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愛比死更冷的續集，只是主角換個人來演。雖然畫面鏡頭比前集更有力量，但連續看好幾部下來難免對這種緩慢近乎沒有劇情、角色充滿風格姿態又全然虛無的電影感到厭煩。這幾片裏面的男性都是混混，女性都是花痴，類似的元素重覆出現，似是自成一個宇宙又像是個冷笑話。 |
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横向跟移的镜头很多，《爱》也是如此，也许是法斯宾德的个人爱好，从电影语言上，相比之前丰富了很多，景深镜头，俯拍等。这次，仍然是一个关于犯罪的电影，可见法斯宾德受好莱坞犯罪电影的影响。同时，罪犯角色的设置，仍是法斯宾德一贯认同饿局外人角色，他无法融入社会，无论是和女友汉娜还是那个前同伙乔（乔住在乡下，有家庭和房子，向往安静生活）主角仍然只能继续犯罪（和刚瑟及玛格丽特的聊天中透露对爱及乡下安静生活的向往）汉娜再次饰演一个因爱告密的女人。法斯宾德客串一个买色情书的男人，艾玛饰演一个售货员小角色。镜子的出现，更多 |
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一味说小法冷而忽略了他的幽默是不对的啊，我看了半小时后又开始觉得好笑了，还有这份家人亲友齐上阵草台班子拍大片穷逼制作还要炫摄影的心。男女演技落差触目惊心。就个人口味而言Harry Baer比Uli可爱多了！配乐杂得一逼但超级好听 |
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7.7；错位正反打 |
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2010/7/31 5:30pm Agnes.b cinema |
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虽然镜头语言更丰富，对灯光景深的运用以及调度摄影都日趋成熟，但总觉得缺了点《卡策马赫尔》那样的灵气。不过还是有残余的法斯宾德标志性固定长镜头，舞台剧式的表现方式，以及局外人的主题，和对女性的不信任。 |
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法胖初出茅庐时期的作品，镜头和叙事都冷淡而游离。片中见到了还带着婴儿肥的汉娜许古拉，以及同样年轻的冯特罗塔和赫尔曼，法胖自己饰演一个购买色情照片的过场角色。荒芜和疏离感在末尾的超市场景中达到了顶峰。 |
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[2019年9月法斯宾德]√。法斯宾德风格的黑色电影，算是没钱的拍法。对君特·考夫曼的用法蛮剥削的（大猩猩哈哈哈）。也就看看汉娜许古拉…… |
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Nothing better than swimming in his pool of destructive beauty. |
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就是一部闷片《海王遇刺记》，但由法斯宾德拍出来就是不一样。 |
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这片受法国电影很大影响，梅尔维尔警匪片的宿命主题，形式上所表现出来的是戈达尔阴影。正是因为这两点，导致它在后来的结构上分裂。假若它一心一意去拍警匪片的话，或许会很成功。 |
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爱比死更冷的延续 但故事线很清晰 早期法斯宾德的影像不那么法斯宾德 但情感基调一直没变 |
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趁洗蓝补了，7分，明显好过《爱比死更冷》，黑白影像特别美。男主角这造型一直让我想到年轻荷索。法胖和Raab都在里面打了很酱油的酱油。许古拉依然美貌SLAY |
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卡文拥抱汉娜，帅哥难拒死神，德国黑色电影，法斯宾德作品，时年二十五岁，已显天才触觉，节奏略显青涩，氛围把控老道…… |
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[2+] 並不喜歡這樣的用極少對白、緩慢又冗長的風格去拍一部gangster片。 |
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情节基本和爱比死更冷一样,不过拍得比那片好.最最英俊的Harry Baer就在这里了. |
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2013/11/04 延续Katzelmacher关于金钱和欲望的主题，这是一场关于背叛和出卖的游戏，最后谁都没有好过。不过以伦理文艺片的节奏拍犯罪/黑帮/Film Noir，还是不够带感啊。不过好想振臂高呼，法斯宾德的镜头会动了！动得还挺好看的！ |
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7.1 女人一个接一个冒出来，根本不知道谁是谁，男主角和女人在一起跟死了一样，中途遇到个男的，高兴得不得了，航拍跑乡村玩耍，再遇到个男的，一起降格打架。法斯宾德自己演一个买黄书的猥琐男，嫌书太贵，结果还是买了。 |
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法胖每一部片子都比之前的有进步，不断融合新的元素方法于影片中，看他的电影就是他的成长史和他的品味。 |
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融合美国黑色片和法国新浪潮风格的作品，降格镜头拍打架很有想法，草台班子+舞台剧调度，快乐分裂 |
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在电影中，演员说不上表演，也根本不值得说。面无表情的从开始到结束，明显夸张的动作，所有的形体表现都似乎在要表现一种颓废，无所谓的状态。哀莫大于心死。 |
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20100716 @ agnes b. cinema : 多加一粒星給Hanna Schygulla |
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越看越觉得法斯宾德早期作品像疏离清冷版的梅尔维尔。 |
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过3⭐
和处女作《爱比死更冷》一样的故事结构，两个男的打算抢劫，结果被女人告密害死了，而且女人还都是许古拉扮演的。法斯宾德早期电影明显才华外露，一点都不克制，时常在电影中玩票，乡村那段挺有意思，但是用降格镜头拍打架是真是胡闹。
德国年轻人的无政府主义，应该是这时候法斯宾德的主题。 |
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这么新浪潮，让我怎么看下去 |
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弗朗兹的发型很酷。还没抢劫就被毙了。偶尔露点。更像是法斯宾德的测试作品。 |
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法斯宾德真正意义上的第一部 |
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具有典型的新浪潮味道，把一部人物故事好莱坞黑色电影设定的片子拍的面目全非，音乐的选择上又让影片很多段落烙上了默片气质，悲观的情绪像瘟疫一样在全篇散开，所有人在音乐的节奏之外，干着先锋的事情。 |
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和《美国大兵》一样受黑色电影和新浪潮电影的作品，重点在于表现情绪和状态而非故事。镜头语言丰富不少，感觉还是为以后的拍摄做准备的练笔电影。 |
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总感觉男主角有点法斯宾德自己的影子。那么冷酷，却又有那么多人迷恋。 |
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真的好新浪潮！！ |
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很戏仿的戏仿之作 开头还算有点幽默细胞就算不知道在讲啥里面一板一眼地学梅尔维尔式欧洲黑片学得倒是很让人想笑 越到后面越没劲。。。 |
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深受法国新浪潮影响。
PS:汉娜·许古拉是法斯宾德电影里的灵魂。 |
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加入了法斯賓德一貫瀕於瘋狂和崩潰情緒的新浪潮模仿作。很難得是注意到這部電影的配樂相當好聽。 |
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技巧和制作上比《爱比死更冷》更成熟，但是重复命题还是会感到索然无味。 |
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在一会儿拍得像舞台剧，一会儿拍得像电影方面，法真是个神人 |
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镜头终于动起来了！横向跟移镜头 镜子的运用（超市、结尾短发女郎的化妆镜）好莱坞警匪片与法国新浪潮的影响 |
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难得遇到一部所有男性角色我都讨厌的电影 男主全程从头死到尾 和瘟疫之神的名字还挺配。这部对女性的厌恶达到顶峰 就是那种男主没钱要去抢劫 爱他的女人说别 我去卖身给你赚钱 结果男主反手就是一个巴啦啦......我觉得这部里的女性甭管是干嘛的 身上都有神的光辉... |
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他太冷了，比爱与死更冷，一种无聊的疏离、厌世的冷漠，像粘稠的污水灌进胸腔，人成为一团不具备自我意识的肉块，游离在虚假世界的边缘。唯有那段航拍，去往世外的小道，一场短暂的逃离，与羊相拥，又匆匆而别，命运在此打了个结。在货柜整齐排放的超市，尸体也被摆放的工工整整，那些代表权力与利益的商品成为他们最耀眼的墓碑。 |
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仍然是绝望的爱 只是对于女性的挖掘在后面的作品中才得以深化拓展 但是绝佳的光影运用在这里已经可以一瞥（大家那时候真的很年轻啊，Harry Bär应该也是贴了胡子第一次作为主角出场） |
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法斯宾德运镜打光和叙事配乐的各种尝试都好有趣啊 |
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31/7/2010 |
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故事比较无聊，表演也很一般，但我愿意看完 |
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形式主义是有点造作，不过早期拍一拍这种形式对职业生涯或许也有好处。 |
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Yan@Art Centre |
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喜欢Schygulla的大卷毛！ |
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对什么都没有感觉的时候，离over 就不远了。 |
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2017080 “法”式故事却是法式风格 |
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Fassbinder is so gay... |
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三人斗殴那场是全片最精彩的画面。 |
