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我宁愿看Édgar Ramírez跑步两小时 |
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@FLC. Penélope Cruz一人強撐 |
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美国与古巴的后冷战叙事，间谍与反间谍，阴谋权术与恐怖活动。婚姻家庭情节与政治惊悚悬疑并行交错，平静里营造出无法识别的怪诞感。阿萨亚斯在90年代刻画巴黎知识分子的自由散漫叙事策略，以及捉摸不定的情感刻画手法，在这部真人改编的剧本里展现出更为娴熟的作者风格，将原本严肃枯燥的人物传记演绎出惊心动魄和引人深思的虚构情节感，更不时插入新闻报道片段，令记录与虚构两者的关系呈现出微妙有趣的观感。自然，这个政治色彩浓郁的故事是两种不同意识形态的客观回溯，观众却仍然能在纷繁复杂的国际关系图景之下，体会到国家/集体对个人命运的无情碾压与扭曲人性的残酷本质。 |
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Gael Garcia出来我就知道事情没有那么简单，能完全偏离去拍一段放炸弹也是挺自在的。 |
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波澜不惊叛逃，只身游泳过海峡，救援、运毒、告密、恐袭，明星政治投机客最念吉普车，共产主义斗士脚踏实地养妻儿，道德标准不一样；写实向的古巴间谍日常，挺好 |
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过于冷静地追求纪录片的形式导致影片的呈现非常破碎…但是也不至于5.0的评分… |
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#VIFF 阿萨亚斯版的冷战故事节奏感不错，切入家庭内部用虚构故事+footage展现叛徒／英雄的两种视角，但整体叙事也因此较为松散。 |
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很可惜。很有意思的题材，很好的阵容，拍得支离破碎，昏昏欲睡。 |
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本來很好的壹個題材，被不會拍多線敘事的導演給拍毀了。fine，事實證明，IP改編在哪裏拍爛了，都會遭遇滑鐵盧。 |
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这是阿萨亚斯？ |
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开门见山告知观众此片为真实事件改编，就是在提前打打预防针。意思就是：纯戏剧层面上你不要作更多期待，毕竟真实故事，要么平淡无趣，要么离奇失信，非我导演所能控制一切都属正常。影片的最大卖点要看其他。比如接近片尾卡斯特罗采访记录片段配字幕……“使我们感到震惊并已向联合国提出了谴责的是，世界最大的间谍去指控受间谍活动影响最严重的国家从事了间谍活动？！没错，我们是派遣过古巴公民渗透进反格命组织，目的却是为了汇报那些事关我国利益的活动。我认为我们有权这么去做！只要美国继续纵容破坏组织、武装入侵、攻击旅游设施、走私武器和爆炸品、破坏我国的经济和旅游业等所有这些我们早已谴责过的行径。” |
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能懂当年《卡洛斯》好的人，应该也会喜欢这一部。不懂的人，肯定还是不懂。 |
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60/100，很遗憾，完全是阿萨亚斯最差了吧，平平无奇之作。过多的叙事线索利用率都实在有限，最后回归婚姻与家庭大概是在类型化与作者意识间的做出的拧巴选择。能看的大概只剩下美好的两位女主演。 |
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论剧情的发展和情节的设置肯定不及逻辑大片，但是对于那个时代古巴和美国关系的描述却是非常到位的。人来人走，国、家、情在剧情当中各种交织在一起。让人想起美国今年发起的贸易战，在hk发起的各种游行，本质上和在古巴挑动当地人发起恐怖活动有什么差别呢。Shame on you, USA Gov. |
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一帮大明星演了一大堆没有实质内容的剧情，到了关键部分还是加旁白。别说该如何评价“黄蜂网络”了，剧本连把事情讲清楚都没有做到。 |
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阿萨亚斯有自己的方式呈现所谓的宏大叙事，影片类似其前作《五月之后》，没有将个体揉捏进社会思潮，而是散点式地平均地讲述着正在运行某场变革的个体如何开展各自的日常，就像前妻张曼玉对《花样年华》片尾的解读，一种zoom in & out的视角。但社会主义国家的运动总是有组织有纪律的，这种文化隔阂在本片中没有体现出来，或者说阿萨亚斯这套方法与社会主义国家的运动存在水土不服。 |
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重点到底是什么，又是毒品又是间谍又是政治元素的一锅大杂烩，剧情也有点任性，节奏对于这个题材来说也太不吸引人了 |
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真实事件改编，古巴政府打入美国建立间谍网络的故事。故事本身还是相当吸引人的，但阿萨亚斯讲述的能力太差了，故事叙述零乱不流畅，逻辑不清晰且罗嗦，抓不住重点，总是关注一些细枝末节。真不知道阿萨亚斯凭什么成名。 |
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作为一部电影乏善可陈甚至有点稀里糊涂，作为一段历史就非常精彩了 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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风格类似导演前作卡洛斯 (2010)和登机门 (2007)，阿萨亚斯所设计是显而易见不合理（不确定是否是刻意的）的复杂故事2小时压缩、更直白露骨的美-古敌对关系、两位飞行员彼此叛逃国家/家庭的正义性、闪回连环爆炸案的报复、审判出乎意料的不认罪，甚至标题也是带刺的“黄蜂网络”，把好莱坞类型片解构，影片种种元素所要呈现便是如何达到最终“直接对抗”的戏剧冲突的命题，不仅是片中的所有对立，也包括了呈现创作效果和观众感知对立的可能； |
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几位世界范围内最大牌的西语演员将这个由真实事件改编的故事演绎出了几分命运的无常和生活的妙趣。但问题是，你看不出阿萨亚斯对于这一系列政治事件到底是什么态度。十年前的《卡洛斯》可比这个犀利生猛得多。 |
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#Venezia 14 90年代古巴自由运动的群像呈现，不过真是一部商业属性又无个人风格的作品啊拍得啥劲儿。 |
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又是一个紧贴时事的题材…阿萨耶斯的电影还是太法式了啊，整个电影太优雅而显得有点不切实际，不过也做到了撇清人民和政府，虽然有点太刻意…整体观感还是可以 |
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感觉需要为这部片子平反，并没有豆瓣口碑这么糟糕。是很好看的谍战片，叙事线会比较多，但也许是阿萨亚斯的缘故，又不那么谍战，富有生活气息的片子。 |
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电影的焦点到底是间谍网络，还是在两国暗线斗争中受到影响的人，这个问题不搞清楚的结果就是哪边都没有戏剧冲突的点。 |
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废戏太多了 够拍一百集 |
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重新定义流水账 |
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-10 |
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此片难看程度：到后来坐我旁边的老大爷借着大荧幕的亮光读起了报 |
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难看 |
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观感很混乱，一波人在古巴捣乱，另一波古巴人在美国监视反恐组织行动，但结果则是彼此的中道崩殂，稀里糊涂就寄了。卡斯特罗的电视采访算是阐释了本片的基本立场，但剩下的这些演员无非就是走马观花走个过场罢了。 |
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1星，挺好的故事题材，可惜没拍好。一点惊心动魄的感觉都没有，成了纪录片流水账叙事，还是多线式的，一会说国家，一会说人物家庭，没衔接好。支离破碎的看完。很无趣。 |
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用肥皂剧一般的手段与风格来讲述所谓的「政治惊悚剧」，结果根本看不出应该有的节奏与气氛。 |
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不好看啊，无聊死了 |
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安娜·德·阿玛斯上面全果 |
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5.0。結構混亂且視點不清晰的災難間諜片。 |
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安娜·德·阿玛斯好可爱，我佩还是稳。用旁白来串也是有点捉襟见肘了。 |
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这间谍有点弱~ |
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片子本身没太多出彩的点，中间实时记录那个被雇佣的青年安放炸弹的那段还不错。还是很喜欢克鲁兹，但这部片也没给她太多发挥机会。放映后导演讲了一些拍摄过程还挺有趣：一开始他没想到古巴当局会批准他们在古巴拍，后来拍摄过程中与当局关系也并不顺畅，一直被监视。但实地拍摄很重要因为只有古巴才有因为封锁和贫穷带来的那种停滞的景象，南美其他国家都没有，如果不能实地拍而靠Studio靠后期的话就会花费非常大，效果也不可能有这么好。片中米格战斗机击落小飞机的画面真的是在古巴的米格里拍的，这倒是非常让人吃惊，导演说是给米格副驾驶一个小摄像机让他带上去拍出来的…另外本片拍摄时用了很多方言顾问，让演员（主要角色里几乎没有古巴人）的西班牙语讲得更像古巴口音，现场俄罗斯观众说中间那一小段俄语讲得也很好，导演说也都是练出来的 |
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让人想起了四个月前同在Netflix上架的《父亲的遗愿》。全明星阵容乱炖，跳跃的地理空间与时代推移，大场面动作戏，四分戏说六分真…什么都想要一点，也最终导致影片过热过载，留不下明确的记忆点。最出色的部分是对网络本身的解释（还有Penelope第10086次演“大佬的女人”），提供了少许因谍战元素而起的氛围；但在角色本身周旋于权利、“国”以及暗战之中的挣扎，它的挖掘是肤浅和不够有趣的。 |
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既拍出历史的spectacular，又不虚张声势，稳健有力，有好的深入报道的文风。演员阵容真国际化，名副其实的network，暗含中美洲和南美的动荡局势以及美国狗头的角色。🤪 |
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Après un long prélude de mise en place laborieuse, Assayas s'attarde à dévoiler la véritable trame et les enjeux derrière en laissant en toile de fond les faits historiques pour se concentrer un peu trop sur une surexploitation du sentimentalisme parfois surfait. Une construction erratique relayée par des fragments et des ellipses rend ce récit déjà assez poreux encore plus insipide. A vite oublier |
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卡洛斯、五月之后、黄蜂网络，可见阿萨亚斯对从1968高潮至今却奄奄一息的全球左翼革命运动是充满强烈兴趣的，但却从不偏袒左派和表达站队立场。上世纪六七十年代的左翼恐怖主义，到了1990年代苏东集团瓦解后的拉美，也就成了围剿和反围剿的古巴间谍战。无论卡洛斯还是黄蜂网络，糟糕之处在于阿萨亚斯太过贪心，面面俱到叙述历史事件重要参与者的人生和革命往事，并像新闻专题片一般，把重大事件直接丢进来，不操心影片前后情绪逻辑和现有人物搭配结构的，插入和打断整个故事，在黄蜂网络中这样的例子就是哈瓦那连环爆炸案。但如若把它就当巨星阵容演的电视新闻专题片，那也既获得历史知识，感观也算愉悦吧。因此，三个左翼革命故事中，电影化最完整的只有《五月之后》。 |
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阿萨亚斯的轻作者化意图究竟为何，或许他的确在试着冒充自己喜爱并称赞的那批通俗工业导演，然而他并未能做到同等的去思考化与对之充分补充的精湛嬉闹技艺。 |
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角色太多了，电影流水账地把流程走一遍还是看的一头雾水，讲了是干什么的却又不讲清到底干了什么 |
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Assayas这么无聊拍正片气质倒是很配，去好莱坞吧大哥
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70年代最后的自由国际主义与社会变革思潮的消逝，Bresson式镜头语言，教父式场景，被重构的是30年前的迈阿密甚于哈瓦那，虚构的笔触更落在敏感的女性角色之上（这片上院线和流媒体后散落的一地芝麻），原著是巴西人所写，但Wagnar Moura实在是“出戏”，Penélope Cruz第一个小时的神情，肢体动作，妆容还是够格的，突然觉得阿莫多瓦的电影非常陌生，政治惊悚类型想要写得出色或许必须两极分化，Assayas的幽默感get到 |
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这拉美系全明星阵容，每一位都是美神（而且分别来自西班牙、墨西哥、巴西、阿根廷、古巴、智利、危地马拉、委内瑞拉…），一个人的戏份就那么些简直奢侈得浪费…阿萨亚斯拍类型片风格和其他人还是相当不同的，熬过兴味索然的前半部分，后面愈发出色。以别具一格的视角切入冷战末期的这场间谍行动，通过各种立场的人物散点式的群像展现了人类行为与形象极为微妙与模糊的复杂性。正与邪不再是对立的两个极端，他们或多或少地杂糅在一个人的身上，尤其影片描写了大量生活场景，使得人物愈加真实、丰满与立体，人始终无法逃脱的其实是所处环境（国家/社会/意识形态）带给他们的精神上的束缚枷锁，无论身处美国还是古巴都进退维谷，更可见人类之间唯一美好而共通的亲缘与情感何等珍贵。 |
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没有规则就是阿萨亚斯的规则，镜头组织呈现的毫无“章法”，却又有着极为流畅的画面运作和节奏，得心应手。 |
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飛 碟 頌 歌 |
