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我們失去了一個阿玲，可是還有千千萬萬個阿玲在等待著我們⋯⋯不得不說真是一對變態的中產階級夫婦啊。 |
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放在李翰祥序列里显得突兀。故事是中产阶级夫妇的情感挣扎，无后的缺憾→收养阿玲的圆满→阿玲生母出现后失去阿玲的危机→想当红娘而留下阿玲的私心，结局阿玲生母出车祸，你以为阿玲留下是顺理成章，没想到却成了「养母不及生母亲」的自我劝慰，还上了个「君子成人之美不夺人之好」的道德高度。电影收在空虚安静的家中，镜头一转是胡蝶在幼儿园中给孩子们弹琴，也是一种「大爱胜于小爱」的豁达。电影氛围像是五六十年代的日本家庭电影，但人物对话旁白都显得腔调怪异，所有人讲话都是抑扬顿挫一个调子（是后期重制的时候另配的吗，连环境音都小了很多），配乐更显得突兀（像00年代的纪实性电视节目用的BGM）。胡蝶苦情戏演得好，但眉目之间还有点咄咄逼人。胡金铨客串一场灭蚁工人，乐蒂也只露了一面，真是可惜两位了。 |
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阳光温情得不像李翰祥作品，只有回眸的乐蒂泄露出一点风情。王引演的知识分子拿捏很到位，对孩子一片童心烂漫，处理问题绵里藏针。后巷里的三角视觉关系、邻居窗口的正反打有点《后窗》味道。 |
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好八点档，又名《老夫妇收养邻居女儿没成帮养女亲妈找对象的故事》 |
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李翰祥导演居然拍过这么明快的都市庶民剧，挺好看的，小女孩惹人爱，60年代初香港已经蛮摩登了，黑白画质修复之后质感一流，很养眼。乐蒂、胡金铨虽然只是客串，但能让人记住。邵氏电影处于创业期，还没形成后来徽章型的LOGO。 |
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7，很经典的家庭伦理剧，两位影坛活化石胡蝶和王引的加盟使影片有理由称为经典，特别是胡蝶，五十岁的她风采不减当年，甚至还演出小女孩的娇嗔和小嫉妒，不愧是一代电影皇后 |
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李翰祥这么整，倒是有点像小津或者成濑拍的片子，又因为找的是上海老影星胡蝶和王引，再加上时不时出现的往人脸上去的推镜头，更添了层中国老电影的余韵。邵氏公司也难得拍一部跟小资家庭有关系的影片，配音倒是有股翻译腔味，感觉目前看到的已不是原本。还未正式收养阿琳的部分很感人，阿琳是夫妻二人欲望的投射以及无聊生活的点缀。气球配合着背景音乐一来一回勾人泪腺，只不过音乐用得实在过火，后来就一而再再而衰三而竭。喜欢玩汽车的小女孩，倒是也不符合大众心目中的刻板印象。镜头拼接实在有问题，声音做得很脱节。史小姐出场后又为她打造了与作图的爱情小品，伴随着“雷雨”而来的车祸，阿琳还是回到了生母身边。胡金铨和同事在检查白蚁时的敲击声，与史小姐欲将阿琳带回，让胡蝶无法满足孩童之欲所流下的泪水构成情绪的层次，属极为动人一幕。 |
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影像和台词的疏离感太深，影响了整体的叙事。表演摄影亦多美日技法而少融会贯通，表达不出中国人那份绵厚顽硬的家庭哲学。 |
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豪绅宠娇妻，关起门过小日子，几乎丢了人味儿。电影皇后演技可见一斑，但神色苦煞、过分强势。过继人家孩子这样轻松，三观陈腐，有种一见孩子灵巧就当个玩具占据的感觉，情有可原却不至于咄咄逼人。李香君仪态惊艳，与王引的和缓一起冲淡胡蝶的盛气，有奇效。日系置景，配乐捣乱，非常掉价。 |
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1这电影 看完以后就感觉很有人性 也挺真实的 不能生就领养，，没有无缘无故的大爱 只是他们确实没有。2我看了看孩子她亲妈，，，你们说孩子她亲爹是咋想的[汗] 。日常；老电影的宝藏还要继续挖！ |
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或许体现了国民党或者整个战后的保守派华人世界的价值观，主张母教，主张博爱（失去了一个，还有千千万万个等着我们~），主张富人扶助贫弱，相互提携，主张和谐干净简朴的家庭，等等等等，由此片被选上亚洲影展最佳也无可厚非，毕竟亚太是邵氏“主催”的嘛（好像是？），胡蝶风韵犹存，很适合演太太嘛，很富态又不失端庄 |
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五十年代中产家庭的失独故事，似乎影射了当时老李的一种心态。胡蝶的几处表现相当精彩，放到现在可能演技派都能演出来，但当时这就是信手拈来令人信服。另外影片后期制作问题很大，画质与配音相当差劲，带绿幕的画质失去了黑白映像的质感，而国配显得非常英伦翻译腔，尤其是马笑侬这样的粤语片甘草演员口型对不上，简直令人出戏。好在徐圩的故事文本出色，老李算是把握住了基调，中产家庭的道德滑坡与失孤的困境。 |
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非常舒缓，胡蝶演的传神。 |
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气质不同的现代中产阶级家庭故事，浅浅的幸福，淡淡的落寞。小格局框架下人物的情感波折真实而细腻。
第一次看胡蝶演的戏，已经年过五十。跨越无声到有声的时代。
配音听着也不像那个年代的原声，可能是后来重新配音，有种九十年代电视剧说话的感觉。 |
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出道近四十年的胡蝶依旧可以挂头牌，演一部可圈可点的作品，这不能不说是香港影坛的大功德。端庄的仪态，动人的眉眼，丰润的身姿，胡蝶似乎从出道起就是华语影坛最高雅、中正的典范。这位大前辈、超级巨星在群星闪烁的香港影坛稳稳占据一席之地，也凭借这部小成本的电影拿下了亚洲影后。
王引同样出色，两人看着很有沃尔特·皮金和嘉逊的感觉。电影本身倒没有那么多需要讨论的，就是不太像李翰祥的手笔，而且配音着实糟糕了些，胡蝶的原音一定能让这部电影更出色三分。 |
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so dramatic!!对我来说小津成濑算什么 |
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金铨是个好演员。。。。 |
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前半段还是挺温情的，生母出场后就打破了这种温情，虽然养母对阿玲很好，很喜欢阿玲，但毕竟阿玲心里还是离不开亲生母亲的，阿玲跟着生母其实也是顺理成章的 |
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即使过去近三十年，只要在银幕上，胡蝶一举一动和神情眉目之间，静中有动的表演都让她永葆银幕青春。看不到一丝岁月的痕迹，还像30年代一样仪态端庄，表面风平浪静内心风起云涌，实为超越了表演的表演。除配音和音乐似为后来添加略为出戏之外，整部结构完整，像看完一本书。情节起伏流畅随镜头调度时常穿越两家窗户之间，两者相得映彰，不出风头，让传统家庭伦理主题最后浮出，母女之爱、私人之爱与成人之美的君子风度。 |
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开头的独白让我为之一振 原本以为这该是一个隽永温婉的电影 但是这最终被拍成了一个稍微有点纠结的故事 注意是“故事” 演员（尤其是小女孩）表演不到位 放不开 内心戏没表现出来 只能用做梦这样低劣的情节来展现总有些说不过去 李翰祥的电影总让我觉得“景”到了位 但是“情”的表达流于表面 不动人 |
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“就像树林里有了花，有了鸟，泥做的菩萨有了灵。”
简单的二人世界，被后门的孩子所打动，过继成家。胡蝶的演技真好，尤其是史小姐（生母）回来后，作为继母的几个质问，真是由心底而发。表弟的出现和史小姐的结合，挺巧妙的，让一家子更合理的结束这段故事。王引的思想工作做的真好，摆事实讲道理。结局虽然不是大团圆，甚至悲剧，但也算贴近现实的平淡。
电影总出现的现代配乐，且一成不变突乎其然的，真是算香港片这会儿的一个特点了。
——就胡蝶总穿个和服太碍眼了 |
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和谐的一塌糊涂，不适合拍成电影，还是YY小说吧。胡碟老了也好看 |
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它应该是李翰祥电影中不出名但是异常精彩的一部片子！空间、窗户、节奏，甚至有小津安二郎的味道，简直不相上下。 |
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应该很受那个年代的美式喜剧影响 |
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3.5星。1.以前不知道李翰祥还拍过这类现代家庭片。2.我一直不懂得欣赏胡蝶年轻时候的美，总觉得她的容貌跟名气匹配不上，再加上她时常有意无意地流露出一种尴尬神色。没想到她年纪大点反倒更有风韵了，加上角色合拍，那种尴尬神色也转化成有修养的妇人的克制与矜严。当艳光四射的李香君跟年华老去的胡蝶站在一起时，胡蝶依旧有着她的风采与光华。 |
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看到胡碟吓一跳，不是阮玲玉那个年代的吗？配乐好听，另外总觉得徐天鹤那句话值得所有人学习“没有孩子照样可以过幸福的生活”。金铨只露了两面，哎。 |
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看过小说再看电影感觉两大男女主选角太老了，原著里都是三十多岁的年纪，胡蝶和王引显然不合适，当然演技是一流的。那个年代的人个个都是君子淑女。 |
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越来越喜欢我们国家的老电影了ヽ(爱´∀‘爱)ノ |
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本来在看《淮上人家》（1954），链接给岔到了这部片子，奇怪的缘分 |
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又一个关于女儿与养父母的隐喻故事，却演出了和曼波女郎完全相悖的结果，现代戏拍的这么有上海味道，李翰祥果然是对大陆有着深深的眷恋啊 |
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2.5.比起敷衍的剧本，片子处理主题时儿戏般的态度更让人不舒服，我宁可它像电视剧一样多撒点狗血。配乐听着非常不协调，像是国配自己乱加上的，台配常干这种事…… |
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胡蝶和王引到香港后的作品，但是我怎么感觉像是中国三十年代拍摄的，为了迎合蒋介石的新生活运动呢？这剧本既俗套又假，向来喜欢调侃古代才子佳人，世情俗务的李翰祥，为什么要拍这片子？而且还得了亚洲影展最佳影片，当年真的没好电影了吗？ |
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真是。。。认认真真的。 |
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一部讲述要生孩子且孩子要跟着亲生父母的说教片。本来是看胡蝶，却被李香君（孩子生母的扮演者）的美惊呆了。影片的运镜宛如学生作品，摇摇晃晃犹豫不决~ |
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想不到擅长处理恢宏场面的李翰祥，居然也拍过这么温情的家庭片，影后胡蝶老来表演细腻依旧！ |
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王引 好面善；小猫没长大是bug嘛；味道好怪的家庭剧 |
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怎么手法跟小津似的 |
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故事真好，男主性格真好，而且有大智慧。最后的转折猝不及防，从车祸俗套中又转了出来。第一次看胡蝶的电影，拍这部的时候已经52了，找一些年轻时期的再看看 |
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7.5 淡淡的文艺片，故事简单格局小，轻快动人，眼前一亮。在孩子的问题上，布尔乔亚夫妇最终共产化。 |
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或许在当时是符合当时社会的价值观…然而现在再看满是三观冲突。不过看了10部李翰祥的风月片再看这部实在是太过于小清新了… |
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其实这部电影胡蝶的角色很讨巧，但她演的并不出彩，用她的原因难道是她的人气？ |
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囧，说教味太浓了，作死。李翰祥咱们还是谈风月吧~~ |
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1959年，胡蝶终于决定加入邵氏电影公司，已经五十余岁的她，虽然青春不在，但仍旧有着属于她的雍容与美丽，此后她便拍摄了《街童》《苦儿流浪记》《两代女性》《后门》等电影，她甚至凭借在《后门》中的表演，获得了第七届亚洲电影节最佳女主角奖。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） |
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五十二岁的胡蝶保养得非常好，把一个想要女儿的母亲演得非常动人。她具备传统女性的优良品质，温婉、和顺，她想要给男人一个完整的家，可是没想到领养的女孩的母亲出现了，她和丈夫不得不放手。电影的后三分之一本来以为要成为一个庸俗的大团圆结局，以为阿琳的亲母会车祸死掉，成全徐先生夫妇，然而没有。电影在这样的怅惘中结束较好。如今的结局，胡蝶弹钢琴，有众多小孩跳舞的镜头是可以删掉的。李翰祥的故事讲得非常舒缓沉稳，镜头有日本电影的感觉。 |
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洋风余韵犹存，看看后来香港，媚俗之粗鄙之，多少片子是没眼看的。
民国电影皇后胡蝶领衔一众演员表演出彩，只是国语配音大打折扣，出戏莫明，情感不对，拿腔拿调好像正播音。
至于情节，家庭伦理世界共通的一点道理就是，空虚寂寞冷，我看不开! |
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2023-09-26/西瓜 黑白亲情3.5/王引和蝴蝶结婚多年，蝴蝶无法生育，领养隔壁女孩，当舞女的生母要带走女孩，舞女和王引表弟结婚，带走女孩。 |
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质感跟日本战后的那批家庭剧特别像。这种略带散文气质的伦理剧，在李翰祥作品里可能也是独一无二的。有两点挺奇怪：虽然是黑白片，但画面上蒙了层淡淡的绿色，二是国语版配音制作比较草率，听上去拿腔拿调，不知幕后制作上出了什么问题。小演员的表演比较做作，举手投足，被塞在成人想象的一种“范式”里，胡蝶倒还好，49岁的王引看上去太老了，完全不像设定为42岁的人，尤其当配上镜头生硬的推拉时，看着穿帮感更明显。全片有个最大的纰漏——如果说孩子已经过继给他们几个月了，那她抱的那只小猫怎么没长大？虽然电影技法规规矩矩，但文本相比之下要好不少，无后的中产夫妻领养了对门的女孩（亲生父亲失去教职沉迷跑马，显然她的家庭正由中产滑落），继而面对孩子生母的威胁，最终当红娘、归还孩子来完足自我的精神，兼顾了道德教化和戏剧性需求 |
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李翰祥的庶民电影，有一定年代感。 |
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乐蒂开头客串一下，胡蝶的最后电影，不过这个声音怎么回事竟然是后来TVB后来配音的感觉，肯定不是原配的 |
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巨星云集的老电影，人物的一颦一笑，一嗔一怒全是戏。电影的剧本细节也很真实。 |
