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7/10。山本萨夫把女工的苦尽甘来拍得很清楚，尽管充满挫折但影片的整体感受也是温暖的，人群连绵不绝的翻越雪山很壮丽，被厂家送华服、过年请客吃饭就能把她们哄开心，其实患肺结核死了都不值钱。至于奖惩制度、少爷包二奶、“半夜鸡叫”来体现资本家的荒淫无耻真不新鲜，这套阶级斗争式宣传早看腻了。 @2015-07-15 16:54:43 |
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少女工人的爱、狠和苦，看得流眼泪。
女工们无法挣脱的命运，还在世界上各个角落上演。阿雪只要不放弃，今后的命运必然最好。只有对自己狠得下来，才能赢得这个世界。
另想，其实金三胖完全可以把我们的盲井拿去放映，揭露中国修正主义的罪恶。 |
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追求利益从不是资本最可怕的事实，最可怕的是利益的最大化，利益的最大化也就意味着它许诺它将拥有一个无尽的上升空间与可能性，但同时也意味着无尽的剥削与榨干每一滴血肉把它吃干抹净的事实，从男人到女人从老人到孩子。 |
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属于上一辈的遥远回忆，上译厂配音十分传神感人。一群缫丝女工的血泪史，也是山本萨夫为观众上的一堂生动鲜活的《资本论》，万恶的资本主义社会啊，如同马克思所断言的，“资本来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。”大竹忍饰演的苦命的阿凤让人最难忘，还有被工厂主儿子抛弃的阿雪，以及选择自尽的阿石阿菊她们，她们是 “活的机器”也都是被侮辱被伤害的一群底层小人物，缫丝女工的血泪交织贵妇人翩翩起舞的华服，不禁想起那句诗来，“遍身罗绮者，不是养蚕人。” |
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全片超过4小时，分两集播出。上集讲“压迫”，下集讲“抗争”，典型的左翼电影。剧中女员工在资本家和政府的压迫下过着最悲惨的日子，过着996福报、受到统治者最多的侵害，但却在为日俄战争的胜利高喊“大日本帝国万岁”，仿佛她们就是英雄中的一员。 |
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四方田犬彦先生在日本电影110年说，许多战前军国热忱的电影人在二战后都转为了积极的左翼电影人，山本萨夫今井正都是如此。影片很精彩，也很有鼓动性，对于资本家的阴险狡诈，监工们的暴戾凶残，女工们的善良勤劳，都近似脸谱化地黑白分明。亲王夫妇视察，口口声声说着为国家而鼓励女工们，女工们对日俄战争胜利欢呼雀跃，殊不知剥削他们最狠的就是那些说着要为国家贡献的人。 |
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经济危机下，日本从上到下全民疯狂孤注一掷的现象展现了出来。日本给历史的答案是军国主义和压榨无产阶级，历史也给他判出了分数。奋斗逼们，你们别以为加班能如何，看看这电影，明天你是不还在主动当工贼？ |
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痛斥资本主义的剥削和压榨 弥漫着社会主义的人性光辉 观看它 永远不可能轻松 它带给我们的是一种反思 是沉重 妈妈们内代人都说曾经看它的时候堵心了很久很久 我也一样 当看到阿峰一家的善良 看到阿雪的隐忍 和整个丝厂女工的悲剧命运时 我多么希望历史能以一场女工的暴动结局 |
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山本萨夫的电影永远那么振奋，一个世纪以前的故事却令人无比感同身受。看得出他真的非常想拍丝厂罢工闹事，碍于史实无法做到，所以用了更多的笔墨在艰苦的细节上，不论是翻雪山到丝厂还是主角阿峰为工作献出年轻生命的悲剧，令人心痛的同时却更认识到团结才是唯一的出路。下集在哪有下... |
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女演员为了表达故事情绪，展现角色痛苦，把整个头脸埋进泥土里扭擦挣扎，真下狠劲啊……敬业+1星。 |
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那是资本主义、社会主义的意识形态之争很激烈的年代，本片以其鲜明的左翼风格，对血汗工厂、经济活动和工人群体等都有贴切而真实的描绘。 |
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看过也差不多忘了，后来没有再看，还有就是同时代的『阿信』等 |
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今生第一部看得人眼泪哗哗的电影。那一年，3岁还是4岁？观影地点：东风路上的省商业局影院。 |
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初中政治课老师组织全集学生前往惠阳电影院观看。看日本资本家剥削下女工们悲惨的命运。万恶的资本主义！吃人的社会！ |
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山本萨夫和今井正，日本左翼电影导演两大天王吧算是，作为一部充满了对比和揭露的工人电影，本片的走向并不难猜测，无非是展示悲凉的遭遇罢了，但是山本萨夫作为导演，功力是很扎实的，两个半小时下来几乎没有冷场，大竹忍塑造的充满魔性有点母性泛滥的角色满满的东方女性美啊 |
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反乌托邦：以一个傻子的死亡带出三位女性角色，一个耿直乐观，为了改善家庭生活甘愿受苦，一个野性功利，为了改变自身命运被当做工具，一个追逐爱情却殉情在资本屠刀之下。傻子的死亡暗示了全篇走向，纵然如此，影片还是同时展开两种立场，野和她的乡亲们相信工厂可以致富，尤其是百元女工的荣耀，更到了光耀门庭的地步。伴随峰的患病和死亡，二代工厂主开始黑化，致富幻影彻底打破，女工们也逐渐认清自己的处境，并为下篇的反击埋下伏笔。野麦岭驿站的老妇人，强悍严酷，对女工不乏照顾，她是第三方立场，澄净的旁观者角色，“大难不死必有后福”的祝福没能拯救野，令她肝肠寸断。
时代缩影：以绦丝厂为靶，塑造两方立场+旁观者，立场之间的博弈，推动力是美国市场对生丝的需求，这一需求由因一战，笼罩着爱国主义的神圣光环。光环落幕时，女工也将死 |
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可见实际上霓虹真正举国富强，不是在明治维新之后，而是二战后 |
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日本人的识字率有多大？ 就学率呢？ 看了此片会有感受！ |
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资源真难找，终于看到想看很久的这部。揭露资本原始积累罪恶的杰作，不说教，不做作，以情动人，虽无太大亮点，但是基本功扎实。连绵不绝的女工翻越雪山，拍得很震撼，与上流社会的交际舞会剪在一起，虽略显刻意，但也是历史的真实。将日常生活与历史事件融合在一起，既细致入微感同身受，又有恢弘壮阔之感，我们一同感受她们的欢乐，她们的痛苦。工厂可以给她们买新衣服，可以与她们共渡新年晚会，一派祥和 可到了要钱关头，她们到底也不过是“活的机器”，是用完就丢的赚钱工具。结尾，女工们冲破阻挠，低下头来哀悼她们死去的姐妹，令人动容。啊！野麦岭，你埋葬了多少哭泣的灵魂。女工们的苦难还在继续，贵妇人们的舞会还在继续，“遍身罗绮者，不是养蚕人”，哪里有压迫，哪里就会有反抗。 |
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上译版貌似剪了20分钟。日俄海战胜利后，童自荣配音道：我们打败了老毛子。。。。。明治20年时还没毛子呢！ONG |
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小时候看的露天电影。只记得有个女工死的时候手里还攥着一把野果子。 |
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左翼蠢右翼坏，可是相比而言，至少左翼还像个人…对劳苦大众怀着基本的良知和深切的同情，而不是两手掐腰只会说什么“谁叫你不努力？”将批判和锋芒内化，聚焦于女工们细琐的生活细节，日俄战争胜利时的欢呼，劳作时的歌声，盂兰盆节，粘豆包……体现出宏大的时代背景和丰富的历史细节，正是其价值所在 |
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“哥哥的背比火车的软席还舒服呢”阿峰和哥哥之间的感情好感人……小时候在小人书上看的，当时就印象很深，之前重看了以后还是蛮震撼的（包括在深深的雪地里翻山越岭去做工 |
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被安大介绍来看的，太好了，赤裸裸的反应了某些问题，别人70年代就拍出来了，过了这么多年依然不信，要吃苦的。。。。 |
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山本萨夫虽然共产主旋律，但确实气势浩大！ |
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小时候父母单位包场子看的，印象最深的是女工们在开水中浸泡的双手以及时不时被殴打凌辱。。童年噩梦之一 |
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山本萨夫，一个站在左边的日本导演。这部电影如果时代变化的细节能更加明显就好了，前后毕竟有五年，人怎么会只有长长胡子变变发型这种小变化。非常喜欢缫丝房部分的拍摄，平移的镜头，满是热气的环境。以及女主也太像周韵和苍井空合体了吧。 |
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当年日本崛起，靠的就是丝绸和棉纱。那时候日本纱厂女工的待遇只有英国同行的十分之一……那时候欧洲女权运动启蒙的时候，日本女工还挤破头地进血汗工厂 |
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影片开头充满了希望与奋斗，让我以为这将是像排球女将一样赞美女工们努力工作的影片，然后中途急转直下，一个个悲惨命运不断冲击观众的心理，写人世间的悲凉莫过于此。 |
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好电影，影片开头新招募的女工在风雪中翻山越岭去工厂的那段简直震撼。可惜导演太左翼了一点，不了解当时丝厂女工的社会和经济地位，丝厂女工是熟练工，工资相当高，而且生丝生产有季节性，一年有两个月假期，生产车间虽然味道难闻，但对人体无害。真正悲惨的是棉花纺织厂的女工。 |
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一个社会的进步，不只在于工厂巨大的机器，不在于城市高耸的楼房，在于每个公民都能知道自己的权利和义务，去致力于一点点地做伟大而高尚的事业。 |
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小时候看过这部电影 印象深刻 如今再回顾 还是感到深深的震撼！导演功底深刻 将一个沉重的故事讲的如此生动不枯燥！ |
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茧丝工作现场内，通过机器的摆设、演员的走位，就是普普通通的镜头平移，也达到了赏心悦目甚至于震憾感，这就是导演山本萨夫的卓绝之处。大竹忍，对她《后妻业之女》表演念念不忘，片中22岁的她羽翼尚待丰满，便可独挑大梁，光彩照人。 |
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道盡女工的辛酸，製造業基本上都是靠女工撐起一片干，但管理這些女工的人多缺少人性。片頭那些新女工翻山越嶺的風光實在太雄偉，連綿不絶的雪嶺及山間的一帶延綿的女工，實在令人敬畏，日本的山區風光實在太美！人世間太需要阿鳳這樣的善良人，但好人卻常無法善終又是人間的可悲。能看到絲如何產出也算不易。 |
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刘广宁 1980年引进。意识形态的引进之作，电影没太火，以致演员在中国都没火起来，阿峰演员像极了马思纯，配音一如既往的好 |
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开头的腿部镜头就开始对比，与结束时舞会与车间的对比在形式上构成完整的整体。众多人物的塑造十分鲜明而不紊乱，表现了不同的个性和遭遇，不同人物不同的心理活动，及其不同立场。社会环境的反映。感染力强，毫不过时。 |
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要是学生时代看这片非得写个八百字的作文来控诉资本主义的罪恶~ |
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感人至深，亲情友情爱情，包身工的苦难，利用孩子的父母，困难里透露的人性光辉！表演投入，取景精致，娓娓道来…… |
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补登记，小时候看过。记得是黑白片啊，还是从黑白电视机上看的？ |
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一头一尾真是精彩 日本左派导演拍得批判资本主义的片子 不喊口号 不讲大道理 就靠故事说话 光这点就比大多数国产的同类片高杆 大竹忍的气质和苍井优好像 |
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巴巴说当年他年轻的时候为了去外面看电影11点晚归回来进不去他住的地方还找人来帮忙带进去，记得看的就是这部，滚下山去烫手难闻没有钱被骗不当人看这些都记得，我们马上搜出来看还有资本原始积累勾心斗角伤害等 |
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震撼人心的左翼电影，手法近乎白描，山本萨夫的左翼思想体现的很明显。少东家的转变也是制度改变人性的体现，一些场景颇有鼓动性。在当时的时代下确实非常有意义，如果结合现在观看的语境，倒是有一些其他的体会。总之值得一看，日本电影史绕不过的一页。原田美枝子和古手川祐子在里面也是美的很突出。 |
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典型的社运题材，一边是男人无耻无止境的骚扰，一边是资本家对这群缫丝女工无情的压榨剥削，积劳成疾，放现在可以拆成几部不同议题的电影去控诉，就这最后也没有翻身，可见日本女人多么能忍。 |
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资本家的残忍表现的淋漓尽致，看了使人奋进。 |
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富左贫右。很不幸我们迎来了霓虹贫右纪。 |
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闻名很久的经典，人物塑造出色，故事很传统，而且很有深度，原作是采访而来的纪实文学，创作改编出来很有当年小林多喜二的文学味道，所以历来视为山本萨夫典型的左翼倾向，但无法否认故事和影片的魅力 |
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山本萨夫是一个很会用推镜头的导演，不仅不突兀，反而成为有力表现阶级差异的工具。 |
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2019.12.27第一次看是家长带我去看，只记得一边吃团子一边吐这种情节。 |
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野麦峠に降る雪よ いくら降っても少女たちの足跡を消すことは出来ない |
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8分，上译1980引进。与《华丽家族》《金环蚀》《不毛地带》等相比，剧情比较简单，主要就是讲缫丝工厂的资本家毫无人性地对女工赤裸裸的剥削，剥削层层加码，可以看出山本萨夫对资本家彻骨的恨，一点儿回环的余地也没有。没意外的是，又是坏人最后胜利了。有句台词说“别忘了，你们都是抽丝的活机器，抽不出丝来那就得报废，这就是机器的命”。【山本萨夫的电影永远那么振奋，一个世纪以前的故事却令人无比感同身受。看得出他真的非常想拍丝厂罢工闹事，碍于史实无法做到，所以用了更多的笔墨在艰苦的细节上，不论是翻雪山到丝厂还是主角阿峰为工作献出年轻生命的悲剧，令人心痛的同时却更认识到团结才是唯一的出路。】【属于上一辈的遥远回忆，上译厂配音十分传神感人。一群缫丝女工的血泪史，也是山本萨夫为观众上的一堂生动鲜活的《资本论》】 |
