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私心更爱第一部，但依然要给五星。我看到善意被浪费，仇恨被利用，外表扭曲的“人”走向心理扭曲。一个能被音乐感动的人，会是坏人吗？有可能，但我不愿相信。怪物与盲人的相遇是又一个影史最让人心碎的段落，人类睁开眼睛反而容易被表象所迷惑。看这部续集我更多关注德国表现主义的影响，比如大面积阴影和实验造人时的倾斜构图。情感上最终导向邪恶，情节上则是彻底的灭亡。她是新娘吗？只是又一个带着恨的陌生人。那样一个无爱的世界，还有什么可留恋的呢？都毁灭了吧。“我喜欢死亡，讨厌活着。” |
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不知有人注意到没有，开头的玛丽·雪莱和后面怪物的新娘是一人饰演的！这部比第一部要更有恐怖气氛，科学家也更疯狂——特别是那位博士，简直是后来各种大反派的原型！没想到结尾还是大团圆式的…… |
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有些电影随时间而衰老，有些变得更加成熟。在今天看来，威尔的杰作比当时更加惊人，因为我们对片中隐秘的暗示更加警觉（同性恋、恋尸癖和对神明的亵渎），对于这样一部视觉风格建立在德国表现主义好莱坞电影，你不一定非得通过解构才能欣赏它，它充满讽刺意味，逗人发笑，是一部艺术手法拍摄的杰作。 |
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早期的续集orz 结构上为对称第一部，或想特别致敬一下玛丽雪莱，加了开头那段对话。可那俩男人说话就跟《雨中曲》发音课后的金凯利，那小舌音笑惨我。大概是科学怪人的诞生是亮点，最重要的新娘诞生环节被置于最后。除了怪物学抽烟喝酒交朋友（艾薇儿？！），我个人也非常喜欢疯狂女仆和博士。 |
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就听见女人不停的尖叫和怪人不停的呻吟，然后这片子就完了。唔，最后两分钟很深刻，仅此而已 |
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超乎我预料的好看的黑白片，中间描写瞎子与怪兽那一段是绝对的亮点，与结尾也有所呼应。人性就这么呼之欲出了，比很多说教的片子好很多。另外，注意片子的一些细节，会发现，怪兽其实并不是本质的坏…… |
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尚没有看第一部，看起来两部合在一起才算是改编了整部玛丽雪莱的原作，顺应当时的科幻片潮流还融入了轻度的政治批判，而弗兰肯斯坦的故事注定是悲剧。最后的实验戏进入高潮后大量倾斜构图，打光也相当精彩。Lanchester一人分饰两角，玛丽雪莱与弗兰肯斯坦的女伴，在最后的官方卡司中却把女伴的扮演者标注为“？”，是为呼应前作的彩蛋。而女伴的造型成为经典。20120801 1522 |
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科学怪人像一只傲娇的野猫。这电影开头还在讲故事，片尾直接就不交代了，让强迫症的观众情何以堪。 |
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看前自带避雷针 |
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Frankenstein: Yes. Live. You Live. (turned his head to Doctor)
Frankenstein: We belong to death. (pulled the lever) |
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雷点依然不少，但可看度方面明显完胜前作，盲眼老人与怪人的友谊和最后的新娘成为全片亮点，原来卡梅隆在终结者前两部里从造型到故事内核其实都是在向詹姆斯威尔学习嘛 |
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肯娘诞生记，精彩的续集，极大补全丰富前作遗留的问题。”怪物“遇到盲人隐士，没有先入为主的偏见，被传授语言、价值观、艺术欣赏。”怪物“遇到另一个疯狂科学家，进而想要配偶相伴，而在被同类拒绝后愤怒自毁，最后一个脸部特写流下眼泪。几乎可看作是一个男孩的成长史。
结尾高潮大段给的是制造新娘的具体过程，设备越具体步骤越详细，显得科幻感越真实。
有一些可能被过度解读的情节，比如怪物和盲人两个男性愉悦相伴，被外人斥为”怪物“；两个男性科学家共同”诞下“一个新生命；故事创造者玛丽·雪莱和故事中创造出的”新娘“，是同一个演员扮演。 |
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午夜狂躁症春药|其实是一部忧桑的温情片|兼具人道主义关怀恐怖片|除了棒还是很棒！！！ |
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对塔罗“高塔”牌有了更深的理解。这两部片子其实关键的核心是最开始的设定“罪犯的大脑”。表面上看在探讨人性、善、恶、科学与人性的矛盾，实际上还引出了社会层面的问题：罪犯是如何变恶。可能生来就恶，也可能是人生经历导致变恶。片中塑造的怪人的恶既来自天真的恶，也有来自丑陋、愚钝、贫穷带来的欺辱。还讨论了社会上的其他人怎么看待、对待有前科的罪犯。本片中的怪人实际上是善良且有人性的，但是不是每个罪犯都像他一样被淹没了人性的微光，有些恶人确实是毫无微光，但是民众只能将所有罪犯都视为毫无微光的恶人，才能保护自己，于是这种恐惧再次淹没了罪犯可能身藏的一丝微光。 |
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《弗兰肯斯坦》的伟大，在于创造了一个经典形象。而《科学怪人的新娘》却可以说是超越原作的更为伟大的续集。一方面，由原小说中副线发展而来的故事非常丰满，兼具恐怖、喜感和温情；另一方面，原本徒有其表的人造怪物，变得有血有肉，而无辜受害者被逼施害的恐怖叙事模式也被建立起来 |
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比第一部逊色不少，毕竟这一部大肆宣扬了怪人的人性与可怜悲情的内核，曾经的神秘感荡然无存，人设变得十分扁平。开头让演员扮演该系列的作者雪莱现身说法，告诉观众这是一出道德教化的故事，再回顾了一下前作的高潮部分。怪人被村民捆绑在木头上捉走，很像对女巫审判的模仿。依旧出现了类似于救赎者的盲人老者形象，看不见表面现象，与怪人达成了内心的交流，同时大量的十字架与宗教色彩都在为他铺设一条人格化的道路。真正的受害者反而成了弗兰肯斯坦博士和妻子伊丽莎白，被别人要挟着又创造了一个怪人女子，何必呢。 |
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开头一场引子是玛丽雪莱和雪莱拜伦一起畅想故事的后续。怪物真是个乖戾的存在，脾气很大动不动杀人伤人，但又脆弱永远被误解，这一部学会了爱，渴望友谊和陪伴。和瞎子隐士共处，新娘的诞生两场戏非常经典，结局出人意料还带点一了百了的说教意味。（CAST出现两次很有爱“好卡司值得出现两次”） |
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一部复杂的电影，一个仿佛从大都会里走出来的爆炸头“新娘”，金属风味十足，但故事是对“造人”的深入——玛丽雪莱以演员的方式进入故事，而前DNA时代的创造带着优生学（更好的种族）的阴影，正如倾斜镜头里，人物脸上跨越表现主义与黑色电影的阴影。奇观属于技术（小人国），但情感属于情感（拉圣母颂的farther），水面自照是真正的启蒙，而第一部的弗兰肯斯坦家族长存，化作这部的you live we belong to death |
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虽然是一部恐怖片，但它却在人类影史上有着举足轻重的地位。事实上James Whale在拍摄本片时已经厌倦了恐怖片，所以与其说这是一部关于弗兰肯斯坦复仇的续集，倒不如说是对于人类欲望的探讨。这样一部1935年的电影虽然在视觉上已经不再恐怖，但娱乐性依旧十足，Boris Karloff精湛的演技更是值得一看。 |
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★★★★☆，比第一部好啊，摄影很美，结尾太心疼Monster了 |
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民众的恐慌和以暴制暴，怪物的寂寞和渴求伴侣，都延续前集，但未能有更加深入的表现，哥特味十足的布景一样出色，结尾对善恶的审判也未免太简单了点 |
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是电影《弗兰肯斯坦》4年后的续集。更生动的阐释出“科学怪人”的非恶性。小人的特效很棒。角色和剧情还是有些雷人有些naive。片头雪莱夫妇都出现了……在电影最后“新娘”才出现了几分钟，实在有些名不副实呀！ |
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不论是穿梭时空，抑或还原生命的白日梦，好莱坞只用小成本都做得煞有介事。四年后的续集比前作更具人文关怀。镜头运动及光线运用也都很出色。教授不再只是疯狂的用鲜活生命做实验，怪人也懂得开口表达情感，并最终挽救主人，牺牲自我毁灭邪欲。 |
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我无法接受配乐如此荷里活，画面不如上部Noir，而演员表现也不尽人意一股科班按部就班的死板套路。容我一句：狗尾续貂 |
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比Frankenstein更体现了原著的精神，剧情更完整，对人性的刻画也更突出。 |
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对怪物的围堵与中伤，仿佛人类野蛮的「猎巫」时代，盲人乐手与怪物的友谊更是一种讽刺，标题的「新娘」更多是营销噱头，不过当一个同类都厌恶自己（或者是某种影射即使女人变成活尸依旧是「颜狗」的厌女症），的确是没有什么留恋的。 |
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从众神与野兽追来看这片。没想到拍得已经如此圆熟了。全片充满了GAY的潜台词。不过JAMES WHALE对待电影这种美国玩意儿似乎并不是太严肃啦。最后一场的设计造型都很帅，就是不知道一会儿上去一会儿下来的要干吗。。。 |
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我很醜但是我很溫柔……怪物被鄉民追殺的橋段、"She Hates Me"似曾相識，也許是經典符碼一再被複製吧，但濃濃的棚內感與符號化的女角讓我很難入戲。 |
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科学怪人害怕火，火，人类文明伊始的象征；在续集里要创造科学怪人的新娘，亚当与夏娃，平衡；创造生命与让其自然生长还是依照“圣经”般管制他的命运？在电影中看来是后者比较导善，但这个善也只是针对人类社会的意义而言，毕竟站在宇宙物种的角度上，他的所作所为和人类刚要进化的时候没有什么区别。 |
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上个月24日看完1931年版的《科学怪人》后，就想找个时间再看下这部1935年的《科学怪人的新娘》……这个月27日想到再不看新历的2021年就要过了，于是总算是抽时间观影了。 |
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结尾太仓促，感情戏铺陈不足，整体是我喜欢的味道 |
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但他注定是寂寞的，因为他不属于这个世界...电影的最后结局，相信也会给你留下很深的印象。本片是1931年版《科学怪人》的续集，但所要反应的东西却转了180°的大转弯 |
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在当时估计也算是优秀科幻片了。 |
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NY #17. 一进影厅全是孩子们的欢声笑语，把我严重感染了。他们当然还意识不到这部电影成为传世经典的原因，但这部电影的老少咸宜也能让他们看得很开心。这边的孩子能进电影院看到这样的电影，实在是太好了。下周我们再见。 |
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不太明白瞎老人教育科学怪人这一段在当时是否很具有原创性，反正对于宗教的诠释还是挺不错的。最大的亮点当然是最后的新娘，无论是十分惊艳的造型还是宛如机器人的举止，可惜只有三分钟。另外，为啥没做到首尾呼应，我很喜欢这个开头啊…… |
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9.0/10。①《科学怪人》的故事续集：幸存的科学怪人（人造人）在普遍排挤他的人类世界里艰难求存，最终在发现同类女人造人（别人帮忙造出的）也排挤他后万念俱灰自杀。②高水平的《诺斯费拉图》式的实景拍摄+表现主义光影/构图。③非常喜欢女人造人诞生那段（光影、剪辑、道具、构图、等）。④喜欢科学怪人与盲人老头的友情剧情。⑤表演太浮夸。 |
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新娘就是个噱头，还以为会有大段描写，结果刚出来刺激了一下“科学怪人”就完成任务了，片尾女演员名字是“？”…比第一部的情感要饱满，第一部就像是创造出怪人，什么都是新鲜的，只要猎奇就行，并没有深入探讨它的本质和人性。这部就大展拳脚深入描述了，“怪人”内心的孤寂与痛苦也更让人感同身受。 |
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与前作仅隔四年，34岁的CC看来已显疲态，轻微发福，眼圈和皱纹明显。很喜欢他的表演，这两部弗兰肯斯坦里的博士也是，他的表演有一种紧绷的张力、不稳定与力量感，让人揪心。接下来我需要找一部他主演的正常题材的电影来看，比如爱情片…… |
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看的修復版，畫質感人。弗蘭肯斯坦的新娘，一個尖叫可以驚艷到八十年後，人們要向你致敬至少兩百年。 |
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视觉方面做得挺好的，早期有声电影设备笨重，运镜不易流畅就在视效上下功夫，城堡里的布光强调了空间感，几次当地人在山顶围剿弗兰肯斯坦的仰拍做得也很漂亮，不论布景的山巅还是背景板上层叠的云层都够精致。这部续集的故事更像是前作的恶搞版，开场拜伦与雪莱两口子讲故事介入剧情，亨利和弗兰肯斯坦双双大难不死，一个结婚另一个也要老婆，造物者的角色又增添了一名恶毒的哲学教授（他做的那些微缩小人好精致啊），这种直白的对照关系有喜剧的意思了，不过对这个题材来说不是好事。剧情也欠打磨，弗兰肯斯坦跟瞎眼隐士被迫分离后，piu一下就跑到哲学教授那里了，莫名其妙。亨利和未婚妻、教授什么的也尽是些脸谱角色，没什么有趣的细节设计。 |
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重看31版及其续作，4年间剧本音效哥特设定大为提升，并由玛丽雪莱正名引入（演员表依旧俏皮甚至滚两次）。GPT进化迅猛，不仅饥肠辘辘欣赏得了艺术，还习得语言生发了情感需求：alone bad！friend good！woman！wife！B面科学狂人无所不用其极为其寻找适配则像极了繁衍欲max的催婚家长🤔️ 试验赶工：work！finish！then sleep！真是瘌痢头儿子(boss)自家疯hhh 新娘雷电云鬓造型惊艳过怪人可惜拉郎配失败，向死的怪物甚至还发展出了强烈的人类道德观…… 教育学哲学少数族群AI多吃都不过时 |
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你知道吗其实你一点也不可怕，你可爱至极。 |
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9.又一杰出续集的例证，某种程度上恐怖片是最能触碰社会禁忌话题的同时规避审查。几年前，当疯狂科学家们企图通过制造弗兰肯斯坦，来实现免费劳动力操纵的时候，今天便开始以强调“科学理性，探寻真理”的名义大搞活体实验了。当然影片也可以作为当时美国社会核心家庭内部状况的某种寓言。正如开场有女性参与同时领导的工会组织消灭大萧条被遗忘者身份之后，没能摆脱大萧条底层劳工状况的男人们当然也希望得到一位妻子。但当权威性的统治力量将部分女人们催眠为紧紧跟在博士（社会意见领袖）身后的“弗兰肯斯坦的新娘”的时候，弗兰肯斯坦们的家庭内部将永远充斥着危机、环境恶化与地位下滑的状况。｜如何通过摄影机角度和布光来构造邪魅狰狞的特写面孔350 |
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《科学怪人》只改编了半部原著，且是魔改，注重的是猎奇的体验。而在这部续作中终于补全了原作的下半截故事，终于体现了一些原著精神：造物者与造物的矛盾、对于少数人的排挤、对于科技发展的警示，尽管只是触及了皮毛。不过剧本好像吃书了，毕竟怪人在第一部中用的是恶人脑，现在竟然成了无邪的好人。本片最亮眼的莫过于制造科学怪人新娘时的倾斜构图，产生的极为特殊的紧迫感和压迫感。另外本片中另一位邪恶科学家是个犹太人，明明是和弗兰肯斯坦一起造的人，结果怪人把自己的爹放走了。美国人是有多恨犹太人啊，什么脏水都往人家脸上泼。 |
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怪物的叫声像牛叫，新娘造型经典，a good cast is worth to repeat |
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059 或 Bride of Frankenstein.1935.D9.MiniSD-TLF |
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感觉很是冗长，名为新娘，可是新娘就出现了一下下，就被科学怪人吓死了。 |
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爱恨交加的怪物。。。 |
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《科学怪人的新娘》作为《科学怪人》的续集，同样由詹姆斯·惠尔导演，保持了一贯的风格。虽然续集不如前作经典，怎奈“将死人用科学的方式复活”这个开天辟地的设想实在太过经典，所以续集依然令人爱不释手。
其实这个系列的电影还夹杂了一些关于道德和机器人伦理的思考，使其成为双重的经典。 |
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小时候刚知道弗兰肯斯坦是科学家的名字不是怪物的名字的时候热衷于纠正其他人，直到现在也算大众知识的盲区，因为大家觉得这不是怪物的故事吗，科学家明明只是配角。后来读了点书以后发现所有人都抓着“现代普罗米修斯”不放，19世纪科学与神学的冲突，反而大家都忘记怪物本人了，只有在James Whale的这两版里才真的有对他的关怀。Whale的怪物是拉康的噩梦。加上开头的vignette可以说是拜伦和雪莱夫妇的同人文了，配上结局 女人造了女人 该怎么说？uwu imagine there is no woman |
