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零散的多线叙事看得太催眠，结尾的高潮cult到你的胃，实在够恶心的。监狱那段具有一种颓废肮脏的美感，压抑的欲望，昏黄的光线让人想到雾港水手，本片唯一出彩的部分 |
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就监狱那段故事有点意思... |
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啥呀，没看懂，你赢了。。。 |
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监狱部分的戏非常棒非常！堪比雾港水手！简直可以列入同志片中的经典！！！ 结尾太让人心碎了 |
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感觉像模仿贾曼失败的样子... |
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Hero-Horrow-Homo。三種風格都極喜，花園和監獄，賈曼和熱內。 |
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引领新酷儿浪潮的里程碑电影。从先锋实验的“毒药”到娴静优雅的“卡罗尔”，托德·海因斯的电影就像拥有自己的年轮，见证了一个叛逆青年如何平和下来、步入中年中产的全过程。 |
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没法欣赏…… 多一星给那个监狱里自说自话的哥们 |
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积石如玉，列松如翠，
双目灿灿，郎艳独绝，
二手香烟，唇间流转，
鲜花唾沫，甘之如饴，
溃烂之时，美如乳酪，
创伤之处，艳若桃花 |
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三段线穿插。最后的黑白画面和最初的少年披着婚纱的样子真的很美好 |
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有机会一定要看一看《鲜花圣母》 |
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受不了了……几乎所有人都演技差得让人胃痛……用力用不对地方，尤其是监狱故事里那俩，激情戏又尴尬又假看得我出戏+难受极了……海因斯日后着迷的元素里头都已经有了，只是实在是太糙太稚嫩太烂了……伤眼 |
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黑暗晦涩的经历 |
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邪 |
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作为新酷儿电影的扛鼎之作，托德 海因斯当年展现了一种新锐先锋的光芒。对于同性情欲的呈现，也实在美妙动人。这样一看，当下的queer cinema整体都是偏homo-friendly的，对于queerness的呈现倒是不如当年。 |
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3.5星。 |
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3.5, 2003 |
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是拍来analyze用得片纸吧......流淌的伤疤太受不了了|||||| |
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一部电影三种享受，太好看了！ |
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剑走偏锋，效果神奇。 |
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事实证明，两个小受私奔是没有好下场的。 |
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我果然不喜欢老电影 |
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Teddy Haynes... |
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实验文艺作品 |
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8.5 同性恋的所有元素都在这里了，敏感特质的童年，情欲撕裂的青年，以及对中毒后的中年，还有不存在的老年。三部短片同时做到风格分明和实验性，剪辑上将同性恋的不同时空进行了交叉，这些印记存在于每一个酷儿的时空和血液里 |
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同性美学，蠢蠢欲动，爱情宛如毒药，梦在黑暗中滋生 |
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表现主义-纪实-后现代,Each man kills the thing he loves,孤独到哪里都一样；个人感觉比《雾港水手》更具让·热内范儿； |
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6.7，get不到这是可以说的嘛？不过摄影和几个男演员的颜值倒也不虚此行了~ |
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对于热内小说的改编，特别是玫瑰奇迹。 |
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原来托德海因斯早就玩起《我不在场》的多类型解构了，只是这部早期的更锋芒。 |
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2007年6月3日 燕园421 hero horror homo 三个故事分别用不同的方法讲述，取材自jean genet的小说，开启了1990年代的新酷儿风潮 |
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粗糙但浓烈生猛，感觉其中的一些审美现在仍然不时出现，毫不过时。 |
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太赞了！ |
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todd was so cult |
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托德·海因斯一鸣惊人之作。 |
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剪辑在电影里也是一种剧作的体现，这一点在这部电影里被详尽的表达，基于自编自导，托德海因斯十分了解自己创作出来的三个完全不同的故事如何通过剪辑来结合在一起，到了电影的后段三个故事的交叉共同收住了本片。除此之外摄影也十分优秀，首先为每个故事风格使用了不同的镜头语言，其次在关键情节的表达上机位、镜头内部的设计都十分精妙，这部电影尽管纷杂，但是可以感觉到创作者背后十分纯粹的表达。 |
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7.4分，你们发现了吗？《horror》（恐怖）《hero》（英雄）《homo》（同性），三个小短片的主题都是以H为首字母开头的。
三个故事本身拍得都好不到哪里去，采用非线性叙事也没看出有什么特殊意义，不过实验性质的作品在猎奇上还说得过去。比某些各方面都很平庸的分段式恐怖片还是有点意思的。 |
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要心梗了😭🥲这什么鬼……但结尾冲击泪目（stigma的各种展现好直接～（过半时候觉得这和以后的海因斯也太不像了，但到结尾就果然还是海因斯 |
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A man must dream a long time in order to act with grandeur,
and dreaming is nursed in darkness. |
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三重人生平行叠合，有20年后《云图》叙事雏形。
狱情支线延升了Jean Genet及Derek Jarman的homoerotic体系。 |
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模仿（各种）大师的痕迹稍重，但算是为三条线的交织创造了情绪连贯的主题并置，收尾很有效 |
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A man must dream a long time in order to act with grandeur, and dreaming is nursed in darkness 三个故事，三种手法，很诡异，很好看，但是看了影评发现，很多东西还要细看... |
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4.5海因斯用“毒药”暗喻了人性的欲望，用新闻纪录片风格、50年代B级科幻电影风格和新时期酷儿电影的风格讲述了三个看似毫不相关的故事，但三个故事的内在都是统一的，在电影开头其实还有一个偷穿女装被父母看到批评教育的情节，海因斯要告诉观众欲望本身并没有什么可耻的，可耻的是以文明、权力去嘲笑、去规训欲望，遭受校园暴力的小孩为偷情被发现的母亲复仇、科学家被性欲控制腐烂后被追杀、监狱中充满虐恋的故事，曾经的侵犯让他们丧失了自由，海因斯为被伤害的人证明，让·热内的观点也在电影中处处显现，爱情本身就是危险的，因为在某些人看来，爱是需要被怀疑、被隐藏的，但文明本身是不是更值得怀疑呢？如果我们不能正视欲望，自由又是什么呢？死亡如果是因为爱，那么那也是美丽的吧 |
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7.3 科学家那条线很像大卫林奇 |
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很私心的五星。托德在这部电影里显示出的才气真的太大了。看完就像蹦哒了3个小时，从爵士到霹雳 所有会的舞蹈都跳了一遍。 |
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托德海因斯要不要那么屌啊，阴郁邪恶剑走偏锋，看起来像柯南伯格的徒弟，看简介果然第二个故事是向the fly致敬的 |
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#观影手记# 1575 三个各自独立的故事为什么交叉剪辑,不懂,好累。 |
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“得不到的爱”。对鲜花圣母以及监狱的戏印象格外深刻。没看过热内的原著，但总感觉那故事不是发生在人间。 |
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神作吧 |
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勉强两分。三个交错剪辑在一起的短片，一个是狱中男囚之间的隐秘性关系，用的是60年代保罗·莫里西那批人的地下同性电影的俗艳风格；一个是飞翔着失踪的别扭男孩，用的是埃罗尔·莫里斯那种采访式纪录片风格；一个是误饮了被提取的人类性欲液体的科学家变异并传染麻风，用的是《天外魔花》那批五十年代科幻片的手法。从技法上说，本片模仿的很逼真，但这三种被模仿的类型本来就不咋好看，譬如老科幻片里粗劣的化妆特效跟单薄的叙事，全片唯一亮点是狱中那段被囚犯们霸凌时飞扬的视觉呈现（这部分是改编自热内的《鲜花圣母》吧？）。这三个故事如果说有什么共同点，大概都涉及了被压抑、污名化的欲望最后爆发。三个故事的文本都挺单薄，彼此间的关联也比较浅层，托德·海因斯作为一个视觉设计的专业人员应该还可以，脑子的逻辑欠缺明显，干编导费劲 |
