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台湾一代导演李行形式与内容最统一、说教最含蓄的作品，健康写实主义，早期台湾主旋律，清新淳朴的乡土风格在当时黄梅调风行的台片中独树一帜。水塘人家地域风貌，市集庙会民间风俗，养鸭大赛，品种改良。终结于传统伦理孝道，对戏子涂抹油彩眉来眼去不屑，参演人数和鸭数都很可观。64金马 |
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简洁，淳朴，自然清新。 |
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葛香亭太棒了！真是精准。“跟十七年电影简直一模一样”“生不如养”(@caesarphoenīx)地召唤外省人的台湾认同。本片的意识形态体系比较复杂，既有土改又有台湾身份问题。当然故事动力本身弱了些（今天看来不成立），论生养关系父女关系，前有小津，后有是枝裕和，李行倒是可着劲儿煽情这路。 |
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碧水常围青山转，风物恍惚大陆片 |
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合家欢喜庆团圆，欢天喜地养鸭子。 |
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水彩画一般的质感，就是演员演得太随意了.... |
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6/10。冷战思维下台湾电影普遍设置善恶对立，影片道德设置上重农轻商，父亲不希望小月学商业布袋戏献眉，恶的一方(拜金主义者和他的妻子)被善感化，结尾拜金者悔恨地扔掉一大叠钞票并撕碎，林再田父子与小月淋浴着明丽的阳光，如小津电影一般解决了女儿出嫁的家庭危机，恢复天伦之乐。导演花费大篇幅将农业部指导林再田科学养鸭、举办农展会的内容精心编制，多么明显的政治意图，健康写实主义在意识形态上的弊端彻底暴露。场面构图力求生活流式的步调，反复出现小溪里鸭子戏水和破壳而出的画面，林再田不得以把小月留在钟家后独坐河畔的全景，晚霞染红天际衬托林再田有苦难言的养父身份。邻里为养鸭相互嘲讽、因为弃权战胜林家而拿着奖状自鸣得意的赖家父子，收麦段落钟家的成年儿子和小儿子向小月争宠、引得成群姐妹欢笑，充满了理想式的农村风貌展示。 |
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7，台湾健康写实电影的代表，乡土气息浓郁，开头小月赶上百只鸭子的镜头即便从现在来看也颇为壮观 |
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资料馆2015.10.26.8:30pm 生不若养，但生养之间依然充满张力的扭结，很有趣的地理时代症候。满银幕的鸭子，化了妆的年轻女孩，乡村被充分的田园牧歌化，却又是在一种现代性（机械化、杂种改良）的喜悦之中。一种身体与情绪的饱满，佐以无伤大雅的悲伤。 |
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台湾盛产苦情片 |
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有离合悲欢，其实是一种换了方式的情节剧 |
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那些鸭子的镜头很美。 |
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那时的女子好靓，好纯洁。表演真是....哎... |
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本片收穫：美麗的田野風光和清純的寶寶。不求藝術有功，但求政治無過的心態一直存於華語片潛意識裡，即使政治不在凌駕一切時，片子還是半桶山四不像，台灣電影未死，只是不曾活過。 |
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北艺大 |
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健康写实主义。李行代表作，形式感果然还是很强，不过作为影史意义来说，好歹总算在关注生活和生活中的人了。叙事感觉很散漫拖沓，但是多少触及了一些社会现实。乡土的风景很美，演员的演技实在受不了。三星半。 |
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从新闻联播借来的voice over+琼瑶式单薄无趣圣母纸片化人设+哭天喊地狗血无聊剧情，活生生在课堂上睡了过去（当然我本来也挺困的）。#论我不喜欢台湾电影的一百个理由# |
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配乐不赖 |
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“耕者有其田，乐土在人间”，还有“增产报国”的条幅。斥责戏子游民的农本思想。清新质朴宛如八十年代大陆的农村电影，却多了些亲情的暖意。 |
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是恋恋风尘里放的那部坝坝电影～ |
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不足 |
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李行的調度沒什麼問題，只是這劇本敘事線不斷岔開，也許是有政宣壓力... |
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被寄养 被利用的女性，担心被归还于原生家庭的身份危机，却掩不住一种热爱劳动，挣脱封建伦理的朴素健康之美。 |
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不痛不痒。 |
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特别喜欢，妹子太美了，我觉得拍得很感人。 |
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两星半。表演做作得让人无法正视，剧本故事也相对粗糙，结尾的突转尤其狗血，其实直接把问题说清楚就好了，但大家都拧巴得没有逻辑可言，而影片也没有足够的心理刻画。拍摄手法很普通，那么剧本应该多下功夫才对。不过影片中段的风光片拍得挺有感觉的，台片的自然取景跟同期港片的戏棚形成鲜明的对比。 |
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还是太表面 |
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乡土亲情剧+科技兴农建设资本主义新农村主旋律 |
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【中国电影资料馆李行回顾展】胶片版。前半很好。结尾的苦情戏实在过于刻意，人物形象符号化，表演较为刻板做作（如朝富的妻子）。人物性格、行为的转折也很生硬。倒是中间的农村风光很不错。相比此片，还是更喜欢《秋决》里的唐宝云与欧威。两星半 |
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因为《恋恋风尘》才来的。 |
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李行的笔法无不透露出乡土味的淳朴，而故事虽算不上多出彩，但放在那个大时代里，已是足够感人 |
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20090628电影资料馆李行影展侯孝贤谢飞见面会 |
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以中影為首推動的健康寫實主義代表作。第三屆金馬獎最佳電影。養女和爸爸的感情描述非常肉麻，情感表達並不內斂。在這個時代看來真的是矯情。但在那個時代看來，應該是能讓觀眾有種美好的想像。 |
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雖然清新健康得刻意，但也算留下往後難以再現的風景。 |
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台湾文学课看的，戏曲人生与质朴生活。 |
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蠻感人的 風土人情有看頭 敘事散 有幾處配樂起的很怪 「沒人的地方不可怕 有人的地方才可怕」 |
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那个时代的特色，不论两岸。唐宝云应该也是那个年代审美观的代表。 |
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不愧是健康写实主义代表作 |
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典型催泪煽情，父与女有小津的影子，无非是女儿不愿抛下父亲，这中间又有非亲生作祟，小月父母早亡，这一层阻碍可以忽略，一直瞒着她让朝富屡次诈钱，不是永久的办法，此父亲把女儿放到了至高无上的位置，连朝富都感动了，观戏的人却不一定会感动。 |
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健康写实主义。亚细亚的孤儿，假想的父亲。 |
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环境越来越差，朋友说要改行去卖鸭脖，我说我要给她供货，这就复习了一下养鸭。我小时候家里散养过一些鸭，差不多是电影里的这个情形。当然咯，这片的故事养鸭是表，人情是里，父慈女孝，生活虽难，但大家都很善良、很努力。 |
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鸭子好玩，构图场景漂亮，她叫着爸爸，一次次地进行着身份的追寻，这些孤女的故事啊。唐宝云，是小月，是婉君，是莲儿～～ 这个片子电影艺术上的成就能和文化成就相比啦。 |
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第一次见从右到左的字幕
农会人的帽子很日本？
除了小虎没什么台湾腔
鸭子吃的什么花？
65年一百台币的购买力如何？ |
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政宣要求下的离合悲欢情节剧，胜在清新乡土气息。乐土在人间，借伦理故事抒写理想乌托邦。 |
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真心不懂这逻辑 |
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即使算上年代还是很差，逻辑不通人情不顺，拍啥子戏嘛 |
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宝宝是侯孝贤初中二年级喜欢的女生。 |
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李行的第二部乡土写实。原生态影像，真实朴素，但煽情有点过。女主唐宝云，侯孝贤高中时期的梦中情人，美是够美，但演技实在不太敢恭维。3.5 |
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还真是跟十七年电影一个样…… |
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李行健康写实的台湾电影，没有起起伏伏的矛盾，更多的是家长里短的生活。那个年代的台湾电影，如同我们80年代的生活剧一样，清新自然，充满朝气。 |
