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对前后景别、空间划分上都挺有意识，故事基本上也比较流畅，阮玲玉、金焰的表演都很可称道。但前半段乃凡和祖德的婚外情发展的非常顺利欢快，没有丝毫罪感，后半段中却又要反复述说自己的罪过并暗示要因此而死，体现出一种价值观上的断裂。中英文字幕都挺雅致。 |
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今晚穿水手服的天使降临了大光明！那个摇摇晃晃的少女的背影我一辈子都不会忘记，像野猫，像蒲公英，像云…如果说汤老师是世界的伤口，阮玲玉就是补天的女娲；汤老师向一切人讨债，阮玲玉为一切人还债…连我犯了一周的头痛都不见了，这不是神迹又是什么？？ |
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#SIFF2014#修复至此，真叫人惊喜；阮玲玉演技如入无人之境，几个阶段的表现极富层次、感染力，的确女神！题材通俗，颇有普世教化之意，结尾非以女性自杀谢罪来开启下一代的happy ending，价值观已非同日而语；现场辨士制造不少笑点，还读了白字，可有可无；伴奏掺太多西洋乐，出戏。 |
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一片把我生生掰成了阮玲玉粉，太可爱了。年纪轻轻就能在当时夸张的表演风格下展现出细腻的感情和对人物的深入理解，真了不起。千错万错，都是李公子受了剑侠小说毒害的错，冲动是魔鬼啊。开头的移动摄影和后面的叠化展现母女重逢，给人印象深刻。 |
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【中国电影资料馆北京电影节展映】带钢琴配乐的修复版。阮玲玉从少女演到老年。少女的活泼和老妪的衰弱都演得活灵活现，演技惊人。尤其是强大的老年妆，简直判若两人。想到阮玲玉永远不会老去，更觉悲哀。跟拍摄影很出色。 幻想中的剑客戏拍得很好。剧情偏狗血俗套了些。 |
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要自由不要束缚，杨乃凡的一生都没能得到自由身。救人是英雄、履行义务的一笑抿恩仇也是英雄。上代人的恩怨不要带给下代人。老实说，辩士贯穿始终的解说很干扰观影情绪，而《梁祝》《Love Story》《超级马里奥》的现场配乐也频频跳戏。 |
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太长了，完全可以缩减到两小时以内。阮玲玉水手服造型满分！金焰臆想的拉丁情人装扮也是好评！但始终没想明白一个大bug，金焰难道不也是富二代么，怎么后来就如此狼狈? 完全说不通啊。两人私奔前节奏都可以，后半部分完全变成母爱主题，教化意味太浓让人倒胃口。现场钢琴配乐实在太垃圾。 |
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4.0 49年後，第一次國內膠片放映(2010.12)原卷來自於台北電影資料館。以無聲的形勢去觀看，這還是我第一次嘗試。電影非常戲劇化，但有些兀長。這當中不間斷有笑聲，原來表情的魅力可以如此妙趣有力。我身邊有人很小聲的說“阮玲玉醜”，我相信她一定笑不出阮玲玉的那種笑容來。(2021重看，為愛放棄家庭的女子，那個年代盡然是悽苦也得不到憐憫，更別奢望獲得原諒與家重圓） |
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#上海国际电影节# 1931年阮玲玉自杀前一年的作品。一人分饰萝莉、熟女及老太；故事富戏剧性，本以为是女性追求自由戏，但结果政治并不正确（左翼男可以搞小三，阮出轨就下场悲惨），除了结尾稍有挽回。字幕字体漂亮！辨士感觉新颖（除了念了点白字）。ps. 屏射泛滥！ |
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卜万苍导演的家庭伦理剧，两个半小时的联华爱情巨制。一场不自由的婚姻，造成上下三代人的悲剧。杨乃凡是社会转型期觉醒女性的缩影，面对人生做过失败的抗争。跟随自己的内心，反落得狼狈的下场。禁忌之爱开出的花朵，虽然艳丽却也极易凋零。阮玲玉的角色年龄跨度极大，把青春与迟暮都演绎得极为传神。 |
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片子一般，辩士新鲜，阮玲玉美 |
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阮玲玉的演技到底有多强大。
默片时代，演员只能依靠眼神肢体动作传达情绪的波动，阮玲玉在这150分钟里，演绎了“四个女人”，对爱情的追求，对孩子的思念、对苦难生活的无助……她的笑、哭完全不同，深深被吸引的是屏幕上这张生动的脸庞。 |
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可惜金焰只演了半部，其人物即已过世，然而去掉默片时代外化内心世界的那些表情特写，他的演技仍然真纯动人。阮玲玉的老年戏似胜过青年部分，尤其是给自己成年的儿子量体裁衣的部分，那两个无声的偷偷的吻，使人心碎。电影在剪辑上似有不够，因此部分场景显得过多。李祖义的突然死亡也过于迅捷。很多感情的铺垫和转折上做得不好，比如杨乃凡已经成为两个孩子的母亲后，见了李祖义即如胶似漆，很难使人真正同情她，或以为这就是爱情。 |
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8，电影修复得是真的棒，不愧是台北电影资料馆镇馆之宝。电影整体还是偏苦情伦理，不过卜万仓导演意识确实相当不错，叠化和景深的运用相当成熟，中间幻想段落还戏仿了范朋克和璧克馥的剑士冒险片，可以算是卜的代表作了。阮玲玉非常少的老年装扮，虽然感觉化妆有点太老了，不过阮玲玉这一人两角表演可比《姊妹花》的胡蝶强大太多了，剧场几次抢邻座望远镜莫名萌。电影对自由婚姻的反思和批判算是一定亮点吧，但并没有把这个主题反思延续，最后还是由家庭和良心来解决问题，有点遗憾。还是要说电影修复得真好，中国电影资料馆也上点心吧。 |
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看完后我觉得我对李小璐改观了，她可能只是去追求爱情而已（毫无讽刺之意），何况她也承担了抚养孩子的义务，，， |
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一个一生都恪守义务的女人，唯一一次追求恋爱，就毁掉一生。虽然故事漏洞太多，但至少说明义务是相互的，抛弃了义务的人，自然也不能指望自己不被抛弃。阮玲玉学生装太美，但还是演起母亲来最手到擒来，除了她，还有谁能表现出这样深沉而无助的爱。“妈妈是个没本事的人”。 |
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给干涉子女婚姻的父母以当头棒喝，给抛夫弃子寻求真爱的女子敲响了警钟。 |
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那个年代，牵动女性生死的无非是这两样。少女到老妇，绝代阮玲玉。第一次影院看无伴奏默片，安静得像另一个世界 |
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卜萬蒼原來是這般迷戀鏡頭語言的提示性與樂曲感，只是片子拖太長到了後面可能也懶得再雕琢下去 |
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角色皆是可爱的，个中悲剧源于管家之流言蜚语。阮玲玉的老妇形象太惊人了，一是二十来岁便有如此演技，二是毫不抗拒扮丑！“异域斗剑”那段瞬间跳戏CB = = |
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网上惊现完整修复版资源。得以看全。140多分钟略拖沓，故事性强，但对女性的恶意很大。丈夫出轨找小三啥事没有，妻子弃家跟初恋私奔却要以死谢罪。惊叹21岁时的阮玲玉有这么强的演技把少女到老妪的形态诠释的那么好，真的是天生的演员。 |
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勉强及格。改编自中国媳妇华罗琛同名小说。阮玲玉抛弃丈夫子女跟情人私奔，之后含辛茹苦将又一个女儿养大。故事比较老套，人物被自己的动物性操控引发社会性崩塌的道德故事，后半段转向慈母片。但作为联华的早期作品，本片洋溢着年轻人的天分跟活力。金焰与阮玲玉相识时，用扯烂的白衬衫包裹她白丝袜上渗血的脚踝，这个画面其实西门庆跟潘金莲也上演过，是种情欲表达。这些外国留学回来的电影人还做了些国际化设计，比如金焰幻想英雄救美时，那场景分明是外国剑侠片了，电影里的书信也都做了精致的手写英文版。苍老的阮玲玉为了看清自己一双儿女，夺旁边观众的望远镜那一节的喜剧设计很海派。阮玲玉在马路上的纵深镜头，室内戏布光的层次感，赋予画面充分的活力。虽然梳着油头粘着胡子，但年轻演员们遮不住的稚气让那些默片式的夸张表演也显得有点可爱 |
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《恋爱与义务》中的杨乃凡为了李祖义抛夫弃子，《廊桥遗梦》中的弗朗西斯卡虽然爱上了罗伯特却没有放弃自己的家庭而选择和他在一起，……，两部电影里的女主人公做了不同的选择，有了不同的命运，可以对比观影。 |
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实打实神作。精雕细琢的移动镜头和景深镜头堪称完美，百年前的泛舟、柳叶间摇曳的日光，抚过阮玲玉水手服的微风，有如露珠的眼泪，联华新派正是“宛如出笼之鸟、顿觉天地皆新”。 |
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没想到是完全没有声音，很难得几百人一起安静看了两个半小时，甚至可以听到肚子咕咕声。剧情无奇，但阮玲玉的表情管理能力太强了，演少女演老妪都不违和，真的很美。 |
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在女性未得自由的时候，恋爱与义务是两个牢笼，走出一个就走进另一个。现在看两个半小时着实太长了，无配乐版本更凸显影像的乏善可陈，留下印象的似乎只有跟拍和横移镜头；最大看点可能是阮玲玉从少女演到老妪的造型和表演层次变化。（演完小自己6岁的陈燕燕的妈之后阮玲玉又演了小自己5岁的黎莉莉的妈）｜https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=%2Ftopic%2F324951308%3F_spm_id%3DMjY2NDk3Nw&_i=46161733106e3c3 |
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阮玲玉演技真好。
杨乃凡这矛盾凄苦的一生。
不过现在女性也没有很多的余地。 |
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故事本身简单，但是背后的内容复杂，即便如此，片子拍成两个半小时既是导演节奏能力差的表现，也是剧本自身重点不明的表现。阮玲玉表演的确惊喜多多，音乐也极其好听。在自己默片看的不多的情况下也不知道如何评价，只不过还是感觉那个时候的电影有一点韵味。 |
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非常默的默片，完全没有任何声音，连配乐都没有，邻座肚子咕咕叫，喝水的声音都震耳欲聋！剧情Bug太多了，极其不合常理，量衣服那场戏感觉女主要拿皮尺勒死两个孩子，不过故事还算完整… |
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只喜欢恋爱部分，不喜欢义务。。 |
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男性主导下的女性教化劝导片。阮玲玉总是蹙眉笑，穿着民国女学生制服特别可爱，其超越时代的神演技更是让人看得惊叹不已。金焰也是战胜了时代局限的大帅哥一枚！以前的观众吃得太好了吧。民国上海的发达程度即使是现在也没有几个中国城市能超越，怪不得是张爱玲的精神永无乡一辈子都走不出上海。 |
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@CFA小西天 想必在那个年代，能在银幕上看到一位年轻的阮玲玉与年长的她同时出现，本身便已足以构成奇观吧。 |
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金焰帅阿阮美，一切不幸源于一次冲动和几句谗言。阮玲玉才刚20出头的年龄已经可以完成年龄跨度如此之大的角色，真是天才！男人以恋爱之名携同女人出逃，到头来还要女人咬牙完成自己作为母亲的义务，所谓浪漫就是这么不堪一击。影片略长，三星半。 |
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给阿阮的表演打五星 |
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（7.5/10）2021北京碟影的最新修复版，可惜估计是不会再有更好的版本了。作为生活在2022年的中国内地人，不免设想这片要是出现在今天会遭受到什么境遇。并非说百年前的中国一定会彻底包容其价值观，但持有这种价值观且这种级别的制作能于那时出现本身就说明了很多问题。现在看流传下来的民国电影似乎很钟爱类似的个人史诗。初恋与私奔两段现在看起来铺垫稍显欠缺，影响了后面故事是说服力。剪辑水平忽高忽低，比如勇士斗恶汉那段的平行剪辑一看就十分粗糙，但又有二阮同框的存在。 |
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修复后的色彩虽然让景物显得更丰富了，但还是黑白片更有味道些。电影的教化意味好重，追求自由的恋爱或许会有风险，但心如死灰的婚姻就一定会善终吗？电影设置的两组对照简直幼稚到残暴。值得一赞的是阮玲玉的妆造，一人分饰三角，而且不乏经典造型。 |
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大约春光也已经老透了罢 |
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看了此片，我哭了，也沉默了，原来这就是私奔付出的代价 |
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阮玲玉的演技，映后谈到对阮的压榨，一直就让她演这种苦命角色，我想最后她自杀，和成天演这些角色也有关系的吧。金焰幻想的那段有点意思。 |
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2005/03/31@影資館 |
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大光明，很特殊的观影经验吧。不过故事实在苦得叫人无语，拖沓且长，封建礼教害死人，搞得比德伯家的苔丝还苦。 |
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美工牛！ |
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完全无声，连配乐也无，真正看了无声电影。字幕很雅致，还是双语的。剧情略拖沓，最大的亮点是阮的演技，从少女到老太婆，毫无违和感 |
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惊叹于阮玲玉不可思议的演技，年仅20岁竟然从容地扮演少女、人妻、老妇跨度二十几年，还分饰两角，一人同时扮演母亲和女儿出现在同框中，这绝对值得最佳女主角奖项！
故事从平淡开端，涓涓细流不断前行直至波涛江海，连配乐都没有完全无声的150分钟，看到最后都快忘记这是默片，上次如此经历还是看「七武士」时忘记那是黑白片。 |
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阮玲玉的大女主电影，21岁的女孩子演技惊人。很多人其实忘了大女主其实并不一定是越来越强了，她的孤独、柔弱、纯情、勇敢、悔恨、无奈，都是值得被看到的。
夫妻俩都出轨，但是一个可以家里家外兼顾，一个只能选一个，这就是男女社会地位和财力不同造成的结果，承担人言可畏和半世寥落的可只有女人呐。
这个剧情应该是相当于现代的伦理长篇电视剧，两个半小时不算短，但是还是有很多地方可以补充，这就是个电视剧的体量。 |
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今年香江亞洲電影節最重量電影,找回完整拷貝,沒法配上合適音樂,不便找人現場伴奏,全片從頭無聲,對不起,我睡著幾次,另一問題是太靜,我胃氣脹沽沽響在寂靜得戲院聽得很清楚,好鬼驚心,萬一第D聲...阮小姐個別扮相稍差,但笑起來兩道彎月又幾迷人,有頭帶到尾後生做到老,個時她只有21歲...... |
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细腻流畅的情节剧电影巨制，服装造型美术置景之奢侈豪华、构图调度之精致考究、角色命运情绪塑造与故事发展视听语言相互交织的那种呼之欲出的美，皆非同时期国片所能相比及与之媲美…… |
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从影像风格、服化道以及价值观上都呈现出一种东西杂糅的特质，但并未实现一种恰当的融合，尤其是对女性形象的刻画仍然是立足于陈旧的男性中心视角，但也因此无意中反映了银幕内外世界中的女性生存状况。 |
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最美的是小舟搖槳的五秒。私奔的新聞中李祖義寫作Li Tso Yi，其他字幕則爲Li Tzu Yi。作為雙語電影來看，一方面是中英同時出現的雙語字幕卡，另一方面是英文版單獨出現的報紙、信件。然而在paratext和text的二分之間/外，劇情中雙語的演出海報顯爲雙語字幕提供了某種「現實」印證。另有純外文標識，如黃大任私會情人的SAMARKAND。 |
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两个半小时，稍显冗长，但也不无聊。阮玲玉的少女扮相真的是绝美，宛如天使。阮玲玉准备投河的那座桥应该也是外白渡桥，果然是上海滩投河圣地，古来有之。。 |
