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嘿，朋友，别轻易给骗了！就算这儿的第一层，仍是困顿的囚徒。掌握这个站台的人，才是真正上面的人。 |
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带充气泳池是最明智的选择 |
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这个评分有点低了，八分水准，当然可能人吃人的场景过于惊悚和反社会了，拉低了评分，但是按照《狂人日记》去理解就好了，不是真的人吃人，就是隐喻而已。所以揪着亚洲女人和片尾的小女孩去讨论的完全跑偏。巨大的监狱坑就是现实社会，盛宴就是有限的社会资源，上层人吃饱喝足，中层人勉强维持体面，下层人骨头都舔不到，所有人性之恶都被激发出来，只能人吃人。0层的管理者从上往下看，看不到地狱到底有多少层，目之所及的上层大家过得都挺好，所以对自己的工作还挺满意，甚至充满自豪感。底层人民用生命传递的信号，他们完全get不到真实的含义。比《寄生虫》讨论的阶级问题更赤裸裸。 |
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上层可以为所欲为，可以对下层撒尿、吐口水。
下层明知道食物掺杂着不干净的东西也必须吃下去，因为不吃就会饿死。
100层以下的更惨，食物早已被吃得连骨头都不剩了，只能吃狱友。
格伦在第33层的时候就想到了推翻这个体制的办法，但是他没有能力去改变。
当他来到第6层的时候，他才终于可以付诸行动。
处于底层的人有再好的想法也没用，只有身居高位才能把他的想法变为现实。
厨师们对此毫不知情，他们对烹饪追求完美，却不知道华丽的食物背后隐藏着黑暗的故事。
当地球人数更多的时候，或者能源枯竭的时候，说不定整个地球就会变成“饥饿站台”。
有钱人的生活不会有太大改变，仍然想吃什么就吃什么，但穷人只能选择要么吃人，要么被吃。
不同的是下层的人不会突然来到上层，上层的人也不会突然来到下层。上层永远都是上层，下层永远都是下层。 |
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很可口，很下饭。那个日本女人是个什么情况？为啥每次都能从上面下来？她去了底层，见了女孩？然后呢？ |
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为什么不跟着平台上去？ |
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“改变永远不是自发的，女士。” |
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电影最牛逼的地方当然源于牛逼的设定，然后就要看在这个设定的基础上能延伸出什么样的故事！这部电影几乎已经不是暗喻了，只有在食物链顶端的人才有权力（或是机会）来制订规则，最起码也要足够靠上。他们可以保暖思淫欲，也可以骑在下一层人头上拉屎（不是比喻）。所以男主来到第六层才能有所作为，越往下的就只能等待机会，在这过程里暴力比说教更有效！越往下生活越可怕，底层居民的生活就如同人吃人的地狱。电影的灵感应该是源于几年前的一部短片《下一层》，寓言性质更加明显。 |
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管理局真不容易啊每天为这些人精心准备各色美食，精益求精，连根头发都要追求严格。。。 （居然亮了，自制饥饿站台✖卡路里的视频欢迎大家看看https://www.bilibili.com/video/BV1PZ4y1j7xg） |
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居然信了热评里的“很下饭”在吃饭的时候点开了这部片🙂 |
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小女孩是男主死前的幻想，布丁其实被送上去了但是0层的员工以为监狱只有200层而且每个人都只拿自己需要的食物每个人都有吃的布丁没有人吃是因为里面有根头发。。看完不知道该说什么。。 |
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我预感这将是未来恐怖电影的一个新派别，政治隐喻规则惊悚，在新冠疫情的当下看，不能更合适。 |
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第0层象征着统治阶层，他们吹毛求疵地制作大餐，象征着现实社会统治顶层很理想化地逼迫自己拿出完美的社会资源分发到各个阶层，但真正能享用“完美”的只有社会顶层的1%，过不了几层就会变成残羹冷炙，到了底层更是颗粒不剩，底层人民要么血肉相食，要么自愿淘汰。
奶冻被运回的时候没有被第0层当成信息，而是认为是因为有头发所以下层人民不满，隐喻了现实中底层艰难送上来的信息，统治阶层往往会认为是自己分发的社会资源不够完美从而自责，而忽略分配制度或人类的本性才是症结所在。 |
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是男人就下200层系列，3.5星，极好的创意，重口味场面也深得我心，但拍得其实一般，跟雪国列车、危楼愚夫、甚至一出好戏这类电影的主题类似，但相对极端，在如此生存资料有限的环境中，资本、剥削、共产等社会属性，暴力、洗脑、圣母、圣怂甘地等人类属性统统显露，反倒种族主义不存在了，编导也打算高深一些，却过于刻意，故事是含糊的，配乐跟敲盆一样，后期乏味。同样是阶级寓言，更反衬出奉俊昊的牛逼之处。PS，在这里，能活到最后的一定是老八 |
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三代室友简直是男主三生修来的福分。 |
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上层人才不想跟你共产呢。。 |
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对不起，吃活人肉的时候我就退下了...但设定还是有趣且巧妙的...3.5 |
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设定很厉害，密闭空间再升级，意象象征MAX！如果把地球看作是这个地狱谷，每一层代表每一个时代，环境和资源代表食物，一切就变得明了了！ |
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有点像维伦纽瓦的《下一层》，隐喻甚至可以说是明喻资源分配问题。主角在第六层可以实现在三十三层实现不了的愿想，果然共产主义者是天生的领导必要居高位。 |
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这部比《寄生虫》更能体现穷富差距，上层的随便吃喝，下面的什么都没有，只能人吃人要么自杀。按照《黑暗面》来看如果一直喝水也死不了。最终男主应该是恶死给小女孩吃，否则他不能和老头一起走。 |
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升降的竖版《雪国列车》，一上来直接就点开阶级矛盾的主体，每下一层就是更低人一等的阶级，到手的利益就是上一层人剩下的，一切就是这么直接。这个设定把自发性团结的监狱实验就是一个大型的社会实验，结果可想而知，能激发出来的不是团结，而是永不底限的人性之恶，管理局的上层人可以世世代代高枕无忧。非常好的一个概念，可惜连《雪国列车》那样的深度和层次都做不出来，越往后越不够尽兴，感觉导演还没想明白怎么挖掘故事，电影就草草的结束了。就算是简单粗暴到底也不是不行，但它也没有《林中小屋》那么尽兴，提供生理爽，拍成这样确实很适合拿去Netflix做网大，也不浪费它浓浓的大数据感。如今这也算一种新类型的电影吧，就是全程靠角色用嘴科普高概念的世界观设置，但是全程都没有叙事，不会展开故事。 |
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非常“白”，比《寄生虫》还直给。 |
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这个世界上有三种人，上层人，下层人，和掉落的人。 |
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无疑是最适合用B站“3分钟带你看完一部电影”来呈现的那类电影。 |
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道理都懂。已经不算寓言了，就是纪录片。系统本身是个弥天大谎，画饼的笔都是假的。那么大家也该领悟到最显而易见的解决方法是外部势力的干涉，请跟我祈祷哪颗长眼的小行星给人类一个痛快。 |
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疫情在家抢菜反复失败看这部片子别有风味 |
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玩概念的小成本影片，有令人作呕的反社会、反人性情节，谨慎观看哈。讲了个充满实验性的寓言故事，类似《雪国列车》那样的反乌托邦世界，把人按照三五九等去分配资源。但讽刺的是，原本可以成为一个共产主义式的乌托邦社会——只要人人按需索取，就人人能够幸福。可惜最终，尽显人性之恶。影片有明显直白的隐喻。而结尾也跟《雪国列车》类似，留下一个看似留存希望实则虚无的开放式结局，3.5星。。。 |
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概念过高，未圆其说 |
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作為生活在極端資本主義社會的香港中的我，的確對這個上下層的設定十分有感,上層的貪婪與剝奪，下層的麻木與絶望，在我們這個鬼地方更加不會有唐吉訶德的出現。下層對上層的發聲與控訴更加不會被聽到，就算被聽到也只會被當成笑話,唯一與電影中不同的地方，就是我們下層的人不會一覺瞓醒變成上層，以上層的人也因為腐敗的制度與社會結構而永遠活於上層--隱喻(上下層食物鏈的設定與資本主義社會結構),虛實並置(男主看到已死去的兩位同層同伴對他進行吃人的誘惑),結尾䦕放(小女孩被送往上層與制度建立者的反思）。 |
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高概念，强设定，浅隐喻，低执行。 |
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不知道是不是我的一种错觉，突然发现这些年的反乌托邦电影的结局也越来越灰暗，现在好像突然都转向了自我质疑，乐观的态度变得越来越绝望。 |
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概念型电影，整部电影依托概念而生。而观众的分析、读解，也仅是阐释概念。概念是影片最吸引人的地方，所以，只能说这是很好的概念。但是，却无法认同，这是很好的电影。因为其实电影部分蛮弱的，大段的对话以及暴力噱头，都是很外表的东西。 |
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为了传达某个令人生厌的政治理念，硬掰了一大堆违反物理学心理学生理学且动机行为目的都漏洞千出的剧情 |
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本来期待非常高，可这片子看得我云里雾里的 他们的目的究竟是什么？传递监狱很恐怖的信息？特么每月轮换一次，一百层以下基本满地尸体，这工作人员能不知道里面啥样？就算厨子不知道，跟厨子说有啥用？而且他们怎么确定0层就是厨子出菜的地方？那第一层的人直接往上喊厨子不就直接听见了？还用你们传信息？而且跟着平台下去，就呆着不动飞上来不就完了？故事满满的槽点。硬扯隐喻做遮羞布吗？这只会暴露编剧的水平 |
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噱头大过看头。 |
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营销号爆款电影 |
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如果每一层停留时间都一样长，而且大家都不允许私藏食物，那除非到了上层吃饭速度就能猛增到几百几千倍，不然平台过了20%就差不多不够东西吃了的原因，不应该是上层的人不节制，而是要不就食物总量不合理，要不就层数太多了吧？ |
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【剧透提醒】开始以为是心慌方，拿了个冰淇淋慢慢吃，结果……好吧一部“显而易见”（学老头）的郑智隐喻片：在社会资源有限的前提下，如果规则（体质）出了问题，那么人类的兽性就会被激发出来，整个社会就变成人间地狱。上层不愿把好东西留给底层，底层每天都幻想着翻身做主人。所以这片有个非常有趣的设定：底层和上层随时都能互换。这才是全片隐喻最深和最具讽刺意义的地方，所谓的上流社会和贫民窟底层，看上去身份悬殊巨大，实则不过都是一丘之貉，都是一群可怜巴巴的动物而已。 |
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《心慌方》+《雪国列车》的概念并行，虽不算精彩，但也足够算是一个小惊喜。 |
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按需分配物质下沉，说理不如拉屎；革命护航需要符号，粮食不如孩子；左翼南美的寓言故事，也许更适合短片？ |
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创意还是有的，剧本和执行差点意思，隐喻太明显，不够黑色入味，人物和环境之间太形而上；作为惊悚片，节奏也略显温吞，场面没那么过瘾。建议把郝景芳的《北京折叠》拍成电影（动画亦可），应该会比这个好。 |
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引人入胜的高概念寓言电影。0层根据每位犯人的口味精心准备美食，最后成败的关键系于能否奉上一个“信号”，说明这则寓言的文化根基还是基督教传统和现代福利国家，因此假定高层really cares，只是囚犯自己作死，这才闹出个人间地狱。翻拍成东方寓言故事，可能得改成每层都有额定超负荷工作量，每天必须交出90%的产品。囚犯之间热衷互相告发，一旦上面察觉下面有达成内部团结的“信号”，就全体饿饭一天……怎么样？是不是立即嗅到了故乡泥土的芬芳？ |
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又只是概念現行，博人眼球罷了（況且這個概念還有點土）。最大的BUG大概就是那個神奇的平台，300多層沒人想要坐著試試上去嗎 |
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这么闷的西班牙惊悚片真是第一次看 |
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这个片子里阶层流动是自由且随机的哦，多么浪漫 |
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共产主义根本没法主动实现，即使亲身经历过也没法体恤底层人民，人性底端就是阶级即无穷的炼狱 |
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之前就对这设定倍感兴趣。轮换的阶级性之下，每个人只能听天由命，不留后路。极度困苦引向的往往不是慈悲，而是报复性的穷凶极恶。能把不值一文的文明与人性连皮带肉地撕碎裂，吃干净，是这故事该写的春秋。唐吉坷德与弥赛亚的隐喻，用无实质的文学与宗教，用一往无前的“莽撞”牺牲，挑战实体的权力，以及早已冷透的人性，虽说藏得有些拙，但至少短小精悍。就是总觉得还有更大的败坏，却不知该如何呈现，只好借一招“掷地有声”，先行遁了。三星半。 |
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邪门了，既然最后能把人送上去，难道之前最后333层的人就没想过上去吗？小女孩又是怎么活下来的 |
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根本就不是一个讲述阶级的故事，甚至和阶级一点关系都没有，它真正讲述的人普通人在掌握了别人的生杀大权之后选择的是善还是恶，这个《雪国列车》完全不是一回事儿，和《摩天大楼》也不是一回事儿，而是《心慌方》那种形式化、空洞并且一厢情愿的哗众取宠之作，整个故事，让人从头至尾都看不进去。 |
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弹奏乌克丽丽的玛丽莲·梦露。——比利·怀尔德《热情似火》。 |
