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和《冬之心》如出一撤，平静中闷骚，似有似无的情感暗流汹涌，艾曼妞贝阿出现在苏提的电影里两次，美艳绝伦不可方物。镜头记录了她最美的时刻！ |
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有种法国电影特有的沉静与醇厚。人生无常。在左右逢迎和两手皆空之间，未必存在着一个延绵的荒原；选择无处不在，其后果也无从逃避。无法选择时，不做选择也就成了一种选择；而在我们踌躇不决的同时，生活仍在旁若无人地滚滚向前。 |
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我们在彼此的生命中静静走过，所有单纯和微妙的情动最终将因同样的单纯和微妙不知所终，但正是这个过程中似有似无的温柔和不明所以的依赖支撑并伴随了我们的一生。在古典的节奏和平实的叙述中，含蓄和暧昧映出深沉，似是而非得真实动人。塞罗爷爷的角色和塑造充满魅力，所有人物都闪耀出一种优雅的洒脱 |
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Claude Sautet，艾曼纽贝阿，1995。我不太看得懂那些情感的流向，一点点地不露神色地笼罩在男女主角的脸上。大家都如此小心翼翼地，不轻易许诺，不表露感情。艾曼纽一如既往地美丽，只是这一次比较冷酷，冷冷地看，冷冷地站，冷冷地笑。冬天的巴黎，各有各的情感忧愁。 |
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勉强及格。苏台的遗作。没有什么戏剧化的编排，也没你预料之中的老少配，这是一个闯过南岛经过商、如今写自传的独居老人，和一个经济与感情暂时困顿但保持优雅的女人的始终没有突破友谊的交往，照理说，那些大段的对于书稿的讨论、无端介入又没什么作用的配角都是对主线无聊无用的稀释，但这些生活化的细节堆砌，配上平稳的表演、运镜（全片镜头基本是锁定上半身的精准平移，配焦黄的调色）以及隐而未发的感情迷局，用一种类似素描的笔法，唤醒观众记忆里类似脉脉不得语的怅惘时刻 |
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两性关系在索泰这部处理「爱情」遗产交接主题，有着浓浓「告别」意味的遗作里格外复杂：男主是一位被「知识」打扮得漂漂亮亮的「老牌」资本家，他不仅以借的名义买走了女主的时间，还有她主动生产的成果和自愿创造的价值。这对亦师亦友的忘年交看似在文学的氛围里和文学打交道，实则和端茶倒水的侍者一样，只是耐心又努力的「文学」助手。影片对于通过文学改善这种隐含剥削基因的合作关系持悲观和质疑态度：在资本主义秩序下的殖民主义叙事中，不仅搜索不到「乌托邦」这个名字，立法者还可以把自觉跳出来，令女性群体感到被冒犯的「厌女/弃民」词汇进行删除和代替。相对于理智而清醒的作者来说，读者更不容易把握虚与实之间的界限。身兼读者和编辑双重身份的女主不仅「愿者」上钩——中了商人的「伪人道主义」计谋，且对「修饰」这瓶陈年老酒越发上头。 |
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远远的望着彼此的爱。笑一笑，我们还在路上继续走我们的路。。 |
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艾曼纽精致近乎完美的相貌又聪明，玲珑剔透但没有温度。只可远观不可亵玩的冰雕美人般的存在。 |
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精致、细腻、克制、略焖。老少配。 |
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Restrained and sensitive as always... |
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“一旦爱靠近，我们就退缩了，爱使人退缩”。克劳德这句台词是对奈莉和文森特感情线的总结，在奈莉拒绝文森特同居而分手后。克劳德的角色是冷静理智成熟的，提供奈莉文书工作，使她有经济能力面对自己的婚姻，奈莉和丈夫轻松办理离婚手续，却对克劳德和前妻突然的远行无所适从和不舍。三个男人中，奈莉对丈夫温和礼貌、和文森特亲密、于克劳德则是依恋，都难以圆满，对奈莉来讲，归宿也许在人生下一个转角。 |
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「We all want love, but when we find it, we pull back. It scares us.」描述了一個的漂亮年輕女人Nelly和一個富有的退休法官Pierre Arnaud之間的關係。背負著一段債務纏身的沉重婚姻的Nelly，一次偶然結識了Arnaud法官，並受雇來幫他寫回憶錄解決自己的債務問題。他們因為不同的原因相互依賴，隨著套戲嘅進展，彼此間有一種不言而喻的親密渴望，儘管套戲與Claude Sautet大導的《冬之心》有異曲同工之處，沒有逾越道德情感的邊界，而是展現了非常含蓄細膩與克制的情感，從頭到尾都是慢工細活。Emmanuelle Béart那雙藍色的大眼睛像夏天的海水一樣清澈，又帶點冬日日的淡淡的憂鬱，真系越看越是味道。 |
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这最多算爱慕，不能叫爱。 |
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看来，古典戏剧功底扎实，就是能把这么普通老套的故事，拍得惟妙惟肖，让人欲罢不能。 |
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微妙的感觉 |
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补標 【蓝光影碟收藏】 |
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古人说得好，爱美之心男人皆有之 |
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想去旅游 |
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3星半 |
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心不在焉。。男主是蝴蝶里的爷爷，没了胡子都不像了。。 |
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Another typical French film - hard to understand what happens when the film ends - maybe cest la vie. |
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扮得了欲女扮得了淑女 |
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又是一部心静才能欣赏的法国电影。让我想起了《红》。的确值得一品再品，可惜现在看不到了。两位主角贡献了超一流的表演。 |
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生命中最残酷的真相之一：情正热，人已老...若有所感，人已天涯... |
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http://www.xiami.com/song/381341 （Lonsdale萌） |
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看见漂亮的女人，男人都会心动吧，不管60多岁还是30多岁。印象深刻的情节：
阿尔诺要借给奈莉钱，奈莉特别坚定地说“不”；回家后，跟丈夫说，有人给了自己很多钱，这样账单就都清了，丈夫没有什么反应，奈莉又坚定地离开了丈夫。跟出版商文森特相爱后，他告诉奈莉看了一处房子，有3个房间，奈莉不愿意一起住，“我不想对此撒谎”，文森特也说要坦诚相待，结束这段感情。面对文森特的强势，奈莉离开了。
奈莉一直知道自己要的是什么，并勇敢面对。
她的丈夫不出去赚钱，什么事也不做，在家里天天看电视；奈莉离开后，新结识了女友，他却开始工作了。没能想清楚原因，是以前奈莉对他照顾太多了吗？男人为什么有这么大的变化呢？ |
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艾曼纽美如天使 |
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Emmanuelle Béart 漂亮 |
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看睡着了… 女主太漂亮了🤩 |
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女主是美丽而独立的，她的生活陷于困顿时她遇到了年老的男主，男主对女主有着无尽的好感，所以想要帮助女主，尽管女主拒绝了第一次，但当女主发现自己与丈夫已经没有感情时，女主立即接受了男主的帮助。女主知道男主对自己的好感，但男主真的太老了，女主既接受男主的帮助，也不掩饰自己想再找一个年轻的伴侣，甚至女主做好了男主不再帮助自己的准备。但女主意外的是，男主的情绪虽然受到影响，但却对女主和她的新欢全无报复。男主只是付出，却从不奢求回报，甚至还告诉女主他年轻时的丑恶。女主突然发现，原来年龄无法限制爱情，自己已经爱上了男主，但男主的前妻在丧偶后找了过来。男主虽然早已经不爱前妻，但自己已经苍老的现实让他决定与前妻完成三十年前的约定而远离女主。最后男主带着克制，女主带着遗憾，彼此分开。真爱，是付出而非索取。 |
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xzd |
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这部片子里没有舞蹈，没有音乐，没有赤裸，没有疯狂，没有传奇色彩，只有平淡的工作与婚姻，但这部片子里的贝阿美得最典雅。 |
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两个人之间若有若无的感情，不足以让他留下，也不足以让她留下。 |
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挺平实的。
觉得老头子挺善于表达的，能到位地表达自己内心真幸福呀，我就没这本事。 |
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On veut l'amour, mais quand il se montre, on frein |
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看完感觉很舒服...... Emannuelle Beart有几个角度看上去美得无法形容。片名翻译的太延伸了。。。。 |
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女主也不怎么可爱，貌似剧里所有男士，包括她讨厌的老公，都特别喜欢她。可能女性观众视角问题 |
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主要是给里面的各个年龄女人的美打星星 |
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男和女之间的故事，该断则断不拖泥带水、两厢对眼则勇敢相处、事过境迁两厢释怀则淡如水，还有一种细水长流总归慢慢察觉始终保持清醒、欲罢不能、欲说还休，克制细腻的法国情感电影，男女主角互相成就，艾曼妞·贝阿太适合这种外表小白兔内里实则独立自信的角色，加一星。 |
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没开头没结尾的故事倒是真合我意 |
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1.我就是来看艾曼纽·贝阿的，艾曼纽·贝阿真好看，面包房、高档饭店、女主和男友第二天起床这三个片段值一颗星；2.女主疑似东食西宿；3.女主对前夫曾经是走心也走肾，女主对男友是走肾不走心，女主面对老头，走了一点点心，老头挥舞支票希望能找回来青春活力，但是在想和女主走肾的边缘徘徊了一下又缩回去了；4.法国还真是革命老区，设置离婚冷静期三个月。 |
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该有的不该有的都有了，不是爱情。 |
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真是个高傲的女人啊 |
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用道具（特别是镜子）做景深丰富构图，室内布景一流，几乎都是上半身取景但完全不给观众窒息感。索泰还真是闷骚，娓娓道来一段郎情妾意但互有牵绊的老少恋。 |
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法国味 |
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艾曼纽贝阿在95年给了当今我们一个“独立女性”的范本 她处于人生最好的阶段 没有债务 拥有自己的事业 没有婚姻 而拥有爱情 美丽的女性总是陷入一个又一个的感情循环 她们过早地接触过形形色色的男人 这令她们总是有种处变不惊的从容和神秘 男人们在她们面前施展着自己惺惺作态的才华与脆弱多情的魅力 这部影片截取了这样一位女性奈莉人生中的一瓢 同时塑造了五种不同男性与她的交集 与前夫的和平分手 彼此疲惫 与过去暧昧对象的含而不露 挑逗流转 新任情人最无情 而作为真正男主的老先生 则是精神恋爱的模型 再加上一个不明所以的闯入者 五名男性展现了一个完整女性的不同侧面 更多独立 更多痛苦 更多承担 奈莉是“下个阶段”更平静、强大而温柔的女性 不过就电影而言 本片打点过散 主线的感情心路跳跃 女性的呈现上却还缺少圆“缺”的一环 瑕不掩瑜吧 |
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L’amour est toujours mystérieux et inattendu |
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离婚前变得有生气的丈夫、果断叫停关系的出版商、告知女友还怀疑他爱着女主的图书馆男闺蜜、以及靠近又离开的老法官。 |
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艾曼纽·贝阿 |
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法式穿搭很可喔 |
