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那些去“北展剧场”看了同名音乐剧之后怀着鸡冻的心情来此留下评论的童鞋们，感谢你们给大家带来的欢乐 |
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也是好久远的回忆了。。。又不是偶像剧，听声音啦，多明戈同学还是非常帅的：）PS：他本来长的也不难看好不好！ |
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美國大都會絕版。又見多明戈養眼。倆女角一白一黑還可以吧。沸騰的尼羅河埃及皇后。最經典的還是凱旋那一段。 |
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musical和opera是两回事。。汗，为什么n多人搞不清楚 |
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太丑了... |
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Amneris很赞啊，情绪性格和矛盾点都很鲜明，把Radames和Aida的风头都快抢了。Aida的人物塑造相反弱了些。埃塞俄比亚国王Amonasro讨人厌，除了复兴的野心外别无其他。结局之死可算威尔第歌剧中死得比较静谧安详隐晦的了，戏剧冲突高潮稍微前移。Radames的服装不太好，不是拉拉队服就是球队服！ |
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百老汇版本 |
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有几段听着还是蛮震撼的 |
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这个版本好，演员实力超群，指挥是James Levine，舞台够宏大，幕布是巨大的法老雕刻，头饰上的蛇、女贵族发型、作为图腾的隼都像博物馆里看到的那么回事。旧金山Opera还有个版本，Radames是帕瓦罗蒂演的，但我觉得那里面Aida唱得好弱，服装华丽得像欧洲宫廷一样，似乎还看到若干十字架… |
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多明哥大哥的即兴创作。。。 |
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看的舞台剧，980的票还是坐在倒数第三排：（ |
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舞台感极棒，威尔第偶尔也会过几下法国大歌剧的招摇的场。 |
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凯旋进行曲还是非常经典的，起码全剧看下来还能记住点东西。 |
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去看了现场，惊艳！ |
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大都会制作一直都是唱得好演得好，布景也奢侈得不行。真希望有能现场看到的一天啊！ |
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不是原版……也未到惊艳 |
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场面之大在歌剧史应该是登峰造极的，James Levine的指挥也很紧张精彩。Millo是我听过的最好的Aida，很可惜找不到更多她的音像资料。 |
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K |
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2004年，央视音乐频道。在主持人刘芳菲的隔断介绍诠释里，阿依达俨然就是个胆儿小的灰姑娘。 |
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补记：N年前上海大剧院看的 |
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陶辛老师歌剧讲座第一课，大都会多明戈版，舞台美工异常奢华，表演也好，月夜尼罗河边和最后地牢石板下的二重唱极具感染力，唱词如此悲戚，音乐却转为大调，这样的死亡可以说是绝美了。而最有名的凯旋进行曲，陶说里面有孤独的意味，结合下半场的急转直下，简直是反讽了。感慨悲剧与神经质相辅相成。 |
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史上最烧钱。。。 |
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2018年夏天在golem电影院看的悉尼歌剧院版的Aida，那时候根本不知道谁是威尔第，天真地以为真的可以在电影院演歌剧，看完后一脸懵逼，但是对黑人公主气盖山河的咏叹调印象深刻，至今难忘，促成我对歌剧咏叹调的启蒙，看来威尔第真的是就算对歌剧一窍不通者也魅力依旧。然后前几天读萨义德回忆录才知道这部剧是威尔第为了庆祝苏伊士运河开通为埃及开罗歌剧院写的，怪不得故事如此exotic。 |
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百老汇支柱 |
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重听。多明戈唱拉达梅斯 |
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好听 好看 |
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最爱的歌剧之一。。 |
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果然人物的美丑决定了我的评价。。。但是四星还是值得。 |
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我知道这是歌剧，我也知道对演员的形象不能要求太多，但还是有些不习惯……电影看多了帅哥美女看多了果然比较悲剧……
舞台效果很好，百老汇在舞美方面一向不会让人失望。就剧目本身来说觉得咏叹调很出色，但还是没有超过我对威尔第这部作品本身的期待。
总之，因为咏叹调和多明戈的发挥，还是四星吧 |
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舞台感很重。 |
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9.08/第一部自己主动找来看的歌剧，89年大都会版，我都不信我自己能窝在家里一边喝着葡萄酒一边啃小龙虾干这事儿，期待下周上海巡演……/看完现场版来更新一下，上海大剧院版真是要穷死了…… |
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一侧埃及大军高歌"凯旋进行曲"好不威风，一侧衣索比亚战俘幸免于阶下囚的身份而激动的密谋反击，无人会在意此时两个爱人微弱的呼声与结合的心被撕扯开来，强行分别安置在大局的两股潮流之中。"在悲伤中的喜悦梦幻已逝去"此情只配天上有，在世间的重逢只有这土地之下，阿依达又仿佛是罗密欧的家族矛盾被提升到了民族矛盾，在纯粹的爱中控告着纷争的残忍 |
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不错，女主唱段难度很高，多次高声弱唱很厉害。整体不错，舞美也很厉害。不过个人更喜欢法老的女儿，更加悲壮和有戏剧感。感谢国家歌剧巡演，感谢MOMA影城。 |
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50元的电影版，埃及战胜那一段的合唱很赞。歌剧可以通过电影的方式深入内地市场，节约成本的同时降低门槛 |
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大都会版 |
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威尔第歌剧。唯爱不可弃 |
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蛮震撼的，场面也很宏大 |
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看完也没明白阿依达是哪国人 哈哈 |
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Salzburger Festspielen 2017 - Anna Netrebko, Francesco Meli, Ekaterina Semenchuk. 整个舞台音乐表演给人的感觉像是历史正剧中的纯粹感情戏，感情戏中的史诗量级，埃及奴隶埃塞公主Aida和埃及将领Radames的关系就像是Romeo与Juliet，Radames又是一个被诗化了的人物，当然歌剧的创作时间晚了莎翁200多年。唯一有共鸣的曲子是Act II: Marcia trionfale. |
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这个版本录的不错 |
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看的08年北展那场，14年过去了，重看摄影版还是热泪盈眶。阿依达是我的音乐剧初心 |
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多明戈和大祭司都好。 |
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上天入地，人神不分，与伊同生，与君共死。 |
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超赞 |
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舞台上并行着两对父女，一黑一白，却共享着同样的悲剧结构：父亲是权力的化身，女儿是情感的祭品。两位公主在彼此眼中照见自身的困境，那一句情敌，背后是同为棋子的相怜。她们的对唱不仅是声音的较量，更是两个灵魂在绝境中的共鸣与哀叹。金箔般绚烂的服饰与浮雕般厚重的布景，不仅复原了古埃及的辉煌，更筑起一座权力的圣殿。一边是刻骨的爱人，一边是如山的父权。阿依达的祈祷，沦为命运的诅咒。直到最后，两个相爱的身影在昏暗光线中逐渐消隐，仿佛被时代吞没的轻声叹息。一切辉煌、争斗、爱恨，终归于寂静的暗。忽然就想起那首歌：祈求天父放过一双恋人…当爱注定无处容身，死亡也可以成为最温柔的革命。在那暗下去的地宫深处，他们终于不再是谁的女儿、谁的将领、谁的囚徒，他们只是一对恋人，在永恒的黑暗里，第一次真正自由地相拥。 |
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1988年版本，Dolora和Domingo主演版本。风格典雅、中正，大部分精确；每个舞台的点都不超出其本身，但是，也因此缺乏更强的压迫力和感染力。前两幕的情节本身非常拖后腿，完全无法打动观众，戏剧性上的每个节点都没做好，因此，前两幕应以场面和演唱著名，而基本的演技投入即可。第二幕：此幕为全剧最佳。Dolara在后半段的发挥很好，结尾的合唱，其与埃及公主同样令人舒服。第三幕：情节上最纠结的一幕。难以评论和辨析阿依达对罗达米斯的言语虚实。第四幕：第一场：埃及公主更像是一个朋友，借由歌声走入生命，形象带有破碎和空虚，且独自存在。Aprile millo演技最佳，祭祀审判前的片段，其一个人撑起了半个多舞台 |
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补卡。 |
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传奇 |
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破卡破卡 |
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第一……我很爱威尔第，第二……我很爱多明戈……第三，这个女主唱的太好了~~~尽管我不是很爱阿依达…… |
