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梅尔维尔电影主人公总循宿命悲情基调，可阿兰德龙和利诺文图拉在具体角色演绎上还是存在明显的差别。前者如此沉静忧郁孤独以至让人感觉似有主观厌世倾向？指认现场直视黑人女钢琴师的眼神仿佛在说：告诉他们吧，那就是我！相比之下文图拉则积极许多（当然他也不具备德龙演法的气质条件），明知有去无回也要手持双枪闯入险地作最后一搏！所以不管吴宇森多爱独行杀手，仅从义无反顾誓夺所失的性格特点小马哥还是更像文图拉？文图拉的演法更符合黑帮犯罪英雄末路的逻辑真实，却无法像德龙那样成为导演风格（特别是进入彩色后）的代言人。另外片中有俩角色不同程度抢了文图拉的风头：前半程的巴黎探长，酒吧命案现场戏谑证人的一场话痨戏；后半程的拒绝参与并转让给男主的那位英挺帅酷黑衣人，提前在会面屋内藏枪后并未因遭识破而最终落了下风的一场反转戏！ |
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前面铺陈有些冗长，后面越来越精彩 |
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没有靠谱的字幕都能看爽的片 |
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太……冗长了 |
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或许，唯有梅尔维尔才能将黑色犯罪片拍得如此优雅，从容，不疾不徐，没有炫目的特效或花哨的剪辑，叙事也始终顺时线性，但却自有一股深邃迷人的气息，引人缓缓融入其间。梅尔维尔犯罪片中的主角总是踽踽独行，秉持着“过时的”盗亦有道精神，为捍卫名誉与尊严而不惜付出生命，契如注定将没落于世的贵族绅士，又似终将被蛮暴无情的新世界所淘汰的末代武士。这是一种冷峻工致、追求体面与整全的老派风格，又充满了严肃凝郁的宿命感。抢劫押运车的动作、古斯塔夫与警长间的惺惺相惜之情令人想及后来的[盗火线]。最后特意让记者读到能恢复古斯塔夫名誉的本子，还有那根弯曲、没有点着的香烟，都让人唏嘘不已。四把椅子和一张小桌，各自预先试探与伏备的心机，两次紧张的对峙，令人无暇吸入第二口气。作案前的不安（一地蚂蚁）&快速推拉变焦。（9.0/10） |
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人出生的时候就注定只有一个永久的权利-选择死亡；如果说他的这种选择是出于对生命的厌恶，那么可以说他所拥有的只有别人的嘲笑。 |
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jeff说：“你看这种片子能不睡着吗？” |
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铁血直男爷们儿电影，身高完全不影响里诺文图拉的气场（同理还有很多其他男演员😎）。梅尔维尔酷毙了，这电影老早好开始乱枪扫射刺激观众神经了，他就是慢慢来。看他拍那种完全没有人讲话的流利犯罪段落实在太过瘾了！他的电影看完第一感觉就是必须买件男式风衣竖着领子上街装酷😎 |
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要是喜欢杜琪峰 就一定会喜欢梅尔维尔 也一定会喜欢这部片子 |
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威美D5，字幕不佳，一头雾水 |
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从这一部开始，梅尔维尔将人物的语言从声音转向了肢体，然而也许是字幕太差的关系，过程倍感疲乏和无趣。结局依然被无力宿命感击中。期待好字幕二刷。 |
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从我寻找片源开始，到我把片源独自压制成MKV为止，总共耗费了半年多的时间。这部电影没给我太大的惊喜，也没让我失望。死一般的寂静，时而带给我的是苦闷，时而带给我的是一点点加剧的紧张感。 |
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arte,2009/8/17
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忘得差不多了，只能说这是梅尔维尔标志的法式黑色电影 |
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不经意发现漏了这部，很喜欢梅尔维尔黑色电影的调调。兄弟情义，不背叛不离弃。还是一贯没有明确的正邪符号，对警察刑讯逼供的不满，则是无声的抗议。罪犯总能得手，最终也没有一个逃得过宿命的裁决。这也是贯穿梅尔维尔作品里的核心思想。 |
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梅尔维尔在商业上获得极大成功的作品，同时也是其职业生涯中重要的分水岭。影片藉一个剧情繁复充满了宿命式黑色主题的故事，表现了黑白两道之间复杂的迥异的荣誉观念，以及交织于其中的忠诚和背叛之间的冲突。影片以极其强烈的写实风格，还原了一个充满着暴力和和犯罪却不乏忠诚和道义的世界。 |
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梅尔维尔的电影都有个英雄毁灭的结局 |
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繁复的叙事铺垫导演依然从容不乱，以致我竟然不习惯这般的完美~ |
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黑吃白吃黑 |
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除了梅尔维尔，我真的没见过哪个导演对犯罪的细节描写的这么详细，简直就像一幅详细的犯罪流程图铺在眼前，流畅完美。 |
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4星半。 |
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前面一个小时有点冗长，看的是140分钟版本。2017.3.22看的第二遍，结构和影子军队有点像，绅士黑帮，第二口气为了名誉。 |
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眼睁睁看到杜琪峰的师承。第一次有警匪片让我感动的一塌糊涂。 |
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8.1/10 “人生来就被赋予一项权利：选择自己的死亡。”于是末路大盗古斯塔夫为名誉尊严、江湖道义揭下日历的最后一页。剧情冗长繁琐却仍显大气，动作场面不多却分外凌厉，公路抢劫犹如霹雳划破闷热天空，室内枪战更是犀利的一塌糊涂，纯粹的优雅犯罪，纯粹的法式Noir。 |
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一板一眼，慢工出细活，是梅尔维尔特有的风格，就连挥拳揍人都是扎实无比，再一次认识到了这种老派、稳中求胜的导演的难得之处：电影是影像艺术的同时，也是一门叙事艺术。 |
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盗亦有道 |
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梅尔维尔里总有一个无比坚贞、美艳、灵魂契合的金头女，这是个神马情结。 |
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7.9/10。①盗亦有道、重情重义的犯罪分子男主与一群同伙开展一起抢劫案与警察斗智斗勇，后来因男主被警察设计诬陷而导致包括男主在内的四名犯罪分子自相残杀最终全部死亡。②通过黑色电影式布光、冷厉干净的美术设计（服化置景等）、有力契合了影调的表演模式、冷清无杂音的环境、丝滑优美的运镜/调度、缓慢的叙事节奏等营造了一种既酷又冷峻的气质。（这些属于典型的梅尔维尔美学，但相比起他最好的作品整体更常规，比如台词偏多）。③一些段落的丝滑优美的高水平运镜/调度很契合影调。④作为角色导向的电影，导演没给观众足够的时间去分清并熟悉这么多角色以及他们之间的关系，导致影片观感挺混乱而茫然，扣1.5分。（？）⑤似乎影像表达有些冗余，又似乎没有。 |
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梅尔维尔的两大特点都有完美的体现：塑造的人物性格独特以及犯罪的过程比较写实。无论是Gu对于重情重义，Blot的神机妙算，还是Ricci的自私阴险，都在比较自然的范围之中，又令人印象深刻。片中人物的较量不只比拼智慧，还有对自己信念的执着。结局的处理也让他们之间的关系更加微妙。 |
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盗亦有道之士可杀不可辱 |
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内容上，梅尔维尔独有宿命式的黑帮电影，具有悲情色彩的人物塑造和冷静平缓的叙事功力，这可要比杜琪峰式警匪片高出好几个段位。形式上，调度行云流水 大多以高架位构图 细节上的安排给人惊喜最大，犯罪/剧情这类黑色电影最让人着迷。 |
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一部犯罪片岂能如此兀长。 |
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法国黑色电影大师让-皮埃尔·梅尔维尔的作品，以前看过他的《独行杀手》和《红圈》，本片在这两部作品之前，题材类似，很写实。 |
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我看到了吴宇森，盗火线和黑暗骑士。 |
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细节，越到后面越精彩。 |
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有修复版了。梅尔维尔好像不如其他的那几位新浪潮红。 |
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一个人出生后只被赋予了一种权利——选择自己的死亡。
打小和老爸看黑帮片，本以为已经麻木免疫，不想如今彻底投拜了这个法国已故老男人：梅尔维尔。真可谓相见恨晚！ |
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最后一部梅尔维尔……2个半小时，好长啊啊啊。亮点不多。
比较喜欢的一个镜头是，四个黑大衣人站在悬崖边（看车子掉落）的背影。十分黑帮片的美感～ |
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听到法语就烦 |
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古典风格，就是色调偏暖得过头了～看着挺别扭的 |
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出于美国电影，又胜于它们，梅尔维尔式的警察—侦探这样的黑色电影。独立制片的自由优势有着不用拘泥于规则和程式的大胆技法（推拉镜是真滴帅），以及含混的，绝非二元对立的价值观，尤其结尾的经典桥段，警察对于出色对手表以惋惜的男性情谊。当然，胶片还是那个问题，都成了个人风格了。2q |
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具有毁灭气质的末路英雄，优雅选择死亡，义气和名声远比生存和爱情更重要，这种情怀正如不紧不慢的叙事演绎、格调高雅的构图对比、不动声色的镜头推进一般，没有高科技没有暴力格斗没有奇幻情节，充满古典美。 |
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梅尔维尔最后一部黑白，执情和义之牛耳者非其莫属。杉下右京桑是不是也拉过此片。 #长得没道理系列# |
![[]](https://img3.doubanio.com/img/files/file-1609845567.png)
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黑白 |
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梅尔维尔的这些男子汉甚至都不做出个怒发冲冠的样子，真是硬到家了。 |
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前面太长了 |
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这部的调度比较有章法，剪辑也没有《红圈》那么乱。但感觉梅尔维尔的电影大多有些单调，人物只在乎自己的行事准则，却没有真正的生活，影像只有节奏没有韵律；女性角色注定沦为配件，人物也注定成为自我的牺牲品，情感刺激只针对事件，人物对自身命运与存在不自知，因此有一定紧张情绪但缺乏真正撼动生命的恐惧（目前《独行杀手》是例外） |
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一个半小时就能讲完的故事 |
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我应该要喜欢梅尔维尔，必须要；而事实上，不过一次又一次的折磨。150min，前75min，不要也罢。就像卡拉克斯，我决定放过自己。 |
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6.8/10。好莱坞式的法国黑色电影，肯定不会有好结局就是了，真是有些腻味了，全片就山上抢运钞车那段还算有点意思 |
