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    大火将至 O Que Arde (2019)

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    被指控纵火的阿莫多出狱了，却没有人等着他。他回到家乡，一个位于加利西亚深山、全欧洲森林大火发生最为频繁的村庄，与八十三岁的老母亲和三头乳牛一起生活。跨过湿冷阴郁的冬季，阿莫多循着自然的节奏缓慢生活，曾经干枯的生命在春日微风和盛夏阳光里逐渐舒展，直到森林的滥垦越来越近，漫山的烈火再度袭卷而来……。 导演奥利佛勒赛回到儿时游玩的西班牙山村，完成这部横跨四季的宿命之诗。以熟识的当地素人为主角，在充满仪式感的摄影机运动与超十六毫米胶卷质地的影像中，凝视这片被他誉为「拥有极端美感、高反差又难以预测」的山林景貌，静谧中汇聚出慑人的能量；而人类的纯真与猜忌、自然的更迭与灭绝、生命的渺小和无常，更随着铺天盖地的熊熊烈火，迸发出灼人的滚烫。影像力道直追贝拉塔尔、塔可夫斯基。

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    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.0 HD1280高清中字版
      La Camarista
      2018
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      墨西哥

      女服务员

       La Camarista
      • 豆瓣网友的评价
      • #HKIFF 酒店里的世象百态，充满各种细节。从女服务员的视角切入，镜头也不断贴近，特写在电影后半部分愈来愈多，声音也渐渐更主观。
      • 如罗马中的拉丁裔底层世界的补充（另见女继承者），女佣/服务员的微观社会，当被困住于这一局限环境中，更渴望自由的心要跳出这座围城，她的武器是代表自我意识的知识、人性的觉醒
      • 被结尾那个镜头逆转了全片，前面的琐碎镜头和毫无剧情的影像，就如同在监视器背后窥探别人的生活，直到最后发现，窥探的也是自己。在酒店辛苦工作日夜操劳，每天早晚也只能进出员工通道，直到最终被迫离开的时候才能看见一眼酒店的大堂和正门，这就是生活里无处不在的现实和讽刺。希望一次次破灭，生活仍将继续
      • 相较<罗马>的高姿态煽情，观众被迫冷眼审观女主，上下爬升、奋力失落、困顿在这座灰楼小世界，反而体现了创作者的极大耐心与关怀温度
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.7 HD
      旅のおわり、世界のはじまり
      2019
      剧情片
      日本

      旅途的结束，世界的开始

       旅のおわり、世界のはじまり
      • 豆瓣网友的评价
      • 入场零期待，结果完全超出预期。当日本人在他国，无法融入异乡文化，与城市格格不入，往近了说是《迷失东京》在乌兹别克斯坦，往远了说则是安东尼奥尼。尤其是其中的很多光影的小技巧，多台摄像机画面的交替，摄影主体与摄影者，黑泽清对影像的了解和控制并没有被一部所谓的“旅游电影”所限制住。个人不喜结尾部分消防员和歌舞片段，太写实和娱乐，反倒消解了前面大半构建的难以诠释的流动印象，反而流俗了。
      • 一个星球的观察组对另一个星球的拜访，异国无数的亚空间，链接两颗天体。若即若离，排斥逃避又感同身受，逢场作戏又真情流露。建立于冥冥之中的魂灵暗流，穿透摄影机景框构成的偏见壁垒。探索融入他乡的困苦旅途，即是学会接纳自己与世界的碰撞。反政治任务的献礼片，借无成熟意识的游离个体完成使命，误解化为交流，天真化为自由。
      • 难免不让我想起《迷失东京》，同样是在异乡的孤独，相比之下，这部真的非常不动人。女主一个人挑大梁能力稍欠，实在无法让人共情。
      • 3.5/5 自由的表象包裹孤独 第一小时能有五星 游乐园那段好笑又心酸 市场那段就有些谜了 一度让我怀疑女主智商 还那么长...好在最后圆回来了...前田敦子演技非常在线 #tiff19
    • 豆瓣 6.7 IMDB 5.7 HD
      ДАУ. Три дня
      2020
      剧情片
      俄罗斯

      列夫·朗道：三日

       ДАУ. Три дня
      • 豆瓣网友的评价
      • 这个系列真的太无聊了
      • 回应“诺拉与母亲”，DAU系列目前为止真正意义上的杰作！这个高压环境的呈现不再依托于明确的威慑的影像指向并变得复杂且实际起来，庞大体制下主客方的控制规则建立的前提是各自屈服后对既有宿命的自认悲剧所导致的感性失衡，虽早已被预见，却只能将这个病态残忍的共识习惯化为日常的伤害承受，沦落成精神胜利的可怜人，和国家意志的牺牲品。
      • 这种电影形式好啊！大家不是每天接收那种霸道总裁出轨小三，弃发妻和孩子于不顾的新闻额吗？但看到的都是文字版本，这个片子就把三角关系用视频呈现了出来。真以为会是两个女人揪着头发撕扯？不是的啊！人家十八九岁认识你，现在你们都年近40，人家还单身，可真的不是一直在等你啊。经历了你妻子突然回家，看看你对待妻子的方式，心理是庆幸当初没有昏了头选择婚姻，选择你。目前看来，只要片子中女性人数多余男性，都还会让你有喘息的机会，别管环境多压抑。但如果男性人数多了起来，一定有性、暴力、压迫。
      • 这一部应该叫诺拉的崛起。从诺拉回来之后，三个人之间的权力不停转换，联想到诺拉和她母亲之间的关系，就知道Dau和妻子之间的控制/被控制有多微妙，看似可怜的诺拉其实也在有意识地运用自己的可怜之处。一个镜头证明了这种猜想：诺拉在厨房里的微笑。离家的Dau出门之后回头，是点睛之笔。从近两部看，Dau的诸种面向还远未被完全开掘出来。
      • DAU整个项目越来越像一次利用当代艺术名目将观众目光吸入特定语境的噱头，“邪恶”伦理外壳的底下是对戏剧、女性与启蒙近乎直白的关注，因而继续对其影像伦理展开的批评都将会显得窘迫和薄弱。就戏剧电影而言，不得补全系列宇宙信息量的前戏相当冗长，预设的谴责动机与道德审问，令意识形态盘踞个体的“正当性”先行自毁，接下来的只不过又是一次脱离语境犹如当代知识分子附体的隔空鞭尸。语境是过去的，情境却是当代的。DAU戏剧亟需思考的是自身的存在价值。
      • 前女友是一个所谓“外来”的视角，三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。
      • 有拉斯冯提尔内味了。
      • 7/10。与“诺拉与母亲”对应，两部是一个整体。在简单的渣男糟糠红颜三者关系中引入语言的障碍，情感在翻译的过程中变质。这部的亮点是冰山一角的屋外世界展示，最后男人脱身离开，留下两个被困的女人。权力面前，没有爱。
      • 第一日游览室内室外空间，第二日三个女孩加入将空间重新布局，第三日妻子突然回家对面新局面展开角逐。第三日真是异常有趣，三人的角力却并非直接对话，并未出现一次三人全景（得益于这张怪形的桌子）。碍于语言障碍，需要由Dau翻译中转，于是，整场摄影机都几乎是以Dau这一侧为轴心展开的左右横摇，直至核心问题抛出，三角关系发生异变，两个女人一同离开桌子第一次进入同一画面。
      • 电影中私密的场景被两次打破，第一次女演员作为观察者目睹dau的特权侵入；而希腊语作为dau和女演员的情感介质在妻子Nora的闯入（第二次打破）后，伴随着一次一次的翻译逐渐稀释、失效。//观众再次实现了特权般地“在场”，即单方向的窥视，近乎邪恶的刺激激励着观众持续观看。//该片剪辑亦为陈合平女士。
      • 8.1/10 伦理障碍，语种隔阂，交流滞后，转述的翻译佐以游移的镜头，威压之下权力与控制欲在封闭空间内暗潮涌动
      • 标签:剧情 2020 苏俄电影 俄罗斯电影 苏俄 电影 2020s DAU 俄罗斯 伊利亚·赫尔扎诺夫斯基 比起气势磅礴的权力屠戮图景，更迷恋DAU创造的小小修罗场。Maria这个角色就像燃烧着旋转的火药线，顷刻间要引发一切，占据大片篇幅两人的交谈，冗长而无法抽离，Nora回来后却反而消融两人的深入,DAU耗尽心力架构的深情与脆弱被两位女性肢解得荡然无存，权力不断移转交叠，Nora也不再是绝对的弱者，还记得她与母亲的那部吗？不肯松手的受虐欲与控制欲，可跟DAU太配了，婚姻需要忍耐，一段只有忍耐的婚姻又是什么样子，你透过门缝看他回头，你关上门，他透过门缝见你在望他，他扭头就走。
      • 7分。DAU系列公布的第4部，按顺序的第7部。目前看这个系列放出片子的顺序还是很讲究的。紧接着[诺拉与母亲]放出的这部，DAU终于当了一次主角，的天才张狂和离经叛道（和“渣”）写得还不错（剧作结构跟[诺拉与母亲]高度同构，但是太Sentimental了……）。Nora在两部片子里身形的巨大变化很重要。但是连着三部（娜塔莎，诺拉与母亲，三日）都是这种室内三幕剧结构就让人看得有些审美疲劳了（问题是下一部似乎又来了一遍……），加上本片摄影方面实在是太有导演意志了，给的太实不够含蓄。本片精华在于Nora回家之后的三人戏（Nora的反杀太精彩了），以及再度明确了Dau系列的主题：控制与反制，权力的斗争。
      • 3.5。
      • 三星半//我开始怀疑DAU整个计划的意义 如果是对道格玛95的回溯 那么这样的大费周章就已算是背道而驰 如果是对人类社会的模拟实验 那么剧本和镜头的意义就被轻松消解//作为电影 DAU中的女性形象或许是整个场景中少有能够喘息的部分//作为观众 我的偷窥欲望被镜头无限放大 受虐与控制同时从画面中生长出来 忍耐也是画内画外双重作用
      • DAU: Hong Sang-Soo. 中年男女抽烟喝酒尬聊的100分钟，孤岛再现。非俄语的介入使得本片出现了气质的位移，语言的不通畅乃是心灵的隔阂，有些情感无法跨越它，永远被留存在于一种语言中。How to be a DAU-keeper? 从脱掉衣服念普希金开始。
      • DAU在《三日》里是一个真正意义上的人。但这个人无疑陷入到了一种虚无的状态当中。影片在强调时间对于人的重要性，这种重要性是通过成熟女性与年轻女孩之间的互动体现出来的。在《诺拉与母亲》的语境里，朗道把年轻女孩矮化为女仆和花瓶，又将暗恋二十五年的女演员当做他唯一的灵魂伴侣。从《建筑学概论》的角度来说，影片同样讲述了一个彼此错过的爱情故事。但爱情的伟大之处就在于，它能让人的视角时时处在一种变化的运动当中。所以第三幕才是整个作品最为精彩的部分：玛利亚的到来真正让两性在地位上恢复了平等。女性真正站在男性的立场上来理解男性，并以男性的思维试图与男性进行沟通。最终男主角在玛利亚那里获得了一日救赎，而诺拉也在朗道那里找回了一日自由。这是三个还乡之人的久别重逢。何日君再来？研究所里无疑还有很多很多的弯路要走。
      • 这一部和诺拉母亲互文，摄影虽然都是一个人，但好像一些地方更讲究一些。开篇的几分钟，其实可以把几位官员完全虚焦，会更好一些。最后半小时的戏，虽然是三个人的对峙，但镜头一直卡在Dau与老情人之间，和她的手表上（以及tictoc的声响上），这个张力还是做得很好的。
      • 7/10 DAU自成一个故事体系，与Nora Mother公用两个人物，而单部电影自成一个自洽的体系；故事让我对整个项目是否有剧本、台词设计继续存疑
      • 中年科学家把老婆孩子支出去度假，邀请昔日恋人来家中重聚。观感上像是一部电视剧的单个episode. 摄影还是非常出色的，全程手持，完成度很高，但是完整度不够，可能是因为本身也只是整个影像计划非主要的支线。男人的谎言，女人的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个女人，一个男人；两种语言，一位翻译。
    • IMDB 6.2 3k-HD高清
      Tommaso
      2019
      剧情片
      意大利

      托马索

       Tommaso
      • 豆瓣网友的评价
      • 太意识流了，鬼畜呼麦，很多莫名庞杂的影像、幻想，跨越宗教、物种和星际，最后把心脏都直接掏出来递给别人看了，还有路灯下模仿基督钉于十字架的行为艺术，bizzare又有点可爱，真看不懂。达福说导演的大卡司新片《西伯利亚》和这部非常同质，本人都难以区分是认真的吗？ 比起痛苦与荣耀，这部的自我剖析更多上升到哲学层面的思考，更加天马行空，但也少了真诚的感动，人与人之间可能永远无法建立真正的关系，只能是支配和从属，老夫少妻隔着无数情人，不存在的真爱，丈夫想要感受家庭与被需要，妻子想要独立自主，一心照顾孩子来弥补自身童年的缺憾，背叛将堆积的琐碎矛盾，观念差异引爆，几近癫狂。游离世界之外的幻想和炽热得不到发泄的情感，内在和外在，到底哪个是真正的自我，为何在这样一段畸形的关系中将自己搞得如此狼狈，陷入如此境地
      • “托马索”的困境寄托，是“西伯利亚”的迷局解答。两部电影互为补体，又以一个可追溯的人物轨迹构成一个闭合却无限的墨比乌斯。费拉拉一体两面的拷问循环，同时来自物质世界与精神世界，同时来自被赋予和被掠夺。不断索取与不断扑空的交替消耗下，里外两层世界逐渐模糊、瓦解进而叠合，今生和来世的因果链被架空，构成对生命之痛的断舍离。两部作品可以尝试两种观看的先后顺序，如同日复一日的入睡与梦醒，我们该在哪个时空歇斯底里，又该在哪个时空心如止水。
      • 可以和《西伯利亚》联系起来看，导演Tommaso在创作的作品中将自己精神流放，而在现实里走向极端（也许吧），中年危机题材拍出如何在意识中扭曲现实的拧巴感，挺厉害。
      • Ferrara being Bellocchio being Ferrara / I don't love you（如果手一抖甚至会给五星…）

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