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文学的欧容。弗吉尼亚·伍尔夫，《海浪》。太阳大海的浮沉涨落，将看似美满的婚姻于沙中埋葬。——人和人永远都是一座座孤岛，不知道对方也许最好。 |
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B+/ 像是《时光驻留》与《45周年》的融合，且某种程度上比后者更为绝望。欧容没有仅仅站在婚姻的框架内还原人类粉饰而成的情感，而是更为赤裸地质疑爱情本身就可能只是作为孤独本质的虚妄遮罩。兰普林的表演完美诠释了这两重难以戳破的幻境，举手投足都像是指节与针尖在碰撞，迟到15年的影后。 |
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开局气氛营造的倒是到位，画面总是透出一股近似《神迷失踪》的冷硬感，声音环节吸纳嘎吱作响的干燥木地板等环境响动，让死去的丈夫照旧在兰普林身边转悠，而她和新情人做爱时狂笑……这些描画透出怪谈的味道。直观感觉本片是欧荣风格成型的证明：文学化的角色塑造加悬疑类型的叙事架构，起码在前半段，活在自我世界的文学教授兰普林让丈夫的消失充满了多个发展方向（如果剧情走向兰普林的幻想都不令人奇怪）。但后半段揭晓丈夫的自杀和婆婆的微词，以及兰普林对新情人颐指气使、在警方面前拒不承认丈夫已死的种种表现，让主题变成“一个奇怪的人固执的用自己的方式深爱别人并拒绝走出沉溺的心境”，遗憾的是，兰普林的爱究竟是怎样的爱，在电影中并未明示，她的举止也就失去支撑，导致这个角色只剩下了精神病人式的不可理解。兰普林身材保持尚可，有裸 |
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所有流动的，穿梭的，不能停止的，无法抑制的，都让人感觉到冰冷。 |
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如水，冰冷，未知，伍尔芙。Charlotte Rampling 跟阿姨不同，阿姨的心无论多受伤依然是一个整体，阿姨是会收缩然后又恢复；Rampling 从不收缩，但她的心早已碎成渣渣。欧容的迷人之处在于他善于把真相隐藏，又善于偷偷地露出一点点、一点点，教人上瘾。 |
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欧容的电影一如既往地带有一丝悬疑味道。当一段习以为常的生活戛然而止，爱的线索才慢慢浮现，等待与寻找的过程里总会无意中碰到并不想知道的答案，而自我的轮廓也逐渐清晰。沙之下仍旧是无尽的流沙，真相淹没于其中，越是攥紧越是徒劳。片尾的长镜头或许也堪称经典了 |
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。。。IB貌似很喜欢这片片 |
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剧本简洁却又能击中要害，利用丈夫失踪，妻子臆想，真相大白的三幕剧结构，欧容将婚姻的本质归结为了虚妄，在维持自尊的表象之下却是暗潮涌动的危机，最精彩的还要算妻子否认手表是丈夫的那一瞬，谎言除了欺瞒他人更是安慰自己，兰普林捉住了拒绝承认爱情失败的女性特质，她的优雅甚至都带着些疏离和残忍。 |
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这不就是《45周年》的前奏吗，原来10多年前兰普林阿姨就演了这种戏啊，真卖力。依旧是聚焦老年人的内心生活与情感状态，以及欧容最拿手的欲望母题，整体还是枯燥了点，后半部分稍显潦草。 |
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兰普林的表演细流暗涌，令人信服。我一直相信，电影和文学一样，最大魅力来源于它的模糊性与不确定性，这一点《沙之下》做到了，可是不够。结尾，女主向浪边的人影跑过去，海风凛冽，围巾翻飞，然而我们看不见她的到达。没有到达。 |
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可怕，仿佛看见五十岁的自己，端庄外表下隐藏蓬勃欲望，精神世界如海壮阔，拒绝臣服，耽于幻想，皮都皱了，不愿面对展开的现实。 |
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究竟还有多少导演对于爱人突然死亡的死因有着近乎偏执的迷恋。可以拿来跟《幻之光》做一个比较了。更丰富地多了伍尔夫一层，六只手的性场面是情绪转变的诡魅。 |
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夏阿姨风韵犹存，那件酒红色的小礼裙一穿，还有守门人时期的姿色。。。她的眼睛传达了所有欧容的思想，神秘，复杂，充满遐想。。 |
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海浪拍打沙滩，暗涌卷走身体，真相仿佛黄色的细软沙粒，越是攥的紧，刨的深，越留不住。这个世界就像海，它的翻滚浪涌你我抓不住，尽管奋力奔跑，留下的只有浅浅脚印，到不了终点，或许本身没有终点。“我听到了声音，但我无法集中思想，我尝试与之斗争，但我无法再继续斗争下去。”欧容借伍尔芙的的小说去诠释婚姻的本质，那种在陪伴之中的抽象感与疏离感是婚姻最隐秘的毛细血管，你想挣脱，但它连接着你的动脉与静脉。
《45周年》前传版，不过《沙之下 》的欧容处理的更加具有他标签的文学性。果然，没有第二个人能比兰普林奶奶更适合这样的角色。 |
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导演很聪明、老练，非常清楚有限条件下，只有通过丰富角色塑造质感。与一些常规的心理探索不一样的是，欧容能很自然地纳入对性的探讨。全片只有与丈夫母亲交谈的情节过于直白。有趣的问题是，如果所有人物年轻十来岁，故事会变成怎样呢？ |
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[自译中字]20130918+20150622+20161203+2020.6.7蓝光重温及翻译中字。故事源自欧容十一岁时在沙滩目睹一个男人消失于海中之后，他的妻子焦急地寻找他，兰普林告诉我们她能做的远比我们想要的更多，假作真时真亦假，唯恐相逢是梦中，当所有假如终于破碎，我将给你一个缄默，一个最深的凝望，而当你又踽踽地离去，我将哭泣，是因为幸福，不是悲伤，伯格曼看了很多遍，女主本中意德纳芙，却因发胖不想穿泳衣拒绝， |
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到底是不是呢，人有时候很擅长欺骗自己。忧伤气息，为自己，也为他人。（有两个夏洛特我永远分不清是英国人还是法国人，一个是甘斯布，一个就是兰普林，夏阿姨身材气质没话说了）原声 |
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2019年儿童节1刷。二刷还是三星。欧容所有的片老差那么一点，现在知道了，他有种摆脱不掉的匠气，洗不掉的油污，一出脚就大概率被观众抢断，不像梅西那样浑身实用假动作，也不像伊布那样冷不丁给你来一下子世界波，剧作和单场戏上，欧容有他的才气和能力，接近米哈利洛维奇的一招鲜，但整体攻击能力上，也就是个影坛阿扎尔，哎。 |
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#观影手记# 2502
非要看已经巨人观了的尸体，我还以为她要用这种方式切切实实面对老公的死亡,和幻想作别，结果...好拼。遗产也不要了,就是不肯承认老公已逝，不是很能理解。
主要这夫妻关系真没有很好啊，一脸幸福的她,甚至不知道每天朝夕相处的丈夫并不开心,也不知道丈夫一直在服药看医生。反倒是住在乡下养老院的婆婆知道儿子有抑郁症(而且暗示与她有关,不知是婆媳关系不好的原因,还是老公跟婆婆抱怨过)。
这么说来,她一直是在跟幻想中的丈夫相处啊,人是死是活,没差~。
才53,兰普林可真显老，我咋欣赏不来她的美，薄唇,嘴脸下垂,眼神冰冷，看着很难取悦,而且过得挺糟心的样子。
欧容,死男人(老公)的故事+1。 |
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刚开始看不懂他虚虚实实的剪辑，后面才明白，原来是人不愿接受现实的故事，尤其最后那个拒绝承认这是他丈夫的手表的狂笑，真的觉得她婆婆说对了，她会比她婆婆更早进精神病院。那个走向虚幻的结局也是很诗意又无奈。 |
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又一个让我无比震撼的结尾，女人迷恋的总是幻影 |
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女主角身材、气质、服装真实太好了，年长后，可以按照这个来。不活在现实中，活在自己的想象中，无论周边的人如何，始终执拗的相信自己，这样也不容易啊。 |
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{★★★☆} 伯格曼喜欢这部电影到反复观赏，我相信每个看完它的人都能切身体会。这是一部优雅、残忍又优美的电影，Charlotte Rampling用无可比拟的气质丰满了一个优雅、脆弱又有尊严的女人。我执意认为这里只有一个不容置否的真相，其余的均是妄想或退避。但我们可以像Marie一样屏住现实的呼吸，静待火舌探出纸团、岩土化作泥沙，沉默地看着生活的不幸一步步摧毁它负隅的子民。 |
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海边寻夫那段真好呀，就欧容的几部作品来看，他也是相当会用自然环境声音的导演之一 |
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http://www.56.com/u79/v_NTE3NDYyNjg.html |
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折騰了三天才看完. 就是挺沉悶的啊. 可卻是不錯的電影. 跟5X2同樣的男女婚姻題材. 既然要厭倦. 幹嘛還要一起生活呢(當然不在一起又怎會厭倦呢). 我最喜歡那個習慣了臃腫丈夫的女人在跟新歡做愛的時候笑著說:只是覺得你太輕了哈哈. long-shot的結尾有點familiar又 |
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让欧容来拍一部《消失的爱人》会是什么样？那便是沉重而无声的《沙之下》埋隐的曼妙与震撼。他是如此迷恋着死亡与大海，这部情感心理剧复杂得像个谜一样，充满了不定性。 |
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没想到欧容的这部有悬疑色彩，开头悬念就很足，我一度以为丈夫是女主幻想出来的，但是这么想又太不欧容了。女主床上被四只手抚摸和最后一个海滩上奔向人影的镜头很亮。55岁真看不出来。 |
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沉溺在自大与虚妄所编制的爱情幻想中，表面上柔情万种，实际上对现实中的丈夫或者爱人毫不关心，冷若冰霜。因为她所爱的只是自己，与幻想中的丈夫的完美婚姻无非是自我陶醉的产物。爱人对她来说，只是维系她轮回往复的现实生活的一个至关重要的组件，如果这个组件不能正常工作，她的生活就会崩溃。 |
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2006/07/20 我去不到。I am asking for answers. For sure, the answer is the process. It once again reminds me that my seek for answer could not touch the essence of life. |
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属于欧容正常发挥吧。很优美又很勾人的melodrama。这样的故事在上映的年份应该更讨喜，类似题材/故事的好莱坞电影也在那几年井喷。但还是只有欧容将一个这样的故事拍出了希区柯克的感觉（让人想起《迷魂记》，虽然差了十万八千里）。水的不同形态指涉不同意象和情绪，与人物心理变化勾连，欧容确实很会借用物件的抽象意向。唯一觉得有缺憾的是结尾之前的几场戏，从母亲开始一直到看到尸体，情绪有点太浓烈了。然而结尾的“重回沙滩”又从奇怪的感觉拉回来了，美妙极了。 |
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女子跟丈夫海滩度假，丈夫失踪，怀疑溺水，但一直打捞不到，其实大家都默认丈夫已经死了。女子深爱丈夫，不接受丈夫死亡的现实，仍旧期望丈夫还活着，每天回家幻想丈夫还在身边，拒绝外面一切关于丈夫死亡的信息。海滩警方通知找到疑似丈夫尸体，让女主去认领，明明就是，女主坚决不承认。婆婆告诉女主，丈夫早就厌倦了你，他决绝的离开了。 |
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【婚姻之痛】夏洛特兰普林「45周年」之‘25周年’前版……战后创伤后遗症无法经历的人们、想必恋爱（爱情）创伤后遗症是完全有条件经历的……对着空气喃喃自语一起生活、曾经经历过的地方历历在目犹在眼前、曾经说过的话尤在耳畔……只有时间治愈了……又增加了不曾得知丈夫抑郁症的事，简直是「45周年」‘爱的替身’之‘爱的隐藏’、立马不寒而栗了、枕边人经历着抗抑郁药物治疗而不知情、这算是爱的悲剧吧、抑郁症患者的症状是很多很多的……朝夕相处相濡以沫却心的距离咫尺天涯、不幸的婚姻各有各的不幸、你却从未真正察觉‘蒙在鼓里’、心理惊悚……片名也有点意思、漫漫黄沙之下、是沙还是其他、是表面所见还是另有其他、一派祥和还是败絮其中、不得而知……愿天下有情人天涯咫尺而非咫尺天涯！ |
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在某日，感情终于具象成细沙。于是，人们朝其伸手，却惊讶发现，我们抓不住任何一把。而在呆愣之后，紧接而来的是熟悉的自我调节，是伸手去抓下一把沙子。很多人不会问，当时到底是什么消失了？是什么导致形状的隐退？是什么让我最终具备了欺骗自己的能力？而对于发问的人，他们又要在哪里寻觅答案呢？在伍尔夫的《海浪》中？还是在安东尼奥尼的《奇遇》里？抑或说，答案早已被埋藏，被风化？无人回应，无解，无从知晓。也许是我们走得比答案快？我不知道。我只看到，沙粒仍在时间中悄然落下，而我又禁不住了，又再次伸出我的手，又一次地，不厌其烦地朝它而去。 |
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je me rappelle toujours il y a longtemps que je t'aime, je sais pas pourquoi de penser à KST, si elle pourrait interpreter ce personnage. elles se ressemblent dans les deux films. et j'adore les fimes d'Ozon. Rampling est vraiment charmente et élégante. |
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内容真是特好，技术、构图、场面更是没话说，但总觉得叙事上差一口气。 |
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5555555555555555555555没法形容。欧容啊真是。妇女之友（。伍尔夫。伍尔夫。QQAQQ。QQAQQ。QQAQQ。生命→海→孤独→放逐。 |
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夏洛特·兰普林的演技和气质真是迷人，魅力这种东西真的是玄妙，人的精神世界和思想认知若是未能妥善地与现实世界相处，无论是已经年长到多大，最后都要经历一番波折...... |
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几个不清楚却让它更显珍贵:死者是她丈夫么?最后在沙滩上看见的那人是谁,是她一相情愿的丈夫的幻影还是真实的离他而去的丈夫,或者另有他人?
夜晚的海,真美. |
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“你应该和我说一声‘再见’的呀，混蛋……如果和95年是枝裕和的《幻之光》比，觉得欧容落了下风，虽然当时他比现在还更文艺情怀一些……另外，本欧容迷确实很害怕看见兰普林生气的样子…… |
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弗朗索瓦·欧容再一次将他善于刻画人物隐秘心理的特点发扬光大，本片在导演的作品中应该算是比较好懂的一部，妻子对逝去的丈夫无法忘怀，但弗朗索瓦·欧容进一步扩展了影片内涵，让我们怀疑他们是否真如表面那么相爱，那隐藏在沙之下的秘密却随着大海的大浪永远消失不见了。 |
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what under the sand is our love ,life and loney.forever. |
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沙之轻柔也是感情的一击即溃，内敛的中年婚姻危机，外现为丈夫的失踪以及“溺水而死”后妻子幻想其却思念不得而开始的欲望以及深陷，当妻子觉得不可控的时候也只能手握流沙随其涣散而去。欧容“未老先衰”的一部，较之之后的作品显得如此寡淡，夏洛特兰普林把所有的情绪都融进了她那深不见底的眼睛里。 |
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阿姨很强大，在不同片子里看过她，英法意德都能很牛逼地演。片中出现了VW的the waves |
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与《海滩的一天》互为一体，若爱情只是两个孤独灵魂惺惺相惜，那么婚姻是否可以视为附身以此的一纸契约，伍尔夫的回答是你的人生如此完美我不能继续破坏，欧荣用略带质疑的口吻说我愿与你共醉黄泉——都是文学介入性的单方视角，也都是浪漫主义对现实的折中屈从，所以最后她溺水而亡，她奔向虚无海市。 |
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主题特别简单，一个中年女人意外丧夫的故事，但是用视听构建起充满细节、隐喻、虚实结合的悬疑故事真的可见导演功力，很多地方值得回味。不过这么精心的设计也显得匠气，缺了一点灵动。 |
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Ozon和Charlotte Rampling。他们结婚数年，他们一如往常的每年去海边度假，他们彼此熟悉的、地了解彼此的每一颦一笑和每一次示意，然而丈夫却选择悄悄离开她身边跳入海中，留下她一次次的疑惑和痛苦。Charlotte的演技即有平静，又有爆发，即彰显高贵，又充满欲望。 |
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偷窥狂魔欧容的转折作品，比较喜欢的一部欧容，不贪多。女主太优雅，女神也要做爱。幻想可以，但是身体的欲望骗不了人。Mais il faut se quitter. Pourtant, l'on s'aimait bien.感觉全世界的钥匙都藏在门口的地毯下。 |
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你可以死去，但是不可以不爱我。在丈夫死去之后，她完全没有沉溺在悲伤中，而是一边为自己打造一个丈夫还在身边的幻想世界，一边试着跟另一个男人发展新的关系。但是当她发现丈夫可能“自杀”或者“失踪”的时候，她关于爱的信念很快崩溃，最后在海边奔向一个跟丈夫错位的方向。兰普林这个角色在前半段之所以自信优雅，是因为她笃定丈夫是爱她的，他们的爱甚至是可以跨越死亡的，而她后面的崩溃则是因为对半生的爱产生了怀疑。 |
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夏洛特拉普林!看她看到死!尤其是她在中餐馆背出海浪那段!吊死了...啊啊 |
