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完全是爱Viggo才撑下来的，一部阿尔及利亚风光片，发现他演了好多风光片：新西兰、希腊、北非沙漠、潘帕斯草原、美国西部还有这部…… |
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VM去年两部新片观感：作为一位熟练掌握了多种外语的演员，他热衷于在异国他乡说着当地语言“徒步旅行”。 |
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“这些奇怪的世界公民，他们流亡在自己的祖国。” |
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一部闪着人性光辉的好片。陶醉于采音师录制的各种荒漠中的声音，风，碎石，枪炮，落雨，在最朴素的蛮荒之地，有蓝天，地貌，陋室，石屋。Daru的动作沉默，稳健，坦然地面对险恶的人生。很受用的一课。Viggo的表演张力，在手足举动中非常具有感染力。 |
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故事非常簡單，就是逃命，其間被各路人馬抓捕追殺。但是不會讓人覺得悶，反而一直非常揪心。找的英字不太靠譜，看了一大半才明白哪方是哪方。當年的戰友變成現在的敵人，為何走到這一步，Daru也很迷茫吧。特別喜歡他帶Mohanmed見妓女那裡，逃亡中最美好的溫情。V叔真是什麼語的戲都能接給跪…… |
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1.终于知道了哈伦裤的来历 2.维果和艾德哈里斯越来越像 |
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风暴将至，无人幸免 -- 改编自加缪短篇小说《来客》。 |
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我的五星电影，简单又干净。在阿尔及利亚，出生在这里的法国二代移民达吕，在阿拉伯人眼里是法国人，在法国人眼里是阿拉伯人，参加过军队的人都加入了反抗军达吕选择当教师不站队；穆罕默德为了家庭抹了堂兄弟脖子，为了终止互相的仇杀，决定在法国人那里受审并死在法国人手里。他们俩人命运不同出生背景不同人生遭遇不同，相同的是同为阿尔及利亚的兄弟，一起在动荡不安里生活。摄影剧情和台词我都很喜欢，这种类似的电影我想起《邮差的白夜》。 |
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改得很多。增加了政治和民族的现实，保住了存在主义的气质。Viggo年纪越大越不像美国人了。 |
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短短一夜的行程，荒凉广袤的土地却难掩无处安放的内心。本片摄影大赞，莫滕森的表演完美~ |
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北非阿拉伯人民俗的无知，法国人殖民军队的无奈，被夹在中间的法国支教，究竟该如何选择？他自己无路可走，不如放别人一条生路，伟大的爱！ |
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如此看来，「存在主义」之于隔绝于世界，乃是与世间狭隘的民族主义的一刀两断，一种真正的世界主义和英雄主义，为了执守高于人类世界标准的正义而存在，最后又回归于教书育人，真正的导师和先知。 |
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3.5 中字subhd.com/a/320136【Blu.Ray.1080p】magnet:?xt=urn:btih:0DFC5FBC3FB0615B5EC16917390816AD98FE0071身份与信仰的矛盾，坚守人道主义信仰等于选择局外人的荒诞，而远离人迹几乎等于没有选择，与其蹲坑自欺欺人不如诗意地跑路。。。 |
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摄影真好 环境的沧桑感与无力感与人物的坚毅对比 人皇站在风沙里什么都不说 都很有戏 |
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我生长在此，你让我去哪儿。极少数的人性和善良正义，存在于这片大陆上。2023-10-16重看。维果·莫腾森和勒达·卡代布饰演的两人在这荒芜残酷的戈壁里，将人类仅剩的美好延续下去，这是我们继续活下去的动力。维果·莫腾森那双眼睛怎么这么打动人 |
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上路，这电影，说的是上路的故事。押人的人，希望被押的人活下去；被押的人，却是去受审赴死的。一路上，有仇人，有叛军，有军队，他们都在杀人，而他们，其实都想活下去。被押的人，要做决定，是活着还是死去。押人的人在迷茫，自己属于法国，还是属于阿尔及利亚。他，应该是属于这篇荒漠的北非。 |
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阿尔及尔之战的另一端，荒郊野岭的西部故事。
男主的身份设置极巧妙，出生在阿尔及利亚的西班牙移民后裔，二战时带领兵团在意大利作战，退伍十年在偏远山区教幼童识字。「在法国人看来，我是阿拉伯人；在阿拉伯人看来，我又成了法国人」，是退役军官、是教师、是殖民者、反抗者、亦或者什么都不是？
个体身份定义的尴尬都在指向整个时代的尴尬。 |
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“政治”处理得挺好的，对叛军的描写没有苦大仇深，也不需添油加醋丑化殖民者，杀死投降的叛军足够(还似乎是当年“自由法国”的老兵)以少见大；远景的漫漫黄沙戈壁滩和配乐营造出沉郁而肃穆的气氛，倒和故事里全面叛乱前夜的氛围很配；这种风格硬朗的角色太适合莫滕森了，简直每条皱纹都有戏 |
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远离任何形式趣味的难看 |
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比起维斯康蒂那部平淡无奇的《局外人》，这部根据加缪短篇改编的作品还算是成功，毕竟原著同为古典主义架构。“还原”在前五分之一处已经完成并对故事的最后一部分进行大量延展，借用西部类型片的形式。看似你有多种选择但实际上你只能选择一种。永恒的异乡人在自己的国家漂泊。 |
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我一直把你当兄弟，但是如果明天早上我必须杀了你，我会动手的。 |
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一个沉溺丧妻之痛多年的鳏夫，一个被仇家追杀的杀人犯，两人都因命运不可抗拒的力量成为了流亡者。一个流亡在对他人施予善行的自救中，一个流亡在不能被宽恕的罪孽中。两个男人，无涯的沙漠，共同走上了相互救赎的逃亡之路。粗线条的艺术处理，却勾勒出了最细腻让人动容的惺惺相惜之情。 |
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V果说法语太撩了。 |
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阿拉贡一直是硬汉，低调的影帝，整个人正像加缪的这部作品一样克制、冷峻。最后他说，孩子们这是我最后一次给你们上课，能成为你们的老师我很骄傲。哭死了……在那样混乱的年代做个人太难了，关于为什么上路，关于每一步都是艰难的抉择。荒凉的风景很美，有种虽然这人世荒凉，但依然有清澈灵魂存在的感觉。 |
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挺文学的一部电影
在一个不太被提起的国家 |
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结尾总觉得少了些什么。老师好man! |
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远离人迹，远离纷争。 |
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不毛之地，光秃秃的山，这样的土地是怎么养活这些人的？
一会教书，一会世仇追杀，一会被绑架，一会激战，一会逛窑子，挺魔幻的世界 |
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远离加缪。 |
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细腻 |
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不同于加缪那个荒诞结局但依然难逃荒诞的结局。。。 |
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貌似过于简单了 |
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为一个罪犯指一条明路，达吕是把自己往圣人的位置安放，很明显他对默罕默德是有优越感的，数次咆哮，直斥后者的懦弱，他基本上单方面替默罕默德做出了选择，切断堂兄弟的复仇循环，把危险转移到自己身上，这多少带有强制的意味，尽管不去坦吉特是个正确的选择。 |
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这片儿的气质太适合小西天了……那摄影那腔调那配乐，简直搭到不行！看的时候都完全脑补了在1号厅皇帝座的沉浸模式了。 |
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在阿尔及利亚的旷野当中，一个经历过无数死亡的男人被迫送另一个“必死不可”的男人去死的故事。两个人在路上，遇见了复仇，也遇见了战争。这些残酷的事情像一场大雨一般试图去撼动法国教师对生命，以及善的定义。他没有过多地争辩，只是固守本分地去做一个不愧缺良心的人，在沉默中持守着自己的信念，且尽了全力去用爱给一个罪人“活”的机会。“默罕默德，不要投降，永远不要。要相信上帝，他会和你在一起，臣服于他，他必会保护你，向他求助，他必会回应你。”非常壮美的一部片子。 |
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【做爱能改变命运吗？—— 副标题《自己没得选，有帮别人“选”的机会时则全力以赴》】http://movie.douban.com/review/7485146/ |
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纵使还没去过北非，却宛如切身感受到了这片土地的沉默、朴素与荒凉。沙漠中毒辣的阳光和突如其来的暴雨下，好像一切都赤裸得无所遁形。Daru, Mohammed和我有什么区别呢，动荡与和平又有什么区别呢，我们都是异乡人，我们究其一生都在思考何去何从。 |
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不太了解50年代北非的历史，但故事和角色本身都非常简单，荒无的地理环境更加凸显出两个被迫一起走上一段旅程的人。Viggo能够驾驭话痨，但同样适合演沉默寡言的人，他就是这么神奇。 |
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远离战争，远离人性。 |
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故事简单，背景复杂。讲一个黑脚教师受托押一个当地犯人，一路上经历报私仇者、游击队、法军。前半段非常难看，莫滕森演了个《暴力史》一脉相承的角色，凝重古板，这个人物就不讨喜，导演也完全放弃了视觉美学的构建，画面荒凉节奏干瘪。其实表达这个特殊背景，导演有份作为法国人的私心，但角色写的差 |
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#豆瓣春日影展# 第十七部：关涉动荡地区局势的影片，通常都是真实生猛见长，本片的切入点却稍有不同，它讲述的是一个遵从本心原则的老师，帮助一名欲放弃生命的可怜人重拾生的追求的过程。影片拍摄手法比较简单，但因故事有力，却也不觉粗糙。片尾提示本片改编自加缪的短篇小说《来客》，我便瞬间理解了第一幕中老师不问缘由便要保下异族人的举动，老师是理想主义的一种象征，来客代表的事饱受苦难的普罗大众，理想主义可以引领大众走向光明，而大众虽然卑微软弱，但因韧劲十足，才得以成为理想主义的接任人。 |
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#2020豆瓣春日影展#三千年前发明了文字，三千年后流亡在自己的祖国上。如果兄弟被杀，就要替他报仇，如果不选立场，明天就被处决。人一辈子太多的抉择，但又有哪些是自己选的？在人生的道路上，我们只不过是来客。 |
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镜头美，故事简单，但是却透着股淡淡的哀伤 |
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改编自阿贝尔·加缪仅有13页的短篇小说《来客》，讲述一位法裔乡村教师押送一名阿拉伯罪犯去处决的故事。
背景在1954年的阿尔及利亚战争，民族解放和抵制法国的殖民。近年来关于法国与阿尔及利亚的关系的电影也有很多。
该片在环境上做了很大功夫，荒凉的西部，真实却不缺美感，景色太美了，逐帧截图。 |
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#威尼斯电影节# |
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十字路口系列 |
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没看过原著，但观感上感觉拍得比较平庸，节奏也怪怪的。打Kateb卡。 |
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加缪可以的 |
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这就是那种越看越觉得好的东西 全片摄影很美 配乐也很灵 慢慢悠悠地走慢慢悠悠的拍 演员情绪展开也都非常充分 导演把V拍的格外好看 有他这样的老师谁能舍得他走呢 我就是最后一天给他亲亲送画的孩子/ 达鲁在这片土地土生土长 却被法国人当阿拉伯人 阿拉伯人又觉得他是法国人 加缪的作品里总带着这种疏离感和难以belong的困境 这么多年过去了 愈发有了深刻的体会 |
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够荒诞，跟背景的环境一样凄凄冷冷凄凄。改编自1957年加缪出版的《流放与王国》里的短篇小说《来客》。 |
