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基情不可亡 |
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奇士劳斯基常常强调这部电影的种种缺点，最后反对公开放映它。直到他过世之后，这部电影才在波兰电视上首映。 |
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虽被基耶本人判为失败的作品，但今日来看格外有意义，一部中片的体量完全拍出了社会主义体制中一个典型官僚的作风——既要迎合上峰保全乌纱帽，又得兼顾清官美誉摆出勤政为民的姿态（独白真是讽谑得可以），其焦灼情形在表象意义上仍是走导演一贯的路线，但本欲藉由男主形象刻画的理想信念显然最终流产，几乎可以想见基耶的恼怒；但于观众来讲，倒意外成就了一个面目模糊然而轮廓分明的首鼠两端者。以纪录片的手法、自然光运用加持，还原“在场”感，从窗口俯视的角度暗合政府/民众的对峙落差；闪前的运用相当具有讽刺感，几乎是整部影片的高光。 |
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波兰的76年罢工，“群体性事件”，我靠真牛逼。基老师这片儿用了标准纪录风，长镜头，自然光效，不尝试隐藏摄影机的运动和角度。剪辑很有意思，几处闪前用的很好玩，拍群众演员的时候，有几个侧面的角度没接上。叙事处理的颇为紧张，社会主义体制内的天才是也。 |
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关心政治议题的电影往往囿于时效性而无法打动后来的观众，但本片聚焦小城书记面对危机的反应的拍法，却赋予了影片以超越具体问题的可能。我们能看到他身上人性的一面：不时吃糖、接过扩音器时首先喊出的粗口、当听到群众在搭绞架时望向路灯的本能恐惧。我们甚至理解他行为背后的理由，同情夹在群众与华沙之间左右为难的他的处境。然而机器又恰恰是通过这样的官僚得以运作，闪前里的镇压也必是由此得以实施。这些我们也许比欧洲的观众更加熟悉。电影完成后即被禁，但到可以上映之际，基耶已经看不上这种作品。他早已不相信艺术家能够影响政治。 |
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1976年6月25日，历史的一天。波兰人民共和国时期不断循环的罢工事件，经济基础不断冲击上层建筑。曾经坚定的镇压执行人，在面对乱局之下同样手足无措，“吊路灯”的幻觉不时浮上心头。
影片拍摄之时正逢又一次罢工潮，表现工人的愤怒行为应该是最贴近真实情况。有给几个参与者定帧闪回，跳到1981年时的后续进展状况，有的被殴打、有的被审判、有的被救助、有的走向对立面。 |
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食品提价引发群众抗议冲击市委大楼，贴身记录党委书记狼狈的一天，剪辑摄影牛逼，官僚风格令我们倍感熟悉。社会主义国家的政治危机片风味和米国完全不同，根本轮不到靠媒体救场转移注意力~ |
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26/7/2006 7:40pm bc |
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体制下的人，都很没劲。故事犀利表演犀利导演更犀利。 |
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This is more than politics, this is cinema. 定格+閃前，不是宿命論，衹是意味著，老大哥時刻注視著你。 |
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当你不在人民的队伍里，就在人民的对立面。 |
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“恐怖片”拍法：人物在压力下渐疯，闪前段落预告被清算命运，阴间配乐。十分悲观，拍政治最后又回到拍人的行为内心，虽然是这种后期死都不碰也拒绝再提的题材，但还是很基耶的嘛 |
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3/10 |
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讲的是35年前的今天，真巧 |
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几个插叙可还行- - |
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下次再也不要裸奔了，看得我好费劲。 |
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没有字幕。。。没有字幕呀！！！感觉剧情是相当有趣的呀，集会、罢工······这么好的题材的片子并且是大师的片子，为嘛连个英文字幕都没有呀！ |
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vs-1754 基耶斯洛夫斯基早期短片集 |
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预示叙事，在电影里叫闪前。 |
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1968-1976-1981。既要对得起上峰，又不想做上峰的冤大头，中层的活儿不好干啊！基耶讲zz，绝对是他的绝对领域！！罢工时，罢工后，多年之后的反思，三个时间段，剪辑的十分丝滑！
为那个权力服务后，你就站在了对立面！
最无辜的就是那个司机，还好男主有良心，想着让他去看医生！ |
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怎么记得我看过呢？或许是波兰电影的题材太熟悉了…… |
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波兰76年的罢工事件。A short working day for sure：the main character is unable to complete his regular hours。A local party secretary (Poland was still behind the iron curtain) has to face a mob of strikers protesting hefty increases in food prices by the central government。
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亲爱的波兰同志！ |
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闪前在处理人物下场上增加了铁拳感。影片主事件让我想起《亲爱的同志》，只是本片没有展开内心的原有与崩塌，更多是体制下人的无能为力。 |
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罢工换成疫情？ |
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基耶斯洛夫斯基总是试图从个人出发去理解和阐述一个体制，这个出发点占着高位。这片子是基耶斯洛夫斯基所有片子中很不同的一个，他用了自然光。他不喜欢这个片子，多年后阻拦它上映，出于道德的考虑和对制作的失望。他觉得没有把党委书记探讨好：假，虚——但这个角度已经证明了他对众人的超越。 |
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资料馆放这个一定很刺激 |
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通过一位政府干部短暂而又煎熬的一天来展现1976年波兰工人大罢工，叙事结构上依旧有基氏特色，首尾完美对接，对群众的展现上则个别使用闪前方式。镜头上还是比较克制的，强烈的纪录风格也显得真实。 |
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虽然基耶斯洛夫斯基本人不喜欢这部，但却描摹得很生动，摄影机几乎全程贴近焦躁的官员，最后他还是拂袖而去，相当有批判意味，基氏早期的作品总是着眼于工人阶级，让我想到了《生命的烙印》，传达出强烈的政治忧虑感。在短评区学了个术语叫“闪前”，确实也是本片的一大亮点。 |
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比较普通，多处闪前很有点惊悚的味道 |
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体质使人变得无聊，甚至冥顽不灵 |
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21/4/11：纪录形式政治片费神 |
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很神奇的一部。“抗议人群冲入大楼前”的情景在哪里都相似极了，想到《亲爱的》想到哈伦·法罗基剪辑出的罗马尼亚革命实纪。“小公务员焦虑”式的内心独白，以及突兀但显然有意为之的暂停-插入人物后记。一切都似曾相识，看得出基耶的一种政治悲观 |
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事实上看的过程中我处于一种比较焦虑的状态，结果越看越焦虑，都是这粗粝的跟随手持摄影的功劳。系统性的问题不是个人能够影响的，且不论这位书记的行为逻辑究竟是对上还是对下，仅就他的实际行为而言，这已经是一个很有良知和责任感的领导了。毕竟，我们从历史上又不是没有看到过事态滑向恶化的结果。 |
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一个省委书记如何应对群众示威的一天。拍得相当客观又大胆，1981年12月13日波兰政府戒严，拍好的片子当然也播不了。到了民选政府时期，奇士劳斯基反对公映，显然也是因为它太客观而显得不合时宜、甚至会被人说站在前政府一边，片中工人们喊“不是每个人都有罪，惩罚有罪的人”也许也是他的一个心声？ |
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短小精炼，很多镜头用的都很到位，情节引人入胜 |
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4.5 |
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很有风格的中短片，现实和魔幻的交响曲 |
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想不到还能看到这部高清。对上级与对群众的根本冲突形成了他的紧张。闪前真有一种“不怕现在闹得欢，就怕日后拉清单”的感觉。老基虽然反对放这部片，死后才放的，但人物塑造与气氛上还是相当出色的。 |
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对基耶的崇敬支撑我波兰语无字也坚持看完 |
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1976年政治事件的在演，基斯的准纪录片风格让这部政治题材的电影格外锋利，几段闪前有种寓言性质。 |
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简直就是岗察诺夫斯基"亲爱的同志"前半部的延长版。也有点像瓦伊达的铁人。没想到基爷也有如此生猛的电影创作，彻底颠覆对他的刻板印象，还以为基爷只会拍宗教和人性题材。
波兰维稳失败的反面教材。但是敬佩他们1981年就反思1965年事件，而且把1981年当年度格但斯克造船厂抗争事件，团结工会成立拍进这部电影。南韩是到2007年的华丽假期才拍1987年事件。
配乐和音效太牛叉。 |
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这部影片让我看到上年“香港暴乱”的影子
再结合当下完全不敢写评论了… |
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大家都在说的闪前的确挺好玩 不过事件拍得没什么趣 对体制内官员的刻画也模糊 |
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真实 |
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擦汗 吃糖 抽烟 想留下也不是为了解决问题，只是方便两边都讨好都不得罪 |
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7#闪前的运用和群众暴动的画面很厉害，摄影剪辑没得说，但客观上只是再现，官员的内心独白很多，主题处理不够。 |
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我喜欢基耶斯洛夫斯基观察事物的眼睛，和同情事物的内心。 |
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制度下的人们，无可奈何的面对这一切。 |
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“他们把党的纲领拆掉，还剩下人民的纲领”基导太强了，上到神学人性、下到爱情政治；样样精通。讽刺的是，Communist国家，居然出现了工人抗议，这就是平行线下的另一个36年前的结局吗？ |
