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[2019年11月法斯宾德√] 超低成本电视电影，几乎只用了一盏灯啊哈……法斯宾德电影家族全员出演。秘鲁计划倒是蛮天真可爱的。结尾处理得相当不错。 |
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个人感觉法大师拍了一部很商业的片子，还挺好看的 |
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这跟《爱比死更冷》什么区别？gay couple（是纯cp不是好基友！）摆脱女朋友手牵手去过二人世界的故事值得写这么多遍 |
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啊啊!从爱比死更冷到瘟疫之神再到美国大兵,再到死亡之河!这同一个故事,我终于盼来/看着了大团圆结局!法斯宾德全部电影中最浪漫乐观的一出了!男人和男人携手上天堂,女人收起枪擦她的口红去吧! |
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2013/11/17 故事本身没什么意思，突然出现的好基友抢了男朋友心血来潮要去秘鲁开发未知世界，嫉妒的女友因爱生恨。不过故事讲得倒是很流畅的，结局颇赞。 |
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8.2；新浪潮之於法斯賓德 |
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看过的最积极的法斯宾德作品，最后居然有大团圆结局，喜出望外……Mood lifting |
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奇了，昨天今天连看两部青春迷茫奔向不存在的远方，法胖这部还稍微不苦逼些。金发男主仿佛一个更有行动力版的Joe Dallesandro |
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最后一幕很棒，前八十分钟都啰啰嗦嗦不知所云。 |
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全片流动着森森的装逼味儿，每一个主要角色都带搭不理得令人生厌，有这样的角色，也就可以想象剧情会是怎样的面貌。导演运镜确实有特点，不过不适的角色和剧情完全夺去了导演手法的光芒。两个男的打架，其中一人居然可以打到裤子缝儿崩裂，也是醉了。 |
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好像沃纳施罗德的分身- - |
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臭男人，六个月后再找你们算账，法导真是不看好跨阶级恋爱啊。零演技的金发哥哥太他妈像John Sykes了又兼具前摇乐手的衰气场，看着好乐！我喜欢贴瓷砖的帅哥，也是一傻帽。配歌是Pearl Before Swine！导演和汉娜跳舞致敬戈达尔 |
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大家都酷酷的！HS还和RWF跳舞了 omg |
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在我心中女神般位置的Hanna Schygulla已不用多說了，即使其他一眾熟口熟面的法導御用演員和他們神經兮兮的演出，已最小可以拿下四星--變焦式特寫 |
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6.9 论机油对女票的伤害，结局还算有点意思，其他平平。 |
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21/6/16 |
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存在主义一点点弥漫出来，最后则变为自由主义的暗流，隐约感到有力细想又虚无缥缈。死亡之河像一张软绵又坚固网将你覆住，演员在电影里不单单是讲述者同时又是倾听者，后来的贾木许、考里斯马基真是从法斯宾德这里学到不少。 |
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没谁能阻止他去秘鲁 |
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两个男人打着打着裤裆就裂开了，裤子质量好差。男人筹钱去秘鲁挖宝，不顾快要结婚的未婚妻。床上一番长语。 |
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接剧情简介。法胖：“当然是好基友啦！” |
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我喜歡不停說廢話的電影，但至少你不能用一個固定鏡頭，就算只用一個固定鏡頭，你也不能用一個語調一個表情絮絮叨叨講個不停。我真的是很愛法斯賓德的人，但這部電影真挺無聊。最後一個鏡頭是《精疲力盡》的意思？ |
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色调美颜值高，墙上的基顿，爱情中的错付，涂上口红生命又是一条新的河流，小法和汉娜跳舞好辣。我们在车里那么多的回(做)忆(爱)为什么要卖车，还有最后那柄枪，应该是小法对考夫曼的心声吧XD |
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承上启下的一则小故事。形态上还未从反剧场进化到电影，所以现代派戏剧的风格压过了电影气质。内容配比上比较失败，同性恋侣和悲哀女人，哪一方才是法斯宾德想强调的？平分展现的下场是重点模糊、主题不清。跳舞、镜子、大特写，他爱用的手法已粗糙显见。许古拉真是一抹亮色。演员里倒是有不少是用自己脑子演戏的，不像日后那样全是提线木偶。看来此时法渣男操纵演员的手段还不成熟啊。法斯宾德喜欢通俗剧情，所以他的电影或拙劣或杰出，都不至于晦涩无聊。这一点我是很欣赏的~ps.雾港水手应该是这一部海军部分延伸而来的，形式上和早年这种粗糙临场感也相当接近，所以他的创作真是太一以贯之了 |
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许古拉好美已经说腻了。法斯宾德是真的没钱拍电影。收起手枪，涂上口红，抿了抿唇，又妖又邪。 |
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以我现在的心境，就是喜欢这种冷冰冰要死不活垮掉一代的调子，配乐大赞 |
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去瞻仰你们那虚伪的梦幻吧。结尾女主角的释然一瞬间让情感开阔了 |
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“对妇女的镇压可以很容易在妇女自己的行为中看出来。” |
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为什么一定要做选择，刻意设定的戏剧感，虽然抓人但很俗，法师早期变化莫测不稳定发挥 |
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王家卫肯定看过这个片～～ 结尾很有意思 |
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再次打卡法斯宾德一部 不过这部不喜欢 幸亏导演一向擅长的结尾突然升华再次发威 他真是太爱借由戏剧张力来表达自己的情绪了 这次又把女性角色踩的死死的 不过早期也摆脱不了很重的舞台剧痕迹 适当给点推进大特写也有点意思 |
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法斯宾德太爱拍特写了，太爱拍推的特写，古娜许的特写美极了，又是结尾那凝视，不知所措，空间的首尾呼应与死亡之河构成了两个世界，女人在封闭的空间中等待着自我游戏，男人则选择奔向那流体，还是挺讽刺的。 |
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致敬了《法外之徒》，故事讲的流于表面。 |
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好基友和男友走了，女人收起愤怒黯然擦口红 |
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好像在讲一件轶事，来自某部短篇小说。 |
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远离眼下的生活去秘鲁，留下空无一物的女人 |
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法斯宾德无时无刻不在贯彻他的“爱情是社会压迫最好、最恶毒和最有效的武器”的理念。未扣下扳机的枪与涂上唇的口红，就让男人死在死亡之河的岸上吧。 |
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没有啥能敌得过浪子远行的欲望，所以汉娜许古拉最后放下了枪。 |
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九区D5 |
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赫尔佐格《阿基尔，上帝的愤怒》是1972年拍得，法斯宾德这部是1971年拍的，几乎同时都对遥远的秘鲁之河产生兴趣，是有什么梗么。 |
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还是觉得挺闷的，直到最后女主举枪才回过神来 |
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早期法斯宾德的室内调度还在个人探索当中，有太多法国大师的痕迹，包括戈达尔布努埃尔等等，虽然还未到后期炉火纯青的独特个人风格，但他对人的关系和情绪二者互相影响制约的探究比很多人都要独特 |
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啥也不是，文艺青年计划去秘鲁，汉娜许古拉真是怎么看怎么舒服，三星全给她 |
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暴躁小法本色出演，狗脸说变就变一言不合大嘴巴子就抽上了。瞄了等于打了，放你俩小子一马。 |
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BEFF Day13 |
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看着飞机飞走，女主最后举枪瞄准，然后又收回口袋。。。 |
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六月后见 河流断流 // 竟然拍出了一点跨掉一代的味道 片子的灵感来自施隆多夫 |
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轰轰烈烈.........酷 |
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抛下现在的一切去远方。
名字是目的地，但到结尾也不知道到了没有，反正应该是有能力到的。
很喜欢长的两段，汉娜跳舞和君特霹雳夸啦说他在海军时候的经历。战争的影响似乎藏在这个故事后面，想说的很俗气——成为一个深蓝色的背景。
两个男人刚开头的“打架”简直像做爱，，
汉娜一如既往是女神，不过这次是复仇的求爱的女神，结尾那个手枪应该是某种巨大的失落，因为太远了，手枪根本打不到，放不放回去都一样
最后得到赞助也简直是天外飞仙，不过那有什么？世界上匪夷所思的事情多了，有很多还显得历久弥坚
冲动咆哮的表达依旧可见，君特和汉娜上床，第三者好朋友的介入，麦克作为男人最后的消失都和前面四季商人很相似（因为昨天才看）
评分不代表什么我想在这里打字就要评分才能打 |
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相比于前几部片中的女性人物，法斯宾德世界中的女性仍旧是失衡弱者，影片营造出颓靡的整体风格，两个男人为了自由梦想着去往秘鲁，围绕这个戏剧动机展开一系列的冲突，年轻人无所事事是大环境下带给人的压抑！ |
