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田中裕子和高仓健的组合真的是太妙了，两者的表演都属于细腻类，尤其申请变化的自然流露的细微，言语之间的所含有的浓厚情感，真的太好了！当然也很吃降旗康男这一套，日式温情在海岸码头与北国忧伤有的一比，程式化下那份穿插的回忆伤痛更显弥久而朦胧伤感。虽然当中还涉及到了在日韩国人的问题，「要是没有战争，我就娶个媳妇了」黑白调的回忆画面之下，一切都是沉着的。 |
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这是一部反战败电影，不是反战电影 |
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看着病老犹怜的田中裕子，看着沧桑犹硬的高仓健，忽而想起昨日看《夜叉》里的一对他们，我靠，岁月啊！！ |
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无字幕看的，还是开始学日语吧。 |
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此片是日本战后第一次在韩国拍外景。态度确实暧昧，但不是因为降旗康男导演的原因，这片子是高仓健非要拍的。高仓健的说法：「今度の役柄は生き残りの特攻兵で、行こうとしたけれど、失敗して死ねなかった男。漁師をしながら昔のことを恥じているという」「特攻のことは残しておくべき話だと思っていましたから。今、この国には何かを守るためにすべてを捧げるという人がほとんど残っていないでしょう。
しかし、あの戦争のときにはそういう人たちがいた。
その人たちが命をなげうってこの国があり、僕たちがいる。特攻を取り上げて美化したいのではないし、逆に戦争責任を追及したいわけでもない。
昔、国を守るために命を散らした人たちがいる。それが今では風化していきそうになっている。」 |
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电影的名字起得好，把电影要说却没直接说的内容，给比喻出来了 |
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with ひろあき 和日本人对话，我总是避开关于战争的话题。我知道一旦认真说起来，结局必定是不欢而散。这部影片也和所有日本二战影片一样，什么平民没有错，什么他们为了家人为了祖国而牺牲了自己年轻的生命，是英雄，是萤火虫。能不能醒一醒，别再拿受害者的身份自居了，认错啊！ |
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晚年生活就平淡一些好了，不要再提什么神风敢死队之类的事情。 |
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中国人看了很气愤，区图9.19 |
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萤火虫，是灵魂的意思。 |
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《萤火虫》根据竹山洋同名小说改编，由降旗康男执导，高仓健、田中裕子主演的剧情片。
该片是高仓健参加演出的第203部电影，也是他与降旗康男导演的第18次合作。高仓健凭借该片获得了第25届日本电影学院奖最佳男主角。
在片中，导演大量采用黑白影像闪回出战争时期的这几个年轻人的片段，带有明显的时代印痕。和《铁道员》一样，大量出现的高大雪山同样是《萤火虫》的独特道具，加上大海、河流、田野，众多的自然景观很好地暗喻隐衬了人物内心“暗涌”的激情和勇气。通过这样的表现手法，揭示了战争的残酷性以及人在面对战争时的无奈与抗争。
影片摄影十分出色，雾化画面呈透出朦胧之美，契合绵密的回忆之情。美中不足的是，导演想要表达的太多，片子情感景致略显饱和。
素材来源于网络
SJBD补标 |
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记得有一届上海电影节放的，一边在看一边不停的在擦眼泪 |
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对评论里“暧昧的反战”和“为神风敢死队洗白”的提法不敢苟同。即使是战争的发起方，战争中的大多数个体也同样是受害者，他们不过是大时代下任人摆弄的玩偶。这片子就是一部纯粹的反战片，类似于《硫磺岛家书》，一点也不暧昧，看完我一点没有感受到对神风敢死队的美化，只感觉到战争的可怕。 |
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史观不明是个扣分项，但谁能拒绝高仓健+田中裕子啊，尤其后者四两拨千斤的演技还自带柔光滤镜真是如何不怜爱！ |
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老兵的晚年生活 |
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田中裕子！ |
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从战争里的不同角度出发势必会引发不同的情绪，与其说片中人物有点自怜自艾，倒不如说降旗康男更想表现的是国家对待个体民众的失职，用片子里的一句话是没有哪个母亲会让自己的孩子送死，所以整体态度还是反战加谴责政府的，后半段情感稍显用力，唱阿里郎之类的比较刻意，高仓健和田中裕子这对儿CP倒是默契，雪地里与仙鹤共舞很是浪漫。 |
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感情倒是动人，但想当然的殖民逻辑稍感不爽 |
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从个人情感角度出发才是真的反战，强加国家意志的作品只会令人尴尬 |
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战争让鲜活的生命变得渺小而脆弱，但即便如此，他们也如萤火虫一般放出微弱却铭心的光芒……
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看的B站机翻完整版。三星半。 |
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在肖邦E大调练习曲「离别」的烘托下，影片的「悼亡」主题也已呼之欲出。可惜，在「反战」议题上设置了较高「门槛」的降旗康男也不可避免地忽略了「下位者」对于历史的感受、认知和真实想法——对于「美丽的景色」无法感同身受的后来者只能做个「跟屁虫」总结前人的经验和教训。影片的争议之处在于，既然年轻人不是战争的亲历者那就老老实实听上辈人依凭他们的史观讲故事。然而，掌握一手资料的「战士们」也大可不必在白纸般的年轻人面前展示明显带着傲慢与偏见的遗言。事实上，亲历者除了深入骨髓的负罪感和对于「蹉跎岁月」的缅怀之外，多数已经丧失了「自我批判」的能力。作为引领方向的决策者，爷爷年轻时的「固执己见」到晚年反而成了「可爱的缺点」被同代人铭记和默许，且试图用《萤火虫》这种「童话叙事」来打发对于过去尚存一丝好奇心的年轻人。 |
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高仓健你是有多爱田中裕子啊.......但能别让她再演这种垂死的角儿了不 |
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常常看，也常常听，但从那时的年轻人变成现如今的老年人到底会是什么感觉？或许是牙关终于可以松开了？毕竟，曾经的战争时代实在太沉重。 |
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田中裕子和高仓健的表演当然动人，对时代的感怀也很好。不过想到他们怀念的旧时代也正是侵略中国最猖狂的时期，心里肯定是不舒服的 |
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为什么日本总能出这么平和耐心的电影，用长长的篇幅去讲那么一件件小事
因为他们真的很有实力（有实力=有素养+有梦想+有钱）～ |
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“那幅画还挂在哪里吗？阵亡的那些人断绝不了的梦……那时候的雪，真的无法忘记。雪，不只是冷的，也可以是那么温暖。那时候才知道的。” |
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一部不怎么对劲，缺乏一个正确历史观的怀旧电影，且明显带有思想性的谬误。没有救赎的作品，既触及不了我们的灵魂，也让我们反感。我在想，如果《萤火虫》是一部经过了反醒的作品，那该有多好。可惜。 |
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数年后重看，心中真不是滋味。日本人说是反战电影，那是日本人的视角，实在看不出，看到的是赞美为国去死的英勇，至今仍去追随，叹息捐躯为家庭带来的伤害，可战争是日发起的，给他国带来的更是极大的伤害。神风臭名昭著，还美化，韩国人也中枪。喜欢高仓健，这个电影例外，不会再看第三遍。 |
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永远弘扬神风特工队精神，右翼。还要找到为日军战死的韩国军人家属，试图让家属接受军国主义价值观，简直无耻了，民族和解之路尚远！其中一位前特工队员，在昭和死后自尽陪葬，想起乃木希典殉明治（柄谷行人《历史与反复》有论）； |
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高仓健自己既写过钦佩（感动于）特攻队的随笔，又在电影发布会上说过一番有所保留的中性的话，作为公众人物，很矛盾又很无奈啊，总之有些看法数十年来不是一成不变的。 |
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虽然有一些争议在，个人感觉这部电影还是反战的 |
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桜岛 雾岛 八甲田
知览 釜山 萤火虫
大概是最好的神风电影 |
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还是这个铁三角，但怎么感觉有糊弄之嫌：节奏忽快忽慢，闪回过去往往蜻蜓点水，全片故事浮于表面，说教多了。海边三个年轻飞行员的对话段落用了两遍。要说印象深刻的就是这么用天皇驾崩链接昭和时代结束，也挺敢的。还有就是鹿儿岛的火山和雪中的鹤之舞。 |
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1、发动侵华战争的那昭和天皇死于1989年1月。鹿儿岛也会下这么大的雪。2、又是一部温情脉脉地试图转移视线、美化侵略战争的片。这类电影可称得上是日本的伤痕文学，就是向全世界露出伤口：看，我被揍得好惨啊！丝毫不提他为什么被揍得这么惨？更不提他犯下的滔天罪行。片名来自一个特攻队的队员，临战前说，击毁敌舰后化成萤火虫回来。3、看完夜叉紧接着看这部，高仓健和田中裕子苍老了好多。谁也敌不过似水流年啊。4、那年轻人感情是朝鲜族，也成了特攻队的。看到后面我要收回之前的话，这片对日本的侵略战争还是有反省的。 |
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影片的架构不错，有兴趣去知览看一下，对于神风的青年很同情，还没有好好看过这个世界就永远离开了 |
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电影的名字起得好，把电影要说却没直接说的内容，给表达出来了 |
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不知道自我批判和反省的人不会有多好的前程，一个国家也是。日本之所以这么强大，很大原因在此。 |
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想给三星，可是田中裕子和高仓健的表演真的太吸引人了。 |
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活著就是記憶。 |
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神风队员本没什么好怀念和美化的，可谁让这位神风队员是健桑呢？！ |
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抛开战争的历史与政治立场不谈，是个不错的片，但怎又能不谈历史与政治呢 |
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温情! |
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因为加入了韩国人的故事线，影片基调基本在反战和反战败之间徘徊，但因为我方是被侵略被殖民的一方，所以带有民族情感地看，总会觉得剧情有点别扭，然后发出疑问，影片中的日本人个个都是慈眉善目的大善人，那这场战争究竟是怎么发生的。 |
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现在的行动不如过去的行动那么激烈，山冈的行动也不如藤枝和金山的抓马。大概，死去的人（金山）并非因为一个军国契约，他在没办法的情况下否定了这层幻想，并对故乡和恋人抱有深情；活下来的人背负着罪孽，藤枝认为为什么自己可以独活？这对金山是否不公平？所以他最终选择了葬身山野。而山冈则不愿提及这些事情，尽管最后还是要去韩国“赎罪”，以求得谅解。其实本意是看到两个截图对这片感兴趣的，田中裕子的名字出现在田野里（安详宁静的现世），高仓健的名字出现在大海与高山处（激励，他的死亡目标），其实也恰恰是前者安抚了后者。影片的批判没有那么突出，感觉也是降旗康男一贯的风格。 |
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高仓健吾爱~~ |
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可不可以不要这么读者文摘。这种只有导演自己沉醉其中的某种情怀强行凌驾于一切之上的电影总是没法看。为什么降旗康男拍高仓健总是这个德性。 |
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不知怎的，颇喜欢小林稔侍 |
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看到一半就觉得不舒服，这种为神风敢死队洗白的电影，还是受不了，在我们民族的立场来看，当然接受不了，联想到先前日本要把神风敢死队的遗物向联合国申请世界遗产，除了反感还是反感，只想自己受到的伤害，却不考虑别的国家和民族因为你们而受到的伤害。基于喜欢的演员，勉力看完了。 |
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反战态度暧昧，降旗康男还总把这俩官配搞的温情之中带着些许落寞 |
