|
机关大师基顿！最后四个房间的纵剖面拍摄和调度牛逼炸了！将动画式的夸张喜剧效果加入到了真人喜剧中！太厉害了太厉害了！ |
|
基顿自己导的片子就是NB，这剧情冲突的，这场景精巧的，啧啧，最后那个地道追跑打闹的段落绝对是电影史经典。此片还是段子感太强。 |
|
#siff#2025-6-13重看；机关装置小试牛刀，穿墙越瓦家常便饭，基顿善于螺蛳壳里做道场，将两层楼四间房的空间布局运用得透彻至极，绝佳动作戏典范；神笔基顿自画钉子挂帽，轻巧然而极为高超的喜剧技巧，且有电影造梦的梦幻感。 |
|
最后那个房屋剖面设计实在是太经典了，简直是后世横版过关游戏的鼻祖。 |
|
“我们的主人公来路不明，去向不定，于某地被驱逐。”这简直是里维特的前身，闯入故事的维度，随之而来的就是闯入阴谋，但与此同时，创造出一些新的物理。先于《夜长梦多》和《双峰》里的独眼杰克，克莱因和基顿也画出了阴谋的根据地，和它的暗网。基顿遵从他学到的物理，即使只是一个老鹰的手势，以及一把打偏了的枪，一个画上去的钩子。 |
|
杀手保镖，左右互搏，奇门遁甲，上蹿下跳。至于后世影响，成龙领走甩帽挂衣架的动作；多南领走陷空门救美的构思。唯一败笔可能来自那个重复多遍的狗铃噱头。老大，这是默片啊！ |
|
最后的4间房间剖面摄影+房间机关的追逐戏简直不能更赞。 |
|
9。暗号姿势太喜感了，最后的房子也很牛逼。 |
|
最后的追逐和剖面摄影应该影响了不少人 |
|
神笔马良。密室逃脱。 |
|
这个暗号手势实在太萌了，哈哈哈 |
|
基頓在1921年最刺激的一部片，追逐戰術、情節跌宕、兩次練槍的鏡位變化都很豐富，但妙中之妙的段子莫過於他用油漆「憑空」畫出一個鉤子，然後把帽子安上的魔幻一瞬。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
|
（8/10）很有意思，后边的追逐战拍得跟FC红白游戏机的2D过关游戏一样，超级马里奥？ |
|
偷报纸；用香蕉换手枪；烂到家的枪法；神笔马良；接两份工作，既当保镖又当杀手……
穿梭四个房间是亮点，比超级马里奥还早60年。 |
|
@小西天。双层房屋的四格剖面追逐战和喜感的双手交叉暗号。开篇字幕：Our hero came from Nowhere,he wasn't going Anywhere and got kicked off Somewhere。随后基顿站起来，整了整平顶帽，走向他的冒险。以这部做基顿诞辰130周年展的开幕片，再适合不过了。 |
|
SIFF |
|
太聪明了。回来都一个多星期了，回想起来依然趣味无穷 |
|
暗号很给 |
|
糖果盒结构名场面 CFA基顿回顾展 |
|
不止喜剧大师，也是动作巨星，泽被后世 |
|
基顿活动的世界既是平面的（画勾挂冒、四格漫画），也是三维的（开场背景中的小人、机关房屋）。“他手紧得就像16寸的脖子塞在14寸的领子里”、as yellow as a box full of lemons |
|
最后一段追逐绝对经典。 |
|
guarding a man from danger and killing him at the same time was indeed SOME job. 满是机关密室的房子好好玩 这一部的反派怕不是有2米高 巨人简直 the guy is as yellow as a box car full of lemons没见过的用法 |
|
在四个房间里上下穿梭跳跃的全景镜头，让人联想起马戏团观众看着舞台时的视点，从某种角度上讲，基顿和梅里埃很像，都是马戏团出身，都热衷于通过电影的特性营造惊奇效果，并且都对电影特技的奠基做了不可磨灭的贡献。但基顿电影中的人物毕竟太渺小、太让位于房子、火车、轮船了，没有感情只有惊奇。 |
|
空间喜剧就是极致的道具喜剧 |
|
成龙的《奇迹》和《一个好人》都有从这拿灵感。 |
|
好俏皮的巴斯特基顿！高水准系列，“如何既保护一个人又暗杀一个人？”，主题有趣，剧情干净利落，房间结构、机关又被他给玩透了！#防删条目保一条3K标# |
|
菲拉德式的阴谋遇到基顿式的物理学。 |
|
暗号 The 'High Sign' (1921)：https://www.bilibili.com/video/BV16x411X7hz ——「巴斯特·基顿」自编自导自演的、和「爱德华·克莱因」合作的片子，整体感觉比出演「罗斯科·阿巴克尔」的片子更有趣，搞笑桥段也更有创意。 |
|
9.9 玩儿得太高端！ |
|
还是基顿的强项，利用道具与空间机关布置、爬上爬下在不同空间进行穿行来制作笑点。既当杀手又当保镖，要同时保护和杀同一个人的设计很有意思，那个把狗拴在铃铛上，利用机关又用绳子栓了块肉，射击时该打铃的时候就踩一下机关，然后肉就往下掉馋的狗往前跑拉动绳子敲击铃铛，基顿真会玩。结尾部分更绝了，在两层楼四件房间中来回躲避上窜下跳的纵剖面全景镜头非常经典。结尾依然是基顿的常见设计：抱得美人归。 |
|
基顿的追逐戏一如既往好看。 |
|
超绝小鬼当家，房屋设计简直绝了 |
|
四个房间腾挪的杂耍应该启迪了不少箱庭游戏。 |
|
睡前贱一贱，萌神我爱你=3= |
|
首作宣言，基顿的机器首先是可以被个人制造的，它的戈德堡属性也意味着它是敞开的、人为的、非封闭的、非自动化的，它不是个稳定的黑匣子，而是充满乐观的与人和狗和各种生命连接，迎接那些未知的乐趣。 |
|
成龙对基顿的电影研究的挺透 |
|
玩的是高端。 |
|
100多年前的电影，惊叹一下，还是很好看的，而且可以感觉到在视和听两方面，电影人不断努力在做出创新和突破。……房间剖面图的段落，不是游戏，也不是动画片，竟然是真的，本片的高度就在于此段落，能量格瞬间拉满。 |
|
so silly. |
|
哈哈哈这手势，本来不是指鸽子的吗？几场装置太好玩了，而在柜台旁边画出一个钩子就能挂衣服，那才是最奇幻的一笔。另外，有一个顾客好像卓别林哦。 |
|
太可爱了 |
|
SIFF27 |
|
当看到整个房间的机关设计联通起来，演员们在上下左右闪转腾挪的时候，我相信观众的反应一定会是：“这太电影了”。可实际上，这又是一种舞台场景展示，基顿的伟大之处正在于此，将形体喜剧拔擢出舞台与单一场景，赋予电影的运动感。韦斯·安德森《亨利·休格的神奇故事》有意回归了这一电影史的时刻。 |
|
这个没什么意思 |
|
基顿的片子看下来最有意思的还是装置艺术，而且目前来看还是后无来者的级别，在没有特效的年代，确实惊为天人 |
|
四个房间剖面+各种联通追逐目不暇接:《稻草人》里发扬光大的房间机关设置简直是基顿的舒适区。
本片后遗症是疯狂做“闪鹰”high sign，建议推广为影迷接头标准示范动作。 |
|
房子的设计超可爱。 |
|
火车上掉下来的家伙。拿报纸找工作。节奏很好。秘密社会的暗号，前后勾连。布景屋多么豪华。来射击的客人里有一个好像卓别林的造型。 |
|
室内设计师基顿又来整活了哈哈哈哈，最后三分钟追逐戏是精髓。房间的构造设计太超前了。可以看到日后许多横版2D闯关类游戏的雏形，尤其是FC红白机。各种躲避道具都相当有意思。不止是成龙和猫捉老鼠，基顿也的确是开创了许多动作片的先河。暗号手势+1。 |
