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只为对古怪变态方言有兴趣的平庸片 |
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中国方言字幕组都翻译不出来！完全听不懂。。。马赛克很特别。结尾色彩很美。 |
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一鼓作气，再而衰，三而竭。兄弟情，隐约的背景，黑老大自言自语的段落，因色彩过于鲜艳的铺垫，注定要死去。骑车时晚霞好美。这一部太散了，几个人物都不深刻。疲态尽显。两星半 |
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2010年41岁的北村一辉在专访中曾经提到年少时因为穷困，只能步行半日到片场拍片。疲惫不堪到达片场后被告知要拍摄被车追随的戏，必须要全神贯注一次完成——说的大概就是这部片子。在春夏的感伤下，浓郁的色彩与悲欢离合的气氛，中国女演员随时的尖叫戳破了平衡。真的很喜欢那个毛寸头叫北村康的小子。 |
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早期的三池崇史绝对是个形容词，个人风格太强烈 |
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乡里进城亡命徒，同根相怜黑吃黑，天顶屋檐道理想，上海童话极道情，黄昏乡愁自行车，天道轮回五马分尸，码头机枪血海荡舟，生活在别处，日本华侨桑巴梦；浪漫 |
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结束之后，那段乐曲还萦绕在耳边。眼泪...就忽然止不住，和心中忽然涌出的悲伤一起流下来。 |
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并不是因为想要到哪里去，而是因为不属于这里——作为在外的中国人，对主题很是共鸣。音乐好生煽情，结尾是致敬今村昌平的《人类学入门》么。 |
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这套片不叫中国三部曲真的合适？ |
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哦哟那可怜的上海话呀。。。 |
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草· 日本底层中国人的生活 挺喜欢··· |
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八嘎八嘎 |
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三池的这个三部曲处理的沉溺伤感，当然这部还有些无厘头设计，比如脏话消音、涂鸦式马赛克什么的，最意外的是配乐，婉转伤感的手风琴，居然有几分索拉纳斯的意味。故事主线依旧平平无奇，几个在日中国青年，从无趣乡下（他们的犯罪/破坏倾向在那里都无处施展）流落东京，为筹款出国而抢劫中国老大，此后就是断魂路了。前半段的营造还是不错的，上火车的那个移动镜头流畅痛快，楼上妓女震落灰尘进饭碗，鸭嘴窥阴器的反向视角……一切都显得晦暗不稳定，像只沼泽里翻滚的两栖动物的视角，后半就无聊了，拍的四平八稳，剧情不过是逃逃逃死死死，喜欢听故事的竹中看上去不像邪气人物倒像是神经病。三池在花絮谈了对李小龙的崇拜，那些恶趣味搞怪的出处还真挺像来自李小龙的。他高中毕业无事可做，进了今村昌平的电影学校才打开了人生 |
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很有意思，日本黑社会，讲的全是中国人的故事，还都是上海人，三池从一个独特的角度展现了日本东京社会底层某些方面的面貌，很残酷、很现实。全片从头到尾采用的色调都是灰暗的冷色，这也符合了电影的主题与气质，导演没有采用以往所擅长的夸张与怪诞的表现手法，而是略带文艺气息，北村和竹中很不错。 |
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竹中直人台词中的“中国方言”实在是让人头大，大陆的影迷听不懂确实可能会跟丈二和尚似的，也一并认为三池的把控力度有所欠缺。可以这么理解，但是身为“杂种”的日本生、日本活的华裔群体确实是本片的绝对主角，他们在黑帮斗争中求一线生机和自由，到头来结局惨烈。语言在影片中有非常重要的作用，异乡的情怀和象征把看似格格不入的所有人都联系到了一起。也许真的不必在意他们说了些什么故事，真的假的大的小的到头来都归死神了。片尾龙一和安妮塔坐着小船飘在无边的大洋中，红艳的血液来回涤荡在船内，是死亡的预告，是曾经向往的未来。俱往矣的张和俊霖，代价即是残酷的悲伤。 |
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一个妓女 与一群想回家的我国子民的故事 |
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三年前的今天标记想看……片名应改为《日本混混》，黑社会三部曲其三。影片氛围处理成两种色调，暗蓝绿色的异国他乡寄人篱下的忧郁伤感、鲜红色为事业奋斗的热血活力，心理情感基调也处于这两者之间，整体节奏浪费这个优点。长镜跟拍……只是为了表达流浪身份？充斥着三池崇史标志性的一些镜头，游离，松散的叙事。如此般的马赛克拍出来作甚，何不错位拍摄。 |
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滤镜。情色。竹中直人。上海话。香蕉水。逃离孤岛。护照。面条。SM。妓女和男老鸨。枪。加纳黑人。听儿童故事，吮吸手指。兄弟间的心有灵犀。列车行进的方向。结尾逆转。 |
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有人曾拿这部电影和《燕尾蝶》相比，《燕尾蝶》显然更温情更艺术，叙事风格贴近于港片，处处留有余地。北村一辉演技出色，沉默暴裂的角色得心应手。深绿色基调的电影如何现实残酷，我还是会记得他们四个人大被同眠，在车厢中ANITA从背后紧紧抱住龙一，而他的目光投向的只是无边的黑暗。 |
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不知道为什么三池崇史如此喜欢带有中国元素的极道黑社会，在《新宿黑社会》和本片《日本黑社会》里都大篇幅使用中国帮派内容，而且本片明明是日本黑社会，却是一群来自中国的人和另一群来自中国的人用极道的方式拼杀。
果然带有异国情趣的极道片更有味道吧，走出了传统日式黑帮的地盘拼杀套路，给极道片带来一丝新意，竹中直人演的大佬挺有味道，北村一辉等人虽然都快30岁了，却也演出了20出头浪迹天涯的轻狂感觉。 |
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上海人在日本。拍得缤纷绚烂，青春励志。 |
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在三池崇史的影片里，这部算不那么嗜血的，底层黑社会小子的形象与遭遇，竟然比较写实。我比较偏爱这样不那么过火的三池崇史。 |
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这片太冷了，三池的电影还是蛮杂糅的。竹中直人一口流利的上海闲话，震精了 |
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拉丁配乐，人海孤鸿，三池对小人物的关注和对日本风上海腔的执迷都让人震惊 |
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残酷青春以及手风琴的音乐 |
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三池崇史“早期黑社会三部曲”，贯穿其中的中国元素。虽然有些地方难免搞笑，但黑社会本来也就是非常幼稚的街头比斗。对某些人来说，足以打破对日本卫生和治安的刻板印象。 |
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日本有些电影还是很会描绘人性的丑陋和阴暗地 |
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1999年夏天的的北村康。最好的北村康。 |
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让海爱无刚无来~~ |
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难评，1小时左右的时候还是可以的，剩下的44分钟比较松垮，果然上海方言因为上海太国际化了变得失去存在感…老灯也是喜欢性感小野狗类型的男主角 |
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上海人在海外的形象和一般的国人有点不一样嘛，有种无论怎样还是上海好的感觉。在新宿做老大还是要吃一碗上海小馄饨。 |
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能不能不要叫日本黑社会，这个名字很牵强。随便起个名字也有意思，比如“苦海坐舟”算了。整片就是中国移民后代在日本茫然无助的挣扎，让人绝望无趣。 |
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小混混如何亡命苟活于野蛮世界里。 |
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作為一個浙江人 竹直中人的上海話聽懂一半 |
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喜欢那段手风琴 |
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实在接受不了这种………… |
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#翻老光盘# 上次看是2008.5.3。整部电影乌漆嘛黑，弄得我去调电视显示亮度，镜头摇晃，单色大面积滤镜，估计那个年代这么做很酷吧，现在看总想砸电视。凑凑合合把故事看了个明白，情节还算清晰，三池崇史风格浓郁，没有《杀手阿一》纯粹。四处中国元素，忽有忽无的上海话，听的我有点尴尬。男主真帅，女主很像《巴别塔》里的菊地凛子，看电影的时候合计年龄应该不对，翻了翻豆瓣才知道竟然是个中国人，1965年出生，这片子上映的时候与我此刻同龄，啧啧。 |
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Stylish |
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三池崇史真的就那么回事 |
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三池崇史的异乡边缘三部曲尾章，也是目前观感最好的一部，没有第一部那么重的戾气，蓝色的迷惘，红色的躁动，天台上并肩的畅谈，骑行时映照的晚霞，小船里轻轻的吟唱，还有止不住的鲜血，渺小的人生，悲凉的命运，浪漫的意境。 |
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拍得缤纷绚烂，青春励志啊〜拍手〜 (▰˘◡˘▰) |
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连着看了几部三池，怎么形容呢，就像一个拥有特定技能但综合实力不全的漫画英雄。段落式的突出弥补不了其他地方的缺陷，有亮点，同样瑜不掩瑕，不得不说，三池是一个怪才，但成不了大师。
故事前半段挺有意思，几个上海人在东京的沉浮，可惜，后半段感觉走神了似的，看的一度有点困。
三星，6.5吧 |
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不知道要表达什么？没头没脑的逃亡、杀戮，情感逻辑混乱，基本属于装腔作势的烂片。也许要表达的只是一种情绪。 |
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听不懂的国语和奇怪口音的上海话…… 整部电影看下来印象最深刻的竟然是北村一辉的美颜 |
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比较闷 |
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很三池崇史，有些镜头真喜欢啊。 |
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看到热泪盈眶，有可能又是被激素骗了 |
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A group of Chinese youths living in Japan struggle to make their way in life and eventually find trouble with the local crime syndicate. |
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太糙了，竹中直人弄的跟邪教头子似的 |
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湿 闷 |
