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洪尚秀可能就是觉得“啊我的情人真美啊”一不小心把素材拍多了吧 |
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女演员跟大导演谈恋爱太重要了 |
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闲人于大姐的一天 |
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各种偶然性相加的生活小品。洪尚秀尬聊的本领越来越强了，还总在电影里夹带自己的现实私货。于佩尔阿姨和金敏喜都好美，同框竟然让我get到了强烈的百合气息，这两个要是演个姬片我一定磕到迷幻啊！ |
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洪常秀果然是超越中国时代的电影人，在他作品里，你能早十年体会到尬聊二字的精髓。搭讪（food），恭维（beautiful），韩国人飚英语（so good），好几段都笑死人了。从片头第一幕就揭示了，这又是一部自嘲其短赤裸裸的打脸电影——对于穿热裤的指责，简直太适合泥国数亿直男。 |
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这部就有点满头问号了厚，看完只记得于阿姨和金敏喜的英语强尬聊了，而且是内容完全不记得，只记得两人的表情。老洪去年戛纳期间喊来两位女神速速把片拍好，影展还没结束就已全部剪完，跪了。。昨天本想高兴地宣布老洪一年拍三部我就看三部，转头就听见他说第四部已经拍好了。。。饶命饶命啊 |
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尴尬的不是演技，尴尬的是真实的尬聊。此片献给所有跟鬼佬尬聊的亚洲人和亚洲人尬聊的鬼佬🤦🏻♀️ |
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有意思的侦探片，克莱尔在案发现场推演案情：碎胸罩-消失的女人-劝退现场-男女嫌疑人各一。 |
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洪常秀的游戏之作，就乎戛纳电影节拍的好似剧集SP的小电影（不及「懂得又如何」完成度好）。不过完全是部侯麦结构的电影啊（巧合用的不错），尴尬交流因为涉及了点当代艺术的讨论，反而比「自由之丘」做得好。另外洪常秀真是知道怎么把金敏喜和戛纳拍得漂亮。 |
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看着法国人和韩国人说着简单的英文台词交流感觉挺别扭的。又一直在想这是不是很现实。 |
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想要金敏喜小姐姐的拍立得照片 |
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这部电影是一个小小的奇迹。非线性叙事，对庸常的一天中各种人物际遇和谈话进行对位法般的模仿与重组，以至于观众获得了「第二次注视」的机会，就像用相机之眼进行的二次凝视。平凡的相遇、巧合、疑惧和诀别变得耐人寻味又意犹未尽。看洪的电影就是把自己交托给一种海浪般的不可靠、摇晃和失重。 |
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关于家乡最喜欢的东西当然是吃的。女性作为男权的发言人终究会被男权抛弃。当摄影机开始zoomin的时候谁才是亮丽的风景线？你究竟是讨厌这个世界还是对自己的生活不满意？于佩尔的存在本身可能就像她理论里的照片一样，她认同你的一切观点，仿佛比你还你，可你在遇到她的时候就已经变了，或者说人每时每刻都不一样了呢？啊，有那么多转瞬即逝的东西，才要慢下来静静看，可是你用相机，还不如做那只大灰狗。吃面的时候好适合看洪尚秀哦！ |
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随时随地信口开河胡说八道，眼睛都不知道往哪儿看的糟糕表演。唱个歌又说好，剪一堆碎布又说好，喝个酒又说好，阿姨你有没有一点审美和良心啊。。 |
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不如前作，于佩尔用得好浪费 |
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看英语部分的戏的时候感觉就在目睹两个人考雅思口语一样...不过精致小巧，漫步在海边、小巷、看看大灰狗、看完在脑袋里放空，再次列出要不要买拍立得的pro/con表--也算是最近比较幸福的几件事之一。 |
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金敏喜的入戏很动人，情节上的不饱和洪尚秀已经给出了答案，这种永远不会产生“到达”的“时间零”的状态反而是最能产生美感的。@天幕新彩云 |
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敷衍至极，大概就是让于佩尔与金敏喜展开一场尬聊？？不知所谓的洪尚秀…… |
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1.还是洪尚秀的老一套（固定机位长镜头+突兀的推镜，非线性叙事结构，尬聊，自嘲，饭馆酒桌），但这回确实太随意了，唯一打不到四星的老洪近几年作品。2.好在还有亮点：非母语者用英语尬聊。3.克莱尔对摄影的见解乍看挺有意思，摄影将会改变人，仔细的端详与凝视亦如是。不过，实而并不存在稳定不变的人的“持存”，人本来就处在不断浩转流变的生成之中。（6.5/10） |
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雅思口语考场商业互吹实录："you're so pretty!""thank you, but you're beautiful, too!" |
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相距过道似有千言万语，挨坐一起却又相顾无言。相隔圆桌想把对方掐死，一起合影却又委蛇欢颜。人心不会因为挨得近就更亲密，情义不会因为时间久就更坚固。相机定格的已不是同一张脸，街角蜷缩的已不是同一条狗，眼睛凝视的已不是同一幅画，昔日爱过的已不是同一个人，每个人拥有的都是碎布拼凑的人生。 |
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“导演”来戛纳售卖自己的新片《你自己与你所有》，并将内心的不安与温柔外化成于佩尔来重新参与和审视自己与“她”的男女之情：一切都是在变化的，微妙、迅速、不经意间，就用相机将不同时空中的你我凝聚，就用电影的永恒来永驻你我这份难得的感情吧。洪近年来最可爱的一部小品。 |
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“改变事物的唯一方法，就是仔仔细细地再看一次。”透过克莱尔的相机，万熙和苏导演分别获得了这种“二次注视”的机会，他们的关系因此被改变。又一部漫不经心的随意之作，堪称洪尚秀所有片子里的尬聊之最。 |
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不太理解洪一个劲儿这样拍下去到底是想证明什么，也就那段关于照相与现实的浅显讨论稍微有趣一点。金敏喜厉害之处在于从容，可能是与洪连续多部合作的原因，这部片里的金敏喜确比于佩尔更出彩，轻松接招又不留一丝扭捏痕迹，而于佩尔这种用微笑掩饰尴尬的本能反应不太像是演出来的，大概就是真尴尬吧。 |
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超短促的时长里居然包含了潜在、邂逅、变幻、记忆等多重交织互动的主题碰撞，信手拈来却如水到渠成 |
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我可太热爱洪尚秀了。玩弄时间，嘲讽自我，当下最Swag的导演无疑。金敏喜讲英文可太好听了。 |
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收尾是否过于疲弱？除此外很好。克莱尔非常规的行动模式，使得分明线性叙事的结构混杂出独特的的凌乱感，叙事趣味从中浮现。洪导近两年精进了细节的捕捉力 |
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......三年级英语上册对话 尴尬溢出屏幕 真的不懂点在哪里 |
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洪尚秀用三部电影告诉世人“男人出轨不怪小三”，然后就和金敏喜分手了？？？？ |
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何时开始，说洪常秀电影「尬聊」成了意见正确的事儿。尬，大概只是部分表象，深一点探究，是他对各种人际磕绊关系的戏剧性痴迷。面对克莱尔的相机，金敏喜从「不介意」到「别拍我」，人呐，生活无处不尴尬，但没谁想留下无措的样子，如同没人想从片中看到自己。 |
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#金马54#又见洪氏尬聊英语，人家在戛纳呆几天就拍出了这部小品完成度还很不错，那片推拉的大海如果能去一定配交响乐也弄一段多好玩。由strange的于阿姨串起了几组平行空间偶遇的熟人，实质还是各个角度表现金敏喜的美丽，确实是而且演技跟了老洪后飞涨有底气，顺便吐槽公布爱情是誠實的原因 |
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“你为什么要拍照呢？” “因为改变事物的唯一办法就是再仔仔细细地看一次。” |
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也太敷衍了吧。@天幕 |
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看到友邻提到的“侦探”一词顿时如醍醐灌顶……摄影机和“女侦探”：在侦探小说中，“侦探”的在场才是“案件”发生的必要条件。“拍摄”这一行为就是对“案件”本身的建构过程，从对话、蹊跷突兀的“现场重演”到热裤、衣服碎片，只有被拍下来的东西才能被感知、思考、排列组合，整部电影像是一个推理解谜游戏中的“证物箱”（同理《自由之丘》？）。 |
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洪常秀的「道德故事」。于佩尔饰演的克莱尔，用拍立得巧合地串联起主轴人物和剧情，而她自己却鲜少介入到人物关系中，她更像一个观察者，冷静地记录着这一切。
最喜欢的一场戏：导演和克莱尔邻桌聊天聊得本来很欢，但当导演坐过来时，两人陷入了长时间沉默。好真实的社交情景啊。 |
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随意剪接的日常素材，也拍出了拿手的回环结构，藉由克莱尔这一中间「介质」角色，达成结构上的合拢，细品之下也有类似《自由之丘》这样的时间线倒错设置；尴尬本是其特色，毋庸纠结质疑水准的全面倒退，本就是一个拍给女友的小品。 |
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很明显看得出拍摄上的慵懒，但正如片中角色对艺术的理解一样，洪能如此气定神闲地拍个尴尬的小片未尝不是“艺术”给他的恩赐，即便英语可能是世界上最不适合用于尬聊的语言（还是两个非母语的人来尬聊），依旧产生了有趣的效果，对于相片的理解还蛮戳的。 |
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【台北金馬影展展映】九天拍完的小品，處處都像是在表達洪尚秀自己對金敏喜的感覺，就像寫給美麗的金敏喜的散文詩。還是喝酒喝尬聊式表演。外加初中生級別的英語聽力。更有韓國直男癌的自嘲。可以，這很洪尚秀。于阿姨的角色好像致敬候麥和《鋼琴教師》，視角奇妙。不過有點浪費演技。其他配角演得更差 |
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本片探讨诚实。以诚实为借口的言不由衷。照片是诚实吗？语言和面孔，他们是诚实的吗？ |
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2.5 / 以前也就是看洪的推拉镜头就尴尬，这回是从镜头到台词到演员的全方位尴尬。而且一点也不觉得这种美学有什么实质性的突破，关于照相术的看法也没什么惊喜的。啊好想做一只戛纳酒馆门口的狗，好想让于阿姨教我法语。⸜( ⌓̈ )⸝ |
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仿佛是参加电影节期间拍的电影。金敏喜和于佩尔的英语角，两个陌生异国人艰难尬聊的真实写照，看久了也觉得非常好玩儿。不过这两年有点看腻洪尚秀拍金敏喜的方式和那些中年危机的男创作者即他的化身了，起初还是美的、是敏感的，看多了就厌倦了对这类关系的有限探索，而他的镜头又永远痴迷她女人和女孩的中间态，痴迷她身上那种特定的纯洁、软弱、愁苦和欣快，痴迷她抽烟的样子，他的眼光太炽烈也太单一了，我甚至感到有点生气，哪怕只是注视，金敏喜也值得更多情绪的眼光。 |
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①金敏喜和于佩尔所有的对话都可以当成听力原文来练习听力，最厉害的是洪尚秀拍出的就是我在做听力时脑子里的画面。
②尴尬美学的无节制堆砌演化成了一场尴尬的灾难，还好这只是洪尚秀的游戏之作，不然我可能会看厌戛纳的美景。
③最可贵的是于佩尔阿姨仍能流露出自然而然的少女感。 |
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每次照相都会改变你的存在，世上所有的销售都该去死；虽然洪氏趣味还在，但确实拍得仓促了，结构语言上没玩出太多花来 |
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倚靠着捕捉境际无奈的状态消解了贯常可见的滑稽感，当金敏喜绞碎那块布，仿佛看见了一朵鲜花的凋零，为之流泪。结构随性但扎实，倒是可以再长一点。 |
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大型尬聊车祸现场，韩式英语羞耻度不亚于日式口音。洪常秀导演也是玩的很脱线，各种夹带私货，调侃戛纳，吐槽韩国电影圈。有点冷幽默，还有些奇特的笑点。假如韩国人有公众号，估计又是另外一个XX导演爱你的故事。本片给观众一种你我本无缘分，全程靠于佩尔阿姨演技，以及金敏喜的颜撑着。#北京电影节# |
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金基德的「沉默」是一种实为「言说」的「沉默」，即在两点之间存在一个实在，在其间的运动中，表达从未停止过；洪尚秀的「沉默」是一种凝固态的、毫无迂回空间的「沉默」，乃至连「言说」也与「沉默」无异（采用一种折中的语言巴别塔的结果是，人物即使在不停地「对话」，「交流」却并未真正意义上地发生），在两点之间唯有一个虚空，我们命其名为「尴尬」。 |
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用画外音回响的方式完成时空切换，“你现在是觉得我有不直率的一面吗” 重复与差异的视点在万熙的这句二次询问中交汇，而首尾两幕在办公室的对照，还是一种剪不断理还乱的勾连暗示，这种时显时隐的处理方式其实既检验导演也考验观众，跟得上他的节奏就是解谜，跟不上那可能就是不着边际了。 |
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抱歉，铁粉也夸不出来了… |
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早期的洪尚秀还稍微可爱一点，最好的还是《时间之丘》。自从有了金敏喜，所有的片子都陷入一种对女性气质的迷恋与刻意营造之中。洪更拿手的是去表现带有一点猥琐气质的中年男性，女性为主的片子，代入感不强（且大多正面，形象单薄），反而使得原本猥琐可爱的男性形象变得让人极其反感。 |
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相机串联一个导演的尴尬情事，小巧别致的小品，很松弛的态度。[B-] |
