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半年学好英语的歌舞版 外加如何嫁给百万富翁快速指南 坚定了我学好英语的决心 |
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很简单的故事却足足抻了近3个小时。开场的赫本吵得我头疼，是不是那个年代流行夸张派演技啊？但是后来可人的样子确实招人喜爱。 |
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赫本將片中角色難度十分大的賣花女一角完美的詮釋，哈里森與赫本的對手戲也堪稱完美的搭配。語言學家和賣花女的故事看上去似乎是愛情戰勝身份懸殊的例子，可是如果賣花女沒有變成淑女，語言學家就是一輩子和她朝夕相對也不會愛上她。故事終究是故事，滿足了普通人的幻想，看過之後，生活仍然要繼續。 |
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穷人在十字街头，耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉。富人在深山老林，抡刀枪棍棒，打不散无义的宾朋。 |
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这部电影应该像经典文学一样传世而不朽。除了塑造了两个典型形象之外，对所谓中产阶级道德之虚伪进行了各种冷嘲热讽，无不辛辣而有趣，往往一语中的。赫本纯真、优雅、俏皮，真的像天使一样，表演还这么富有层次感。伊莱莎一行参加舞会大获成功之后，所有人陷入疯狂的喜悦，而主角伊莱莎却被冷落，被忽视，犹如尘土一般，弃之墙角，不闻不问。这一切和当时伊莱莎终于能发出“A”字母时的欢乐形成鲜明对比。于是伊莱莎慢慢退到一旁。然而她去哪里，哪里就是画面的中心，那些在一旁欢庆的男人们犹如小丑一般可笑。本片尤其精彩的地方是在对比男女思维的不同之中，完成了对男权主义的讽刺，男人们的自以为是、自私自利、同情心匮乏等弱点，平时都隐藏在彬彬绅士的外衣下，如今褫其华衮，被揭露无遗。本片在这一点上为女性发声，艰克可贵，值得歌颂。10分。 |
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经典修复重映，算是那个年代最好的歌舞片了。前半部分还只是俗气的麻雀变凤凰，后半部分一下拔高到男女平等的层面：既是关于淑女，也是关于君子。男主改变了卖花女的谈吐外型，但没改变她对平等和获得尊重的渴望。赫本美得好像空谷幽兰啊，就开始那个污言秽语的疯婆子造型把人给吓尿！ |
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没有纪梵希，也就没有赫本。一点不夸张 |
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叫兽没能跟上校在一起 失败 |
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奥黛丽赫本那张脸，看一万次还是会发自内心的感叹，真漂亮，真有气质！ |
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赫本真是高贵优雅
好像一直黑天鹅 |
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乔治库克师承刘别谦。卖花女父亲阴错阳差被推进上流社会，与两位死党在酒吧风光的桥段，明显借鉴了尼诺契卡三位苏联特派员沉迷于巴黎的腐朽生活；伊莉莎负气出走，上校电话警方寻人之时，希金斯反复开关门提供女孩精准生理特征，也是典型的刘别谦式轻触……但这个故事，嗯，总体来说在改编成电影之后，无论新旧版本，都存在两个难以克服的结构难题。一、女演员无法完整驾驭丑小鸭变天鹅的角色要求。1938阿斯奎斯英版中的温蒂希勒，失信在不够靓丽动人惊艳全场的后半程；赫本女神，则是一开场的“装土扮丑”没能说服观众。二、教授与卖花女之间因六个月的闭门改造而情愫暗生，几乎没有任何叙事铺陈。但也是没办法的事情：电影这种介质，擅长极致渲染瞬时一见钟情，却无法以近量时长表现潜移默化。……可问题是，故事的两个重大转折刚好就建立在这两点上。 |
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很棒的一部歌舞喜剧片，赫本好美 |
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赫本真的是美的不像话，永远的女神 |
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好好看的一部老电影!赫本真的永远的女神！ |
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赫本的发音太牛比了~ |
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上英语课时老师放给我们看的，就喜欢这种女主有变身情节的片，两个多小时的片确不会觉得冗长乏味，挺有意思的 |
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想起自己看过这部电影是因为看到高中的日记，我的同桌写给我：欣萌，你说所有人都是可以被原谅的；至今我还记得你看《窈窕淑女》时流下的眼泪。你美极了，像桃枝在空中摆——而只是远看着，我觉得美而已。 |
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本片很好地解释了什么叫做精美的垃圾。服装布景的精致和导演对节奏的掌控都无懈可击，但是剧作的内核却叫人深感厌恶。教授对穷人和女性的蔑视如果是对人物的一种如实刻画也还能接受，但是通过对一个穷苦女孩的施舍和游戏般地打造驯服，这个女孩竟然还爱上了他，导演对阶级融合的想象真是天真得可以。 |
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经典就是经典，女神永远的女神，还有什么好说的 |
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赫本一眼倾城，更难得的是越看越有韵味，不愧为绝代女神。 |
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剧情也就那样，一般的“麻雀变凤凰”而已。没有赫本我才不看 |
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个人赫本的这部电影比罗马假日还要好看，虽然有些片段显得拖拉了点，也很占时长。
慢慢看，不着急。 |
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想起以前一个台湾老师说：你不知道呢 英国人特别歧视带口音，所以我狂练口语天天听BBC（在制片厂即将崩溃的前夕，作为歌舞剧的本片保留着那个时代最后的气韵……（赫本在本片中的演技用“炸裂”以形容 |
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看片学英语……赫本教科书般的发音。 |
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因为片中的演唱并不是赫本本人而是幕后配唱的原因，奥斯卡最佳女主角颁给了《欢乐满人间》的朱丽·安德鲁斯。不过雷克斯·哈里森还是拿下了最佳男主角，他与朱丽·安德鲁斯合作过舞台版的《窈窕淑女》同样精彩。上台之后雷克斯手握小金人想了一想，最后对着赫本和朱莉说到“我向两位窈窕淑女致敬”。 |
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"But by and large, we are a marvelous sex." MARVELOUS! 不过我这个年纪实在是看不动三个小时，而福尔摩斯说着说着唱起来一秒变美国人心都要碎了。Pygmalion记不得了，但（难道只有我觉得）电影本身已经很恶毒了吗。作为音乐剧几乎说得比唱的还好听，鉴于部份卡司是配唱部份在用说的蒙混过关…… |
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最早的养成游戏？阿三的歌舞剧就是从那时穿越来的。。。考，近三个小时，正说一个晚上都看不完 |
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【C+】这大概是我看过最烂的奥斯卡最佳影片了，故事无趣又臭又长，爱情毫无火花毫无原因。已经三十多开始老相的赫本去演一个少女太违和了，演的也有些浮夸。这些就算了，但作为一个歌舞片怎么可以歌曲都那么难听啊！对于喜欢看歌舞片的我看这片一到唱歌段落反而是折磨。 |
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任她如何低俗贫贱，他都无权去嘲弄挖苦，更何况彼此成为了恋人。开篇半小时就泛出了歧视女性男权至上的泡泡，然后两小时地不断修补。拖戏太厉害，至少应该剪掉一半。 |
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和原著出入相当大，典型的美国歌舞片，喜剧效果是它唯一需要的东西。衣服很好看，但我就想问赫本的演技究竟在哪里？？？ |
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舞美真是没的说，赫本的表演也是张弛有度。音乐片的欢乐气氛弱化了剧本所能达到的深度。不过对于彼时的美国人来说，阶级鸿沟真的不是一个被太多人很在乎的东西，新兴中产们正如日中天，他们藐视所有的陈规旧制，矫揉造作的贵族做派正好拿来调侃。 |
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赫本，永远的女神 |
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能编写这样的台词，简直可以给满分，跟语言学相关的剧情也非常契合歌曲片类型。就‘创造’一位女人的野心而言，希金斯教授可以说是英国的光源氏了。 |
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8.1分 看前面一部分时对本片颇为失望以为看到一部很差的奥斯卡最佳但是后面渐入佳境人物特点鲜明矛盾逐渐爆发高潮迭起影片主要有几个关键点女人为什么不能像男人那样为什么一定要受尊重又摆架子低层阶级被中产阶级腐化后应该怎么样席根思教授以前不娶女子是看不惯她们的世俗女主的鲜明个性击败个 |
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可是我已习惯她的身影．我该死的拖鞋在那里．the rain in spain. |
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8.5分。当麻雀到过了雄鹰飞翔的高度，它已经再也回不到过去了。两性关系是永恒的话题，尽管以现在看来，女主变身奶妈有些落了下乘，但在当时说来，其实也是不错的归宿呢。电影本身场面华丽，道具精美，奥黛丽赫本的成熟气质令人神往，再加上歌舞片的形式合我口味，多加0.5到8.5分。 |
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Audrev Hepburn,tell us that cinderella can become a pricess,dont give your brave of beauty,every girl have chance to be beauty |
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为什么最后Eliza要回来呢？太不喜欢这个结局了！Audrey Hepburn还是太漂亮了，而且每次开口唱歌就知道是在对口型，好出戏，我看的过程中频频在想如果Julie Andrews来演会怎么样，好想看当年的音乐剧版。Rex Harrison演得相当之好，怪不得可以拿小金人，从头到尾散发着一种大男子主义式的谜之自信，刻薄无理，演得很到位！舞台布景非常华丽好看，但一眼就知道是棚拍，想到我19年看的林肯中心复排版，整个布景都是从电影里复刻出来的，放到舞台上就觉得更适合也更好看。 |
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时代背景的涌动与激荡，让包含本片在内的许多“物品”不再单纯，也难以独善其身。考虑到资本主义的本性，这部影片确属“批判行列”。可作为知己知彼、探知世界边际的行路所及，它又是无辜的。anyway，anyhow，这是一部尽情展示了自己的歌舞片，何不且行且歌且欣赏呢。 |
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如果不是赫本，这电影真看不下去，说着说着就开始载歌载舞的歌舞片，真是雷区。 |
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这是一部具有舞台剧风格的音乐剧，在表演上继承了舞台剧应有的夸张成份。但是，为什么会有这么多人不喜欢这部电影呢？ |
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音乐片蛮不错。。Audrey Hepburn 另一代表。。有许多模仿但终不可被超越。。 |
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不是歌舞片的原因 而是我看这个作品本身就各种别扭 我总感觉这片子过于理想主义脱离现实 可能跟萧伯纳本身有关 其实我在看这片子的时候想起了不少最近比较感兴趣的文论家 像福柯 像斯皮瓦克 “庶民真的能说话么？” |
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分了好几次，前后两三个月才终于看完，哪怕是赫本女神也救不了这部无聊片……而且赫本一开始装疯卖傻的部分真的让人好烦躁 |
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被这部“经典老片”毫不掩饰的大胆厌女（并且看不出来多少反讽意识）震惊到 幸好这是部老片 如果放在现在 你觉得德国演员直接在大荧幕上反复唱一首歌“why can't everyone like German? We are a marvellous race!”观众会是什么反应
除开浪漫和创意情节之外 shame on some part of this movie！ |
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经典，以前的电影虽然没有现在科技，但是看起来让人进入到电影里 |
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上英语课看的，也就那么回事。是我瞎眼了还是，真心觉得赫本演技做鸡 |
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#奥斯卡最佳影片#那如天鹅一般高傲的Audrey Hepburn，永远活在胶片上。不过，Hepburn的声音，真的不是很靠谱啊。 |
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印象最深的一场戏是Eliza将教授送她的戒指摘下来还他，教授将戒指打飞，两人激烈争吵教授拂袖而去(此处还利用留声机巧妙嵌入笑点)，Eliza从炉灰里刨出戒指伤心地戴在手上，但片刻之后又摘下来放在了壁炉上。短短一段戏中是感情和尊严的反复博弈，处理得非常细腻。在教授母亲的花园里，Eliza伶牙俐齿措辞灵动，将教授挤兑得只会用同一句话灌夫骂座，巧妙地完成了两个人心理地位的对调和逆转。两个人的感情之所以能弥合阶级和灵魂的差异，还是因为从彼此身上学到了一些东西，Eliza学到的言辞和礼仪适度弥合了阶级差异，教授也学到了那么一点共情能力稍稍弥补他和Eliza待人处事的不同。虽然出走的Eliza回来了，但回来之后会怎样，还是一个开放的结局，想必不同时代的观众会有不一样的预期。 |
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我的电影和音乐口味有个相似之处，就是偏爱90年代之后的作品一些。不过，相较于音乐，电影的偏袒程度还是比较小，因为90年代之前的老电影喜欢数量算起来也挺多（音乐相对就少点）。原因之一就是好些像《窈窕淑女》这样的老电影，表演形式过于舞台戏剧化，而我偏爱比较写实生活化的表达方式。当然，最终喜欢与否还是要看影片本身的内容，比如：同届奥斯卡奖提名最佳影片的1964年《欢乐满人间》我就蛮喜欢的，而下一部观影的同样获得奥斯卡奖最佳影片的1980年《普通人》我也挺青睐的。 |
