|
3.5；舞台化布景与打光，让情绪得以着重渲染，复仇的火焰在眼中燃烧，身后的黑暗背景如惨痛过往一般漫长，堪称最大亮点；若尾文子肤白似雪，明眸皓齿，巧笑盼兮；而长谷川一夫再次重新演绎一个角色，即使形神有说服力，而外形的走样松弛真的很为角色打折扣。再次验证对市川昆始终无法无法真正喜欢。 |
|
男主角真应该换个妖媚年轻男主，这太违和。文子很美。片子摄影注意比例有点模仿黑导，但还是感觉相距甚远。剧情也不是特别吸引人。 |
|
舞台艺术，看客远观，不辨细节，你上了年纪皮肉皱垮依然号称角色之魅倾国倾城自然无妨，可一成不变模式搬到镜头特写下？还真是不拿电影观众当外人啊！只此已减掉一分有余。要靠长谷川炫技一人分饰二角阳刚阴柔之间剧烈转换才能挽回半成。结尾处雪之丞抱住小姐尸体追悔不已，“纯洁如你，尚不知真爱滋味，就死于你父贪婪与我的复仇。”……将正义复仇与恶人罪恶并列，己具左倾反暴立场，有别于血债血偿的小林切腹。三星半 |
|
CC修复，美！是喜欢的市川昆，光影精巧讲究，很多地方像舞台剧布景，有一种简约的抽离，摄影构图工整，尤其暗部，大胆运用泼墨一般的黑色，人行其中诡异、微茫、渺小，像随风而至的幽灵，被吞没、被裹挟，只有胶片能恰到好处地显影和呈现这种意境吧。作为长谷川一夫的第100部电影，故事蛮老套，快60岁的长谷川已经老迈，演艺伎略笨拙，脂粉掩藏不了苍老面孔，和年方30岁的若尾文子谈恋爱，就像是不伦父女恋，还是女儿推倒了父亲……和若尾文子的端庄痴情相比，山本富士子演的女贼真是又美又妖艳，很会撩人。 |
|
可惜55岁的长谷川演雪之丞还是老了，若尾文子尊是太美了 |
|
话说这么来看老黑除了剧本上面的夸张场景介绍，其他方面还真不像是日本人啊。这片太有形式感觉了，一开头便直至全片美学的终极奥义，消减掉舞台剧一样的故事里的大环境与空间感，也确实做到了。张彻金燕子中惊艳无比的开头打斗似乎学自此片，并且此片的光影要极致地多，构图也美丽无比并炫耀着平面对峙的魅力与张力。牛。 |
|
A vouloir trop brouiller la frontière entre le cinéma et le théâtre, Ichikawa semble rajouter un excès de théâtralité dans ce récit de vengeance shakespearien pour que certains passages deviennent indigestes et affectés. En dépit du manque de moyen, une étonnante virtuosité formelle de la part du réalisateur se distille à travers les expérimentations sur la couleur et la lumière sans oublier la magnifique composition géométrique des certains plans par la position de caméra et l'éclairage artificiel. |
|
1.舞台式布景，格局特小。2.市川昆的电影，故事性一直是其硬伤。3.若尾文子是所有影片的一大看点。4.新胜太郎的出现与消失很是突兀，明星魅力的硬性插入是一败笔。 |
|
颇为独特的影像风格，将歌舞伎式的舞台场景与情节叙事场面很完美的结合到了一处，虚实相得益彰，虽然对主人公性别倒错的身份和看似简单实则混乱隐晦的情爱关系不太适应，但影片本身仍然具有很强的吸引力。 |
|
尽管市川昆的缺憾很明显，还有，开头的字幕里和田夏十是做什么的？三上於菟吉根本没有在编剧栏里嘛。 |
|
“雪之丞变化”是日本非常著名的复仇故事，日本电影史上有过N多版本，比较著名的是衣笠贞之助1935的版本和市川昆1963年的版本。该版主要是以舞台剧来表现这个复仇故事，有传统戏剧特色，光影效果也别具一格。而对于复仇，市川昆以波子的无辜死亡来引起观众的思考。若尾文子气质极佳，漂亮极了。 |
|
根本的なバグ：おんなはそんなおとこにほれねんだよ。 |
|
商业片不新鲜 有机会再找衣笠贞之助版的看 |
|
除了故事之外，拍的还是很美的，舞台剧质感很强烈，用摄影棚的灯光帮助营造气氛，画幅也帮了大忙，可小巧也可波澜壮阔。几场黝黑的夜戏，只用些许灯光照亮双眼或者身体局部，气氛一下子就起来了。不过故事就有点一般般了，有些细枝末节的对话不太知道是为了什么，几个配角的交代也蛮仓促。而且让中年男子来演艺妓真的缺乏说服力，女主对着发福的男主说你真美，真的好让人出戏。 |
|
第二遍欣赏。市川昆的杰作之一啊！长谷川一夫很好，一人分饰两角，好神奇呀！虽说是“美人迟暮”了些，但依旧魅力非凡！看这片子的时候总想，要是坂东玉三郎来演雪之丞应该也不错吧，他同长谷川一夫还是有些相似之处的。 |
|
市川昆风格多样，这个像是个舞台剧，宽荧幕，布景简洁、大气、宽广。 |
|
市川昆的这一版舞台形式感太足了，也亏得长谷川一夫的形态展现镇得住，一开始的歌舞伎表演就让人臣服，难怪剧中的若尾文子看剧时不得不捂着胸口，小偷们构成的副线算是为雪之丞的复仇主线增添了些许喜剧感，要是能在剧情上互动多些就更好了，山本富士子演的女飞贼也蛮出挑。 |
|
长谷川一夫不适合演艺妓啊，不妖艳，还有三下巴 |
|
根本没有被忽视，而是惨烈的倒退。里头有市川雷藏和胜新太郎 |
|
20080907 1900 Arts Centre |
|
可以想象当代颜控完全不能接受片中主角的长相。油头肥耳、胭脂浓粉的著名男歌舞伎被所有美丽的女性角色爱上，被男性角色崇拜、拥有无法击败的剑术，超大主角光环。 |
|
@GoMA，中间一点小包袱就有人狂笑，结束时没有字幕，观众鼓掌，荧幕就这么突兀地暗掉。 若尾文子非常美。
|
|
6.5/10
一个关于复仇的故事，除了对长谷川一夫的雪之丞无感外，本片其他方面也让我觉得乏善可陈，但影片的灯光效果很抓人眼球 |
|
一味地追求形式上的美感而忽视情感内容上的表达，这一直是市川昆电影最大的毛病。长谷川一夫用那张肥硕油腻的脸再加上故意模仿女声的做作嗓音来扮演颠倒众生的妖媚歌舞伎，实在是大灾难！走端丽路线的山本富士子扮演女贼，最终的效果便是五官乱飞＋太多的小动作。只有若尾文子仍然是美若天仙，柔和打光更衬得她华容婀娜如九天玄女下凡。 |
|
男艺妓，发福的脸很像浮世绘的，会武功，有个美女喜欢他。“我第一次见到你，病就开始了……我无法忍受我们两个人装得像陌生人。”复仇之后玩失踪。
|
|
物語式的故事。演員好看，長谷川一夫好看，攝影好看，就是導演不好看，欠了一點神采。市川崑其中一個毛病：畫公仔畫出腸+刻意感傷 |
|
五十多歲的長谷川一夫扮女裝再沒有一點美顔色，還盡是特寫照。沒有能欣賞歌舞伎的能力，圖畫再唯美，也讓人看得別扭。 |
|
电影导演的手法非常有趣，不过对男主演那位大伯吃不大消。 |
|
emmm但凡男主长得好看点、也就给4⭐️了~这着实有点辣眼睛 |
|
当一个人背负血海深仇的时候，他就很难将注意力再放到别的事情上去，但生活很荒唐的地方在于，越是这种时候越是可能出现真正的幸福。这时候就会面临选择问题，选择了报仇就会错失幸福，这恐怕也是所谓必经的代价。当一个人耗费一生的精力完成了所有必须完成的使命后，他便会自然而然地想大隐隐于市，从此不再去过问这令人无比烦扰的世事。事了拂衣去，深藏功与名。 |
|
打光暗黑，我看的时候特地把房间的灯关了。一个复仇的故事，用舞台剧的形式展现，各方面很讲究，有点文艺，有点意思。若尾文子饰演的角色最后莫名其妙死了，结局也没什么感觉，整体没劲，阅后即忘。01:53:39，mkv，1.76G |
|
五十五岁的长谷川一夫依旧能够“美艳动人”，若尾文子则更是美得不可方物，而这摄影棚内的绝佳光影，取舍大胆的构图，都有着令人无法抗拒的吸引力。真的是市川昆的艺术杰作。 |
|
7/10。市川昆用瑰丽的色彩描绘了一副男欢女爱的江户浮世画卷：平民争相观看名歌舞伎的表演，小偷之间互相竞争知名度，女飞贼为帮助穷人偷钱，富商收购大米后抛售引起饥荒暴乱。充满写意象征的舞台空间承载着戏里戏外雪之丞同样凄惨的命运，表演时雪之丞在漫天飞雪中甩着宽袖，回首转身，步伐急促，在这张眉清目秀的哀怨表情之下深藏着复仇大计，竟然使高贵的领主小姐深陷被爱的欲望，不自觉地覆上自己的胸口，当雪之丞获得接近波子小姐的机会，阻碍光线进入室内的凝重气氛和雪之丞身穿的黑色和服融为一体，激发了两人内心隐秘的欲望，长谷川一夫生动诠释了艳而不淫、哀而不伤的优雅形象。影片抽离所有尖锐冲突的古典性戏剧精神，不容易让观众与人物心理变化形成共鸣。 |
|
4.5/5；Bravo! 长谷川一夫还是稍微老(且胖)了一点；若尾文子实在太漂亮了！ |
|
看前半段还在想为什么找这么个又老又丑的男人来演 后面看到他一人分饰两角才明白 这原来是个一体两面的故事 |
|
电影这般表现手法属实夸张了些，在体会不到艺术性的普通观众我眼里就显得尤为矫揉造作。剧情嘛，普普通通君子报仇十年不晚的复仇故事，就更是乏善可陈了。 |
|
市川昆我恨你...，这么精彩的本子明明就能拍得荡气回肠，然而这个不疼不痒的成品，我是衣笠贞之助我真的恨铁不成钢。长谷川一夫一人多役是伟大的，也理解原版以他的长相出演雪之丞毫无问题，但现如今芳华已去确实不再适合万人迷倾国倾城歌舞伎女形名角，蛇蝎美人男女通吃就实在是说不过去了。所以相比雪之丞，闇太郎的角色演绎观感更佳。大映真是太努力了，作为长谷川一夫300本記念映画，搬出了自家大部分头牌吧，片头看见大映双子星的名字压大轴我直接乐了，然后二位龙套没有同框场面也相互不认识，ちくしょう💔！虽然没有我cp但不影响雷藏激萌（实话说雪之丞役真可以考虑下，出场即卖萌的子猫泥棒，支持昼太郎小可爱称霸江户啦！ |
|
非常情节剧的复仇故事，致敬意义大于电影本身。这部电影最重要的意义在于纪念长谷川一夫出演的第300部作品，而三十年前，他也曾扮演过同一人物。未看过三十年前那版，估计故事大同小异，终归是歌舞伎的程式化剧情。市川崑最有兴趣的应该是形式尝试，不仅戏中戏的舞台演出极具形式感，连主线故事雪之丞的复仇也非常之舞台化的调度和空间设计。以现代的眼光看，雪之丞的人设相当复杂，不仅怀着复仇，作为男旦，台上扮演着男旦，台下也是女性着装，偏偏又被仇人的女儿和神偷爱慕着···可惜这不是【霸王别姬】，市川崑的兴趣全不在人物，最终问题的解决也半靠黑吃黑。想感受日本歌舞伎文化和市川的视觉趣味者不妨一看。 |
|
以背景元素为依据的非平衡构图，部分还原了舞台的固有界限。但过分扭曲注意力流动，有装神弄鬼之嫌。 |
|
“歌舞伎剧场”的概念从故事开始的场所逐渐扩大到电影本身。表演布景完全舞台化（例如三次已完全失真的林中夜斗，仅靠“刀光剑影”就拍出了一场恶战），基本放弃自然光效，看似不搭界的爵士乐完全融入故事甚至察觉不出来。
形式虽特别但不太喜欢，五十多岁的长谷川一夫也实在跟“美艳动人”相去甚远。 |
|
如此应接不暇的绚丽技法出自市川昆之手一点都不意外。影片以其浓郁的舞台剧表现形式和大胆的造型设计，演绎着歌舞伎雪之丞的复仇之旅。｜剧作主指依旧是那种与生活相斗争，心向真善美，却必然走向悲剧人生的宿命。2q |
|
7.0分。阴影与光线的使用着实厉害，光影变化刻画人物心理，夜场打斗打灯也是，背景甚至前景全是黑色，只有主体在光源处。还好复仇没有最终沦为俗套的爱情故事…… |
|
CC蓝光~
冲着文子看的，意外发现山本富士子好美 演技也很好；
还有市川雷藏好逗比，他的戏虽然不多 |
|
老套的艺伎复仇，用舞台化的灯光布景来表现，想到木下惠介版的《楢山节考》，和苦大仇深的雪之丞比起来，侠盗的配角设置倒是更有层次，也给这个压抑的复仇故事增添了一丝趣味。 |
|
4.3市川昆的个人风格和叙事结合较好的一次，大映全明星阵容，长谷川一夫演技精湛，那时他已经太老了，扮演女形不堪入目，年轻三十岁就好了，宫川一夫摄影功不可没 |
|
日影本来就是非常适合东方人基因看的，但我个人趣味接受不了男伎这种，，，对比一下，也能感觉市川昆啥的，还是比黑泽明少一两星的，这就是基因，个人意志和行动无法逾越。 |
|
神作啊神作！舞台式布景和打光，歌舞伎中的歌舞伎，风流江户时代混搭爵士大乐队完全不违和，耳目一新！虽然觉得长谷川一夫演美人应该再年轻个二十岁，但这种身段姿势和角色格差实在没第二个俳优能做到了。 |
|
唯美的舞台剧画面，男主55岁出演，有点老，但是演技精湛。若尾文子演的公主和女贼都很出挑。 |
|
3.5星，其实可以看成是长谷川一夫的个人秀，不但是他的第一百部电影而且还分饰两角。影像的呈现基本上就是一种舞台剧的感觉，并且同时也存在舞台剧的优点与缺点，尤其是一幕幕的感觉显得太过于明显了串联不够流畅。但是长谷川一夫真的是美啊，并不是脸美，毕竟那会已经五十好几身材走样但是那份妖娆真是难得，尤其最近涂脂抹粉老艺术家看的有点多越来越觉得他们的美值得被欣赏。。。看的过程中一直在想如果这个故事让国内来拍或演一定也有看头，或许可以把歌舞伎改成唱戏的小生是不是会更加协调一些。。。PS现在特别想看1935年的版本，想来年轻的长谷川一夫一定更加的美艳绝伦。。。 |
|
唯一的遗憾是，无论如何也无法相信若尾文子会迷恋（已是这般模样的）长谷川一夫。 |
