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晴朗天空云欲立，
云下爱情不可测。
蓝波潋漪光，
长河滟滪冰，
一切景语皆情语，
一切情语皆镜语，
热恋长镜欢，
别离长镜碎，
苏联战争与爱情，
都付悲欢长镜头
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7。舵手大赞火车剪辑，看过那段确实不错 |
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少见，意识形态解禁时期的电影。 |
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火车剪辑 |
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7/10。采取了苏联诗电影惯常用的倒叙、回忆和幻觉来完成抒情叙事，前线/后方的广阔背景展现出战争中复杂的情爱关系，尽管结局圆满，过程却笼罩在压抑的阴霾之下，飞行员阿列克谢如何在战场上负伤、被俘，又如何从战后绝望屈辱的心境中走出都被纳入关照，政治情操对个体实质上的伤害，比战争中敌我争锋相对更为复杂。面孔特写和景物镜头构建了独特的情感张力，在萨沙获悉爱人牺牲的场景，她深邃的双眸从阴影的遮蔽中显现，受打击昏倒之后，昏黄色调下乌云密布的景物镜头凸显人物茫然恐惧的心境，而在萨沙到火车站为士兵父亲送行的戏，在她的眼神凝视下，镜头快速摇过疾驰的列车上众多士兵的模糊身影，女人们嚎啕大哭、慌张呐喊，也找不到她们的男人，面孔的积累蒙太奇把角色的痛楚与悲悯情绪表达得淋漓尽致。 |
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如此写实风格能够得以存在，让人看到了希望 |
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“对你来说，共产主义只是一个光辉的名词，但对我们来说却是奋斗了一生的东西”/政治意义远大于艺术性，基本上是个战后斯大林时代苦难集合，还有解冻期人民的迷茫和愿望/这个电影真就5分钟的塔巴科夫能看，剩下137分钟简直苏联版珍珠港，贵圈真乱。虽说是意识形态解冻，但也不至于全塞在女主家里，什么蒙太奇？这就硬转折吧，太狗血了。 |
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6.5，文化解禁时期的人性之作，很大一部分意义在于比较真实的地反应了一部分战后的苏联普通士兵的生活，中上水准。 |
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低调的打光暗示战争的阴霾，防空洞中基本完全黑暗，但爱情场面全部是光明的晴天。男主的火柴是女主的希望，爱情的火焰能驱散黑暗和寒冷。两人初夜紫霞满天，得知男主死讯乌云蔽日。红色是血的颜色，蓝色是天空大海的颜色，所以影片用红色滤镜过度。得知男主死讯用红色海洋叠画，男主回来用蓝色海洋叠画。影片既歌颂爱情的美好，也控诉了战争对人性的摧残。战死的父亲，产生隔阂的姐妹。男主的伤疤是战争对肉体精神双重摧残，堕落的弟弟因此失去信仰。巨大的雕像暗示权力至高无上，讽刺了停滞时期集体主义对于个人利益的剥夺，战争英雄成了牺牲品。旭日东升，冰消雪融，解冻时期到来。d章代表拨乱反正。男主再次驾驶飞机飞向天空，儿子在下面开车前行。在英雄精神的照耀下，下一代必将在社会主义道路上奋勇前行。 |
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想看找我 |
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火车 & 站在走廊的女人们 |
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不比成名作是肯定的。夹带的私货也让人起问号。好的地方也有，用书籍表达爱意，以及沉默的环境被人潮脚步给破坏的声音设计挺好的，于此同时，全片用天蓝色调也用得好。不过苏联电影的老毛病（意识形态输出，剧场感太强烈，对传统的生硬继承）也一个没落下。美国50年代还真的靠自己1，2战攒下的家底对电影界进行了不少拓展啊。同时期东欧西欧受战争影像还真的全在恢复之中，错过了不少。（当然中国后面错过的更多，真希望以后能追上） |
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DVD9 |
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解冻味儿也太冲了，，，政治性大于艺术性
对男主的塑造极其割裂，前半段我没在男主身上看到任何共产主义的信仰，后半段男主突然就变成坚定的康米了，让人摸不着头脑
男主和女主的爱情也完全站不住脚，，说实在的我完全没看明白男女主如何相爱的，简直就是哄骗无知花痴小姑娘嘛… |
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山穷水复疑无路，斯大林一死又一村。不愧是最会拍聚散离合的导演，火车站的视听天旋地转，那匆匆一瞥，是和父亲的最后一面 |
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比士兵之歌差一点 |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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[极权]原创中文字幕@胶几人：莎莎和空军试飞员阿斯塔霍夫—见倾心，婚后阿斯塔霍夫上了前线，立下了战功。后来一次战斗中受伤当了俘虏，战后他受到了组织的怀疑和审查，失去了心爱的工作，开除了党籍。直到斯大林死后，他才得以恢复党籍，发回英雄勋章，重新飞上晴朗的天空。 |
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https://my.mail.ru/inbox/elenageht/video/88/879.html |
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以女主莎莎视角，聚焦她与飞行员的忠贞爱情和战后冤情的平反。演员表演用力过度、过于戏剧化。印象深刻的是两个段落：一是苏联家庭女性成员们在列车旁等待与战士亲人的一面之缘，火车疾驰而过的镜头与惶恐女性呼喊亲人名字的脸庞镜头交织，不但绝望，甚至恐怖（几乎看不清哪个是自己的亲人，而且有可能是最后一面，前途未卜）。二是飞行员在传说阵亡后居然归家，女主震惊，飞旋物镜头始终叠印在女主跑出去迎接爱人的画面上，表现女主情绪激动、难以置信。除此之外，亮点难寻。 |
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真切的场景，胜过一切绚烂的摄影棚。惊彩的蒙太奇，盖过多少嚎啕不尽的哭泣。 |
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上世纪50年代，萨沙-利沃娃回忆起二战时期，她与苏联战斗机飞行员阿列克谢-阿斯塔霍夫相恋的情景。 |
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本片不是很差，但和很出彩也沾不上太大关系。不过丘赫莱依对于人性的刻画应是值得赞美的，他在三部电影中都秉持着这样一个观念——描写一个真正的人。 |
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冰雪融化的一组镜头 |
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苏联英雄试飞员阿斯塔霍夫在战争中被俘。战后回国的阿斯塔霍夫被开除党籍、解雇并被剥夺政府奖项。多年来，英雄没有机会重返他的职业。阿斯塔霍夫成为一名酒鬼，但萨莎的爱和自信拯救了他，并让他重拾了正义的希望…… |
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车站等父亲的蒙太奇不错，但矛盾冲突的刻画太尖锐了，削减了原有的美感 |
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~In Stock~ |
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苏联时期好多“雁南飞”啊 |
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有人心在云端，有人活在地上；既有云端的浪漫，也有地上的现实；全片的情感持续外放，剧作上的精彩，才是能触动到内心深处的绚丽；而火车站台和重逢这两段的镜头，同样也值得称赞
丘赫莱依这样的杰作竟曾被我们视为“苏修大毒草”，在那个审美被政治冲毁的年代中成长起来的人们，又领导了我们新时代的文艺工作……还好这帮BYD已经在慢慢退休了…… |
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大决战开头的破冰镜头，源头居然在这儿…… 感谢胶几人提供中文字幕。 |
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6.9 |
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其实内容相当丰富，或者说是要素过多了，安排了太多迫切想说的，不够从容。等候列车的妇女孩童的叫声与呼啸的列车之间交错的那一段，有被吓到；战争前家庭生活的节日；被摆拍后登报；从战场上归来的俘虏与老兵问题；片头有个“第三创作集体”，不知是什么；年轻一代对“理想”的拷问；将斯大林去世作为一个节点🤔；解冻的意象未免过于生硬“植入”；战争前一刻在图书馆用诗歌选句对话（好像这个序列下的电影都有诗歌）；小办公室里的巨大人像；场景还是有点过于人工了哈…… |
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感覺一般般。至於為什麽冠以“二戰後最重要的蘇俄電影之一”的原因，主要是它體現了“解凍”時期某種程度上的文化鬆動。 |
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看了一半，感觉稍微有点无聊，主要是剧情和塑造都没有逃离那类型的样板，拍摄和讲故事手法又没有很动人，所以整体比较平庸吧。 |
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斯大林死了的18个镜头，冰河解冻，春潮激荡。 |
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“我一辈子都是一位共产党员”所以说斯大林最令人厌恶的地方之一就是，他因为自己的歇斯底里和权力欲导致多少真挚的共产主义者被自己奉献了一生的事业所背叛x |
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1.解冻直接景观表现。2.被冤屈的英雄与d员，最终拒绝自我pua.投降苟活的叛徒，不仅在外部敌人，也在内部（姐夫，组织的教条僵化）。尊严，身份的自我确认，处理与中国谍战片相似的问题。 3.30年代人共产主义者（男女主）与60年代解冻一代（弟弟）的根本分歧。后半个小时对白辩论高潮。直接，敏感，大胆，反动。4.前半部分讲爱情，后半部分讲任人性人道主义个人（伤痕文学）。5.精巧的故事结构，白莲花女主，真正主角却是飞行员。6.镜头画面的晚近感。火车与父亲擦肩而过，眩晕，蒙太奇。 |
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2020，观影第226部 |
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火车那一段的剪辑太牛逼了 |
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本片堪称苏联伤痕文学。男主和女主就好像发了情的狗，毫无廉耻！女主居然在军情如火的时刻打电话给空军部队，只是为了要约一个帅哥！男主更奇葩，战争期间随时都有可能突发军情，他不枕戈待旦，却答应和一个陌生的女性约会，而且和女主第一次见面就动手动脚，太油腻！而且后面居然还逃岗跟女主滚床单！这样的人哪里配当一个军人？火车剪辑出了灵车的效果，知道是红军奔赴前线保家卫国，不知道的还以为这拉的一车魔鬼呢。影片对斯大林去世的表现尤为恶毒，这边斯大林去世，镜头却在展现曙光和春色，坚冰消融，小溪流淌，再辅以欢快的bgm，愉悦之情隔着屏幕都能感觉到，可谓斯大林坟前跳迪斯科。如此恶毒的对待自己国家的世界级领袖，这个国家活该解体 |
