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活得压抑，死得憋屈。某些场景让我想到几年前写的一首诗——《枪决现场》：刑场上 / 五名罪犯 / 跪成一排 / 五名法警 / 举枪瞄准 / 一声令下 / 四人倒下 / 余下一人 / 高声喊道 / 报告 / 没打着 / 身后 / 一个声音 / 你等会儿 / 子弹 / 重新上膛 / 咣的一声 / 脑袋 / 打个稀烂。 |
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比《制服》成熟了不少，但还是不够；刁亦男说不定能成大器... |
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不能说非常好，但是我特别喜欢。对女主角状态的描写，可以感觉到有种中年不得志的创作者自己状态的投射。可惜现在电影圈里没几个欲求不满的挣扎者，只有看得开的婊子大行其道。 |
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她以为他想干她而没料到他只是想干掉她 他本想着干掉她却没想到会干了她 |
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这电影绝了，气质超级无敌寂寞，藏在人物冰冷的外表下，比看完白日焰火之后还让人浑身发痒，为这感觉也必须推荐。但是剧情确实有点为了气氛而显得刻意些。读短评看到大宸惊世骇俗预言帝，太厉害了😂刁亦男真成大器了 |
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持刀痴汉尾行冷艳单身女法警终得逞，“我干了枪毙我老婆的凶手！”；
制服熟女求交往求慰藉求合体各种求，“我是个警察我也是个女人”
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还真有点金基德 |
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摆脱了贾樟柯影子的刁亦男，淡化城市环境对人的影响，转而抽取出纯粹的人与人之间的关系，开始去乡土化的描述。人物不再是随波逐流，而开始进行自主独立的选择。不变的是几次被突然打破的寂静，人物的暧昧与疏离，以及内心深处对宿命的笃定。 |
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过于直给和学院 但导演的虐恋趣味 闷骚劲儿 意象喜好都已尽显 |
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一方被压抑了仇欲，一方被压抑了性欲，当二者以违反宿命的方式相遇，便注定了要从彼此身上索取更多，进而陷入难以抉择的两难境地。角色犹如在冬日寒风中试图点燃一根潮湿的冻木，到头来也只有那么几丝一闪而过的灰烬。刁亦男冷峻的镜头成为窥探人物内心的窗口，一番徘徊，不再上车，因为都已颠簸够了。 |
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论范儿而言比[白日焰火]还要足，活脱脱儿的高贵冷艳法国范儿；剧情吧呵呵呵，太概念的部分和写实的部分都很醒目，可惜还是概念太占上风（要不这么概念大概会直追布鲁诺·杜蒙吧）。本片里看到了科长[天注定]里打马的出处。 |
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三部错位警察，刁亦男有货。一贯清冷压抑，固定镜头，特写。女警不抓隔壁“发廊妹”，从偷听到举镜到练习脱衣舞；执行枪决前犯人被要求练习动作，女警装子弹接烧手套特写，后一次为屈辱女囚破例保留头套；挽着婚介所托儿的手臂，幸福笑着又渐行渐远；上贼船开放结局。接缝，跪马。爱与欲一同苏醒。 |
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《白日焰火》的前奏，晦暗、迷雾般的工业城市下笼罩着无处释放的情感与欲望，权力秩序所营造的压迫氛围化作人物几近失语、去神情化的表演特质。人物身份的对立与精神情感上的靠近成为人物关系的矛盾与张力，这也延续到了后作《白日焰火》之中，前者更注重情绪氛围，而后者更注重类型化的考究，这也是刁亦男从小众晋升主流的必经之路。 |
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在白日的暗道相遇，在空冷的宾馆交欢，在黎明的水库诀别，孤独男女因杀戮相遇，最终也将结束在不明确的杀戮中，刁的善恶夜车没有结局，也没有终点。ps：贾樟柯拍《天注定》没少看本片吧。 |
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固定镜头、长镜头占据全片，深刻的表演。氛围营造极其出色，相比之下《白日焰火》更成熟、市场化。 |
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刁亦男肯定挺爱看片儿的吧... |
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冷、凌厉、孤独、伤感。 |
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比白日焰火好太多了，我对一部电影最好的评价就是几乎完美，夜车配得上这四个字，庆幸中国还有刁亦男这样个性尖锐的好导演，坚持原创剧本，探讨疏离个体，画面干净写实，演员不乱文艺，能同时做到这几点很不容易 |
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冷漠的大陸 |
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很赞。同一不伦之恋的套路：莫名陷入情爱，待到知悉真相便只能相互欺骗进行角色扮演。女主警察身份是欲望被榨干（体制、死亡）的象征，而环境去不断地撩拨起她的情欲（被勾搭、隔壁女人），两次被挑拨起的行动：①婚介所-被骗-情欲湮灭，②去交际场-被跟踪-情欲爆发，相互慰藉形成依赖，最后便无可阻 |
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感觉那种冷感有点刻意。
刁亦男我印象里是个不错的编剧，那么请继续编你的剧吧。
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冤有头，债无主。 |
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嗯 |
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性饥渴+自卑+仇恨=宿命 |
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假，作，装，且没男人必须性压抑的主题简直是对单身观众的极度不尊重！果断差评！ |
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虽然有些青涩，但是无论是叙事还是画风，我个人的喜欢程度超过了白日和南车。 |
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依旧是展示（毋宁说消费）所谓的“性”与”压抑“，几乎是所有独立电影哗众取宠的老路子，人物的动机我一点儿也不信服。董劲松的摄影不错，部分场景处理有神采 |
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欲望的河流。2014.04.04 |
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心说，同样的调调，我怎么觉得比《白日焰火》好呢。然后一看导演，哦，同一个导演。不过不冲突，我还是觉得这片比《白日焰火》好。 |
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粗暴电影。首先让她拒绝性，旋即逼迫她隔墙听叫床，建议导演在布景墙上写“饥渴”大字，直接且甚至荒诞。 |
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天朝的「感情困境」让所有的导演都痴迷于「行尸走肉」的人生与废墟式城市景观的极致堆砌，山寨西方精神世纪贫瘠的末日，却缺乏真正思考的勇气。 |
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闷骚 |
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气质阴暗而忧郁，非常喜欢。刁亦男与金基德有相似，一直关注着边缘人群与情爱。演员不错，缺点主人公的情感变化有些突兀，前戏略长，但对女主刻画很细腻，令人印象深刻。三部电影走来直到白日焰火刁亦男的风格已经确立了。 |
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2.5 人物的内心生活完全依赖观众脑补是不行的，之后的《白日焰火》解决了这个问题 |
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又看了一遍 依然很棒 |
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比较阴暗的片子 |
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这片儿太闷骚了。。露点ml各种。拍的挺漂亮的 |
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11 |
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小城故事多，充满哀与怨。北方、小城、孤独的人，欲望、诱惑、暧昧，犯罪。而把这一切串起来的是刁亦男的制服控。处女作《制服》不用说了，该片的女主角是法警，新片《白日焰火》的男主角是警察，放在一起简直就是“制服三部曲”。 |
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后半段的剪辑简直是灾难，是可忍孰不可忍。不仅是剪辑，故事走向本身就不合理，也没讲清楚，两个人的关系改变得非常突然，故事进程极其跳跃，床戏更是莫名其妙，导致结尾的处理成为海市蜃楼。女主瘦小不丰满的裸体倒是有种很色情的观感，看上去就像个没发育完全的女孩子过早进入成人世界。 |
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有几个镜头看的人憔悴 |
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这是个比较好的缩影，但不够极端 |
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从贾樟柯那儿来的刁亦男，在其第二部作品即从贾的符号学里走了出去。重要的标志就是他把“人” 重新调到“物” 之前，并恢复对于“人” 的金基德式关照。然而遗憾的是影片最终落进了蔡明亮斧凿的《爱情万岁》式的虚无主义《洞》穴当中。空荡荡的《夜车》上载满了人的情欲和孤独，男女主人公在渴望拥抱而不得的冰冷《河流》里等待、追逐和漂泊。 |
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将冷色调贯彻到底 远景与近景镜头的相互交错 单调稀少的配乐和对话 一切都服务于孤独这个巨大的母题 行尸走肉的大社会和短暂自由独立的小房间不断在昼夜更替间切换 迫切想要和其他个体建立关系 但在交互（挽手 做爱）的那一刹那缓解自身孤独的同时又自我掉入更深层次的孤独里 偷听隔壁的呻吟声 镜子前的独舞 放弃挣扎的马儿 前方是深渊 背后是孤独 即使这样也要奋力地纵身往前一跃 |
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刘丹还是为这部片付出了不少。 |
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露点和出名不是必然捆绑的…… |
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过誉了 |
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难看。 |
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简单的镜头，复杂的潜文本，叙事于无形，平静下的寂寞疯狂，渗入冷淡茫然的世界中。 |
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神金 |
