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陈凯歌的早期大作，水准一流，拍出了春秋战国的历史感，个人风格明显，极具颠覆性。 |
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嬴政只是一个孩子，一个别扭的孩子。 |
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李雪健又诈唬！巩俐又迷失！张丰毅居然梳中分！～ |
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如果说中国还有过史诗大片的话，那就是＜荆轲刺秦王＞了，可惜当年不被别人接受．历史，你不可能真正地了解，但是你起码应该尝试着去了解，带着历史同情心去了解，陈凯歌应该说在这个片子里做到了这一点．许多的历史片实际上是在糟蹋历史 |
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直到很多年后，也该为陈凯歌的这部电影平反了 |
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超棒的电影.里面的秦王有一种近乎神经质的感觉.艺术感和颠覆感都很强.陈凯歌的颠峰之作.值得收藏. |
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为什么他10多年前能拍出这么好的片子
秦王孤独啊…… |
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看完《妖猫传》，十数年后又重看了一遍《荆轲刺秦王》，看得热泪盈眶，导演真是充满尊重地高估了包括本人在内的那一代中国观众。 |
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遒劲而稀薄,像历史的断片和回声,蒙着层层尘埃,斯坦尼康运动镜头及声效临场感极强 ,速度感和力量感喷薄而出; 对“全”的顶礼膜拜带来自我的分崩离析; 救世主与灭世者,杀手与圣徒, 斑驳难辨,一个一路走到黑的罪人和一个洗心革面的罪人构成对仗,在这场关于生存,力,意志的游戏中,每个人有属于自己的无辜。 |
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陈凯歌最好的电影之一,我非常喜欢王志文和李雪健的表演. |
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太有野心和勇气，涵盖了嬴政整个人生幅度，挖得很深，也是用现代眼光做出解读的第一人。无奈这种舞台感极强烈的风格在中国确实得不到主流观众接受（可参见《王的盛宴》），而且电影的表演风格不统一，秦王和嫪毐吕不韦太子丹是舞台风格，赵姬很生活化，荆轲居中，所以观看过程中我的心理也一直是凌乱的 |
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凯歌陈作为一名导演的捉襟见肘在本片中就已暴露无疑，《赵氏孤儿》大概比《刺秦》还等而下之。拍起商业片儿来，陈充其量是个三流。 |
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一部好的历史片，天然就有替历史人物摘掉标签的使命。
如《末代皇帝》最杰出的地方，在于把溥仪就当做一个被囚禁的普通人来拍，以此观照他的无奈和无力。
《刺秦》讲的是嬴政身在历史大势的浪头里，是心甘情愿也是被裹挟地奔赴自己的命运。这种裹挟性就体现在，每当他要做一些违背使命的事，哪怕救下自己的父亲和爱人，身边总会有个角色对他大喊，“嬴政，你忘了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？”
对此，嬴政也只能回答，“嬴政一时一刻也不敢忘啊！” |
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猪脚们个个像小丑哭了笑笑了吼，古人说话都用吼的吗？搞得跟话剧似的很个人风格，其实压根没有深度，陈氏风格，简直就是无极的爷爷 |
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陈凯歌虽然自恋，但这部电影绝对配得上“史诗”两个字啊，各位演员都是骨灰级的！秦王这个角色，既颠覆又合理、丰满，时而狂怒时而脆弱，情绪刻画特别好！哎，古时候那么多传奇的人物和故事，这样的改编多一点就好了…… |
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172分钟非公映版胶片，一场幻梦。也真是那时吧，才会用那么绵长的手法和苍凉的意境，缓缓地呈现一个历史漩涡中的此人与彼人。如此自由散漫。同样出乎意料地，是那种迷离与疯癫的状态，会用带有戏剧腔的调性来表现。挺周全地呈现了若干人等的变化，只是有些癫狂跳跃了点，到底还是巩俐演得最舒服。三星半。@资料馆 |
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陈凯歌最被低估的作品之一，居然能在某一瞬间想到黑泽明。这就是那种“精准”的电影，制作一流，剧作考究，演技精湛，也拍出历史片所应该具有的宏伟史诗感，而荆轲刺秦这故事本身就大时代洪流中的一朵小浪花波折，充满悲壮气质，也或多或少的借了题材的光吧。而李雪健的嬴政，看跪了！ |
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这片子一定要看日本版的，大陆版为了照顾看不懂的观众而把逻辑线剪得太明确，失去了魅力 |
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私认为这是陈凯歌最好的电影，中国难得的史诗气质的悲剧，荆轲的命运从一开始就注定了是悲剧，荆轲刺秦是一件很被动的事情，这是悲剧气质的来源，而这正式后来张艺谋的《英雄》所缺乏的。李雪健的秦王形象刻画很棒，性格复杂成分堪比曹孟德，同时演绎淋漓尽致。 |
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真是遗憾，这样一部弦外之音很浓郁的政治莎翁剧被一条虚情假意的爱情线冲得七零八落。为了造成人文主义和权力话语之间的冲突，陈凯歌虚设的赵姬一角所串联起的一切情节都是俗套，是八点档电视剧层次的假天真，更不用提他在核心的刺秦情节的安排上的重手痕迹了。倘若把荆轲一条线完全拿掉而完全聚焦在秦王身上，这本可是一部的嘲讽权力之作。但由于前者人文主义的清汤寡水，影片在刺秦的高潮戏来临之前便提前终结。权力中的嬴政早就意识到个体之人性的无用了，哪里还用得着谁去行刺呢？ |
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嬴政！你难道忘记了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？！……不敢忘！！
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！
1999年的片子看的让人陡然生出一份大义凛然的仪式感。几乎没有特效的战争场面震撼效果不输现在。
戏骨扎堆，各自疯魔，尤为罕见。奇哉。 |
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张艺谋以前老爱学黑泽明，结果只学会了给英雄做衣裳，爱生孩子的农民学不到精髓啊，还得是陈凯歌这种清高爱装逼的，才拍得出黑泽明《乱》一般，极具大宗师范的《荆轲刺秦王》 |
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写作荆轲刺秦王，读作秦始皇养成记。这绝对是陈凯歌电影里的一颗遗珠。历史的巍峨感和个人命运的无力感极好地融合在了一起，无论是摄影，配乐，艺术指导，服装，还是表演都没有缺点。陈凯歌放弃了贴近现代的表现方式而特意营造了一种历史的疏离感，人物的癫狂和隐忍都渗透进了历史的长河。 |
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当年恶评如潮，现在看来这部电影的意识手法确超前了。看惯了正剧式一板一眼表演风格的历史片的人们，很难接受这种全程荒诞不经，帝王将相说话夹杂大量市井之语，行为举止处处浮夸做作，乃至产生诡异笑点的浓郁舞台风的作品。最强烈对比的当属扮演嫪毐的王志文，一开始谄媚阿谀又笑里藏刀的阴险，到东窗事发时的泰然，狂傲，疯癫，人物形象栩栩如生，层次感分明非常有冲击性。本片大牌云集却不赶场，每个人的或喜或悲或嗔或怒，在有限的空间里发挥了自我的风格，留下了深刻的印象。 |
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从赵政到嬴政，是质子到主公的十年隐忍；从秦王到秦皇，却只有请君入瓮的一剑之隔。主创重重考据之后，极力在美术服化视觉上还原先秦，却绝对是别开生面的观感，很难想象在人物形态层面，上至王公下至平民皆极尽憨态，如此严肃的历史大片里，秦王仪态最接近普通人。 0603见面场。 |
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史官：秦王嬴政！你忘了秦国历代先君一统天下的大愿了吗？
始皇：嬴政，一刻也不敢忘啊~~~
这段对话曾经反复观看，真是深入人心，数次让我头皮发麻！可以说，秦始皇无论作为历史人物还是影史角色都早已刻入每个国人的DNA中产生了不可磨灭的影响。
本片在当年引发了一些争议，但在我看来，应该算是他的作品序列中仅次于《霸王别姬》的佳作了。而且为了拍这部电影，特意在横店建立了恢弘的秦王宫，当年参观的时候也是蔚为壮观，不得不慨叹那会儿拍古装戏所动用的资源是多么庞大，由于没有特效，无论是群演数量还是道具服装，皆令人感叹！再加上舞台剧般的镜头调度和构图，的确能带来很厚重的历史感。
而且彼时的导演都以知识分子自居，喜欢用历史来表达心中理念，我觉得片中少司礼其实是秦王心中幻化出的角色，以表达其社会身份与个人身份之间的斗争。 |
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这个才算是有点大片儿的意思 |
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深得黑泽明之精髓。 |
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牛逼啊，咆哮不是问题，舞台味不是问题，问题是怎么拍。 |
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对有些背景知识的人看能摸出点门道，还与正史差距略大;而背景知识匮乏的人看简直云里雾里，前后情节割裂。巩俐的赵姬是杜撰的？差点和赫赫有名的秦始皇之母搞混。这不是正剧吗？潘长江和赵本山太让人出戏，还请一群大明星客串完全没意义。所谓正剧就不应该一本正经的胡说八道！没秦统一就没有大天朝 |
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陈凯歌最好的电影 |
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李雪健版的秦王气场太过强大，不知是陈凯歌影响了他，还是他影响了陈凯歌，从此后陈导电影里的角色总带着一丝阴阳怪气的鬼魅。秦王逐步走向王座，亦走向孤独。荆轲，随风去兮，未忘心安。人物，是陈式电影的主体，这部双线并进的电影，将视角碰撞的张力释放到最大。 |
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和心爱的女人远走高飞，是嫪毐的愿望。帮自己的儿子建功立业，是相国的愿望。让所有的百姓脱离苦海，是赵女的愿望。将嬴政的人头亲手砍下，是荆轲的愿望。是人就有愿望，可要实现秦国历代贤君一统天下的大愿，就必须粉碎无数个愿望。刺杀败了，荆轲笑了，他笑这所谓秦王，身上金缕玉衣，两眼尽是凄凉。 |
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2008.4.29 DVD 2008.4.7 有记者问陈凯哥,怎么看待荆轲刺秦王票房失败这件事,他说:总有一天,人们会懂得它(电影)的好. |
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【北京电影节展映】胶转磁版。剪辑与美日版都不同。李雪健王志文为代表的资深戏骨们表演功力让人叹为观止，秦始皇形象极为丰满。整体有种充满舞台感，又极为质朴的生猛劲。陈凯歌借荆轲刺秦的故事构建出野心庞大的战乱残酷生灵涂炭儿女情仇父子情结的战国乱世图景，确有内地片极为罕见的震撼史诗气魄！ |
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史诗大片的标杆：家国情仇，残酷理想，矛盾交织，天下大势，身不由己，独掌乾坤又微不足道。PS：年轻的周迅真美，此片深的黑泽明精髓，陈凯歌扮演的吕不韦也不怒自威，但现在是怎么了呢。 |
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陈凯歌无极之前你已经拍出了这样的大片 这是一部好电影 |
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很好啊，瑕疵不多 |
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太子丹真是我的开心果 |
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1.周晓文的秦颂珠玉在前，陈凯歌再拍刺秦野心就太大了，还要过一把吕不韦的瘾，自恋的可以。
2.李雪健与秦王气质真心不合，还有巩俐，不觉得演赵女点老么？
3.花了上亿的人民币营造华丽布景与宏大场面，人物与逻辑却很空洞，此片开了中国式灾难大片的先河，过了几年张艺谋拍英雄再来糟蹋嬴政，秦王纵使 |
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【B】最直观的观影感受:评价在“烂片—平庸—优秀—神作”之间来回游走，你知道这有多出戏吗？！
99年就能拍出这等杰作自然值得反省，可过了快20年才重新认识这部电影是不是更应该反省? |
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陈凯歌以前拍片子很有味道的，演员也都是最好的！故事扣人心弦，每个人物都多面、立体、完整，一部历史片要拍成这样，必是经过了大量考据思考和分析，尤其是秦始皇的演绎极为难得，神面和人面、万人之上和孤家寡人。肮脏的战国社会场景满足了我对历史的全部想象，几乎可与末代皇帝平起平坐了。 |
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杀气腾腾的大一统中国历史观，从《霸王别姬》拍摄技术上的扎实到《无极》表演造型上的疯魔，与《妖猫传》一样改编自日本小说的本片可以说是陈凯歌在创作序列里史诗类和风格化平衡后完成度最高的一部。聚集很多性格类型演员，每个人的多面性与剧情角色融洽，由求死到跪着后激起的尔虞我诈毫无希望的抵抗被潜移默化的驯服镇压同时唤起扎根于国民脑海中习惯于千百年来皇帝式统治的形成过程，着力营造在国家威权面前的恐惧，巩固追求那同一个的理想刨根忘祖弃父母灭后代，生或死都是强颜欢笑，何况这还是在港澳回归浪潮夹缝年的电影，以后应该也不会再有了。资料馆完整版。 |
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在华语电影所有的「史诗大片」中，没有哪部电影如此充满生命力与原始野性。他们在朝堂上高呼，在密室中低语，得意时歇斯底里地大笑，失意时也不掩饰在所爱之人面前的感伤。已经在五千年历史中变得内敛的中国人也曾经如此鲜活过。（表演部门的发挥甚至要超过《霸王别姬》。） |
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很有味道很有味道~真是一股味～ |
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国片第一 |
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意淫之作 缺乏古典常识 人物塑造失败 嬴政是精神分裂晚期 赵姬怎么就成情人了 其他角色各有槽点 还最佳史诗？即便虚构也别成闹剧 捧上天的张口骂的才不了解历史呢少误导别人 荆轲刺秦怎么演都不该是这样 太扯啦 不用多看只看史记和战国策就行 最后那拍的不要太好笑哦 凯歌不能拍古装 杯具只会循环上演 |
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影片以较为直观的态度力图还人物以本来面目，并成功地尝试深入挖掘人物内心世界。风格锐利，思路清晰，陈凯歌的导演功力与表演技巧表现得一样出色，确是难得的历史佳作。与拍了一部比较好看的电影相比，这部电影更大的意义在于，陈凯歌告诉中国电影人，中国史诗片可以这样拍。 |
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爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人，流泪狂乱心碎。临行的时候，荆轲给大家唱了一首歌。 |
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日本公映版。169分钟仍然不失简洁和凝炼，庞而不杂，周而不乱，有过之而不及于黑泽明的同类史诗。一方面是超乎仁义伦理之上的历史胸怀，另一方面是淹没在硝烟，尸体和竹简中的儿女情长，双双交织并且扎根在陈凯歌对这片土地，和其上的传说深深地领会，传承和眷恋之中。可惜啊，无论是这般龙飞凤舞的戏说，犹在梦中的诗人，还是满腔子浪漫主义，容许诗人苦心孤诣地述说的时代，都已离我们驾鹤西去。 |
