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中国影史第一LGBTQ的CULT片！ |
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有点末路狂花 |
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尖叫！居然是一部北京公路女同片！拉拉感浓爆！ |
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现在的国产片再也不拍这种有味道的故事了。 |
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女同浓度太高磕死我了。各种意义上都很先锋，快节奏大幅跳跃，好多可以展开的褶皱。双女主立住，又虎又飒（你是不是跟人睡觉啦）和敏感清高（感情是没有形的，它装在什么容器里，就是什么形状），人民群众司机大姐被臭知识分子骚娘们儿弄得魂不守舍，在废墟和住宅楼下两段疯批戏码还不够女同？什么算我瞎了眼了，你是她什么人呐，来，穿上衣服跟我走......下车分手那一段拉扯如梦初醒，一个不说一个说了太多，阶级差异显露出来，拉近和推开（告诉我，你的名字是什么。一个开出租的，没名片），离开了又唤回来（你能有几个钱啊，不能老坐出租吧，别老摆谱，过日子呢）。调头回来重逢，然而这个时候，一方面精神世界的距离已经显现出来了（你过得比我们好多啦，上面有什么好看的），另一方面前后照应的权力机构出现了（交警的罚单、大手）。 |
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一部上世纪我国实验性女同题材电影。抑郁失业女硕士x泼辣产后女司机，在繁忙的街道相识，又在另一条街道再次偶遇；有废弃实验室发生的肢体接触，也有离别时刻轻抚发丝的温存。阳台上挥舞的颈巾，天台上眺望的身影，好心分手来自身份差异，开放结局也让人唏嘘不已——堪称《卡罗尔》他妈 |
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不能因为有浪的元素，就觉得这是好作品，散漫过头了。现在看是追溯九十年代北京的影子，然而当时又充满着对知识圈过于文艺的“翻译腔”想象，其实形成了二重幻觉，跟片中潘虹的状态一样，很迷。不过那年头真是什么片都一抓一溜大腕，而北京都市片更是逃不出葛优、梁天、谢园们的“顽主”宇宙。 |
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太先进了！！太经典了！！朴素真实的一面由丁嘉丽传达传统的道德观、刻板印象；潘虹引入更多超越年代的思考，学术追求、师生之间的权力不对等。学术会将人推入困境，驾驶却赋予了女性新的自由。一个脆弱矜持，一个世俗泼辣，在三十年前带来如此绝妙的碰撞，太经典了！！！！ |
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90年代大陆还能拍出来公路百合片，现在呢…苦笑。。潘虹年轻时真美，把高级知识分子那种孤傲清高又脆弱的气质拿捏得很好。然而整体略显粗糙 |
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中国三十年前竟拍出过这样的片子。女同公路片，俊美硕士高材生与泼辣出租车司机，从结仇到结缘，各路台词饱含对社会现实的调侃。实验室那段蓝绿色调暧昧迷幻风，后半段更是持续高能，无论是女学生与老师的婚外恋还是三个人在芦苇地的嬉戏打滚。情节大胆又先锋。顺道向潘虹女士表白，您可真是太美了！ |
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问题就在于，貌似脱离了它生长的时代，近30年后看，只剩下感慨，而体味不到其中微妙的韵味。找来看这部电影是因为在关锦鹏关于华语电影之性别的纪录片中特别把本片作为一个典例提出，本片可以说是内地华语电影中最早涉及百合暗示的影片了。没错，就是很怪又很奇妙，也是一个在当今绝不会再生的奇特存在 |
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潘贵雨，原来你年轻的时候还这么热情奔放过。印象里的丁嘉丽是个哭兮兮的大妈，潘虹是个蛮不讲理的有钱恶婆婆，原来她们年轻的时候这样美丽。再次感叹国内影视行业真是太糟蹋这些老去的美人了。 |
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她爱人开小饭馆 |
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典型的那个年代又怪又妙的片子，有点人到中年版悬崖上的野餐（如果最后一幕定格在夕阳下潘虹站在楼顶的话，人物言行经常莫名其妙，剧情也很意识流，然而就是时尚时尚最时尚，现在拍不出这么时尚的片子，潘虹和丁嘉丽好美，人设好萌，CP感好强，搁现在完全是最时髦的百合CP设定，丁全程男友力爆棚 |
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重看。这部双女主的女性公路电影，蕴含着喷薄欲出的性别平反压抑，然而过程曲折结果也并不令人快意。柔弱的黛玉也好，雍容矛盾的薛宝钗也好，哪怕是强横能干的王熙凤，莫不是迷失在男权社会里的驯养羔羊。落幕前一路狂奔的笛声长鸣，被那一刻的休戚与共深深触动。然而还没来得及说上几句体己话感叹劫后重生，威猛高大的雄性机器立时就带着罚单登场了。优缺点同样明显，是研究九十年代开放浪潮的重要史料。 |
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确实是中国版末路狂花。丁嘉丽怎一个飒字了得。潘虹那时有一点王菲的气质（简称婊气）后半段从老教授出现后似乎充满了政治隐喻。变得抽象而前卫。两女一男共嬉戏时的音乐前卫的惊呆了。结尾某一刻还是感动的。最后也依然是拖沓，幽默而感动的。一眼认出了容嬷嬷。171107 |
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毫无疑问这是一部有创作想法的电影，探讨人与人的感情，将故事舞台放进一辆出租车里，在当年可是非常时髦。人物塑造也比较成功，一两场戏两位女主的形象便立体饱满。只是剧本细节敷衍欠缺，空有故事骨架没有血肉支撑，仓促的过场剪辑更是将故事切得支离破碎，让观众全都竖起问号。这部1991年的电影即便在当时，制作水平也属落后，更别来经受时间考验了。 |
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影片里有现在工业体系制片下普遍不存在的 恣意和洒脱!:).。 |
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丁嘉丽的角色简直太可爱，而且演的也特别帅。那大长腿，那瘦胳膊，还有那一头的小卷烫。配角也几乎都是叫的上号的。看潘虹的几场爆发戏，想起了她现在依旧用力的演技，不过服饰即使在如今也是潮... |
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和在写的故事撞了一点人设。过度解读一下，贯穿全片的“鸣笛”，其实是女性为自己发出的声音，但却总是被男交警抓住，因违反“规则”而罚款。结尾潘虹爬上楼顶，想要站在“上面”看世界，最后出场罚款的男交警身高惊人，完全俯视两个女主，正是“上面”的人。 |
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真是辆不守（懂）规则（交规）的任性TAXI。原以为只是关于日常生活的时代都市片，却驶向了远得多的远方，去到了多得多的地方。从四声短鸣笛的身体相遇，到不间断长鸣笛的心灵相通，是人与人从不解到理解，也有同性之间的暧昧情感。电影始自东方红，终于夕阳落，高楼顶如时代的分水岭，一回眸是回望那个「先是她输了后来我也输了」的漫长无边的绝望年代（等不回来的爱人），「壮胆」既是针对前方未知的新时代，更是对那泼向自身的脏水（登高即远离世间污浊）；这脏水是泼向女人的，也是泼向学生和知识分子的，收了诬告信的官太太在车上说的那句“注意你的嘴，别犯自由主义错误”，似乎指向了拍片前不久发生的标志事件。由此引申出去，最后一幕由身高远超正常人的穆铁柱客串警察，大概也不是没有所指。不过剧本写得也真是任性，槽点过多。 |
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一丢丢百合味儿，短发的潘虹真是好看呐。 |
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跟楼下慢先森说一句，此片的外景大多取自于当时新建的一些地方，比如亚运村什么的（大都在二环外）。对于起小儿而生活在2环内的北京70后80后来说没什么可感慨的，《我的九月》，《顽主》里面的街道更接近于我小时候的记忆。您既不了解70，80年代的北京也不了解朝鲜，属于抖机灵没抖好 |
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我是真没看出来女同严肃。
两个女主，因为一些事情相遇，期初有矛盾，后来相互帮助。这种题材应该算女性主义的片子，片子里有很多当时还算比较特殊的镜头。比如丁嘉丽扶自己胸部。还有潘虹露出的长腿。这在1991年来说，是非常刺激的画面了。所以我个人觉得，这部电影只是一部强调女性意识抬头的电影。独立、自主，用一个新的高度去审视生活。
比如最后潘虹爬上高楼后，说看到了不一样的世界。但电影结局却是穆铁柱扮演的警察过来收罚款。这或许是一种隐喻。表达女性在男权的通知下，可能还是要收到很多压制。 |
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我那儿子是真刀真枪练出来的---1992.03.07 |
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中国女权主义先锋作品，专为丁嘉丽和潘虹定制，葛优、张丰毅、梁天、刘琼等大咖都是客串陪衬，绿叶衬红花。美国人喜欢拍这种女权主义的公路片，可此类国产电影实在太少，另外，全片以喜剧视角讲述了两个现代女人的自我解放，虽然有些地方还不成熟，但是物以稀为贵，五颗星没得说了。丁嘉丽饰演张改秀这种中国典型低教育水平的长舌妇正是一绝，潘虹在如此强势的对手之下，黯然失色，当然，作为剧本设计的一强一柔，对整体故事影响并不大。二人一路上交心谈情，各种CP，最终秦瑶在张改秀影响之下，成功成为了一个女权分子，为中国那些传统屈从的女子狠狠上了一课，打倒渣男，女人权力不容践踏。姐姐妹妹站起来！ |
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第一个镜头老以为是西安，可见北京已经面目全非成啥样儿了。印象最深的台词：“没有官儿就没有官儿太太。”一句话把阶级和性别都点到了，说者语气轻松，听者面色凝重，妙啊。 |
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天啊这是爱啊！人民群众张改秀就这样被知识分子骚娘们秦瑶拐跑了。最后在车里算钱掰扯那段，你欠我一块我找你八毛的难舍难分劲儿，还是潘虹故意欠，这就是爱情了，甭解释了。葛优甭掌勺了，饭馆儿换俩老板娘吧。 |
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都快亲上了！ |
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没想到是一个学术性侵引发的女同故事，有一幕，夕阳之下一花甲老头跟俩大老娘们围着出租车追跑打闹……给我愣住了，纯情又cult，90年代energy够怪，现在仍在回响。最后一幕交警敬礼，穆铁柱——我居然脱口而出。在北辰那片住过几年，真是回响。 |
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葛优用了配音后魅力少一半 |
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女导演女编剧90年代‘怪’片子。【你个骚娘们】以前妇联还管这种事？还有一段老学者与夫人30年前摩根学派‘右派’和米丘林学派‘左派’争论的历史反思，可见如今何等的倒车。丁嘉丽的角色性格纳嫩好谁都会爱上的，潘虹也太美太软萌了吧。 |
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同性（泼辣时尚嘴贫产后出租车司机与优雅植物学失业抑郁高知的一日之恋）、市井（北京市民与外地来客群像）、公路（红色车身、亮铝轮毂与黄色顶灯）、犯罪（鸣笛飙车与戏弄交警）、情感（师生智性恋）、歌舞（芦苇荡中的车上打滚）、政治讽喻（惊艳出场的刘琼讲述往事、“官太太”怒斥“犯自由主义错误”）、女性（产后的生理反应、“骚娘们”的多重含义与情话属性）元素杂糅的一部超实验CULT片！彼时北京的氛围竟是如此鲜活而松弛得令人向往，以及完全可以仿照《不要太期待世界末日》用本片剪一部片中片出来。第一次大银幕看潘虹。纪念王君正导演……#666 |
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神作，看完后再看《天堂回信》如此平庸！1.和《末路狂花》同年并多处撞梗：公路片的质感，两位女主人公性格上的变化和倒置（潜藏的同性之爱），塑造独立的女性形象（如高知）。2.古典质感与现代性的并存：女司机淋浴路人一段魂穿《水浇园丁》，结尾处楼下鸣笛则又让我想到《机器人之梦》——如果我爱你，我要向全世界广播。3.浓郁的市井文化气息和政治讽刺的桥段并置，巧妙至极。4.芦苇荡中幻梦般不真实的三人玩耍惊艳。5.非常搞笑的喜剧桥段：鸣笛罚款、扰乱治安罚款、车载喇嘛等等等等。6.和八十年代的许多其他片目一脉相承的自然主义气质：类似《黑炮事件》开头的夕阳空镜在这部里同样出现多次，《错位》中的大酒店又被用于取景了，山洞里的打斗戏影像力量生猛。7.葛优饰演角色的幽默独白｜“骚娘们”｜其实世界很小。（9.0/10） |
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90年代的北影厂真是什么题材都敢拍，放在现今早已还未提案就已毙在了自我审查之下。不食人间烟火、脆弱又理想主义的潘虹实在太美，而作为互补镜面的丁嘉丽则呈现出属于底层市井的勃勃生命力，北京环线公路片，火花四溅的相遇，实验室里的迷幻灯光还带有神奇的Cult色彩，奈何叙事不怎么连贯，剧情串联全靠脑补，但是人设间的张力让我轻易地原谅了它的美中不足。 |
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作为亚运村长期居民，看着车围着安慧桥一圈圈绕可真着急。电影女不女同的倒其次，几个超现实场景更让人难忘：魔窟实验室虐恋（好像还是女同），妇联老影星茶话会，谢芳：从表面来看，卢嘉川是第三者，还有刘琼对着空气说话。 |
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勉强及格。“去你的蛋！什么试管婴儿？真刀真枪干出来的！”女出租车司机丁嘉丽实在太泼辣了。配音环节实在拙劣，尤其梁天等一帮人力车夫拉客那段，混乱且造作。丁嘉丽的一些行为也很随意，比如给儿子买了衣服，带潘虹的半路看见别人小孩，她还上去比量一下——自己儿子的尺寸不知道吗？还有后面把潘虹拉来的外国客人又赶下去——您可是让潘虹等车的时候也能拉好几个活呢！前后矛盾了。但是，潘虹全片那种精神神游的状态，配合丁嘉丽行止有度的京腔气派（尤其逼潘虹情人的老婆屈服那一段的表现），形成了一种在凛冽秋日里梦游的微妙气氛，电影后半段的气质更加飘忽不定，去妇联就莫名跟一个丢失了妻子的老人在芦苇地（？）里撒欢，潘虹疑似跳楼那段，居民区空无一人且环境抽象，片尾穆铁柱客串的警察也很有趣，看似表现公权力的威势，实际却是超现实笔墨 |
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潘虹的眼睛里有落日和汪洋。癯而实腴，粗粝而美好。披着围巾的秦瑶，像是海边的阿黛尔雨果，或法国中尉的女人。 |
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影城充满快活的空气，真想跟一起笑的姐妹们认识啊！ |
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哎呀，我太喜欢潘虹演的女知识分子那种又倔强又迷茫又脆弱的劲儿了，还有差点被车撞了拿出梳头的那个自恋样，那一身也穿的神叨叨的好看，特别喜欢裙子夹在车门里迎风招展的那个狼狈招摇劲儿，丁嘉丽也特棒，女人与女人之间微妙的欣赏、对立，太好玩了，女性城市公路片。惊现最具有不上班气质的梁天在里面拉三轮。 |
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三星半//从简单的设计到复杂的表意 潘虹算是一代中国女性知识分子形象的典型面孔 知性忧愁 丁嘉丽也是一代“王熙凤” 市井泼辣 都是她们被定势了的角色形象//从中段张改秀决意介入秦瑶的生活开始 走向就不仅关于女性 毅然决然地没绕开当时的伤痕气质//结局来看 导演的重点似乎也不完全在性别之上 更多还是一些无望的挣扎//其实比起所谓的同性恋隐喻 我倒觉得这里只是在叙述某种女性情谊 |
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女人Taxi女人
大衣下的孩子，废弃实验室，芦苇荡，黄昏下的祈祷与耳鬓厮磨，情愫暧昧，落幕前一路狂奔的笛声长鸣，那一刻的休戚与共，威猛高大的雄性机器带着罚单登场了。 |
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感天动地社会主义姐妹情！
这京片子真接地气
演员阵容强大：张丰毅路人甲、梁天拉车、葛优炒菜、容嬷嬷看大门，666
女司机真虎，热心肠，性情中人，我喜欢
书呆子真呆，过个马路傻乎乎的，拉她顺道拉了别人也不生气，让擦车就擦车，顺便差点拉个活儿还说这不赚点正经外汇嘛哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，这呆子我也喜欢
快结尾有点暧昧又分开，然后呆子上大楼顶上吹风，叫千里眼司机看着了，一路鸣笛呼啸而来，呆子下楼，好几分钟没见，又团圆了！交警及时赶到，俩人抢着付罚款哈哈哈哈哈哈哈，行了，你俩加个微信吧 |
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3.5；选角绝了，一个是虎虎生威的飒，一个楚楚可怜的柔，既有性格对立，也有阶层差异，暧昧而美好的百合微妙氛围被拿捏得恰到好处，90年代的国产片好争气啊！隐约泛起的政治隐喻添了一份时代色彩。 |
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小学时看的，印象深刻至今。本片和《红衣少女》都是全女班底、极其优秀的女性主义作品。我国电影没有市场化之前，有多少优秀的女性导演啊！市场化以后，只剩下不让女工坐道具箱的香港人了！ |
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这剧情这收音这配音都阻止不了我磕得如痴如醉！！！潘虹的扮相像混合了林青霞王菲，这造型再加一双含泪的猫眼看得人在心里低呼我焯。结尾如果停在天台夕阳和天桥鸣笛处固然是简洁克制，但这样其实也很好。把高岭之花拉到烟火气里去 *擦拭口水 |
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人设CP感充沛的北京公路片，而且也完全符合当下流行的各类风潮～皇冠taxi也是不可替代的绝妙载体 |
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和欧阳连线看的。居然是一部91年上映的国产女同片，放到今天绝无可能上映。今时今日，也很难在内地大银幕上看到如此鲜活的如张改秀这般的，不依附于男性的女性角色了，“没有官，就没有官太太”，对于官僚阶级的平视也可见一斑，编导的价值观摆的很正。事到如今，潘虹和丁嘉丽都已沦为荧屏上恶婆婆的代名词，不得不说这也是内地影视圈的倒退。 |
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问女何所思，问女何所忆。 |
