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只要我们足够耐心，向世界打开，学会真正的看并且等待，那么电影永远可以像它第一次被创造时那样，收纳前所未有的影像。像赫尔佐格那样拍电影。 |
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开头插入一段挖机伐木的场景，这台推倒山林的蛮力机械与黑暗深处瘢痕累累的巨树构成了一种目光的对峙，一方熄灭了灯光，一方镜头不断缓缓上升，形成一种由作为客体的植物朝着某种缄默不语的神性存在的升格（镜头甚至未能到达顶端即被迫中止了），Amador在雨季出狱获得新生，又在火灾之后再度被无端指控，每一次自然更迭并非恢复原样，连马儿也会几近失明留下伤疤（就像来自那棵巨树的某种回应），总有什么东西在这种更迭中永久地失却了。 |
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剧情简介挺吸引人，但真正观看时有点无聊。导演的功夫什么的都没的说，一看就是电影节会喜欢的作品。 |
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瓦格纳的歌剧和Leonard Coen那首Suzanne运用得很棒，再加上山野丛林的无声画面、自然主义的人物刻画，让观众的思绪理解呈现出信马由缰的自由状态。然而，导演给观众的留白空间太多，猝不及防的结局让我有再看第二遍的冲动。 |
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非常喜欢这类把娱乐性剔除为零的片子，几乎是介于剧情和纪录之间了，剧本不仅去掉了叙事，也不交代必要的信息量，只有几句关于桉树的台词可以提供关于山火的联想，让这个故事增加了诗意，带上了余味。其他时候只交代一群人的日常和状态，你甚至可以把大火理解成男主角在因纵火罪出狱之后的心理象征，是一部自然主义的诗电影，太迷人了！ |
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潜行之夜，牺牲之林，
陆上行舟，树木为摧。
绿杉野屋，漏雨苍苔，
乡愁之雾，遍被华林。
雾中风景，蓬蓬远春，
疏雨相过，树洞老妪。
都灵之牛，终与俗违，
大火将至，烧成死灰 |
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西班牙乡村版“燃烧”？回想的余地很大。 |
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3.5 影像力道直追贝拉·塔尔和塔可夫斯基是吹过了，但《大火将至》仍然提供了具有生命力的自然影像。结尾戛然而止充满悬念。 |
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C＋/ 堪称19年新片最惊艳开头。然而之后一面悠闲地编织章节，一边填充动人的感知时刻，文本情境的构建与疏松而坚定的人物状态捕捉始终有点脱节，最终反而成为一个过于精巧架空的寓言了。 |
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“他们”说他犯了错，之后他也很难再融入“他们”；即使尝试着努力，一旦发生了不好的事情，“他们”便会将矛头指向他，因为“坏蛋永远是坏蛋”。所有的沮丧的、愤怒的情绪与满目疮痍的山火惨境，最后终于在他身上找到了宣泄的出口。心火燃烧，大火已至，烟火迷障，全员扑街。原汁原味坐标西班牙横跨四季的宿命之诗，风景美好，几乎全素人上镜，叙事风格质朴雅致，留白不错，但对于主角的塑造还不够丰满--大家都看的出他很压抑，但也仅仅如此。所谓人性，就如同片中受困于河流而受伤的牛与被山火熏瞎了一只眼的马，“他们”都是“残障人士”，无一幸免。那么，第一次的山火究竟是不是被关了两年后假释返乡的“纵火犯”他所为......各种电影节最喜欢这种片子，先给你来个软糯飘逸岁月静好，然后便是在迷雾中若隐若现的深渊凝视。 |
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痛苦的桉树，只能烧一次的山火。海南节这个字幕翻译，逼迫我一次次打开了「听歌识曲」 |
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【3.5】摄影机不断地聚焦自然景致，大全景里深绿的山林静谧深沉，当然在需要声音时也做到如此细致。生命力在此间生长，大火来临后一切冲击即来源于真实：对生命的灭绝，为我们留下伤痕。 |
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场内打鼾声此起彼伏，却沉醉在Leonard Cohen的和诸多自然意象，非常美和安静，却不乏力量的作品。 |
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#2nd HIFF# 戛纳一种关注评审团奖→海南岛电影节主竞赛。16mm，非职业演员（本名出演），有着相当美丽迷人的影像：大地，山林，雨水，雾气，以及借实景拍的大火，自我放逐的男人，西班牙凋敝的小山村，雾气拍得美极，时常让人想起安哲；大火也有[天堂之日]的意境。当然叙事还是稀薄了些，但是当docudrama看就相当出色了。 |
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创作者的内心要多么平和才能把故事推进得如此沉稳？人祸或是天灾，大火卷走的不仅是绿林屋舍，更是人性的表面平和。故事首尾更粘连成巨大精神拷问。 |
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就像隔着荧幕扑面而来的火，自然能量。引火反烧，回环。 |
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前半段田园片，后半段灭火片，今晚没排片了也没事，就静静看在大山里放牛也挺好... |
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将某一宗罪推给某一具体的人是法治社会里的一套动作。拉克谢拒绝行使这套动作，他这部看似将“天灾”归咎于“人祸”的诗意之作最后是在问责社会。甚至可以说，是在指控盘踞在这种社会制度背后的文明。在《大火将至》之前，作者就已借着两颗通明的探照灯为我们捕捉到了这场瘟疫的罪魁祸首：真正的纵火犯不是具体的人，而是一头不受控制的野兽。它于黑夜穿梭于丛林之中，无可阻挡。原始而壮美的自然风貌与突兀而勇猛的挖掘机、汹涌的火势与匮乏的水源，长久挥之不去的历史阴影与轻易就被煽动的仇恨情绪、质朴的人情与野蛮的暴力等等这些鲜明的对比都在警示人类：大火致使野生动物栖息地遭到严重破坏，人类的家园也将被迫迁移。生态逐渐失去了平衡，而现代文明的救赎更是让人类心灰意冷。影片结尾时将镜头对准太阳和直升机，仰望的视角似乎带着审判的况味。 |
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好舒服的电影，在当代很难见到的影像美感。诗电影，不必苛求故事。虽然无比恰当，但是老科恩的音乐响起，还是令我出戏了。如果是我，肯定不敢用这么有名的曲子。 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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参阅巴什拉《火的精神分析》中对于火的性的描述；电影角度，一般把难以控制的危险的“火”归为fury或rampage的范畴，可以想到的相关影片包括圣女贞德几部、柳条人(1973)、魔女嘉莉(1976)、牺牲(1986)、地下(1995) 燃烧、狂野生活(2018)，对比潮气雾蒙的丘陵（而不是与水的对立），后半段山火掌控人的命运/剧情的结束就是在试图建立环境与情绪的联系，Amador隐藏的抗争、村民的愤怒或是自然的不顺从都是透过火来表达；仅从这一角度有“过渡诠释”之嫌，但导演所表现的创造性在于此、也是影片最特殊之处，再过渡诠释的说，如果怀疑片中Amador行为的真实性的话，那他像不像“马丁盖尔归来”中真实身份成疑的德帕迪约呢？ |
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生活场景85%，故事15%，抒情0%。导演8.0，编剧8.5，表演8.5，摄影7.0，录音8.0，美术8.0。慎看，平淡的生活中，电影剧情的转折数量可能不如一部2分钟的短片，导演给出了非常简单的对比：人与自然，除此之外，对于主角内心外化的戏份都不多，人与人关系的变化几乎没有，就是直愣愣的拍生活和一场大火，你静下心来它是一场大火，你不静下心来它还是一场大火。但回头来捋顺剧情的话，有没有发现开场的那两台伐木车是用拍人的方法拍的，那俩灯跟眼睛一样，镜头切换也在指明和森林的关系；再者，你要把所有的剧情和演员看成一座原始森林的猴子的遭遇，也就通了。扯上安哲老塔阿巴斯的太扯了，短评长评们～～～ |
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感知每一次呼吸的深浅。 |
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影20212：西chang大火后观看。前面阴郁 |
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我明白导演就是想用这种极慢的节奏去逼近生活的真实，发掘人物无助的内心世界。但是对不起，这真的不是我的菜。 |
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挺有回味，视听营造的气氛还是足以支撑起一部电影的，对进入现代社会自毁式的抵抗令人触目惊心。 |
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【6】真正的《大自然对你说了什么》。运用到自然元素是本片首先的命题，其次是审美的厉害，开头长镜头铲车直冲树林对环境的速写特别牛。以及结尾的山火来临所有人的动作，表情都拍出了印象中对“山雨欲来”的解释，是本片大火将至的另一种感官。整体而言缺乏主线，完全是技术，能力，表达调动了电影。 |
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让这把火把这片森林全部烧了吧！你破坏我，我干脆就把这儿全部破坏了！ |
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林和火是压倒性的元素，而且有浓重的灵性和即兴感，相比之下，寡言的人物和稀疏的情节所虚构出的人文张力显得渺小而多余，也许这就是导演想要的效果，但还是觉得错失了一次良机。7/10 |
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- 风林山火，科恩与牛。在外公灵堂的第一夜，天还未亮，香烛将尽。 |
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作为一种社会存在的底色 #海南航空 |
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3.5 稳 |
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重看。惊掉下巴的开场，这是何等的影像控制力？末段所拍摄到的山林大火是影像的神迹，也是遗迹。 |
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画面是好看的 |
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开篇非常高级而后缓慢推进，几近还原真实自然的16mm长镜头山林美景，惊心动魄的山火，寥寥几句冰冷对白，拼凑安宁平和却藏暗涌的乡村生活，“一日纵火犯，终生纵火犯”，措不及防结束。主演皆为首秀，文艺片爱好者可选。 |
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胶片缓慢感，一股南美味儿。片名四个字足以概括整部片 |
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故事很难撑到一部电影的时间，光靠影像有些吃力。 |
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漫山的烈火 |
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语言撑不起心境，略单薄 |
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开场极好，一次纯视听情境的练手。 |
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海南岛看的 |
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非常典型的欧洲文艺片，前半部分美到让人窒息 |
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竟然看了一部有關大自然災難衝突的劇情片。能感受到那一絲微弱的無力情緒。但全片近乎無欲無求。期望接近為零的片。然後回歸到最原始的狀態。風所吹動的樹葉；像小孩子一樣的老人；有靈性的牛，那有靈魂的眼神；Suzanne；無可奈何的消防員；存活下來的野馬，都捕捉到一種萬物之靈。讓大火將所有哀怨情愁通通燒盡，再而獲得重生。★★★★☆ |
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+ 文本、情绪太少了 |
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能看到阿彼察邦、安哲、密谭、塔可夫斯基、维克托·艾里斯、贝拉·塔尔等诸多导演的影子。奥利维尔既沿袭着西班牙电影的动物性传统，反之又以全新的叙述织体谱写出一则魔幻现实主义的土地寓言（与《阿尔卡拉斯》截然相反）。高度反差的山林地貌指向现实政治与历史纵深，氤氲的水汽弥漫在影像周围，而漫天大火神似莱斯辛斯基的《烈焰焚树》与马力克的《天堂之日》——一种“自然神”与集体崇拜的消逝。而大火之后出显现的直升机简直是神来之笔，与费里尼在《甜蜜的生活》中的开篇——直升机悬吊着基督在城市上空穿行而过——有异曲同工之妙，即直升机作为一种外力与躯力的现代性而现身。 |
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勞——榮——縈——營 |
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#2ndHIIFF# 万物具形。 |
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80/100，摄影机不断地聚焦自然景致，大全景里深绿的山林静谧深沉，当然在需要声音时也做到如此细致。生命力在此间生长，大火来临后一切冲击即来源于真实：对生命的灭绝，为我们留下伤痕。 |
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开头树林的突摧折令人心痛。对桉树林的抗议。桉树的根可达几公里长。他是个好人，就是过得不太顺利。难以控制的山火，难以控制的命运。 |
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反而是，前半段绿得让人兴义阑珊，后半段大火烧得紧张激越，用自然、景观调度情绪的方法，得到了充分的贯彻。 |
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胶片质感的自然寓言 |
