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始皇爱上了高渐离，可惜高渐离却搞上了始皇的女儿，我操，人家始皇容易嘛~~ |
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1.嬴政实力高渐离吹，奈何被大大本人开除粉籍 、
2.仿佛看见WB掐架，嬴政同志逻辑链捋得杠杠的，嘴炮max
3.高台之上哭泣和背影的最后一幕简直神来之笔！
4.古琴真好听啊 |
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为黑而黑，为讽刺而讽刺。生硬、矫情。导演的目的性太强了。真实的历史人物、虚构的情节。戏说也就罢了，偏偏是为了对抗天庭。在秦国列祖列宗灵位前的激情戏，是xxx18辈祖宗的意思吗？导演真敢想，这样搞不怕ED吗？ |
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90年代是中国电影的黄金时期，出品了不少《活着》《霸王别姬》《蓝风筝》为代表的口碑佳作。取材面和创作视角越来越开放以后，麻烦也随之即来。国家意识到政治正确的严重性。本片当年上映四天即被撤，可能涉及政治影射。自此，电影的自由表达逐渐受到了限制，几位曾挑战禁区的导演分别被禁拍和限拍。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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（８／１０）某篇热评把本片捧得太高了，实际上这部片子缺点还是满多的而且很明显，不过它的确是部挺内涵的片子，编剧芦苇也是同期《霸王别姬》和《活着》的编剧。片中的秦始皇、高渐离、李斯、王贲……无论形象还是事迹，其实都与史实相差很远，当你看到儿歌变军歌、强奸可以治疗瘫痪、秦始皇和李斯争吵法庭案件、徐福和秦始皇互相睁眼说瞎话……你就知道这哪里是讲述秦始皇的故事，这是文人和艺术家向强权下跪的故事。姜文演的秦始皇温柔、亲切，但如果你不愿意跪，他就有无数种方式可以逼你跪下去、并给他唱赞歌。读书人终究是要跪的，不可能不跪，只是最后怎么跪而已，如果你不信，那么请看豆瓣。 |
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“渐离，是天道把你赐给了我，你已经成为我身体的一部分。你必须陪我深深地忍耐，再陪我重重地惩罚。”“那天晚上我做了一个奇怪的梦，一群无头的鬼在追我，我跑，一直跑到你身边，鬼就不见了。你正在操琴，这不就是秦颂吗？稀里糊涂的我飞上了云端，我还是跑，一直跑……跑马了。”——如果这都不算爱 |
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服装道具美术皆是上乘，古朴雄壮，大气！台词写得好，尤其是嬴政的台词。演员演得好，剧情因题材所向，显得弱，是最大短板。还是可以说，国内同类题材，此作处于顶尖！姜文的嬴政演得很好，葛优演高渐离就不大适合，演赵高的那个演员，绝了。 |
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一个关于征服的故事，我比较欣赏从这样一个角度讲，而并非千篇一律的讲荆轲刺秦王。美术、音乐都比较合胃口~台词蛮聪明的~ |
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这故事真是够cult |
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影片讲的是知识分子替统治者粉饰太平唱赞歌的事。
嬴政和高渐离的关系是又爱又恨的，统治者需要知识分子的影响力，又忌惮他们狂妄不羁，不好管束。同样，知识分子向往独立自由的人格，又总是对明君抱有不切实际的幻想。
两个人相爱相杀了一辈子，在登基大典上，高渐离用琴砸向秦王，完成了一次最无力的刺杀。 |
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记得当时曾有影评，说姜文演的皇帝不脱山大王气，葛优作为大音乐家却怎么看怎么像腹中空空、色胆包天、滥竽充数者。这部电影在我看来是第五代导演想做鸿篇巨制却用过劲儿变成搞笑烂片的早期代表作品。 |
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视觉不如英雄，内涵不如刺秦，但在大陆电影前大片时代诞生的本片却远被低估，虽然软件硬件、制作创作粗漏之处俯拾皆是，甚至某些地方还潜藏着cult式的雷点笑点。但是喷薄而发的情感力量、宏大开阔的历史视野、虚化而丰富的意象符号，剑走偏锋的表演手法，跳脱了史书陈述的窠臼，勾勒出了历史背后的逻辑 |
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有人性的皇帝，漂亮的女儿，演喜剧的葛优。 |
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4.5，我嬴政来咸阳只办三件事，大一统，大一统，还是他娘的大一统。 |
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#补遗#跟古琴有关的电影可不多。看到了一个非常不一样的葛优，有时有点为他揪心但想来这个角色就是为了让人心疼的。艺术家和政治的不调和往往都是悲剧。姜文演秦始皇真是太对口了，有时候流露出天真的一面这才像个任性的暴君。场面真够盛大，周晓文是神人，芦苇编剧也很对路，总体来说阵容很适合这片儿 |
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看得出剧本精心打磨过了 演员没的说 这真的是很被低估的一部电影.
“任他江河泛滥 我只饮一瓢水.” |
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根据九零后冷战西方主流意识形态并好莱坞语法改写却能以较强正剧厚重严肃感压制住儿女情长戏说成分。其中刺客与将军这两款秩序破坏者遭遇明显贬低。荆轲更像阴险小人，要起歪智利用嬴政重情去行刺。王氏父子满门忠烈却被塑造成贪权鲁夫，下场竟与反复变节吴三桂为伍；始皇一角最为丰满也最为复杂。志向高远行事果断重情重义等好处自不必说，即使暴戾决断皆出有因只为复仇。姜文魅力演技主宰整部影片。对比之下，人性道德被正面讴歌的两个主要角色高渐离与栎阳公主，反因选角失当而使感染蒙损。葛优自身特点所限，喜讽有余（比如摸胸&啃肉）而魅惑不足，难以说服观众至尊乐圣美人倾心。其适配涉情感类角色还应像大腕那种具道德性格魅力的小人物。关键是小人物！此三字是一切性格延展复杂变化的根基。高渐离不是小人物。许晴则输在演技与过煽的决绝…… |
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基片。。。。 |
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秦始皇想用他最疼爱的女儿和最信任的兄弟换来他的千秋霸业，可惜他始终没懂得天道，一味的杀戮，最终只让秦朝在历史中只停留17年。 |
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没有《荆轲刺秦王》的疯癫和空荡荡的空间感，本片更注重人物性格塑造，用更多细节凸显历史必然性，因此嬴政成为最有历史眼光的伟人，又聪明又冷静。比《荆》的留白少，更像中国传统演义，完整而有序。猎奇的偷情是典型悲剧的两难，更是性意识在八九十年代的觉醒，一种人文主义。 |
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宛如《赵氏孤儿》姊妹篇，也同样犯了早泄的毛病~~ |
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许晴演姜文女儿…………其实她岁数当时不大，但怎么看着就像大妈呢 |
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写实、考究，高渐离（艺术）与嬴政（权力）的故事比起荆轲与嬴政，似乎更能涵盖历史面貌。但有意思的是这部很写实的电影，发力点还是能落在形而上的点上，不过观感上来说总没有《荆轲刺秦王》从头到尾高来高去来得直接有力。这两部真是各有千秋也各有不足 |
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芦苇的剧本功底真让人佩服得五体投地，能把非亚里士多德戏剧和史实题材融合得如此巧妙，虽是以秦颂的创作推进秦王统一大业，但在结构上却神奇地用到了布莱希特的历史唯物主义，高渐离和嬴政的四次辩论完全把故事推上了古典悲剧的高度，立意拔得又高又巧，心服口服 |
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20年后看此片：姜文的气质一直没变，许晴的美从来没变，只是葛优在当时少了后来岁月历练后的沉稳。电影从另一个角度讲述秦朝的历史，有点独辟蹊径之感，里面的台词也是少有的精炼和有趣。 |
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前面还看的蛮有兴致的，大致从第二幕末尾开始便乏味了，至少七八个主题以分裂的方式直白地展开，越往后越混乱。解构秦朝来讲爱欲纠缠，大排场化作螺丝壳，本也许能挖掘出更具可能性一面，却还是流耽于符号与人物展示，可惜。应该给姜文配个再柔美点的男性来疼爱，虽说没葛优大爷演得好，但...🙃 |
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有人说，艺术不该涉及政治，但偏偏被政治压迫成了喉舌与意识形态的宣传工具，所以艺术一定要干涉政治，不仅是隐喻反讽，还要刀劈斧剁般赤裸裸的狂笑嘲讽和入木三分般的深刻揭示，直到有那么一天，政治不再干涉艺术为止。 |
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秦王让高渐离奏秦颂，颇有点希特勒让里芬斯塔尔拍奥林匹亚的味道，但凡帝国统治者都知道，文化事业（宗法礼制）才是王位持续的根基，百姓不过是意识形态的盲目信徒。谱秦颂，是唱赞歌，笼民心，得正统，跟咱们现在这“战狼”也没啥区别，统一人心，才是千秋大业。 |
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严肃戏说//非常第五代质感 可能是对历史的戏谑感 “宏大叙事”和仪式感的表演带来的直觉//如何用一本正经的话剧念白讨论强奸问题//唯被蒸煮本人开除粉籍而反复回踩的故事实在是在虐心了//二十四年前作品带出的问题 二十四年后变本加厉 |
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很有内涵的一部电影 如果说大陆没有史诗电影的话 那么这部就是了 不管是人物还是人物之间的联系都是有深度的 表现了导演对历史的独特的视角 姜文的秦始皇和葛优的高渐离单独拆开都可以作为一部电影的主角 电影美工出色 大到金戈铁马 小到衣饰礼节 无不考究可信 粗砺中尽显上古豪迈的风骨 周导造就好片 |
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体现了导演周晓文和编剧芦苇的历史观。围绕秦始皇、高渐离、栎阳公主的友情和爱情展开，堪称一部雄浑大气的政治寓言，充满思辨的色彩。嬴政和高渐离，分别代表着权力主义与理想主义。二者存在天然对立。嬴政为了天下大局，不惜用自己的女儿献祭，在巅峰的位置上尝尽人世悲伤。'你错了，史书由我来写'。据周晓文微博上的表述，当初因为某领导的一句“秦始皇这么改编合适吗？”而遭遇禁映。配乐和艺术设计都很杰出。 |
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没必要从历史角度看，因为历史也是赢得人写的，佩服这种情。 |
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烂片之王，瞎编烂造，麻蛋干脆写秦王和高渐离是基友得了，二人还从小共享母乳。高渐离击筑，不是操古琴，咋个不改成弹琵琶或古筝呢！公主骑马还来个马蹬特写，剧情扯蛋，道具更扯淡。 |
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果然好剧本才是关键。何为天道，便是人算不如天算，人被放在特定的位置上，便是一枚棋子。栎阳和高渐离是嬴政的棋子，嬴政又是天的棋子，差别只在于他的脸上没有刻上囚字。死了才能自由，而嬴政还要长久地活着。
高渐离是嬴政的影子，爱情、仁慈、任性、天真，这是嬴政舍弃的，又是他恋恋不忘的作为人的一面。他执着于让高渐离谱秦颂，因为小时候高渐离的曲子让他忘记死亡的恐惧，而天下初定需要安抚人心。一面是杀戮，一面是礼乐，用什么来统治，从来只是手段。与其说是嬴政对高渐离的偏爱，不如说是对自己的仁慈，他内心的斗争缺了谁都不行，只有一只狗会孤独。
欲求死亡不可得，欲离死亡不可终。苦心安排一场，栎阳与高渐离还是死了，秦王终于流泪了，而这眼泪只有几分钟，帝王的爱少的可怜。在这眼泪里，他明白了天道，也彻底放下了那个影子。 |
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上次看《秦颂》是小时候在CCTV6，印象深刻。刚才（2016/08/29）莫名其妙重看了一遍，这才注意到是烙着典型芦苇风格的作品，概念化的故事和潇洒的台词。主要不足是导演驾驭一些场面和镜头的能力偏弱。 |
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台词有点意思。15年间姜文演技无长，却做了导演；葛优演技大进却还是演员。到底谁输谁赢呢。 |
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一个我拿你当基友，你却想上我女儿的故事。剧情角度新颖但是台词有些过于cult了。喜欢电影的色调和构图。 |
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蓝光版，算二刷吧，小时候是本来要看古今大战秦俑情，结果看成了这个，也没太看懂。场面恢弘，主题富有层次，重看后多了两点感受：其一对秦始皇这名统治者塑造，没有非黑即白的，而是多了高处不胜寒的复杂层面，收尾有点猛（或者是低调，就这还被禁了），其二就是该片应该对姜文影响很大，或该角色是姜文心中理想的形象，因为他此后很多片子的角色，都具备如此范儿 |
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血腥的场面都是从口中以文字叙述出来的
三个主角演的都很好 有很多幽默诙谐 是部经典之作
附豆瓣佳评（实际上这部片子缺点还是满多的而且很明显，不过它的确是部挺内涵的片子，编剧芦苇也是同期《霸王别姬》和《活着》的编剧。片中的秦始皇、高渐离、李斯、王贲……无论形象还是事迹，其实都与史实相差很远，当你看到儿歌变军歌、强奸可以治疗瘫痪、秦始皇和李斯争吵法庭案件、徐福和秦始皇互相睁眼说瞎话……你就知道这哪里是讲述秦始皇的故事，这是文人和艺术家向强权下跪的故事。姜文演的秦始皇温柔、亲切，但如果你不愿意跪，他就有无数种方式可以逼你跪下去、并给他唱赞歌。读书人终究是要跪的，不可能不跪，只是最后怎么跪而已，如果你不信，那么请看豆瓣。 |
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高中时候就看过，还是觉得是中国的cult |
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相比于《荆柯刺秦王》，是另一个角度展现那个时代。导演、编剧与演员对秦王都有自己的理解与解读。皇权霸业遇上了儿女情长，“止杀”又是着重表现的一点。整个片子聚集了很多我有好感的元素，可惜有些分裂了，节奏很重要。 |
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前半段观感奇怪，乱伦三人关系莫名其妙，但到后半段又觉得挺有意思。参透了唯物主义辩证法的秦始皇明白勾起童年回忆的“乡音”才是乐之道，燃起爱欲的高渐离懂得情的最高境界。但女性的反叛、黎民的虐杀、小人的阴谋都无法阻止历史的脚步，超越人性情欲法度，超越童年知己浪漫，超越一切。所以这部电影也算解构历史留下艺术的浪漫，又注解了历史吧。 |
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#秦颂[电影]# [星星][星星][星星][星星]；1对这电影感情复杂ε=(´ο｀*)))唉 人物 画面 气氛都很喜欢 但是这故事想⊙０⊙？干啥，，，被架空的秦-始皇 王翦他们就更更有意思了 他要公主让我想起和中堂了。2 从电影本身来说 高渐离的人物气不够 说是秦-始皇的影子 是主角自己说的 我没感觉啊 如果说他们是一个人，，，暗示说[闭嘴]，。3电影还是先把人 拉进电影院 别的事情以后再说 哗众取宠的事情 我不喜欢。日常；女主说只要能走路全身都是疤也不在乎，，，我想我也一样 可惜我啊 估计是一辈子都要在这小屋子里躺着了ε=(´ο｀*)))唉。 |
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从很久以前就觉得。。姜大爷和葛大爷有奸情。。 |
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个人心中最被低估的大陆电影。
巧妙把政治寓言融入秦朝历史。葛优、姜文、戈治均都奉上了精湛演出。
独裁与自由，威权与艺术，
黑与白，与灰。
高渐离最后喊出的大哥，
与嬴政跪在鼎前流下的泪。
两只小狗，梦见骨头。
汪汪汪汪，咬了一宿。
万人垂颈，一人上天。
万人垂颈，一人上天！ |
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荒诞的黑色幽默，将故事导向悲剧收场。电影是有很深的历史哲学在里面的，尤其是最后一句，历史由我书写，道出了，所谓的历史，不过是“多少古今事，都付笑谈中”。秦王对高渐离一直有情愫，这种情愫包含着朋友之情，知音之情，如果说高渐离是音乐天才，那么秦王就是政治天才，普天之下，高高在上的始皇帝，知心人仅高渐离而已。正因为此，高渐离几次从濒死边缘拯救回来，可也因为高渐离同秦王一样的脾性，秦王想征服他，却一直未能征服。于是就成了一场游戏，把玩着一直愤怒的、垂死挣扎的小鸟。对于王翦秦王是一种利用，对于栎阳、高渐离也是一种利用。这就是天道，无情才能达到天道。“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，古来胜利者，无不顺应天道，也没有不无情的。对于一个帝王来说，把玩不服从者的感情是他仅有的乐趣。 |
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拍的好似电视剧三国，但整体制作水平高于电视剧，姜文演帝王是高明之处，故事情节上看似震撼人心，但情感上未达到应有的深处 |
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大秦爱情故事，极致同性虐恋，台词太大白话了，儿戏与厚重并行。 |
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‘汪汪汪汪 汪汪汪汪 两只小狗 梦见骨头 汪汪汪汪 咬了一宿 咬了一宿 狗毛两口 汪汪汪 汪汪汪汪’
嬴政和高渐离 姜文与葛优 |
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首先我不喜欢高渐离这个人名的使用以及葛优这个演员。然后这片大的故事设计还是好的（虽然感觉有点薄弱，影像上也没有提供太大帮助——这片应该有一个大主题是——秦颂是千千万万人民的冤魂哭喊之声汇聚而成，而全片只是随意的提了一下杀了多少多少人，也没有添加一些画面情节用作对比，把视线都放在了——高渐离在秦宫做秦颂上，然而就全片来说音乐（电影配乐）的存在感实在不高，而这期间的故事其实也稍显简单——公主高渐离秦王王奔，就靠几句台词撑住了），最后我只能认为导演不怎么给力。ps美术喜欢 |
