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北京城没受到战火洗礼，傅作义确实功不可没，傅作义救了北京城，但同时也是北京这座古城救了傅作义。若不是北京城里有诸多值得保护的文化古迹，哪有那么多人为北京城的和平解放东奔西走，解放军早就攻城了。 |
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邬先生角色传神 |
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傅作义北平的困境纯属是咎由自取，入东北或者入淮海，都会是不一样的局面，可他偏偏不动，最后还是那三朝古都满城古建筑救了他。第三部已经没得打了，城下之盟。几处印象深，傅作义烧掉日记，历史由别人书写；蒋介石动情的说怕自己死无葬身之地；大佬们要进京赶考不做李自成。 |
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创业不易，守业更难。中华民族一定能克服最危险的时刻，永远向前进。 |
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里面的傅作义形象很有趣，他有过犹豫愤怒摇摆不定的时刻。我甚至怀疑如果今天拍同一主题，会不会直接就把傅作义拍的一心向党伟光正了。里面有动人的抒情段落细节，烘托的爱国情绪并不违和，当代电影人需要找表现当代到“主旋律”的合适电影语汇。 |
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大决战三部曲在战争片史中是极为特殊的存在，这一系列的拍法也是独成一派，电影使用旁白搭配庞大外景开始，也以此结束，在剧情方面，构建了三层结构，一是国共双方党内高层的战略决策，而是指挥将领的运筹帷幄，三是下层士兵或百姓的当下处境，这三个层面交叉叙述，从而共同制造了这一恢弘的史诗巨作。在技术上来看，由于是国营制品厂拍摄的献礼片，所以预算与可调度资源极为可观，这一先天条件，促进了这系列电影中真实还原部分战争场景（如第二部中的战壕描绘），磅礴战争场面的出现（系列中均有的飞行俯瞰大行军等）。另外别样的地方是，在战场人物上，并非有突出个体，而是用群像的方式，不过这一方式反倒易于突出上层的决策人物，但因其拍摄时代的环境限制，出现的政治人物也有所偏差，探寻片中的出现比例，也可以一窥当时党内对这些功勋的态度。 |
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感谢傅作义啊！不过建国后应该让他作北京市长，他保护下留下的东西都被蚕食和破坏掉了，可惜！ |
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我真的很喜欢这三部电影的镜头语言，真的很棒。 |
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平津战役不如另两场决战紧张，但留下了经典的北平方式与天津方式，以战促合，傅作义成为主角。片尾是新政协的正确拍法，点到即可。 |
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这部戏是大决战系列的结尾，虽然说对比前面两部，气势上输了点，但也称得上佳作。（傅作义的人物形象塑造的挺好的。应该说在正反两方面博弈的剧情看的观众很精彩。）（东北野战军的几位将领，也是塑造的很迷人；淮海战役那里实际上有一点点可惜的） |
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毛主席在拿捏敌方心理方面，简直堪称艺术 |
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由于平津战役性质问题，比较接近历史片而非战争片。有些评论说不如前两部精采，我倒不觉得。核心情节以劝降傅作义为主干，线索明晰，傅作义内心的痛苦挣扎十分令人动容。由于战争戏较少，没有了前两部之中那种浮夸的战斗英雄壮烈牺牲情节，反而比较自然。攻克天津的战争戏则成为大量文戏之间分量适当的调剂。结尾为了总结三部曲、拔高意义、颂太祖功德，过于说教。 |
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上回：刘亚楼谏取天津，金汤桥两军会师
下回：微操圣手再攻心，华北剿总终投诚
第三部完结，这就是我华夏的《魔戒》三部曲了，从量级和制作上是最贴切的比喻。从开会到打仗再到开会，延续了宣传片传统，无奇幻无文学，靠举国之力和一帮老革命电影人完成，再也不可能有这么好看的十多个小时的主旋律了。
四野南下时指挥部尚未完备，地图一块块被铺在墙上是攻城略地的沙盘推演，林彪入山海关直取塘沽，历史由胜者书写，且与过去重叠。傅作义火烧日记，他们的历史不重要，历史该由别人来写了。 |
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邬先生的傅作义 比起修宗迪老师更加传神啊 |
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建党一百周年看完了大决战三部曲，这是我们自己的史诗大片，毛主席和傅作义演得真好 |
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此战役攻心为上 |
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1516.
黄志勇由文艺男神王志文饰演。司徒雷登一句明天就是他们的圣诞节喽简直笑喷。
新保安围35军，围而不打，待完成平津切割后发起行动；张家口易手。
天津卫1月14日10点发起行动，29小时活捉陈长捷；
邓宝珊，周北峰全权代表傅作义完成谈判
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三大战役中最无悬念的一战，傅作义只有两个选择，一个是南下逃跑，一个是投降，傅作义选择了第二，所以也是最没吸引力的一集 |
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大决战三部曲的终章，是战争场面篇幅最多的一部，新保安攻城战是延续前两部大视野航拍的大气磅礴，而天津解放战则是第一次展现城市巷战，许多今天仍在的实景建筑放在历史还原里，胜利会师金汤桥时解放军站满桥上桥下的画面令人为之激动不已。
傅作义的人物刻画非常细腻，整场战役就是不断下台阶的过程，谈判和交战穿插，心理状态随着外部局势而变化。傅甚至就是这第三部电影的第一主角。
平津战役收官，又可以直接联系到开国大典前夕的准备工作，给三部曲一个特别圆满充满希望的结尾。 |
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mark很给力 |
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感觉这部不如前两部精彩。可能是因为这场战役就这样吧，全程只有一件事儿，等傅作义投降。看完这三部曲，感觉莫名像我玩骑砍啊。刚自立兵少地少，很危险，后来有领主带城投诚，兵力开始充裕，有胆量去打掉敌人集团军。中后期实力上来了，反而懒得自己攻城了，总想着再拉有城的领主来。 |
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宜生脚踏两只船，长捷献祭城下盟。 |
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解放战争 |
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【补完】经典的一代史诗，这部从时间线上是大决战三部曲的终结，结尾也一直铺到了建国筹备。从战争戏份上显然没有淮海和辽沈重，毕竟重头战役只有两场，新保安和天津，但这部的亮点是大势已去的政治摇摆，夹在辽沈、淮海中的华北，傅面对一锅夹生饭，终究还是作出了“合乎天数”的选择，北平终成北京。 |
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津塘桥为这部片子停止车辆运行。 |
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不仅刻画了攻占天津、北平和平解放和党中央进京，而且顺带给了第一次政协会议几个镜头，几位主演都挺传神。 |
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作为决战系列的结尾片，主要内容已经开始从战争向历史转变。全片大部分戏肉在傅作义这一角色上，演员的表演也没有辜负这大量的戏份，还顺便贡献了本系列又一名句“坚定守住就有办法” 。 时至今日还能在短视频平台看到的这一系列片段，或者说还能吸引人点开的，也绝大多数是类似名场面。比如“勃勃生机万物竞发”“我说总座高见”之类，全都是能拿来当电子榨菜的下饭良品。 |
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傅作义诠释了什么叫不成熟的男人害全家。 |
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第二部 |
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木已成舟 |
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6/10。解放军攻破新保安一战气氛浓厚，战士群众都撒满灰尘、耳朵冻疮、鼻子周围各种伤痕血迹，困守之敌被歼时景色是黄土蔽日、残垣荒域，郭景云在一个近景的摇移镜头中闪出一张青灰色的脸，绝望自毙，寒冷的黄昏下民众为排在城墙下的烈士遗体送葬，人与景交融造成统一的肃穆气氛，通过傅作义大把撕扫帚、摔茶杯砸镜子的画面，体味到由于郭景云军覆灭，傅作义对和谈建立联合政权的奢望烟消云散，自身面临着军统的破坏、战犯的罪名和对美国的幻灭多重压力，最后向各级军官宣布接受和平协议时对此愤愤不平的老将军，和同毛泽东登长城作对比走下坡的蒋介石、雨中游故宫并劝傅作义无效的司徒雷同，这些退场的历史人物被审视出有风度却无可奈何的一面，在冰河里驾人桥和推梯攻城的解放军、打着‘‘解放了天亮了’’标语牌的市民面前，他们欲诉无声、悄然崩溃。 |
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1999 |
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完全真人拍摄，影院观赏。 |
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8.0/10 分。年少时学校组织，电影院看的。。。剧情基本上都忘光了。。。大决战第三部，前面两部是大决战之辽沈战役，大决战之淮海战役。 |
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百度百科：平津战役是解放战争时期，中国人民解放军东北野战军和华北军区部队将国民党军傅作义集团抑留于北平(北京)、天津、张家口地区，予以各个歼灭的战略决战性战役。是解放战争具有决定意义的三大战役之一。平津战役历时64天，人民解放军伤亡3.9万人，歼灭和改编国民党军一个战略集团52万余人(内改编25万人)，基本上解放了华北全境。平津战役中的攻克天津、和平解放北平，以及北平解放后通过傅作义等的工作和平改编绥远国民党驻军，为人民解放军尔后解决残余国民党军提供了"天津方式"、"北平方式"和"绥远方式"。平津战役是中国人民解放战争具有决定意义的三大战役的最后一个战役。 |
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2傅作义的小算盘 |
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战争片，儿时的最爱，当时曾为此哭鼻子缠着看，呵呵， |
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解放天津、北平。 |
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210分钟版本。我想说些旁的想法。三部曲看下来，承前继后的节奏、技术、审美等等等等几乎无有变化，让我产生强弩之末的观感。我以为，继承摹刻也未必就好。拿速度（v）与加速度（a）作比。每一部电影之内的节奏变化，是由导演刻意增减摩擦力，造成（这里有“导致”之意，之感觉与模样）速度的升降，进而为加速度提供操作空间，营造跌宕起伏。每两部电影之间的节奏变化，同样凭借加速度而非维持速度，是结构上的递进与转身，建构波澜壮阔。我以为，一部电影内的v与a是战术层面的必然，系列电影间的v与a则属于战略层面的偶然。“大决战”三部曲之间超高的相似性，消耗了我的专注力，让我很是疏离其外，难以共情。抛开商业价值、ZZ约束等导向型变量，我想对电影制作者说：若无登楼之意，莫踏拾级之梯。 |
![[已注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up45800980-40.jpg)
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张家口哟 老子又回来了 教科书一样的flag 林总脑内自带地图 因为没怎么打 终于把钱省下来拍大规模冲锋了 董卓谜之自信 投共哪怕晚一天 连口翔也吃不上 功德林在召唤你 |
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Tears came with the voice burst out from the ice breaking on the river. It's too fast. |
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这才叫大制作知道么~ |
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不附注 |
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在这里 甚至可以看到顾维钧在那个名单上 |
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大决战三部曲除了第一部以外，后两部塑造最好的人物都是国民党的地方司令。平津作为三大战役中最没有悬念的，只能说最后一部也和它本身的历史地位一样少了很多精彩。 |
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历史的记录。 |
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与历史真实相差甚远 |
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傅作义完全值得五个师 |
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当年和老爹在电影院看的，居然看得掉眼泪了。。。 |
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从故事可读性上反而是三部最弱 |
