|
大银幕看一次，听「东山一把青」，她唱「寻花要趁早」，她说「滚你妈的」，她穿团着大花的旗袍，值。 |
|
有好多地方不能用现代的逻辑深究，要不咋想咋别扭…资料馆拷贝质量一般，声轨有几段毁坏严重，声音忽大忽小听不清，还没有字幕，看得太辛苦了… |
|
本以为这海棠上是冷血，却原来这般温暖，就像法理冷酷难违，却也有进入温度的缝隙。严俊在孩子降生前的自我对话与光影的配合，以及酒店暗杀戏，全片最佳。白光演绎出一个罕见出色的蛇蝎美人角色，冷艳毫无踟躇。情节逻辑上的问题比较多，黑色类型元素够丰富。干爹要做亲女婿吓一哆嗦。 |
|
非常Film Noir了，几个具体面向（犯罪片，蛇蝎女子）都具备了，可以说在1949年的中国已经出现了黑色电影亚类型的萌芽，中国Film Noir的追溯期应该更早一些。剧情制作及表演也几乎不输同时代的好莱坞类型片，甚至也带有希区柯克的影子。岳枫在传统电影史叙述中是被当做软性电影和商业片的导演，但是商业电影的评价及其潜在的艺术价值在以左翼美学主导下的中国电影史叙述中完全被压抑了。（新华影业公司出品，张善琨监制。@资料馆 |
|
包裹了黑色电影与音乐片类型外壳的传统伦理道德教化电影…好男人坏女人的类型框架下更加凸显出在选角上严俊选得很失败——不够俊俏帅气潇洒的飞贼侠客是得不到女人和观众朋友们的同情、喜爱与青睐的。一个缺乏包容慷慨的雄浑男子气质、勇敢气概、豪迈气魄与雄性魅力的男人干着不道德的行当但满口仁义道德；胆小懦弱怕事的同时却利用愤怒、侮辱和（语言及身体）暴力来恐吓、威胁、强迫女人折服屈从于他的意志及理想的生活构架；分明有着因欠缺男性自信心及性吸引力致使的善妒好吃醋的缺陷却被塑造成了某种符合传统儒家伦理观念与道德规范的浪子回头金不换的典型正面男性形象；种种表里不一的行径只会让人觉得这个角色刻画得既虚伪又恶心。而白光饰演蛇蝎坏女人一如既往的真实有魅力。 |
|
韩非总是那么可爱！白光演的蛇蝎女也蛮到位。 |
|
白光恶女，坏得不讲道理，得是她才让这部伦理片滑向黑色电影成立。她真爱穿金戴银的俗怆衫子，可穿旗袍才真美，一袭素色旗袍端庄凛冽，一款大盘花旗袍盛气妖娆，两道高高挑起的眉峰逼死人，连楼梯仓皇逃窜都摇曳动人。她唱得《东山一把青》真是横冲直撞，跟龚秋霞的温婉和陈娟娟的天真对比强烈。@资料馆 |
|
不错了 |
|
看了个高糊版。 |
|
黑色电影的一种东方变体，男性道德煎熬贯穿始终。严俊与白光甚至不用“扮演”便可抓住“硬汉”与“蛇蝎”的特质。 |
|
拿中国传统道德和逻辑来改造西方黑色电影，实在是有趣得很。马三爷酒店复仇那段戏拍得真是好，最后婚礼那段煽情也很到位。 |
|
故事很像古代侠义恩仇录，蒲松龄写的那种(没有鬼的)，第一次看白光演戏，举手投足一看就是个坏女人，现如今没有专演坏女人的演员了，甚至都很少有这样的角色了，女性角色全是伟光正的 |
|
三半，专偷女人手饰留下海棠花，以为是个恋物偷心贼，专案组应从海棠花供货源入手。但剧情没从我这个角度走，是个性转的荡妇心。调度有趣，夫妻拌嘴，递上半支烟接着抽。怒杀情夫处拔下墙上匕首借势打翻台灯，妙改了个高反差表现主义的光。还有监狱风云之汽车下脱身动作戏。白光也贡献了一屁股翻出天台的真身表演。出身歧视的世道造就了苦情片的基础，本片并不费心检讨伦理观，重在抓马。兄弟探长惧人言求名节要捉拿大盗，倒是兄嫂一片善心只担心孩子受罪。白光要女儿为的是拴住干爹，very第一炉香，带的小大姐都正好是两个。说是蛇蝎女还是欠了点亦正亦邪，纯坏的伦理片角色 |
|
太精彩了！编导演都极其一流。 |
|
和当时世界电影强国相比，还有差距，至少落后5年，不过在国内来说，已经算很好的了 |
|
西方（尤指英国）叙事语体下的生活矛盾呈现与复仇剧情，若干桥段在九十年代TVB剧还留有记忆。毛刺多，时代性及探索性可以解释。老片子穿越时光而来的力度，犹如史书一般清澈而厚重。 |
|
人物交代简练而准确，矛盾构置从人的本性差异出发，开场四分之一处迎来杀人入狱亲子托付的小高潮。影片在惊险刺激的冲突犯罪和温馨抒情的家庭生活间自如转换，音乐和歌曲的适当运用诗意般地表达时间流逝并且烘托主题，落花流水和母女温情的交叉剪辑有普多夫金的诗意蒙太奇的影子，人物性格鲜明立体丰满，叙事以及电影语言的成熟可见一斑。金盆洗手 儿女温情的主题委婉地进行社会教化又不失其现实意义。况且是半个多世纪以前的影片，果断五星好评。 |
|
但凡有严俊和白光撑场的戏都拍得非常漂亮，看到了岳枫的功力。总体来说有看类型片的感觉，但相比之下，中间陈娟娟的部分就很无趣了。（怎么说，抱着对韩非的爱走进电影院，出来时已经满心满脑都是严俊了。 |
|
放今天估计够撑成60集连续剧了。严俊神似穿越回去的于和伟，尤其结尾。 |
|
@CFA百子湾 难得能在中国老电影中发现有着明显旧坞气质的片子，本片在（裹着三首插曲的）常规家庭伦理剧之后还能有着明显黑色电影特征的类型融合，同时对于“蛇蝎女人”等人物形象的在地化改编也能明显与符合我国传统道德观念相吻合（白光真得适合这种形象啊！）。 |
|
前有《荡妇心》后有《一代妖姬》的白光。三部黄梅调后始知此Noir风味的岳枫。悬疑点非在剧情而在人心，伦理线见人性浅深见人情淡浓。声光尤以海棠烟圈与变调插曲旋律铺进恐惧心为赞。赴港早期作品，国语念白略遗留舞台硬味。（最早包庇与不识买主处似有逻辑脱线 |
|
#资料馆留影#一个毒妇如何毁别人又毁自己的故事。初次见到银幕上的白光，也见识了她演绎泼辣狠毒坏女人的风彩，严俊与她的对手戏简直天衣无缝。 |
|
白光真的是妖里妖气的，酒店追杀戏非常像黑色电影，而且这种户外铁楼梯也太纽约了吧。1.18@江南分馆 |
|
豆瓣标记的第999部电影，就冲这上映日期也得看哪！严峻和白光非常适合剧中角色，情节跌宕紧凑，结局却难免心酸。聚会改到中午晚上当然来啦～想不到也这么好看！豆瓣一年观影记录已经出来了，明明2018还有几天，不知道这个标记完会不会更新。资料馆2号厅 十几个人 终于注意到了3号厅的门 |
|
好人长命，浪子回头，恶有恶报，尘埃落定，该有的都有，而且没有过分追求奇情，前面拍得很平实，只有最后一幕酒店追杀特别激烈，意外好看。“妈宝女”爱珠超级可爱，白光的恶女形象值得载入经典。 |
|
黑色家庭伦理剧，男人娶了蛇蝎女，被她害，把她杀。白光的femme fatal令人叫绝，气场摄人，坏得理直气壮。 |
|
7，黑色电影的中式道德伦理剧的结合，海棠红为了自己女儿幸福不惜代价也要逼死她生身恶母的情节真是十分苦情，十分传统前现代中国，白光的妖冶魅力自不必说，可能也是因为跟时代风貌有所脱节，她很快就在银幕上消失不见了，黑色电影也没有成为华语电影的主流，它需要改造才能适应中国社会的观赏要求。 |
|
居然十分noir！感觉一个传奇故事要素基本都具备了，毒妇凶杀越狱亲情，还有高空追逐戏，应接不暇十分过瘾，白光小姐这个蛇蝎女形象真是出色。 |
|
补.【『血染海棠红』拷贝清晰版-哔哩哔哩】 https://b23.tv/YxOyMJj 小学一年级看的老电影。 |
|
喜欢！用美国黑色电影的外壳，包装了这类与中国传统伦理价值观有关的故事内核。男主严俊需要保障前台和后台的关系，当他是海棠红时，表面上看是个冷酷无情的杀手，而回到家中，却又是个操碎了心千方百计想要为后代谋生存的男人，尽管这个男人为了达成目的，不惜以家暴作为手段。白光的形象则比较单一，自始至终都是毒妇形象，为了与小三在一起生活，还打电话向警察告密。父母与养女之间的关系应该有启发到十年后的《曼波女郎》，为了让女儿生活过得好，亲生父母愿意退居幕后，隐姓埋名。可能是陶秦编剧的缘故，中间一直在唱歌，可以视作他成为歌舞片导演前的先声。2025.09.10 圆形的贼与扁平的妻。男主角被捕入狱很失败，错过了大半剧情，与其它角色无互动。家庭伦理的纠缠盖过了进一步发展黑色的可能。音乐太吵，重型乐器轰炸让人无法集中。 |
|
白光 岳枫 严俊 龔秋霞 韩非 羅卡前輩直言觀眾都是為白光小姐而來, 一代妖姬啊........... |
|
男人的钱，不就是用来给女人骗的么之不好好挣钱的下场。。【报纸上六年前似乎错了啊难道不是十几二十年前？男主最后神似村上君什么鬼= = |
|
#A-#
岳枫太会了！被手法之娴熟惊讶到，长镜游移，特写恰到好处，俯拍仰拍夹杂自如，平行剪辑感染力强，不过还需要白光和严俊两位的表演配合（二位真当用眼睛演戏）剧情倒不是那么noir，但仍然有大篇幅心理刻画，悬疑拿捏也恰到好处。全中国女演员只有白光可以坏得这么理直气壮！以及不知为何白光和龚秋霞总是在一部电影里作为好坏女人的典型代表出现w 结尾也太好了，总之十分成熟！ |
|
看着真是感慨香港电影最后走了一个什么鬼路子，明明在海派的带领下曾经有过那么真挚的表达的，后来八九十年代的感情戏很多都简直是鬼扯。不过这部自己的缺陷也很明显，因此又晚了六七分钟，觉得也没那么惋惜。ps看到了昨天的小喇叭还蛮亲切。 |
|
此片在当时还是很牛的，除了龚秋霞表演做作外，其他人高占非、白光、严俊、韩非演技都在线上。尤其严俊，将马三爷敢爱敢恨、快意恩仇的性格刻画的非常动人。相比于陶秦和岳枫合作的前一部《荡妇心》，此片进步很大，也摆脱了早期电影传承的公式化，虽然相比于现代电影而言仍有不足，但是在49年已经非常难得了。马三爷金盆洗手，三奶奶诬陷使三爷入狱，之后三奶奶又找靠山，以女儿要挟金钱，整个剧本一波三折，非常连贯，尤其是开头片段，很有气势如虹之势。后半段处理仓促，剧情处理简单化了，如果能多些故事弧光，会更有味道。此片适合现在重拍。 |
|
真踏马刺激。白光的角色或许和王雪琴有相似性，倒也不完全是恶人，另一边，背负人命的海棠红当然也不见得能视为完全的好人，于是龚秋霞的角色对人物好坏的取向就显得有意思了。白光、龚秋霞、陈娟娟各唱一首歌，都非常好，编曲胜过唱片版。群星荟萃而且演得都很好，白光优秀。 |
|
#电博经典影展# 家庭伦理剧渐渐滑进黑色电影，最后一段非常精彩～ |
|
还蛮惊异窗外楼梯追逐的那段戏的，很少在这时期国产里看到 |
|
补一下，永远陶醉于【东山一把青】的歌声和白光在窗前迷离决绝的眼神。 |
|
继续白光/严俊组 持续性扮演反差性格角色//以中国传统道德标线重新改造西方叙事下的黑色类型电影 怎么不算一种本土化创作呢 |
|
饭店借刀杀人那段突然极其厉害。韩非怎么这么可爱啊演谁像谁。18.10.11 @中国电影资料馆 |
|
7.5/10 【资料馆】影史遗珠，导演岳枫在叙事及镜头调度上均细心打磨，从而使影片不仅有环环相扣的情节，更有连贯的镜头语言。在主题层面，岳枫也承袭了长城画片公司一贯针砭时弊的“问题剧”创作，从而使影片既具社会问题揭露意义，也具警示意义。
PS：白光所塑造的三奶奶并非传统意义上的“蛇蝎美人”，而是一个从内心深处到外在行为都充满恶毒的人物形象 |
|
情节剧加黑色电影氛围，白光的蛇蝎女人。 |
|
本片除了白光打人的那一幕不可信之外，其余部分都很有趣，特别是躺着叫“干爹”的时候，很出色，而男主韩非演的自然也很出彩。仅仅90分钟的电影中的剧情比100集韩剧还多=。= |
|
黑色电影。浓重的黑色氛围，幽暗的夜景、强烈的明暗对比、近乎表现主义的布光方式，以及人物亢奋而扭曲的心理状态，均显示了岳枫对这一类型的娴熟掌控（《电影南渡》）。片尾追赶戏最具黑色电影视觉风格。以“蛇蝎美女”老九vs“贤妻良母”刘夫人的女性形象对比歌颂美满家庭生活价值，同时通过爱珠生日宴段落中家门口花团锦簇的外景摇镜予以强调。很多漂亮的长镜头与蒙太奇：老九与姘夫密谋成功后的谈话使用快速右甩引出窗外巨大黑影（越狱的海棠红），左移，黑影自门外入内；狱中的海棠红常与老九纵情声色、爱珠幸福生活的场景组接在一起，表现人物的不同命运与对立；以养母弹钢琴唱生日歌、爱珠立于钢琴旁的同一机位、构图与相片的溶接、摇镜构成蒙太奇，展现岁月的流逝，爱珠的长大成人，中插狱中海棠红的镜头，和与歌词对位的空镜，剪辑流畅、无痕 |
|
不错的电影，惊讶于拍于1949年，放到现在都不过时。原来还有一个我们不太了解的时代。PS：甩帽子上衣帽架很帅啊！周星驰是跟他学的吗？ |
|
我不行了…严俊真的太俊了…这演技真的逆天了，他一出现真的是满台放金光啊… |
|
白光银幕典型形象，为物欲可牺牲一切。打斗场面以及内心悬疑外化在镜头上，打斗一场节奏处理很好，短快镜头组接，加快速移动镜头。杀人前后光的变化，颇有黑色电影风范。海棠红再找老九时，门把手等特写营造内心恐惧。叙事从侧面渲染美好生活和亲情难以相认，亲情伦理将黑色电影中国化，加重对毒妇形象怨恨的同理心。白光插曲《东山一把青》，龚秋霞《祝福》和“迎春花”。 |
|
从小说《一把青》提到的白光的《东山一把青》找来。虽然是犯罪内容，但还是倾向于苦情戏码。蛇蝎女的干爹要当姑爷儿……有震惊到。 |
|
这么早的一部片，却是反类型黑色电影，很惊喜。 |
