|
日本的土味Nazi活动，1868埋下的地雷，虽然爆炸的晚，但终究是要来的。愤青本身不过是炮灰，不过伊拉个所作所为，自然是把日本引向了一条不归路。
当下日本欢喜强调其中的“平民反抗”成分，颇有不少二次元宅男和小将对此进行缅怀；在S台面虽然上将其定性为法西斯，但在诅咒之余，不少品客和星海众，倒也对其中的“朴素爱国情感”惺惺相惜起来，评价也“日趋正面”了
|
|
不知我等是狂是愚，唯知一路向前奔驰！开篇雪夜兵变的影像很有美感，3星半。 |
|
尉官们，又到一年一度天诛的时候啦~这片看看颜值就够了……“国民苦不堪言，你们家人也一样吧？在满洲战线的士兵，他们的妹妹要卖身来换饭吃，老农种出来的米，自己也吃不到，百姓没有工作，他们捱饥抵饿，疲惫不堪。” |
|
本片几乎全部有张力的情节都集中在前30分钟，结果剩余80分钟几乎都是在缺乏冲突的情节中度过：高层的扯皮、政变军官日渐士气低落与生硬的儿女情长闪回镜头；完全可以增添皇道-统制两派斗争的铺垫，将政变情节后推至影片中后段（这样也不至于让政变军人显得是群无脑招核马鹿）。至于本片隐含的历史观，没什么好说的 |
|
氛围烘托得不错，相信史实还原度也够，想买本相关著作读读，去仔细了解一下。 |
|
全片从叙事到镜头，从台词到人物情绪，包括插叙点的选择，都十分工整，能看出导演的功底。不过，整体都显得生硬，事件的白描+情绪的堆积，看不出起兵者意志的坚决，对天皇的死忠大概意在说明本片是日本的主旋律，这些都造成了观感上的不流畅，跟兵变本身一样注定是一场虎头蛇尾的失败。 |
|
“不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰”，愤青误国啊。五社对青年军官们饱含同情，把自己习惯的侠义精神投射到军人身上，虽然也未尝不可，但是问题是全片只见热血，缺乏深入。在昭和年代刚刚结束的时候，拍这么一部反映失败的“昭和维新”的片子，情绪很容易失控，也算情有可原。 |
|
开头由黑白转换至浓烈的秋色。 |
|
昭和维新. 其实“昭和维新之歌”的歌词，用在现世华夏也是合适的，屈原在哪里？ |
|
五社英雄是歌颂女性的。即使二二六如此男性主宰的题材，他仍然拨出相当的镜头与篇幅去表现被突袭内阁女眷们的勇敢坚毅（阻止，打电话，掩护藏身，愿随夫同亡），以及突袭军校家眷们的美丽贤淑。兵变年轻将士也被美化，不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰！雪夜锄奸的某些情景高仿忠臣藏？当然这两个故事都属于那种日本以外的海外观众普世价值伦理之下很难理解的：忠臣藏暂且不表。二二六号称为民锄奸，并要天皇主持公道，可所谓奸臣都是天皇合法认命的……天皇凭什么是对的？ |
|
忠实再现，不拖沓 |
|
要是成功了呢 |
|
过于平铺直叙，缺乏对个体人物心理、动机、矛盾的挖掘（不是说有个cp就可以了的）。 |
|
阵容强大。“我等不知是愚是痴，但知一路狂奔向前”，兵变军官忧国忧民的演说和对家庭儿女的眷顾颇为动人。三浦友和怀念家人的一刻我甚至小小期待了一下山口百惠……结果并不是。 |
|
226的实质是军国主义内部的派系之争，结果愣是给五社英雄整成一出为国为民、慷慨就义、柔肠百转的煽情催泪片，难道他也是给体制化洗脑了？ |
|
“不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰。”其实这句话从一开始就明示了包括二二六参与人员在内的这一时期整个日本的命运轨迹。皇道派也好，统制派也罢，二者的目的都是建立一个以军队为核心的政府，通过对外侵略解决国内矛盾，路线不同却都通往同一个深渊。而在一个蒙住双眼的司机手里，汽车不论往哪个方向开其结局都是注定的。 有意思的是这部片子一方面视角极窄，主要围绕几个领导兵变的军官，一方面又添加了大量的女性角色，尤其是出现在被刺杀大臣身边的女性，妻子，女儿，仆人，这些不同身份的女性在这场杀戮中无一例外的成为了被刺杀对象的庇护者。反观出现在兵变军官身边的女性就单薄的多了，只是为了丰满前者人物形象的工具罢了。 |
|
昭和維新の春の空 正義に結ぶ丈夫が 胸裡百万兵足りて 散るや万朶の桜花 |
|
拍出了庄重感。
穿插的感情戏，太过冗余。 |
|
二二六也是先队咗前首相… |
|
五社英雄当年怎么也不会想到，这片子能够成为邻国年轻人的网络恶搞模因。 |
|
拍得很浮面，没呈现出日本政治、社会、军队派系的各种矛盾，只死盯那群既狂且愚的尉官，视角狭隘空洞，完全看不出历史全貌。真希望有一天能看到以“秩父宫亲王图谋篡位、裕仁气急败坏”为主轴的“二・二六”故事，一定有趣得多。 |
|
不知我等是狂是愚，唯知一路往前奔驰。 |
|
6/10。故事没有突破军教片的乏味，着力刻画政变军官的心理活动，通过与妻子、恋人美满生活的闪回体现出来。他们当着家人的面击毙手无寸铁的高官，这种刽子手行为萌生了武力达到政治理想的质疑，原本处于忧国的义举不被天皇认可，派来友军镇压自己更加深了前途的迷茫，从而批判财阀掌控国事的黑暗腐败。 @2016-08-04 04:29:30 |
|
前面的部分拍的很美，颇具浪漫主义气息
雪中的红色军帽，尊皇讨奸，昭和气息。。。 |
|
值得细品，开篇迅速，且富美感。 |
|
|
中間集中描寫女眷那段太sensitive了，受不住 |
|
罪恶 |
|
摄影太棒 冷峻的风格很有味道 有些煽情的地方比较做作 再含蓄就更是佳作 |
|
尊王攘夷！ |
|
6.5，处理得比较浅，五社英雄基本不是站在批判者的角度来拍那次兵变，所以电影总有一种烈士扼腕的壮烈感，千住明的音乐也太煽情，差点就被感动了 |
|
为什么不从相泽案开始拍起…… |
|
近现代政治史拍的倒是梆梆正。忠贞的女人，热血的男人，将冰冷的国家机器体制中的军人理想化为有着纯粹忠肝义胆精神，有着以舍小我而争崇高的理念去改天换地，抗击腐朽的统治阶层的侠客。影片还算没有被全然的情节串联流水线化，有不少在视听语言上的小心思，但也仅此而已。 |
|
前半部分不错，后半段太儿女情长了。了解了一下背景，高赞评论不错 |
|
日本人也够能YY的，什么时候日本的民族英雄跑到蒙古成了成吉思汗了？？？ |
|
没有什么背景的介绍，估计导演也不敢介绍，就算想介绍其中来龙去脉，也不是一部电影能拍出来的。 有意思的是这部电影拍摄于1989年，正是昭和的最后一年。”昭和维新歌“简直可以作为 东亚各国愤青歌，里面的歌词太应景了。 |
|
左翼动机，右翼本质。至于结果，最终天皇仍然和军部裹挟在一起，打起了二战，挨了两颗原子弹。甚至于到今天仍然没有结束。 |
|
没头没尾而用意不明。226事件当中并不缺亮点，然而无论鬼贯的死里逃生，陆军上层的角力，抑或天皇的冲天一怒，在片中都看不到。而随着昭和小将，能看到的只有前半小时弥漫的血腥，以及余下全片的焦躁、悔恨和回忆杀。固然昭和小将们作为一个个父亲、丈夫、儿子，角色更加丰满而完整了……但，然后呢？ |
|
中日相似得出乎意料，同是1936年，两国皆爆发了以下制上的兵谏，结果都加速了全面战争的到来。忠君的农家子注定无能救世。他们低头不说一句，他们朝着灰色走去。一部高潮在前三十分钟的电影。 |
|
过于招核 |
|
拍得没头没尾，既没有把兵变的起因和背景交代清楚，又没有说明后续的影响。就看着一众无脑尉佐军官下克上了近两个小时。 |
|
名取裕子+安田成美+有森也実 |
|
不知我等是狂是愚，唯知一路向前奔驰！ |
|
拍得相当精致精美。一群带了枪杆子的学生，也还是悲剧了 |
|
革命不是请客吃饭 |
|
技巧高超，调色很衬，不过这个剧本没头没尾的…… |
|
为什么没有皇道派与统制派之间的激烈争执？为什么没有兵变后陆军与海军、宫内与政府之间的政治斗争？对日本当时的贫富分化也没有详细开讲，对军官们个人的窘迫处境提都不提，而不知道大小环境的恶化就很难理解军官们的犯上作乱。于是就只有兵变、犯傻、迟疑、死啦死啦的有。 |
|
天诛！天诛！处身于这腐败的时代...... |
|
也就226当晚比较有看头，跟隔壁的西比西比根本没法比。日本这帮造反的小鬼要背景没背景，要魄力没魄力，能造反成功就有鬼了。 |
|
权阀争斗的棋子，皇权野望的弃子。他们想且认为自己在回答时代的命题，可惜舍本逐末，通篇皆错。这是一个族群的悲哀，更是一种文化的悲哀、一种历史的悲哀。 |
|
电影拍得一点也不昭和…… |
