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全明星阵容！三船切腹比早上看的三岛切腹好看多了，三船这切腹才是真正的“忧国”呢。 |
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用一天记录日本军国主义的覆灭，叙事无懈可击堪称经典，可惜看过的中国人少之又少，对曾经的对手知之甚少，光看手撕鬼子剧能有长进吗 |
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不想从历史和政治观点去评价（我也没什么可说的）只能说：点击就看性感Mifune在线剖腹。比《蜘蛛巢城》里角色被敌人乱箭射成筛子还要带感。正如我反复提出的：看帅逼惨死是一种人间至乐 |
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果然，尊幕（65）的下一步就是给下克上陆军招魂（67）；三船也是，没见过跟黑泽明分道，从用正品降至用高仿的：“我们将不再发动战争”👉“我们运气不好而败”👉“战争将非国家之益”，这他妈的不就是如果对国家有益的话会二次发动战争的意思？“世界的三船” my ass… |
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这是一部日本军国主义煽情片，虽然最后敷衍了事打出字幕要珍爱和平。首先，日本战争中的最高领袖天皇完全被从战争责任中解套，并被塑造成一副爱国爱民的尊容，他擦眼泪那块我都跟着感动了一下，后面还被刻画成被军部一些人“欺负”的对象，以进一步减轻他的责任。但就像片中说的，天皇的御令不可违，陆军头子前面拼死挣扎，但天皇发话说投降，他不也从了吗?所以该追究谁的最终责任不是很明显吗？其次，全片摄影镜头非常煽情，如果不知道历史，你会很同情甚至敬佩这些战犯。第三，看完全片，你觉得谁该对战争负责呢？是不是只有军部几个疯子?那赋予他们权力、热情挥舞小旗子的人民呢？很容易预见日后靖国神社的存在。第四，字幕最后只写了日本在战争中死伤、财产受损情况，请问被侵入国呢？我很想知道你们拖延停战的那几天，亚地洲各国又死了多少人。 |
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人生的丧好拍，国家的沦亡难拍。看《日本最漫长的一天》，刚一打开就觉得快意，慢慢的，则有些揪心。到底所有的战争，都是人性之失败。但是战争结束，未必就是人性之胜利，其创痛仍在继续。这部电影通过短短一天，却又如此漫长，间有啮血、夺眶、灼目、裂肝之举。不由抉心自问：日本真的战败了吗？ |
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二十一分钟才打出片名，也算是影史最长的引子之一。 |
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非常非常刺激！扣人心弦！战败版国王的演讲=.=【虽然脸盲症短时间内看到大量着装一致的中青年男性会感到不小的困扰=.=】三船老师实在是太好看了，演员的脸将导演的倾向显露无疑（叛军狂热分子头子真的太丑了=.= |
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4星半。这片演员阵容太强大了，远超《建党大业》。当时日本有名的男影星几乎悉数登场：三船、仲代、笠智众、山村聪、志村乔、高桥悦史、加山雄三、小衫义男、宫口精二、大东加介、中村绅郎、佐藤允、中谷一郎、小林桂树……这才是数星星的大片。 |
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虽然没好到哪去，还是随随便便秒杀去年新翻拍的那部。史诗格局的一天，最后半小时可给五，的确经典中的经典。 |
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后半段十分精彩，前面出场人物和部门太多实在分辨不清……基本上看三船敏郎都是武士浪人的模样，这是第一次看现代形象，依旧硬朗的非常性感，那段自裁看的人惊心动魄又挪不开视线。军国主义的狂热太可怕了。 |
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冈本喜八执导，有三船敏郎有仲代达矢，猎奇看看。大和民族那种忠诚和鸡血让人印象深刻。。。 |
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这部电影很难评价。从客观记录角度，它做到了尽可能全面的复写与隐忍克制的自省。从敌我双方来看，它反映了日本、日本人诸多阶层、诸多群体尤其以军方为代表的极右翼之反战败（豆友评价）而非反战的心态。标尺的选择，决定了量度的维度。1967年啊，鬼子的志气还在，直至今天依旧鬼火残存，有待归置。另外，借用志村桥角色台词「这可是日本帝国的葬式」，联想到人类文明史的诸多故事，在将来的未来，让我们为美帝奉上绚丽的葬礼吧！ |
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政史立场不了解不评价了。冈本喜八拍的确实很好。他的剪辑风格真挺独特的，我看过的日本导演里很少会有这么喜欢蒙太奇的，事实上这种情绪调动也很有效。庵野好好看好好学，新哥斯拉是狗屁开会片，这才是开会片。 |
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群星云集的大片，众明星很好的和影片融为一体，情节流畅富有张力。不像“大爷”“痿爷”等片子，为了凸现明星弄得剧情凌乱，上气不接下气。 |
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冈本喜八翻拍半藤一利的著作，日本最长的一天，对我来说是一部漫长的电影，两周的时间才在电脑上断断续续的看完，虽然他只有157分钟。主要就是两条线索，一条是展现上层的内阁之间对于是否停战的争执以及录制天皇的玉音放送，另一条就是近卫师团里下层士官不肯罢休要发动下克上的军变以使战争继续。可以说整个电源没有一个女性角色，唯一有正面特写的就是铃木家的女仆。铃木贯太郎是个悲催的人，二二六的子弹没让他死，就是老天让他活下来最后拯救日本于这些狂热的好战主义分子之手吧！饰演者笠智众的声音真的好听，这么优雅的日语发音可是难得。三船敏郎把阿南惟几的演得如此出神，10分钟的切腹表演非常震撼。 |
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回怼美国1962年的《最长的一天》。日本二战时期诸军官齐聚一堂，镜头下黄金时期众男星群星璀璨。全片风格凝重，巨细毕现。片尾，伴随着裕仁天皇痰卡嗓子眼般投降怨妇言，以字幕形式出现了日本参战、伤亡人数，再用仲代达矢只闻其声不见其人的嗓音传达了教育意义：”我们莫忘今日和平从何而来，是用无数血汗泪水换来的，所以希望日本和日本人民莫再渡过如此一天，这是唯一的希望。”和平是用你们的血汗换来的？希望日本和日本人民莫再渡过如此一天？听听，这叫人话吗？总之，对于影片本身我无话可说，但对于其政治观点，我只能说去你妈了个蛋。 |
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仲代达矢和三船敏郎谁的演技好，一看便知。 |
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日本电影中的严肃和紧张感为文戏达到一个高度提供了动力，所以制作出这样一部华丽的电影，它把六十年代日本当红演员们都使用得很好，不是让他们像某个角色，而是用他们的特点和一些和角色的反差再去塑造某个角色，这样的角色往往更立体更丰富。影片用纪实性的方式行进，但并不会像一些电影那样出现视角问题，还是能集中有序的展现问题是什么，冲突是什么，而不是在ppt的翻页中走马观花。 |
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全程在猜仲代是不是天皇，结果直到最后也没见到仲代，都想再回头翻一下再找找了，最后字幕才发现丫原来是旁白…而且只有片尾的一句话，具体说什么我也忘了，好像和没有买卖就没有杀害差不多… |
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让三船来演，看来对阿南还是颇赞赏的。如果陆军大臣辞职，按照军部大臣现役武官制，铃木贯太郎倒台，再也找不出个组阁的人，日本还真要一亿玉碎。天皇诏书国务大臣副署，投降也要合法化，宪政精神。似乎简化了，没有看见梅津美治郎 |
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不必看到裕仁单独跟阿南说要忍耐，单从找三船演阿南的动机已经很明显了，很难说这是一部反战意识有多强的电影，从这个角度讲，日本民众是真的很可怜。一直以为那个民兵团长是宫口，结果不是啊…… |
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各种拟真，日本暴力美学的绝佳机会，也是供我们思维菊与刀的日本矛盾性格的最佳机会。为什么会产生日本人的这些举动，他们在世界范围内也是如此特殊。玉碎到最后一人，也不放弃。都是思想惹的祸。 |
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志村乔山村聪三船敏郎笠智众，闪瞎狗眼。桥本忍的多线叙事无懈可击，冈本喜八也是开挂，刺杀师团长一幕简直眼花缭乱。万万没想到日本投降背后竟有这么复杂的权衡和博弈，上层和中层的脱节让人难以想象。人物虽然有十几甚至二十个，但又各个性格鲜明，首相（！）和陆长（！）难分伯仲。 |
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不论将如何改，要怎么改，我已经没有任何头绪。但不论未来如何转变，每个日本人都该坚守他们的岗位，活下去，忍下去和一生悬命工作，再建国家舍此别无他途。 |
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战败并不可怕，只有背负屈辱活下去，才能迎接更美好的明天。就如吉田茂所说，“输了战争、赢了外交”。当然也有阿南惟几、大西泷治郎、宇恒缠这样以死接受战败的高级将领，也有大场荣、小野田宽郎等选择抗战到底的下级军士，然而对于国民而言，实在没有必要背上与军人相同的包袱。 |
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高层决议静默 冈本喜八用干脆利落的动作衔接 等候命令的东部军蝉鸣焦躁不甘 推焦到笠智众这样的内阁总理大臣脸上表现变化的心理 固定近景特写三船作为陆军大臣则是表现蕴含在内心的交战 近卫师团以为会成就希望的云朵 谁曾想也是招鬼的丧歌 |
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8.0 这片看完真的是松了一口气，日本帝国的最后一天，军国主义的狂热与执迷不悟，不过仍有美化的嫌疑 |
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盟军的《最长的一天》是指诺曼底登陆。日本“最长一天”讲的是裕仁“玉音放送”前的24小时。“1945年8月15日，日本宣布无条件投降。”简单一句话背后是如此惊心动魄。导演冈本喜八，剧本桥本忍，日本最好的男演员都出演了:三船敏郎、笠智众、智村乔……演员名单最后有仲代达矢，没看到人，据说是旁白。三船贡献了影史上最痛苦的切腹。 |
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仅从电影的角度来说，气势恢宏，格局很大。事无巨细地描绘了日本正式宣布投降之前的一天内，日本本土所发生的一系列事情，自上而下的层层决议，自下而上的层层反馈，甚至还有刀光剑影，很有意思也很巧妙。三船最后那个细致的切腹过程真的是惊心动魄，不愧影史经典。。。最后本片的演员阵容也很厉害，基本上囊括了当时日本最知名的一群男演员了吧。 |
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从波茨坦公告宣布到“玉音放送”前的一天，的确对于当时的狂热日本军国主义分子来说是“最漫长的一天”。冈本喜八的群戏调度和气氛营造加上桥本忍老辣的剧本，以及几乎囊括那个年代所有“叫得出名字/认得出脸”的霓虹男演员的卡司，让本片(至少从了解二战末期日本军国主义现状的角度说来)足以成为历史题材电影经典。最后1小时左右有关陆军少壮派军官意图起义阻止投降的部分最为精彩，而三船扮演的陆军大臣则奉献了可能是在银幕上最具冲击力的一次“切腹”仪式。另外本片给我个人的感觉既像反思日本挑起战争，可许多部分又像极右翼“招魂”片(可能是起义部分过于“昭(招)和(核)”了吧，总感觉下一秒几个少壮派陆军军官就要喊出“天闹黑卡，板载！”)...总之就是从各方面来说都挺有趣的一部电影。四星半。 |
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神作！赤裸裸的揭露了军国主义最后一层虚伪的皮，什么为了民族、为了国家、为了荣耀，只是一场为了满足兽性而施加的无差别攻击罢了。之前真的不是很了解这段历史，还想着电影前半段就已经顺理成章地把故事给讲完了，没想到居然有这样一场嗜血的、疯狂的、惊世骇俗的叛乱行动。虽然最后搞得像是把天皇放在了一个需要同情的「弱者」的位置，但是仅就这最长的一天来说，的确他能够避免死于叛乱、玉音能够顺利放送，是世界历史上重要的一个关键点。冈本喜八的调度非常强悍，这么多人物、这么多阵营，安排得明明白白，当然这也是编剧桥本忍的长项；全明星阵容可真是够星光璀璨的，三船敏郎又输出了震撼影史的「切腹」演出。 |
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一群疯子。//片子里有很多镜头语言包括剪辑的设计都很好，比如电扇和飞机螺旋桨的对位剪辑，给天皇录音和自杀袭击的飞机起飞的平行剪辑等等 |
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天皇当年读的是“终战诏书”，不是“败战诏书”、“投降诏书”或其他。原来“文字游戏”从那个时候就开始了。 |
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不知道《菊与刀》的作者本尼迪克特女士是否观看了此片，其中代表皇室的菊，天皇一直没有露脸，以身体，声音出镜。日本人有个根治内心的信念，不能反皇室，那就等于动摇了日本，日本人的根本，那是绝对不可能的。刀，武士的象征。发动侵略战争的日本，这个刀，就拿在了所有参展官兵的手上，他们 |
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好片，这24小时还真是知识空白。几乎是纪录片质感，开场旁白+历史事件长达20分钟的引入定下了这种基调，三船敏郎真是演什么像什么，甚至是军国主义魔怔逼。虽然是极其克制的纪录片视角，片中还是能看出多处辛辣批判，比如有一场戏里面军令部次长说「再让一半国民去特攻就一定能赢」，这种统治阶级疯狂的言语如果仅仅「反战败」大可不加。一边录终战录音一边继续起飞特攻队的音画对立也是明显的讽刺。不足之处当然是对裕仁的晦饰，但其实在这24小时里也没法拍出太多。「帝国的葬礼」，也是军国主义的葬礼 |
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最後仲代的聲音似乎帶著一絲喜氣地響起⋯⋯ |
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片名叫日本最长的一天，视角还是集中在军队及内阁 ps：字幕坑爹啊，感觉像用翻译工具直译过来的文字 汉奸都翻出来了。。 |
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终战倒计时，一切被粉饰、被美化的正义原形毕露，一切为了最终胜利作出的必要牺牲 ，男人的热血，女人的青春，家庭的完整，社会的稳定都变成了无意义的付出与一地的断壁残垣，连被军国主义洗脑成杀人机器的青年军人最后的疯狂看起来都那样可笑而无力。 |
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67年这部冈本喜八的名作汇聚了当时的一线男星，并且被评为百佳日影，是一部必看的电影。然而，看到评论区那么多满是仇恨的帖子，心寒了一半。感觉导演客观叙述了当时发生的事件，并且讥讽了极端民族主义在日本战败时依然盛行的史实。三船和笠智众的表演极端在线，笠智众也没让人失望。从艺术角度讲，影片是黑白片的佳作，是否尊重史实，则应该由史学家评判。 |
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7，非常工整的制作，各方面都挑不出毛病。愤青误国的典范，让三船演阿南惟几，我差点都把阿南惟几看成正面人物了 |
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我很想痛斥这帮人活该遭报应 但看到天皇落泪我竟然有了一点恻隐之心 接踵而至的是愤怒 你们也知道人民是无辜的 你们也怕自己的国民生灵涂炭 你们该不会真以为太平洋战争的目的是做慈善吧？！ |
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不想谈价值观和立场的问题。总之这部片某种程度上呼应了我最近的忧虑，即如何对一件超出自己能力范围的事做出选择，并有勇气面对不可测的结果。 |
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片子的选材很好，聚焦日本投降前的矛盾与挣扎，所有的负隅反抗最终随着天皇的演讲而全线崩溃，日本史上最长的一天犹如葬礼般哀伤。 |
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从好的一处来讲，本片描述了一个被战争机器裹挟的国家是如何艰难地在多方干预与自身意愿下止步的阵痛过程。
但从今日来看，这仍旧只是一部反战败的影片，至少它宣扬的“和平”只是因为国家承受不了损失而必须停战的“大局观”，全片对其加害者身份与侵略事实未执一字，只能说国民与国家受限于自己的眼界，只执着于认输，而不会真正地反省。 |
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乏善可陈，东宝因战时全力支持国策电影而壮大，二十年后还要缅怀一番，不仅恬不知耻没有悔改之意，还要把右翼表现极为壮烈，本片原本为小林正树导演，因为与东宝高层发生矛盾被踢出制作，由编剧桥本忍举荐冈本喜八导演 |
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三船、仲代、笠志众、志村乔 |
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他们认输了吗？并没有，他们只是认清了现实，如果有机会他们会卷土重来的。举国不论上下，十之有九，都是战争罪人，除非物理消灭否则不可原谅。狠当时国之衰弱，今之吾辈应如何？ |
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影像，另一套再现历史系统。不禁会回想冈本喜八的武士片，本质或许也是民族史反思和意识形态反思。仍感觉没有挖透日本国民性，因此未来也完全值得一再翻拍。切腹务必要保留啊…… |
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站在国人被侵略的角度看这部电影的话，没有对侵略行为的任何交代论述；但应该是一部站在日本国民、民族角度的不错电影吧；日本军国主义的余孽也是最片尾那两个孩子那里延续到了现在，日本的国民珍视同样付出过血的教训以后重新回来的和平。 |
