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相比溜溜的他，这部已经很多侯孝贤之后作品的影子了，比如些许童年回忆，略有点《冬冬的假期》的感觉，当然他的蜕变来自风柜。 |
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江玲和钟镇涛都是好老师，乡村生活在童年和电影里总是被无限美化的。从本片过渡，侯孝贤即将开始《冬冬的假期》的转型。 |
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八十年代初期的台湾山村风情画，两岸在学校教育上基本是共通的，拿本片去和84年的《似水流年》比较下，同是乡村学校，彼时台湾的卫生环境要好很多，甚至主线是关注到自然生态保护，潜藏的前提是经济条件为支撑。有火车和公路可以直达乡村，侯孝贤前三部作品都是把城市青年放置到乡下环境，体验更纯真的情感。
估计是事件设定先行，群像人物的性格特点不是十分鲜明，显得工具化。比如我很喜欢江铃扮演的陈老师，小女孩廖正贤扮演的插班生表妹，都是清纯可爱的画风，可惜她们都只是作为触发事件的花瓶工具而已，放在一边默默看着，并没有给予内心情感塑造。几个捣乱的男孩子亦是如此，个性不够突出。 |
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（8.0）我是真抵抗不了这种题材呀，即便那个时候的侯孝贤是如此地通俗。和我说同样母语的人能有这种生活，可千万别被糟蹋了。 |
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美好的回忆 |
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侯孝贤是个接地气儿的导演。他多次说过长镜头是来自非职业演员。早期三部（其实可以叫做“阿B三部曲”，致敬一下小津的喜八三部曲）语言愈发成熟，这一部可以自然衔接到《风柜》和《东东》。视点在阿B和孩子之间摇摆不定，生活流故事过分散漫，夹七夹八，进程过半开始环保说教……李宗盛打酱油演乡长。 |
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真正的侯孝贤马上登场。 |
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乡下农村的光影、童年的光影，这是属于几代人共同的回忆；我的童年置身于影片中，是那群懵懂奔跑着的小孩；同学间的小矛盾、父子之间的别捏、意外死去的宠物、电鱼事件、双方家长的会面，太多太多的事情消失在世纪末，消失在我生活的这个城市里。 |
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侯孝贤早期通俗之作，但本片已经开始有日后的影子，例如用儿童视角来审视成人世界，写实主义下的教育片。那年的阿B一如（小城故事）里般青涩，日后他回流香港拍的商业片简直和这时的台湾时期判若两人。 |
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看到了小畢和他爸爸！ |
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与之前的作品相比，小情小爱的部分明显少了，侯孝贤的乡土情怀开始显现，但因为要顾及到钟镇涛那条线索，儿童视角的展开还是不太够。 |
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侯孝贤早期的风格有着李行的台湾乡土风格。 |
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一边是爱情纠葛，一边是乡土童年。两条都不够，到最后孩子离家出走，我觉得才是戏刚刚开始，结果草草结束。 |
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新竹的内湾戏院 |
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居然还是一部宽银幕大片。终于能够在此一窥让侯孝贤之后声名远扬的乡土气息，所有的喜剧效果都因为小朋友的质朴纯真而变得无比真实，有些之后《冬冬的假期》的影子，“九十八分还哭，我考六十八分还笑呢。”“明天要交大便！”……镜头开始变长，并且逐渐熟练运用景别的变化去塑造情绪。当然BGM依旧滥用，毕竟侯孝贤还是拿歌名当作片名，且全片后期进入了一种流于说教的颓势，成为一部保护河川的宣传片，导致风格有些许不兼容。刘文青的表妹在黑板上写下大大的“洪佩瑜”这个名字把我吓一跳，还以为这个歌手小时候实名出演了这部片子。 |
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高清修复，歌儿景儿和人儿看着都挺舒服的怀旧片，最后主持晚会的村长居然李宗盛！ |
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7.0/7.1 以后的些许风格在这里已有所体现。很温馨。难不成那个乡长就是李宗盛哈，没想到侯孝贤还是个“环保主义者”。 |
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真是群可爱极了幸福极了的小孩子，在自然天地里汲取灵气，充盈他们无可比拟的珍贵童年记忆。小演员们表演的质朴滑稽不饰雕琢，当然还有些免不了的不专业的稚气，比如明明要打架、翻脸，嘴角还是挂着看到镜头时的腼腆的笑。钟镇涛简直是无法形容的可爱，整圆眼镜，知识分子的迂气，在与小孩子一板一眼的 |
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电影挺清新的，孩子戏不错，男女主感情线一般，不明白，男老师最后为什么要离开呢 |
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单纯可爱！ |
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那些童年的夏日，村庄，溪流，孩子的心事，……，是不是侯导萦绕心头念念不忘的永恒； |
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跟就是溜溜的她、风儿踢踏踩可以归结为一个侯早期的爱情喜剧三部曲那样的东西。不过，感觉非常不上心，不喜剧，不爱情，半吊子亲情。 |
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侯导第三部作品，男一号仍是钟镇涛，女一号换成了当年滴玉女歌手偶像“小妹”江玲，不过真正的主角却是乡下的一群天真无邪的国小孩子们。当爱情线不再是侯导影片的唯一线索时，当惊喜地看到爱川护鱼这样的环保因素时，我们期待一个转折的侯导。 |
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民歌串烧小史，李宗盛都来客串一下。不讲台词的时候很日本电影，讲台词就瞬间台湾乡土化了。自然保护太说教。 |
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感谢侯导在这样的日子里让我感受到宁静，单纯又美好，即使还没到最好的侯孝贤。7分，愿意给它四星。 |
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美好的蓝皮火车，美丽的内湾支线。绝对是拍给铁道迷的电影啊！ |
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侯导还是拍乡土最好看啊！除了没遇到这么帅气的老师，河里摸鱼，一起割稻，基本上就是我的童年时光啊。最后大家追着火车送别车老师的场景和《岁月的童话之儿时的点点滴滴》如出一辙。 |
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感觉有点后来童年往事的影子了 |
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钟镇涛与江玲之恋，略近琼瑶电影。环境保护的主题，略近健康写实。影片在新竹内湾拍摄，富有乡土气息。侯孝贤是从电影工业中走出来的大师，他的早期作品，与台湾电影的传统是有较大联系的。 |
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乡下农村的光影、童年的光影，这是属于几代人共同的回忆；我的童年置身于影片中，是那群懵懂奔跑着的小孩；同学间的小矛盾、父子之间的别捏、意外死去的宠物、电鱼事件、双方家长的会面，太多太多的事情消失在世纪末，消失在我生活的这个城市里。 |
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侯孝贤的“清新三部曲”中相对最差的一部，主题曲也略微差一些 |
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清喜剧，没有导演之后片子里的那么伤感 |
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笑死了 |
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冬冬的假期中一样的拍摄地吗？ |
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不少道德思考。也想有鍾鎮濤做老師，迷死了。 |
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纯，质朴，冲淡，没有大的故事性和冲突。女主角海报上那条花裙真漂亮 |
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这一部还成 |
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一派温情 |
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侯导第三部作品，台湾乡土气息很浓啊，许多童年的回忆。 |
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同学之间的故事细节不错。 |
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上古…… |
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阿孝咕完全拍出我童年感受，小孩那种对成人的崇拜、内心的自卑感、对女生的好感，贴切！ |
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早期三部曲结束，明显从都市转向乡村 |
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猫头鹰是无辜的啊） |
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传橡皮擦那一段儿太生动了，还有养猫头鹰。我还养过青蛙呢。 |
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音乐很清新。 |
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從瓊瑤電影脈絡看，確實有點新意：主角並非當紅阿B、江玲，而是這群孩子；帶入環保意識；鄉村作為心靈原鄉的一貫思維；外省老兵家庭的觀察，也超越不食人間煙火的同類型作品。但，硬說教的做作感，商業體例下放不開的矜持，也很明顯... |
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3.5星。侯导的早期作品真是小清新、小明朗，虽有滤镜，但欣欣向荣的乡村振兴愿景（应该有文宣成分）仍然很动人。（没办法，我好爱看。）
钟镇涛真是莫名地适合这类角色：帅而敦厚，乐于扎根山乡。女主完全可以替代成凤飞飞（风儿踢踏踩就是溜溜的她哈哈）。
看看他们的7、80年代：火车站有公共饮水机（我是21世纪后出国才见过和用过）；乡村小学的小学生们齐齐整整的白色校服和日式书包；把donation称为“【乐】捐”。 |
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很难得的电影了。 |
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儿童部分明显大于青年男女的恋爱，虽然钟镇涛继续出演，但不再是与陈友争夺爱，江玲给人的感觉更素净，整个乡村都是迷人的，童年趣事欢乐多，交大便电鱼，养猫头鹰打架，河中嬉戏，离家出走，孩子的世界简单美好，引人怀念，老师的爱情也因此干净纯洁。 |
