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日影取片名的艺术真的越来越高级了。 |
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这名字真有意思 |
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妈妈走了一年半，癌症病人病情恶化的过程大抵如此，病人家属的心路历程也如出一辙。如男主是个扛不起事，爱哭的老幺，我在妈妈生病前也是个爱在父母怀里撒娇的。非常喜欢男主在最后给自己的小朋友写的那段文字，父母的死亡是助推你成长的重要一步，如同我的母亲推我那样，我也会push你再向前一步。 |
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日影最擅长的题材，但却是最平庸的完成度。触动人的点少之又少。到底是看太多还是自己铁石心肠？ |
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全程都沉浸于从“爸爸去哪儿了”到“哥哥去哪儿了”的漫长思考。他们无论到什么年龄都能活得像个孩子，都是因为有人在为他们挡风遮雨啊！看到那个母亲离开就杂草丛生的院子就心痛…哎，巨婴。说着什么“父母离开让人成长”，你自己好好反思成长一下啊！ |
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我曾经问过我妈，会不会有人，很爱一个人，会把她的骨灰吃掉，以前还有人喝符水和香炉灰呢。我妈觉得很惊悚，其实我真的有想过，我有没有爱她爱到想和她永远在一起呢。 |
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大森立嗣这十年，确实处于较高的创作水平。本片在临终关怀谱系电影里，气质独特。喜爱漫画的男主角，似乎活在了遭遇急症但一直有母亲作陪的青春期，并未真正勇敢地面对长大成人这件事。大量跳切和不规则剪辑，也不断间离观众的情绪——包括有些反常规的片名，时不时的中二吼叫以及阐述心境的画外音旁白，都不像是在制造苦情悲戚那么简单。而即便如此，电影却还是相当感人，有许多令人落泪的母子情深片段，以及情绪宣泄的奔向大海。准五星。 |
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大晚上窝在沙发上看这部，嚎啕大哭。也不知道哪来这么感人，总之是每一处细节都很触动。我要去买漫画看。 |
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欣赏不来这种程度的大森立嗣，甚至不如日日是好日来得舒服。男主角妈宝式演法为啥可以被夸上天，还有片名究竟想表达什么，我真的是很费解。 |
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拍这样一部电影，要有十足的勇气吧，整部电影像是把死亡生掏出来，放在你面前，一刀一刀解剖给你看，而我就像剥了一个洋葱一样，一直在哭，哭的我想离场那种，多少恨，不能从头来，该说时间冷漠，还是人心残忍，这个世界上可能有一万种悲伤，但死亡只有一种，并且从不愈合。(@bc moma 北京雪夜) |
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“最近我莫名感到，死亡拥有一种力量，父母之死拥有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你勇往直前......” |
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激烈又平靜地探討死亡、面對死亡。阿聰是幸運又幸福的人，有深愛她的母親和妻子，讓他可以毫無顧忌的做一個長不大的小孩。即便那麼強烈地和母親告別，也還是無法接受母親的離開⋯⋯直到孩子的出世，這個「長不大」的輪迴念力傳遞到他的小孩之後，他才算真正的完成了「長大」。這部影片最妙的地方在於阿聰的表演很強烈，但所有的情緒渲染又很點到為止。而最值得嘉許的是，對待死亡這件事，是我們一輩子都要學習的事。 |
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3.5 之前一直缺席的哥哥带着父亲和小聪一起去到海边的时候，原来小聪像爸爸，哥哥像妈妈。但亲子关系总是这样，剪不断理还乱。从他人的死亡中获得力量，大概只能这一个出口了。尽管感动，却又很容易间离。 |
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「蓝色大门」里，孟克柔问母亲“妈，爸走的时候你是怎么过来的啊？”“我也不知道，就这么过来了啊”虽说人迟早都会死，但谁也没办法轻描淡写地面对亲人，尤其是父母的死亡。自己与死亡之间隔着父母，当双亲逐一死去，自己与死亡之间的通道也好像被打开了，这时候恐惧的不是失去庇护，而是要独自直面人生。如果感到悲伤的话，那一定是把死亡与寂寞混淆了。父子三人海边一段是整部电影情绪宣泄的出口。「父母之死有改变子女人生的力量，我的死亡也将助你向前」。再次意识到女性的伟大，她们才是家庭的支撑。 |
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3.5 情绪一直在变化，随着サトシ人生阶段的递进，与母亲的情感以及这种情感所催生出的影像情绪，始终无法安静下来。以两段病变为中心叙事，由此互文引发的情感波动也极易受到挑拨，再加上父亲与长男的长时间缺席，后半部分サトシ与母亲的联结显得更加令人触动与真切。 |
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对情绪的使用是比较无节制的。 |
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三星半。电影的文本和拍法都没有太大的新意，但是演员们的表演特别的鲜活，越是你见惯了的戏，他们就演得越起劲，非常有生命力，像树根一样扎在电影里，尤其倍赏美津子，几场戏就树立了一个自信有爱的母亲形象，她的成功就是影片的成功。最突出的一场戏是三人的海边戏，喜喜悲悲交织在一起，去宣泄情绪，三位男演员也给出了相当高质量的表演，比起非要对死亡有什么样的理解来，他们更演绎出了不愿不想又不得不去经历的痛苦。 |
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你妈的骨灰.mkv
一直等着看这个标题党电影在处理亲人死亡这样的主题上能提出什么新鲜的观点或角度，结果等来的却只有“别忘了继续繁殖”，不仅让整个故事走入奇怪的方向，连最基本的失去亲人的悲伤的自然反应都抹掉了。更别提那些巨傻无比的煽情方式。 |
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看得时候浑身都也难受，尤其男主的脸，完美长在让我受不了的点上 |
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为什么要去看这部电影？
因为一定要去看这部电影。
迟到了20多分钟，看了大概1个半小时
看完不记得有哪些细节了
只记得感觉全程都在哭 |
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大森监督再次激发安田最强演技…人生都是脆弱而不可知的，懂得生命的意义，是父母可以教会孩子的最高奥义 |
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2019.6.20上影节SFC
照镜般的悲怮、痛苦、挣扎，已经很努力了还是拿不起放不下，到底是分不清死亡和寂寞。父母的死亡有着推动子女人生前进的巨大能量。
喜欢导演的幽默。 |
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一部《巨婴成长观察录》 |
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比较沉闷的电影，但胜在感情真挚，真的非常理解小时候儿子牵着母亲裙角走路那一幕美滋滋的心情，因为对于那个年纪的孩子来说，牵着妈妈的衣角，就好像得到了全世界啊！ |
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日本人真的很会起名 |
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【2019东瀛新风映画季·母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨(2019)】日本蜜汁片名刷出新天际。题材足够刻骨，就不必再加太多故作尖锐的槽点了——两代妈宝男们时时爆出的中二喊，以及浅野女子医院不孕不育广告的软性植入，实在与弥散全片的引而不发的调调违和。好哭鬼男主获得母亲早年间未雨绸缪的新生命馈赠，在片尾写给女儿的信堪入选《见字如面》——我的死亡，会推动你向前。怎能不是。说到底，你和死亡之间隔着父母，当父母离开人世，你就直面死亡了。 |
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我踏马…👊👊👊他妈悲惨的一生，死了都不得安宁😄和男主共情流眼泪的可好好反省反省吧，他妈做错啥了给她安排这仨男的就变她一生🆘🆘🆘
情感输出全他妈靠吼，死了才想起来把爱说出来的，太晚了，不配👊👊👊
这男主作为人物也是绝了，一点让人喜欢的地方没有，气得我想吐👊👊👊 |
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我真的不想再看安田显的妈宝式痛哭流涕演技了……以及2019年了我居然还能看到人脸浮现在天空微笑着俯瞰人间这样的土掉渣手法，日影审美的落后程度真是常常刷新我的下限。 |
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忍了这么长时间不正常，看到他大哥终于凸显了出来，顺了一口气
天空上的大头贴，好原始的情节
吃胰脏，吃遗骨，日本人应该比广东人可怕多了 |
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武士搬家，I go gaga my dear |
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或早或晚，人总是要死的。或早或晚，活着的人，也总是要看开的。 |
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换成别的演员，一定演不出片中的深情味道。我深信安田显和石桥莲司给这部略平庸的片子所带来的增色力度一定是决定性的，再加倍赏美津子自然妥帖的非凡演技，看后更觉余味悠长。当然大森导演飘忽不定的状态在这部片子中终被他的高超才能取代；海边父子三人的那场戏真看得人忍不住心碎却又倍感幸福。感动，很感动。 |
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虽然电影不出彩差，节奏安排不合理，剧情也略套路，但是亲情呐就是明知套路还是会泪流满面的存在，哥哥那段戏最精彩 |
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我与母亲的日常。日本电影的名字真的很惊世骇俗啊 |
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这是我在上海电影节期间看过的最喜欢的作品 有幸能观看了这部作品 也许是很多情感上的表达几乎都扎到了我的泪点 以至于全程都相当感动 影院全场也是抽泣声不断 真可惜了在影院里不能放声大哭…豆瓣评论这么低 我甚至怀疑评低分的朋友 是不是真有看过 你是在哪看的这电影 |
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死亡是每个人生来都必须面对的人生课题。被标题吸引，虽然有几场戏不错，比如父子三人海边的戏，但整体还是太平庸了点。 |
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片名猎奇但温馨的日本电影https://www.bilibili.com/video/av47096701 |
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有点像纪录片式的，但拍得比较无聊，虽然状态很感伤。 |
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监督选择的阐述方式让人不忿。明白可能是叙事上的侧重吧，毕竟是讲亲情，然而丧偶感也太重了，父亲角色全程近乎缺失(大哥的角色就更缺了同样是仔只能当骨髓贡献机加跳海安抚机)，男主女票毫无cp感，对这种嫁妈宝男的经历深表同情，一种男主始终无法断奶的观感，这种人怎么可能承担起自己新的家庭，不能以最后有了新的家庭就万事大吉了吧。
虽然母亲是很好的母亲吧。。。
同题材比东京塔差了十万个和母亲一起生活。
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哭归哭 个别地方很亮眼 整体还是平庸 最后那封信写的挺好 如果你不能摆脱悲伤 是你把死亡和寂寞混淆了 是啊 死亡本身不过如此 人类是因为拥有情绪才会悲伤 |
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3.5 |
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爱的人死的时候 要告诉TA我爱你 |
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大周末下午看部这吊片，破坏心情，又是叫又是哭真是烦 |
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除了母亲本人，她的表演的表演和母亲去世这个事件本身能给我带来刺激之外，所有的东西都很聒噪。大嗓门，大喊，大声的哭，一个人不够两个人哭，弟弟喊了不够哥哥喊，最后小孩子还要哭，真的是忍不住捂耳朵了。
像是大学看过的很多拙劣的戏剧，演员很努力的自我感动，观众在犹豫起身离开是不是不太合适。 |
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不管多大的人，在爸妈面前都是脆弱的小孩子。海边父子三人游泳这个真是哈哈哈哈 |
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一般，无法触动到我。 |
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安田显越来越适合演妈宝宅男了。说实话，碰上不治之症的家庭都是不幸的，没有必要来看这样的滥煽情片子。 |
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安田显每年产出固定又演技稳定，可能是个机器人lol |
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非常一般。去世的人头像浮影在画面上看着活着的人这种手法真的很久没看过了。 |
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平常题材，平庸拍摄。 |
