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仍旧是整个2018年最有趣的电影之一。 |
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野草长成救星还是毒药，坟墓埋藏尸骨还是枪支。爱上一位姑娘，倾尽全力筹措彩礼。爱上一种快乐，提心游走地狱边缘。杀掉发小，那幽魂像不会飞的鹳鸟逡巡；杀死信使，那仇恨像满天飞的蝗虫吞噬。筑起豪宅，仍是吊床才睡得安心。不能读梦，被神灵抛弃如走肉行尸。从此瓦尤人的往事，成了贩毒路上的笑谈。 |
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2.5 / 假如导演真的有尝试在召唤一些“梦”的古老幽魂的话，这种超脱于类型架构的“梦”的质感到底在哪呢？为什么会干瘪到让我完全无法感知到它与现实的碰撞呢？还是说，这些粘贴上去的梦也仅仅是贫瘠现实的一部分？ |
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黑帮犯罪类型片的外壳，装的还是《蛇之拥抱》的内核，虽然不及《蛇之拥抱》，但通过此片西罗格拉展示了自己能驾驭不同类型不同规模项目的能力和执行力，非常稳，下一部可以起飞了。 |
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毒品和罪恶将部落从蒙昧带入文明，根据真实历史事件改编的故事就像哥伦比亚国家命运的缩影。跟导演前作“蛇之拥抱”相比还是太直白太类型片了，缺少回味的余地。 |
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男主很帅，但是从头到尾每个角色做的每件事我都不理解他们为什么要这么做，这是文化冲突吗？ |
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作为《蛇之拥抱》导演的新作，之前那种惊艳神秘的感觉都没有了确实很遗憾。南美毒枭、黑帮的故事，观众们尤其熟悉好莱坞电影的观众，看过得还真不少，不会被随便就突突的剧情内心激起太多波澜了。这种电影真的要花时间塑造角色，人物的性格、行为、配角的组成、对主角的影响等等都很重要，黑帮片听上去刺激，写起来拍起来可真是很难的啊。不过看这苗头，导演之后应该会去好莱坞拍片了吧 |
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骨子里跟【蛇之拥抱】讲的是同一个故事，只是这次换成了通俗剧式的家族贩毒黑帮片，贩毒的拍法跟我们印象中的毒贩故事很不一样，讲的还是原住民文化被外来者破坏，律法和价值观在金钱和利益面前全线崩坏，在时代面前，这样的故事总归会是悲剧。片子整体上还不如【蛇之拥抱】，这导演去好莱坞拍片的话，估计是会水土不服，他的这种导演风格实在有点一言难尽。 |
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睡吊床的民族贩毒发家史，比《蛇之拥抱》更上一层楼，南美大地神秘主义的视听风格下加入章节体叙事后很好的类型尝试。《候鸟》是用驴吉普卡车飞机拉着大麻往复的队列，是杀死儿时伙伴被缠绕的游魂，是你来我往没有止境的复仇，是哪里有粮有好处就会准时飞来的蝗虫，也是在繁琐的家族规矩下，有为毒枭摊上这么个丈母娘和小舅子，让原始部落经过美国资本的冲击下一切归零又回到原点的循环。#北影节2019#资料馆。 |
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anibal老头儿认识对面一家子人简直是倒了八辈子霉... |
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【墨西哥】《毒枭》光环太耀眼，《毒师》设计太精巧，种种类似题材和两部剧作一对比都难免碰壁。这部片子是工整仔细的分段式设计，毒品王国的兴盛与消亡，大背景下十多年各人之间的爱恨情仇，从家庭视角出发有很新颖的地方，但更多的印象全部都留在荒芜平原间燃烧的房子中。 |
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这导演不是近几年名声鹊起的影坛新秀吗，没看到什么导演技巧，电视剧水准，向欧洲输出本民族猎奇文化特质，没入选戛纳主竞赛是有道理的 |
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少见的一部哥伦比亚的电影，毒枭成长与覆灭史，家族、族群、罪恶、暴力充斥的史诗式的结构。听说导演的前一部电影更好一些，有机会看看。 |
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电视剧容量乡村黑帮史诗，被浮光掠影地简化为一出民俗符号堆砌，表演机械僵硬的械斗回合战。 |
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电影节前踩雷警告 |
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70/100 相当丰富厚重的一部哥伦比亚毒品经济起源故事，本来美好的家庭生活在传统社会结构和毒品经济的双重摧残下支离破碎。候鸟是什么意思呢？大概就是在毒品交易线上来回奔波的人吧，或者毒品本身。 |
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5个章节的标题太剧透了。电影本身挺直白朴素的好看 |
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10/11/2018. 有异域的美感和疏离感，还有抒情的缓慢。有关乎honor, tradition, and community的探讨。有新旧相对带来的破灭。有宿命感，每个人的命途都显得莫测，也让人唏嘘。最喜欢沙漠上的那段枪战，诗意的乌云压顶，屋内骤然成废墟，大雨如期而至。Roll credits时的暴雨声太美了。 |
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一个意外的收获是，更加看明白了马尔克思。一个瓦尤种族是怎么用因为母系而导致自我毁灭的 |
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一个狗血的复仇题材，用高度戏剧化的叙事演绎出地域性强烈的民俗风情。民族语言和生存哲学，甚至殖民主义的话题蜻蜓点水般略过，没能深入挖掘阐述有点可惜，不过拍成如此的商业片，似乎能引起更多观众对哥伦比亚这个国家的关注。 |
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黄沙尘土中姑娘的红袍掀动了他的心房，从此把他拉入一个家族的兴衰史。开飞机还是骑马，南美流行乐还是传统乐器，现代文明的野蛮冲击和传统文化的约束在电影中不断出现，贪婪的人性和禁锢的文化在十几年中吞噬掉兴盛的家族，荣誉和勇气在这片黄土上解不开仇恨挡不了子弹。四个章节在格式上营造了史诗感，但质感上还是缺少一些内涵。 |
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本片告诉我们两件事：1. 彩礼不要要太多，会惹麻烦 2. 丈母娘眼里女婿永远不如亲儿子 |
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荒原，现代主义的豪华宫殿是拉帕耶ego的外化，如同巨大的菲勒斯，象征主义地在荒芜一物的哥伦比亚原始荒野中“勃起”着，随后，按照这个世界的一贯规律，它将在结尾满目疮痍地布满弹孔，以悲剧的形态出现在我们面前。
但是，西罗·格拉无意完成一个拉美版本的斯科塞斯式黑帮教父发家史，一切的类型元素都被用来作为框架包裹那个真正在开场第一幕（成人礼）中即已昭然若揭的内容：古老而“基本”的信仰，习俗是如何作用在更为“现代”的语境之中。
动物的时而出现暗示着一个更为神性的世界存在，而分段叙事则以影像复原拉美口耳相传的“说书人”机制的在场，说唱，警世，与某种程度上的预叙。
“我们失去了神灵”，但神灵存在着，如同马尔克斯的魔幻现实主义，它确保着这个荒诞而传奇的毒品家族将不会再在这片土地上再次出现。 |
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可能是这两天看过的观感最舒服的电影了，哪有什么原始规则神灵信仰，都是人心欲望而已。罪恶的紫色天空，收尾有些无厘头… |
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全片被各種風格裹挾，始終處於搖擺不定，從中可以看到 西羅格拉 的探索，但並未見得就是創新。結尾真是有點出人意外，但也極具深意。 |
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【中国电影资料馆展映】哥伦比亚求婚男屌丝到富甲一方大毒枭的成长覆灭记。能看到南美家族式生意的独特文化，有着复杂的族群、血脉和利益纠葛。梦境预言添加了神秘的超现实元素。然而剧情还是过于简单，小舅子与岳母角色的先后作死敲响了灭亡的丧钟，这样的剧作未免有些敷衍。虽然仍有可圈可点的摄影风格，但远不及《蛇之拥抱》的空灵震撼。三星半 |
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无聊的剧情 僵硬的“诗意” 几乎就是骗子电影 |
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毒贩和部落传统之间的象征没有很好的组织融合。 |
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BJIFF. 毒枭发家湮没史，比《蛇之拥抱》商业很多，由于涉及了南美的具有浓厚仪式感的部落文化，还是兼具了前者的神秘性，因此整体挺魔幻现实。35毫米胶片拍摄不是盖的，配合绝美的中远景摄影在视觉上的表现很突出，相比亮眼的形式，故事就比较弱了。 |
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推动剧情发展的并不是“毒品”，而是“同态复仇”。本片简直是一部展现同态复仇的教科书，当然，字里行间我们能够体会到遵守规则的重要意义，尤其是离开法律规则，完全依赖同态复仇，最终得到的就是两败俱伤乃至毁灭，正所谓“冤冤相报何时了”。规则在人类复仇的本性面前到底能起到多大的作用，也是值得我们进一步深思的问题。 |
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#C2018 Q# |
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拉美风情。 |
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终于知道墨西哥毒枭为什么干不过巴勃罗了 |
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风情都还不够 |
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开头很是惊艳 缘起缘灭一场空而已 |
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蝗虫之兆，聘礼珍珠，拆埋飞机，拾骨守灵，屋中鹤魂，RPG邻里拜访……印第安歌谣寓言，论损友和小舅子对事业发展的危害与麦德林毒枭城之崛起 |
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十年孤独 @（走起来如同换乘地铁一般的）北京天安门保利 |
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最怕不知深浅的小年轻坏事儿。 |
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起承转合松散了点，别搞什么章回体。某种程度上来讲确实只是贩卖奇观。 |
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邊疆宗教版教父，但節奏令人昏昏欲睡。 |
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有个宠儿狂魔的强势丈母娘太可怕了！ |
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3.5。补标6月。南美贾樟柯？ |
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就那么回事吧 魔幻的地方像马尔克斯的小说 |
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在前一部分总怀疑对传统风俗的展示是否过于刻意，但实际全片是一个关于风俗/传统价值观/家庭等内容与现代商业/利益/资本社会两方面持续数十年的相互撕扯至毁灭的过程。这两部分内容包括诱因（Peace Corp）甚至可以很容易地指代许多东西。 |
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背弃了传统、在欲望中迷失堕落，“我们早已死了”。这哪里是讲一个毒枭的崛起？这分明是强势丈母娘实力坑家族的故事（相比祖国的开发商之友，这位可猛多了）。有点西部片和文艺片的味道；哥伦比亚土生民族风猎奇+1星。 |
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《蛇之拥抱》里的实验性、碎片化和氤氲情调统统不见了，就是个通俗情节剧，一直在强调传统规矩，家族礼仪，展示了一些梦占、灵符之类的民俗，大概这就是导演的野心所在？毒品对土著社会的腐蚀听起来是个蛮新的题材，可惜没拍出好。 |
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#BIFF# Ciro Guerra夫妇新作。从Wayuu族的视角（类似《蛇之拥抱》）讲哥伦比亚北部地区的族群关系。五个章节、五首歌，贩毒更像麦高芬或现代生活（外部世界）的隐喻。鸟的意象贯穿全片。 |
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开篇成人礼用爱情为契机，开启神祇、宗族、毒品等异域风物，男主人公为了爱情而挺而犯险得以声名鹊起，可惜有冲动是魔鬼般的合伙人和酗酒的成事不足败事有余的小舅子，在妻子的鼓捣下谋划急流勇退，某种意义上也是自我放逐，最终的烂尾还是瓦解了传统文化伦理，或许视之为欲望都市对遥远的古老守护神一次降维打击。 |
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虎头蛇尾，以为是王者，结果是青铜。6 |
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南美版凉山州彝族贩毒故事 |
