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“洛杉矶娱乐业人吃人”这件事的粗暴展示。看得出来很想模仿穆赫兰道的感觉，同性情谊、梦境、幻觉等等，但不太成功，主要是没走心啊，因为更多的时间他还是留给了自己最爱的夜店灯管和配乐。尤其最后二十分钟感觉雷弗恩直接放弃了，类似于“反正故事也讲不好了拉倒好了我要做我自己”… |
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求求雷弗恩多花点时间琢磨怎么摆灯管，千万不要自己给自己写剧本，每次角色一开口就从迷幻视听大片瞬间变成国产惊悚的水平，看得观众对必须不笑场说出"my mom calls me dangerous"这种蠢台词的范宁妹妹深感委屈 |
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还是太保守了，没有全片一直飞。遗憾的是竟然没玩的太嗨，虽然有些部分仍然很疯，但一回到剧情，那些特别俗套又装腔作势的对白就让人无聊。要从头飞到尾多好，反正我也是听原声看灯管的。 |
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风格辩护一切，豁免一切，它把读者封闭在纯粹形式主义的奴役中。前卫的导演就是用于以一种风格代替另一种的并无任何增益。在戏剧艺术中，风格是一种逃避的技巧。——罗兰·巴特 |
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搞评论的人真是要多读书、看报，交往各种阶层、各种职业、各国各种的人。不然人家满银幕的内容你看自己肤浅看不到，还要怪人家空洞。 |
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把装饰、音乐像奇观一样放在一起，也是一种导演技巧；空洞浮夸本身也是一种美学风格。 |
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从片头字幕开始，就仿佛看到NWR站在银幕前摇臂"I’m directing this!!"谁来统计一下算上缩写水印他自己名字一共出现了多少次。女主说其他人能成为山寨的我就够她们开心的那刻，我相信了这部电影是关于导演内心的那个十六岁少女的。最后各种WTF时刻，片尾出现for liv的一刻笑喷。 |
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故事零分，其他一万分！！！ |
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我觉得雷锋导以后拍的片子人物都该设置成哑巴，这样就可以专心看他装逼玩视听不用忍耐他的人物讲傻逼中二台词了。Cliff Martinez吾爱这次配乐又炸啦 |
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看完彻底理解为啥这片在戛纳被喷成渣……要说温丁电影化的程度那自然是极高的，然而这稀烂的剧情……根本就没想费心思圆场只顾凹造型了吧。剧场观影效果极好，目眩神迷；不少地方集体笑场；大银幕虽好，真是觉得剧情太慢太慢太慢……撕逼戏要是有[小时代]一半热闹就好啦！ |
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好烂，但我喜欢.... |
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EXO ME????一副老娘不会轻易狗带的样子结果还是轻易的狗带了 |
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纯洁心灵·逐梦演艺圈 |
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鲁迅把人吃人写在书上，柯南伯格把人吃人拍的像日常，雷弗恩把人吃人拍在他的红色灯管里。全片观感就如同全片的情节走向一样：大多数时候沉浸在成功（牛逼的影像）里难以自拔，到最后再一起吐出来…… |
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视听盛宴形式主义杰作，灯光、色彩、音乐、摄影、氛围、情绪都可以单独拿来说，唯独故事不值得吧啦，天枰座NWR爱形式主义爱到中毒了，一定要好看，一定要漂亮。这样的导演再多一个就俗，少了就寂寞，也需要一两个执拗人，执拗地只拍自己认为对的电影，让喜欢的人喜欢得要死，不喜欢的人不喜欢得要死。 |
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一流画面四流故事。 |
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彻彻底底黑Elle Fanning |
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“导演没准备让大家看懂，这是一部艺术片，是拍给下个世纪的人看的”“那我们全都死掉了，就不关我们的事了”“你说的对” |
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我不排斥极富形式和神秘色彩的电影，甚至常常为其吸引，但这部从剧情到视听语言其实都挺保守，角色也十分空洞。当代艺术有个最大的特点是对空间的浪费——展览馆偌大的空间里只放个破碗都会不停有人上前驻足沉思。这是作品和空间的共谋。雷弗恩用缓慢的影像把“破碗”艺术放置在了银幕上。 |
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第一次看到有导演把自己的名字做成时尚logo打在片头的 也是赢了 |
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“灯管派”风格发扬光大之作，建议下次取消台词更能登峰造极；如磕迷幻药般的电子配乐炸裂，几何线条深度强迫症。 |
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华丽的恶心。他不是在拍电影，他是在作法，演员、道具、色彩、音乐是他的法器。Cliff Martinez的电子合成器用得太骚了。Elle Fanning太可爱了。 |
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首先惊艳了下，小范宁是怎么萝莉变麻豆的？！霓虹灯管爱好者温丁拍了部霓虹恶魔，将迷幻嗑药美学彻底玩嗨，视觉系，电子乐，诡异笑点，邪魅狂狷。前半部极美，颇有林奇+塔西姆辛范儿 ，可后半段太诡异了，跑偏成cult恐怖片，女女歼尸菜刀互砍呕吐眼球什么的，结局更是全场WTF。可我还是喜欢啊哈哈 |
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因为没有家里钥匙，没有退场，是我做过最仁慈的事儿了。 |
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elle fanning选角太失败 这乡村夜店风的美学也是不能直视 |
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年度最佳电影。唯一遗憾的是雷弗恩还玩的不够疯。 |
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有美足矣，何须内容，因为美不是一切，而是唯一。 |
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如果说弗雷恩在视听上做到了比多兰更加极致的绚烂，那么骨子里，比起多兰为赋新词强说愁的影像文本，《霓虹恶魔》通过看似奢华实则廉价的图像消费更显空洞和冷漠。氛围营造是衡量影片是否具有感染力的重要标准，但与情感内核割裂的视听渲染，反而揭示出导演本人走上歪门邪道的“电影三观”。 |
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从《遁入虚无》开始，每年总有一两坨美丽的屎。 |
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被神秘符号引诱 |
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为了让最细腻的情感展现出来，势必要砍掉故事枝蔓，是为“空洞”。导演在走Dreyer的路，用灯光和姿势赋予人物雕塑般的庄严感。Lars Von Trier一直在重拍《圣女贞德》，而Neon Demon接近《Ordet》。 |
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年度最佳之一，非常喜欢。质地坚硬又天真。 |
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蛤？ |
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有所有你想要的。 |
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一场精致的恶心与病态，如其本身般幼稚的无力呻吟。本还有所担心，但看完长舒一口气，大部分批评另一个角度看就是赞美。当然前提是不把它单纯当电影，适当忽略再当点别的，比如连接剧情的跨媒秀，并给予NWR宽容的余地。现在这个一体几面的世界啥都不算贬义词，只可惜没有再玩疯几倍，终究只是这样了。 |
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第几次重看不知道了，只觉得越看越好，调度超棒，美学一流，符号迷人。【2016十佳No.1】【2010s十佳No.1】 |
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【C】主题立意幼儿园水平，“我长得美大家都嫉妒我是我的错吗”这种鬼玩意儿国产网剧都不玩儿了。那在形式风格上发扬也行，可也没看到什么眼前一亮的场景。辛苦几位女演员了，这么一无聊片子还演的这么卖力 |
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雷弗恩的形式主义病真是棒棒哒，虽然台词已经沦落到张口毁所有的地步了。不走寻常路的妖艳贱货群故事，配乐和构图极尽风骚。浮华之下皆是空虚的T台生态圈正好适合这种贩卖皮相的电影。血浆，吃人，那只豹。 |
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1.故事及人物塑造不如[亡命驾驶]，后劲也远逊于[唯神能恕]，形式主义则更进一步。2.霓虹光，闪屏，电子乐，三角元素，黑暗中的远景；蓝横光晕同[私恋失调]，多处镜头致敬[魔女嘉莉]。3.追梦+女同题材如[穆赫兰道]，奸尸与自摸对剪似[亚特兰大号]。4.虚浮却迷人的符号，山猫入室，吐吞眼球。（8.0/10） |
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1.本片的剧情就类似于一个平台，用来盛放极具导演个人特色的影像风格，平台只是辅助，重要的是用各种手段表现的形式主义；2.通过刻意蹩脚的方式来展现人物的表情和动作，实则表现出人物内在的情绪，并由此映射现实的模样；3.灯光、摄影和配乐的美妙让人沉溺其中；4.论处女与人生/工作的关系。 |
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比《亡命驾驶》差，比《唯神能恕》好，雷弗恩这个导演绝对有毒，对形式神一般的掌控和对故事弱智一般的编排，让我们这些观众跪着骂他，好纠结。PS：不知道为什么找范宁来演，撑不起逼格这么高的电影，也没有主角的气质，被阿比·丽完爆。 |
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黑天鹅给雷弗恩拍我就愿意打五星，YOU ARE WHAT YOU EAT！ |
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【7.1】故事真的太他妈空洞了，雷粪就没有放开拍，畏首畏尾的，还不如抛弃故事性做到极致，这部前半段好像就像雷粪在辩解一样，你们说我不会讲故事，好！那我要证明...证明我确实不会....对白简直弱智，看的我想笑。简单说下优点，画面够骚，看的真鸡儿爽，姑娘们演的都不错，范宁还可以，最后五星鼓励 |
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宇宙一级烂片 这么爱时尚 接着拍大片好了 写什么本子啊 花了这么多钱 不如捐去非洲 |
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2 故事一直都是雷弗恩的短板，而在电影氛围【光线，配乐】和艺术装置上能力又太突出，两者之间一直找不到平衡，这次则是差距最大的一次。如果抽象灯管段落能更系统化点就好了。电子乐就是他电影的灵魂。 |
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喜欢到骨子里，那浓厚的色彩与无处不在的灯光，导演打光的运用真是越来越上天，比去年那部《爱恋》还强烈，富有神秘色彩的引诱情节，令人作呕的隐晦画面，看的背后一哆嗦，摄影考究构图还是以往那四分构图法，美感十足，女主涂上口红的瞬间美的没谁了，音乐BGM无可挑剔的带感！ |
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时隔半年多重新拉了一遍……实在忍不住给五星了…… |
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要说没有导演技法，多烂才是真的没有导演技法，预测他五年内狗带可能要提前实现了。不知道那位说尼古拉没有技法的是学什么的，要是学的导演，老师得哭晕在厕所里 |
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雷弗恩的风格还真是独树一帜，画面美得不可方物，很多MV到达不到这么炫。内容其实是有想法的，时尚界的阴暗面用特殊的符号化和意象化抽离出来，还真是人吃人，感觉导演在唯神能怒之后收敛了很多，但缺少亡命驾驶那种嗑药般的high。雷弗恩如果再商业一点，绝对是第二个大卫芬奇。范宁不露点扣一分 |
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可以，这很霓虹，很迷幻，很Nicolas Winding Refn，就喜欢这种空洞美，我们不需要内涵谢谢。 |
