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死亡才让他俩完全合乎节拍，之前一秒都不行。 |
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就是觉得吧，让德帕迪约出演爱情片，还饰演一个魅力十足让人魂牵梦绕甚至愿意为他搭上性命的男主角，这事本身就挺没有说服力的。 |
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算是一桩事先张扬的凶杀案，最后扣动扳机的一定是那个更加深情更加执念的人。爱比死更冷，说的就是这个意思。旧情人做了邻居是比较恶俗的设置，但毕竟是特吕弗，讲这个故事的本意并不在此，人性也好，中产阶级的空虚也好，最终不如说，情欲的花朵悲伤妖异而美丽。 |
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4.5 爱情不过或多或少是一个母题的变奏。对男人来说，毗邻的两栋房子一间安置着他的女性理想，另一间是他和妻子儿女的居所。对女人来说，一个男人履行丈夫的角色却假装聆听，另一个男人伤害她而她在那里才成为一个自由的人。对男人和女人来说，都有一对需要调和的矛盾，如果我们一定要用爱之名解决问题，只能以死结束。最后，男人先经历了精神崩溃，想和她远走，女人由此想要试着从这个充满伤害但真实的地方逃避保护自己，但她的庇护所，她的丈夫在两件裙子中挑选了那件“我比较喜欢”的百褶裙，这一刻，她也崩溃了。“带我走吧。”就像崔斯坦和伊索德，只能用《爱之死》结尾，她已无处可去。没有选择任何一种裙子，穿上trenchcoat，砰！“Neither with you, nor without you.”所有狂乱爱情的墓志铭。 |
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男的先疯，痊愈了，女的跟着也疯了，装痊愈引男的复发，就为了黑男的然后同归于尽 |
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异常简单的故事和人物关系之下，却是细腻到极致的情感纠葛。特吕弗对待女性的感情是矛盾的，他捕捉到了由她们身体中所散发的一切令人窒息的魅力，却又将这种魅力当作引发罪恶的导火索。你真的能够忘记旧爱吗？在本能面前，在情欲面前，理性是如此不堪一击，而这座堤坝一旦崩溃，等待他们的只有被覆灭。 |
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这个世界还有什么比决绝更动人。你是选择安逸地终老，还是激烈地挣脱。 |
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相爱的人好像比邻而居，靠近又遥远，连彼此的爱都完全不同。“她是个那么好的女人，他永远不会懂。”所以情欲总是与死亡缠绕。跳出来看，她的世界多么狭窄呀，除了情欲就是死亡。 |
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因为一部原著我再看《失乐园》，因为《失乐园》我又发现了这部“法国版”的爱之死亡的经典影片。之前应该有DVD，只是自己对看过没有持怀疑态度，高清下载重新再看真的是让自己再次“震撼”；在这部“婚外恋”“偷情”的电影里居然这样文艺和纯洁（比日版应该更文艺和折磨人）再选择是继续愛的藕断丝连，还是彻底分手；往往愛上了自己的一辈子的愛人，女人往往是不顾一切的，而这样的极端似乎在电影情节里更让人扼腕叹息。看电影之前，男的应该是一种“背信弃义”，而当这个女人再次与他不期而遇时她是既渴望又不想把现实的婚姻藩篱破坏，虽然男人已老，但是她知道在自己最难过的时候是这个“老男人”搭救了自己的感情。爱情里有木有这样的极端和鱼死网破，我们只能根据电影分析，而那种既“生不能同寝，死也不能同穴”的愛人关系，真的是让我们身边比 |
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风格和结局完全不搭，不知道是不是为了营造出人意料的效果而有意为之。女主角有种陈冲的即视感。 |
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特吕弗后期比戈达尔后期好看 |
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不可能复归的爱情/无法被捕捉的欲望/不可能的同调；幻想与现实的纠缠终究只留下不断的复归，在情欲的呼喊中深藏错失的真爱；而人与人的情感，只有在死的那一刻才终究能归于平等。
芬妮阿尔丹演的真好，德帕迪约差了一丢丢，特吕弗的爱情观变了但也没变，爱与死终究是相映照的，爱得越痴，死得越决绝。 |
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分开使各自安好，重逢即意味毁灭。这部才称得上是真正的“痴男怨女”。片尾总结的那句话”"Neither with you, nor without you." 中文字幕翻译得特别传神：“生不同衾，死不同穴。” |
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特吕弗对狂暴的爱情情有独钟的又一例证，契如[阿黛尔·H][祖与占]。但楚浮倒二作也实属其最差作品之一，光是搬到旧情人隔壁这种巧合开场就让人难以再看下去，形式上也毫无新意。3组为情自杀的对照，以优雅沉静的风格描述激烈的情爱。横摇、跟拍长镜与结尾航拍。“男人在恋爱中总是业余的。”（6.0/10） |
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结合《柔肤》观看，可见特吕弗的情结：腿、高跟鞋、丝袜、电梯相遇。收尾对比：前者以妻子的报复作结，丈夫死亡，妻子在众目睽睽之下也难逃“一死”；后者则以旧情人的强制殉情来毁灭爱情。特吕弗与戈达尔的爱情观仿佛都离不开死亡。“我常被她们的深不可测迷惑了”“我不想其他人在我们的床上做爱”。 |
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典型的只顾故事，不管人物，特吕弗在《四百击》之中的情愫流转与清新气味在本部中全然变为了呆板刻意与生凸暧昧，两人的感情拉扯甚至不如配角咖啡店老板的寥寥几笔，在渐进的故事发展中，观众即得不到内容上的创新，也体会不到复杂情愫的魅力，只有对急躁不堪男主的厌烦以及欲说还休女主的讨厌，结尾更不用说，颇像是为了制造一个令人惊奇的反转，绞尽脑汁拼凑出来的，缺少内容的铺垫，结尾的力度自然大打折扣。 |
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3.5.。又是备受折磨的爱情，但前面拍得很冷静，结尾意外的突然爆发。（哎呦大鼻子年轻时这么清秀这么顺眼呢，侧脸好看！但跟女主不太配。 |
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8.5/10。激烈的罗曼蒂克故事：已婚的男女主（前恋人，两家是邻居）双双背叛自己的另一半出轨偷情，但他们又不愿解散各自的婚姻而且他们的偷情在被他们的另一半发现后他们面临愈来愈多的压力，最终他们在激情做爱时自杀。影片鲜艳且表意有力的高水平摄影美术和丝滑优美的高水平运镜/场面调度很符合角色们精致优雅的气质，但本片的影调整体上似乎太沉稳，不符合这个故事的激烈抓马感（感觉和克制却又相对抓马的表演方式、不够准确的摄影美术与运镜速度等有关，也许可通过参考布努埃尔和奥菲尔斯来改进），扣1分。 |
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每个故事都有一个开始、过程和结局。虽然timing始终不对，这已是Fanny的执念。Et en fin, un fin. |
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即使是这样热烈、决绝的题材，这个时期的特吕弗却把它拍出了一种过分日常的温和感，有些失望。男主十恶不赦，要或不要都是他，活该一枚子弹。（不知为何很像欧容的电影） |
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http://211.162.191.198:52888/%e4%b9%9d%e5%b7%9e%e7%94%b5%e5%bd%b1/%e6%83%85%e6%ac%b2%e9%9a%94%e5%a2%99%e8%8a%b1.wmv |
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选角突兀 故事才气不足
不过Depardieu的妻子实在很棒 无论角色设定还是演员气质
Fanny Ardant的金属项圈配薄丝红裙也是美到极点 |
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和Ann在小西天看完电影出来，为了男女主角该不该殉情争执了一路，她说如果让戈达尔来拍，说不定会是另一种结局，特吕弗就是个屈服于当时封闭的社会风气的门下走狗。我说换做我是女主，大概也会选择这么做，这不是政治问题，是欲望和现实背道而驰，内心无法忍受这种煎熬，和别人瞧不瞧得起没关系。 |
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你妹阿 本年度最佳大烂片 不懂阿不懂 期间有疯狂晕厥而去的迹象 为了对得起我的电影票 忍了！但你妹阿 接个吻你晕毛阿 晕好起来生气扬长而去是怎样阿 理解无能阿 哎 奔走中~ |
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又见特吕弗式痴男怨女，他爱她，她不爱他，她爱他，他不爱她，爱情视角兜兜转转，根本不讲什么逻辑，争执起来却是天雷勾地火，那场草地扭打戏特意隔着玻璃窗拍摄，保持距离使得暴力染上冷色调，诸如此类小细节加上演员表演让影片整体没有剧情那么俗套。 |
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感觉这场殉情悲剧的旁观者瘸腿老太太是活的最清醒的一个，毫无疑问她还爱着那个差点害了自己命的男人，但她清楚自己的症结所在，明白那个男人是她的命门，二人只要见面怕是会如男女主一样上演爱情悲剧，她爱他但她也爱生活她还不想死，所以她选择逃避。另一方面，她始终孤身一人，她没有像女主一样用另一段感情困住自己的心去想念她的爱人，她不害人也不害己，好好生活。感觉这也是导演想要告诉我们的，越压抑越疯狂，给心以自由，给自己留一个出口。 |
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个人不是很喜欢这种情人再遇出轨乱搞的剧情！不过那天晚上一连两部特吕弗的片子且女主还是同一个让我有种看续集的赶脚！不得不说，法国人营造气氛真心牛得一逼！不过语速过快也是不争的事实！尼玛手都跟不上！ |
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疙瘩为何会跟他掰了，看看这些个“黑色电影”就知道了。 |
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会想到无数男性向故事中那个住在邻门的出轨型太太，她们是那么全知全能，妖冶地诱人进入那欢愉之境，丝毫不符合现实……虽然这部好像也没有很现实吧什么刺猬型soulmate双双与他人结婚后竟成为邻居！听起来就有点狗血。但角色双方的心理刻画得如此迷人，无奈、压抑、直至无可抑制的冲动，外化的欲望不必再用前尘往事作为考究，双方的眼神、嘴唇，都无需言语去证明，正因如此，只能默默隔墙盛放的欲念才如此动人。而我想这是我喜欢特吕弗的点（虽然也只看了两部），每次他都会将感情娓娓道来，直至最后才发现——原来这些纠葛唯一可抑制的方法只有死亡，他每次都重复叨叨着这难以在现实中复刻的结局，因此这沟壑才像是在赞颂那些我们从未能够身体力行赞颂的事情一样，深得吓人，但也很美。 |
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很精致的法式爱情悲剧，后期的特吕弗实在是工整，以至于影片在中后段都有些索然无味，也难怪和戈达尔分道扬镳。配角跛脚太太的支线故事与主线故事交织，向人们展示了两种爱情结局:要么此生不复相见，要么一起同归于尽，好一个生不同衾，死不同穴……本片最大收获是get到了芬妮·阿尔丹那风情万种的知性魅力。 |
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爱的隐忍、肆意与疯狂。还消瘦的德帕迪约，长颈鹿般的芳妮·阿尔丹，生病的特吕弗~ |
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芬妮·阿尔丹在本片太美了，性感的和敏感的，大胆的和羞怯的，理性的和冲动的，每一个眼神和动作都是视觉中心，特吕弗应该是个熟女控。看似cliche的故事被浓郁的情感流露挽救了，所有因爱而生的悲剧，恨、忌妒、病痛、死亡以及和解，只有爱本身才能解释。最值得思考的是为何这场骗局并未让身边的人离开他们，为何她说“我只是忌妒”而他说“我爱着一个骗子”？对人性非理性一面的刻画才是最难的，特吕弗很轻易就做到了，实在是心系敏感之人。 |
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http://forum.show-time2.in/thread2607.html#post10630 |
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我只记得芬妮阿尔丹的美腿…… |
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wellwellwell，命运的有趣就在于偶然与必然的碰撞。如果年轻的《爱情初学者》无法唤起你的「性」趣，那么八十年代的《邻家女》大概也不会引起你的注意。未经审视的人生不值得度过——两性间「一见钟情」的爱情在特吕弗这部晚年明显带有「回望视角」的作品里是以「旧爱重逢」的方式登场。不拿教科书式的《东京夜曲》来举例了，我想提尔以他超越《永恒和一日》的《奥斯陆，8月31日》也提醒了我们：人的「乡愁」其实有「升华」与「毁灭」这两重。事实上，因掩饰情欲而编织的伪装，因无目的而辗转的信使，因背德而占线的电话，因改造而只能日租的酒店，这些零碎却又极为重要的小细节都在呼应男女主人公自相矛盾的心理和渴望「复吸」的自毁倾向，同时，亲历者的自述为往事立下了轻快而又哀伤的调子，而警方的通报也暗示着眼下悲剧的历久弥新。 |
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The.Woman.Next.Door.1981.720p.WEB-DL.H264-HRiP [PublicHD] 2.31 |
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（長片#20）
杜魯福的太太美嗎？看的仍然是杜魯福如何處理希治閣式電影。愛與死總是糾纏不清。 |
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视角，场面调度。片名是个trap，看似从男性角度出发，含有seduce的意味，但导演在片中更同情女性。非常新浪潮的开场中讲述人是女性，而她的故事是体现男女对爱情不同理解的试炼场，贯穿了全片。女性间有理解和帮助。片中很多来自不同角色的观看、挡住人物的前景、失败的沟通。 |
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最后这航拍。。。。。。。。。。 |
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虽然一向不喜欢特吕佛，但倒回来看看，这样直接的、简单的动能还是挺好看的。其实也就几板斧，到底是哪儿这么难呢？ |
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4.7 看完之後發現片名很美.複雜情緒都在這裡面.感情真如海潮啊... |
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头都想破了也不知道特吕弗为什么要让芬妮阿尔丹这位可风韵小姑可单身霸总的美女(请参见八美图)演中产地雷小画家。二流的伦理悬疑片让情杀出现在剧中，三流的出现在剧尾。最后一段之前我就觉得这很像gal里一定会出现的情杀be，看完后久久无语，问友导演是不是日本人小说看多了；友：你怎么知道他一开始拍电影就看谷崎润一郎 |
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头一回看这部电影还是VCD年代看的，也是看的第一部特吕福电影，当时看完觉得，大师是不是被吹太高了，不过是普通言情片水平。这次重看依然没有改变看法，除了男女主角挺吸引人外实在找不出其他任何亮点。特吕福为人纯真，浪漫，多情，迷影，这造成他常常放大一些个性化的元素，导致影片风格矫饰失真。2.5 |
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「生不同衾，死不同穴。」相对来说，故事的递进还算清晰，但是一环环情感递进的深度说不上好。女主枪击之前的动机不足。 |
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其实许多作品的主题都是“谈恋爱的本质可不就是发疯”，上至毁誉参半的《两小无猜》，下至各种看五分钟就再也坚持不下去的烂片（比如徐静蕾李亚鹏演的一个什么，可能是将爱情进行到底吧）。《隔墙花》的好处是它全面、细腻、流畅、合理、丝丝入扣，甚至可以说是很理！性！地解释了这个主题：“爱情的本质可不就是发疯”及“疯子简直注定找到另一个疯子，然后两人一起活活作死对方”，细节相当到位，简直是一把理解神经病的钥匙，一部不可多得的《感性疯狂作死原理》教材。 |
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乡村爱情故事，永远不懂特吕弗的男女主怎么就爱到死去活来的地步。特吕弗不应该找Fanny Ardant当缪斯，她的美丽相比其他法国女星带有野性和攻击性，妖冶粗砺浓重，和特吕弗最拿手的轻盈相悖，倒是适合大卫林奇的风格。体现在作品上就是她参与的最后两部作品通通流俗。或许也说明特吕弗后期试图向曾经反叛的好莱坞审美靠拢，但他最宝贵的特质（轻盈、随性、chill）终究和想要进军的主流无法同频。 |
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实在看不来爱情片…就算是偷情 就算是旧情复燃 今天看的三部看一部祖与占完全够了 套路一毛一样啊…前面不同的爱情故事 最后男主跟着被殉情:） 不过他的电影适合各种女生看 讲真女性在特吕弗电影里地位都是极高… 【2015.11.8 法国文化中心】 |
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无法分离亦无法共存~一个关于男的欲火焚身女的欲拒还迎最后俩人欲罢不能欲仙欲死的故事~ |
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感情分阿.效果比想象中的好多了~ |
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Ni avec toi, ni sans toi |
