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我只能用”高山仰止”四字来形容我对黑泽天皇这部旷世杰作的仰慕之情；纷繁庞杂却又条理清晰的史诗，严苛而精准的镜头和构图，七个武士和若干农民的性格都被描绘得入木三分， “休憩”后的大决战无比恢弘，叹为观止。 |
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赢的是那些农民，不是我们。 |
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原以为我会觉得“那时候能够拍成这样已经很了不起了”，看完后才知道“这种拍摄效果今天很多导演尤其中国导演都拍不出来”……
2019年重看了本片，发现了不少细节。故事开头找武士同伴，师父让徒弟用木棒袭击武士时，几个农民赶紧往后退，由于后退得太自然，以往这个细节被我忽略了，但这个后退的动作，却说明了农民把责任推给了武士（师父），不想承担被袭击武士的怒意，尽管他们才应该是主要责任人、而不是被他们雇佣的师父。还有徒弟暗中出钱让农民买米，这是一份恩情，但之后师父考虑徒弟年轻不让他参加打斗时，农民却巴不得徒弟凑个人数。当然黑泽明没有无脑黑农民，正如菊千代所说，农民虽然狡猾和自私，但这是武士阶级的战争造成农民这样的性格。武士很傲慢，农民也很自私，而双方都有各自的痛苦，见证这一切的，则是想当武士的农民菊千代。 |
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看完把我累死了。。。 |
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完成度之高啊！三个半小时下来连个低潮都没有，后来的《影武者》、《乱》都比不过这部。每个人物性格都非常鲜明，志村乔仿佛一灯大师，三船敏郎似韦小宝，久葬是独孤求败，胜四郎像段誉……唯一的问题是志村乔剃完头怎么这么像张丰毅呀？！ |
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我什么话都么的说。什么叫NB，这就叫NB。 |
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和教父是一种类型的电影，突出人物性格，故事情节也曲折。最后真的是人民战争海洋。很有几次，都觉得这也可以算一部写中国人的电影，比如农民的狡猾与认命等，到最后的我能！ |
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经典杰作，宏大与细腻并重，形式与主题俱佳，堪称模本。 |
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志乃的发型很时尚嘛
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怎么说服人，怎样坚持，怎样欲擒故纵、运筹帷幄…无以复加的经典！原来经典并不是多复杂，反而更简单。故事线索逻辑清晰，战斗开始后的每死一个人，观众都能跟导演一样明白清楚。 |
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五十多年前的动作片，久看不厌，历久常新，大师的功力不同凡响 |
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劇本的言外之意在結尾已經很明顯。農民獲勝就無視武士的付出。他們既可以殺害落魄武士搶奪他們的物品，也可以把弱小當作自己的武器吸引落魄武士的同情，利用他們保護自己，所以菊千代說農民是自私醜陋的。但武士終究貫徹自己的道義為民守城，這是寫給武士的讚歌，但也是武士的悲歌。結尾的對白太心酸 |
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农民寻贤求武士；武士精心部署之；部署完备等山贼；双方对战各损失；是赢是败难界定；农民欣喜武士伤。长叹息以掩涕兮，哀民生之多艰，以哀其农民之拙劣的本性——懦弱、猜疑、自私、松散、缺乏主见、固守成规；然而，哀而不怪，历史索然，形势所趋，只能寄望于未来，农民阶层可以雄起！ |
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我们又失败了，那些农民才是胜利者。武士就像风，从大地上漫卷而过，那些农民始终和大地在一起，永远地活下去。——武士拼死相搏，故事的终局却连他们安身立命的信条都给颠覆了，黑泽明这一刀实在是够狠，就是这种狠劲，给我们看见人性的真实和历史的严酷 |
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保卫家园的片子，也能拍出如此深刻的人性。 |
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好长哦，居然还要看两遍。据说这部片子开创了招兵买马这种剧情的先驱，想想Ocean's 11，就觉得好了不起哟。 |
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舍生取义，虽千万人吾往矣，所以士死得最快。随着他们的逐渐消亡，气节、德行和高贵的理想也一去不复返。庶民日复一日的耕种自己那块小田地，他们不懂什么礼义廉耻，也不愿意负责，只想混日子，这种认命和麻木却赋予他们顽强的生命力。而笑到最后的，永远是那些唯利是图且不择手段的人。 |
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#SIFF#重看；三个半小时一气呵成，干净利索，漂亮至极的调度；影史上最伟大的群像之一，每个人物都熠熠生辉，血肉丰满；剧本仿佛浑然天成，每一步剧情推进都极合理自然；三船贡献最多笑点，志村乔犹如定海神针；悲壮的结尾，「最终仍是打了一场败仗」。 |
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村子保住了，七武士剩下三个，一无所有的农民突然搬出大酒大肉载歌载舞，活下来的三个武士在四个光秃秃的坟堆旁思考这一仗是赢是败。我太喜欢这一部电影了。 |
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黑泽明导演的武士史诗片，观感极佳。非常细腻地刻画了七个武士不同的性格，淋漓尽致地展现了一场悲剧。看后能更直观感受农民特有的一些特质如狡猾与认命等。
在本片里你还能看到不少中国“国民劣根性”的影子，而且毫无违和感。 |
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百看不厌的伟大电影 |
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#5000。imdb#19，豆瓣#116。为了讲课老老实实看了几回，确实是从视听到剧作，再到社会关照与文化反思都堪称教科书的经典作品。 |
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单兵战力最强的还是一剑封喉大哥，但三船敏郎实在是任何滑稽表演和邋遢造型都没法遮盖的帅气啊！ |
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最喜欢前半段，很像我们编辑部招人，没钱，还想招到特厉害的人，去做很难的事儿 |
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黑泽明的巅峰了，此人只能拍武士片，而且有几部武士片老实牛逼 |
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是的，土鳖嘲笑的日本“村斗”就是这么波澜壮阔，因为黑泽天皇让观众看得清清楚楚，参与的无论武士还是农民，都是大写的人！ |
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小高潮汇聚成的经典名作 |
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两年前看到一半没看下去。现在静下心来好好看了一遍/教科书般的电影，即使放到现在也很难得/“武士是风，他们只是吹过，他们把旗帜和沙尘扬起。只是过后，再也没人记得。”
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看过的最长一版，似乎是多了大战前夜胜四郎与志乃的风流事一段。鼓风机啊，白花花大腿上的泥点啊啥的，大银幕确实纤毫毕现。别的没啥好说，永恒的经典。永远吃败仗的武士，根本不问值不值得，sacrifice for nothing才是真正的高贵，这就是黑泽明的神话。 |
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塔可夫斯基说《七武士》就是“完美电影”的定义。无论从哪个角度看，都令后人们高山仰止难以逾越。 |
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两天看了三遍 |
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是武士的赞美诗，也是武士的哀悼曲。从开头七人组慢慢相识相知，到团结彼此信任，到后来一个个离去，只剩下最后三人时，我们的心情已经从开头的充斥着正义冒险激昂精神，变为了沉重与悲愤之情。
七人组中最爱菊千代……他敢爱敢恨，活的有血有肉，他疯疯癫癫血气方刚，却会逗孩子玩给他们食物，会抱着失去家人的婴儿在水中痛哭；会大骂农民的无耻，又可怜他们，转而反思武士自己的所作所为。他表面上听人夸赞队友装作无所谓的样子，实际上也渴望被大家认可。发觉自己因为失职导致的灾难后，他无比懊悔，跪坐在队友的坟前无言。他是举起旗子让大家坚强的人，是最不循规蹈矩无拘无束的人。他是七武士里唯一一个不是武士的人，甚至名字都是偷的——可他最后死的时候像个堂堂正正的武士，在那磅礴大雨中，我相信他找到了自己的武士道。
9.5/10 |
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艾玛看这一水儿的好评我又怀疑和大家看的不是一个电影了……因为奉为神作所以找来看，用了十一假期5个饭点儿时间才前前后后看完它，怎么说呢，主体和剧情都没很好故事也是个故事，但也就是个正常片儿吧！也许因为五几年的时光加持所以更经典些，但也不至于如此高分啊……好吧我浅薄，只是觉得里面那一惊一乍的演技和浮夸的态度让我十分出戏，群演村民就像闻了味儿就来一扇乎就走（马上又会聚过来）的苍蝇一样乌央乌央令人厌烦，密恐都快犯了。所以并不推荐给另一个人再花3个来点儿盯着黑白片分辨主演身影附加强迫发现神片儿之闪光处。噗，算了吧。 |
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重看@资料馆。哭瞎了。十本教科书都抵不过这样一部电影。 |
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所谓牛逼电影就是——布：“我今天看了七武士，因为要饿死了约了人吃饭，虽然只看一半，也不妨碍它那么牛逼。”某1：“我是用p4看的，看了四个晚上，虽然每次都困得不知不觉睡着了，但也不妨碍它那么牛逼。”某2：“我虽然还没看过，但是也不妨碍它那么牛逼。”…… |
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#siff2017#重看，黑泽天皇的不朽杰作，定义了所谓“完美电影”。三个多小时看得心潮澎湃，教科书级别的场面调度与人物群像，生民之多艰与骨子里的自私、懦弱、狡猾互为映照，还原了现实与人性的深度。然而大师到底是悲悯的，无论是对蒙昧农民还是日暮西山的武士阶层，一曲悲凉挽歌。 |
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西部片烙印，对比刻画人物，幽默化表演，人情美策略避免文本扁平化倾向，原本呈现自然，建筑参与构图。武士与农民采用俯仰两套镜语系统，后半部宏大场面调度高中低机位，多机位同时拍摄，另一武侠片与日活路线。“农民最狡猾，什么都有但什么都不给。他们卑鄙龌龊狡诈，是你们武士把他们变成这样的。” |
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完美的浪人史诗。当胜利在手，武士便再无用武之地，平庸迂腐、顽固不化、安于现状的村民和坚毅勇武，不求回报的侠客形成强烈的对比。前一个小时的欢乐气氛让后两个小时显得格外悲壮。 |
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一部能真正能担得起5星的好电影！影院里笑声掌声齐飞，大家都沉浸在剧情中，单从这两天的观影经历来看，有幕间休息的电影都不会差！去年在这看了《乱》，今年是《七武士》，希望明年还能在大光明看到天皇的作品…… |
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当然是看207的，张丰毅和杨千嬅演得真好，啊，不是么。 |
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有的人赢了，他却输了；
有的人输了，他却赢了。 |
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小农的人间百态，武士的肝胆侠义，处于一个阵营两种人格交织碰撞，反差鲜明，这其实比他们与山贼的对抗性更为激烈，三船的角色就代表了这种矛盾，也是本片另一个高明的地方。另外，黑泽明无处不渗透着他的人道主义精神。 |
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#HKIFF# 修复版画质一流。更喜欢招兵买马的段落。可以作为猎头、Team Building或者说leadership培训的经典教材，或者外星人研究人类（性）的田野调查素材。 |
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「我们也败了，赢得只是那些农民。」片末一语点破几千年的困局。历史也常为庸众设计，落日大旗，空留下几多英雄冢。姜贵之《旋风》，吴思之《血酬定律》，鲁迅杂文里，乃至菊千代，也多有这样的深思。尽管出自底层，对于底层，我一直持保留态度，我恐惧那些不自觉的洪荒甚至可以说是蛮荒的力。 |
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战旗猎猎，金鼓齐鸣，小山村的一场战役威震四方；晚风戚戚，墓草青冢，小驿站的一次招募彪炳千古。那些被逼到自杀绝境的农民，在初遇武士时闭门不出。那个满怀豪情的武士，在遇到红颜时亦不能免俗。人性的怯懦与虚伪，在备战训练里变得勇敢而无畏。每个时代都在呼唤英雄，于是七武士的故事便成为传说。 |
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一部一个半小时能说完的电影，硬是给你耗出3个半小时的马拉松。一部明显能预知结尾的电影，过程又无惊无喜，找不出坚持下去的理由。你还有什么意义。我不在乎什么狗屁结构形式主义，人物多么细腻，电影人物描写永远别想和文字描写媲美。 |
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时代悲歌 弥足经典 从主旨 人物到很多的细节 都可见黑泽明的大师气派 温故影史 足以知新 |
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除了罗生门之外 这是记忆中第二清晰的黑泽明作品 连仿效的他国作品都看了好几部 比如香港由郑少秋和梁朝伟等人主演的那一部 七武士的厉害之处 在于以高完成度提供了一种新叙事的经典母题 其后跟随着大量徒子徒孙 当然这种母题本身并非他所创造 而是早在演义小说中就已存在了 |
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世界上最好看、最深刻、最磅礴的动作片，足以让如今市场上大行其道的虚张声势的电影自惭形秽。为类型正名的同时，树立起一座不朽的丰碑，上面刻着不朽的群像。七位武士性格极其鲜明，单说永远的三船，谁能想到日后勇武的椿三十郎在这里演了一个“滑稽”的菊千代呢？
真正的气势不在于人数多少、场面多大，而在于武士精神、善良的心和对底层的体恤（“胜者是农民”）。三段式三个多小时毫不冗长，有哪部片敢把战斗戏如此仔细地拆解给观众看（甚至计算敌人数量）？插入两段截然不同的爱情戏，利吉妻子出场不到一分钟，没有台词，但靠表情、动作完全展现出忠烈的形象，这就是影像的魅力。
叙事如此饱满，视听语言如此精湛，《七武士》担得起所有赞美。黑泽天皇在六十岁时还说自己是电影的学徒，但我要把戈达尔的话改一下：电影始于格里菲斯，止于黑泽明。 |
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A. 算是理解了何为电影教科书：先寥寥几笔勾出群像和背后阶级矛盾的复杂，又化繁为简将其变成毫无门槛的好看。黑泽明就像老师讲课，把思路拆得明明白白，甚至镜头调度都像划重点般，时刻提醒你该往哪看。画面紧紧锁住动作和眼神，既是将视线引向关键信息，也时刻维持沉浸式的张力。也正因如此，结尾骤然抽离的空间对立才更令人愕然：道不同不相为谋，而我们终于见证了这场注定失败的高尚的落寞。2025.6.14 大光明 |
