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见过磕长头的人吗？他们的手和脸脏得很，可他们的心特别干净。我卖过皮子，可我没办法。 |
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分不是给你陆川的，是给那些人 |
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只能说陆川选对了题材~~ |
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在中国，你就玩儿写实主义就行了——无论你看哪个阶层、哪个方面，都能震的你哑口无言、无言以对。那真是一种残酷美~··· |
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“你看过磕长头的人吗？他们的脸和手特别脏，但他们的心特别干净。”
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有口碑无票房，这是中国商业电影市场的可笑缩影。 |
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没有歌颂，没有讽刺，没有批判，没有鞭笞，充斥全片的只有绝境中的挣扎，与自然抗争，与盗猎者抗争，与自己抗争。 |
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看了陆川近年的作品...觉得这片绝壁不是他拍的 |
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带给我的震撼远远超过电影本身 |
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陆川的寻枪之前看过 没啥感觉 但是这部可可西里 应该向他致敬 |
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巡山队卖皮子赚补给，才能买汽油、买食物继续在恶劣的环境中追捕盗猎者。“用死去的藏羚羊来保护活着的藏羚羊” |
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看着藏羚羊的眼睛，你的内心会怎样？ |
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不是路川会做的更好 |
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一群非专业演员演绎了一场感人的护羊行动。这种偷猎者就应该抓了就毙，政府应该尽到自己的职责。 |
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不能承受之重 |
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《可可西里》《天狗》《光荣的愤怒》，三大“揭露黑暗势力”国产片。 |
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这次真不是因为陆川成功抢占道德制高点。看得我口干舌燥。 |
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震撼的天堂 |
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大師作品，值得信賴！請記住：沒有買賣，就！沒！有！殺！害！ |
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大漠荒原的悲歌。可可西里，美丽的青山美丽的少女。进入可可西里每留下的一个脚印可能是人类第一次的涉足。寻山队员惨死在盗猎者枪下为开幕。 |
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那段活埋的戏，没有配乐，让人窒息，不能释怀。陆川大家曾经对你寄托了多少希望啊。 |
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撇开抄袭、媚俗与占据道德制高点的嫌疑，影片本身质量还是没有问题。偏向伪纪录片式的写实主义风格，避免了刻意煽情或戏剧性渲染。摄影极美，表演过硬。流沙段落携带着窒息般的绝望与无言的惊惧；遍地的藏羚羊新鲜骸骨；星空。| 在这里，你留下的每个脚印都有可能是人类留下的第一个脚印。（8.5/10） |
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很不错的题材，只是没能更深层次的抓住人心，不够感动 |
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那是一种对那片土地以及生灵的情感。 |
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那年我明智的选择在影院重映时观看了这部电影，为最后的流沙落下眼泪。三四年之后看过《平衡》，才知道世界如此丑恶而绝望 |
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常常把可可西里和西西里当做一个地方，所以，现在很期待一部叫做《可可西里的美丽传说》的电影。 |
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同一个大山里，有些人成了盗牧者，有的人成了卫道士，别说人和人有什么共同点，有时候你发现真的没什么一样的。片子本身并没有想象中震撼，我也不认为陆川完全遵循了所宣扬的主题，影片本身很多无关主题痛痒的东西来吸引眼球，从这一点来说，只能和唐山大地震站在同一个水平线上。 |
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总之蛮平庸的，编得赤裸裸 |
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见过朝圣的人吗？他们的手和脸脏的很，可他们的心特别干净。 |
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题材好！可惜陆川还是唯一拖累题材的因素。 |
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人和藏羚羊没什么区别，一枪就能打死，没打准的话也会蹬腿挣扎。人和藏羚羊也有点区别，人皮不能卖钱罢了。 |
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镜头的表达十分克制，尽力塑造出一种自然捕捉的效果，所以全片都充满着纪录片般的真实感。“大漠孤烟直，长河落日圆”十分贴合全片的气质，非常多大景别小人物的构图，不仅可以形成视觉上的美感，还衬托出人类在自然面前的孤独与渺小。保护藏羚羊是主线，对抗大雪或流沙等自然力量也是驻守在可可西里的人必须面对的难题。背景音乐的使用被压缩到最低，通过环境音成功描绘出被敌人包围的恐惧与空气中流动的肃杀感。人物没有陷入脸谱化的套路，人性的复杂有所保留，盗猎者可以在烈阳与冰河之间帮忙拉车，驻守者也需要靠卖皮子来维持生计。演技很加分，在陷入流沙或是被敌人处决的长镜头中，演员都用肢体表达出了深不见底的绝望。 |
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所有指涉都是点到即止，但并非浅尝辄止，而是在伪纪实（尽少取舍）和电影感（加以修饰）之间保持了良好平衡，最终通过真实感保护了多义性，在神圣与绝望的驳杂感优先输出的那一刻，本片就已经成功了。有关题材优势与导演水准：《熔炉》拍得浪费，《模仿游戏》拍得恶心，再看《可可西里》，高下立判。 |
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坚硬的信仰 |
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题材很感人，但说实在的，陆川不行 |
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选材和切入点看，无疑是部好作品。青藏高原给予的是生存的试炼，更是人性的试炼，确实相当震撼。嘛，让我这个不怎么爱旅行的人都有‘希望能去一次西藏’这样的想法了。。。 |
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一定要去那边看看。。 |
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题材很好，令人深思 |
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哎，好惨的。影片真实感还是很强的。比南京南京是好。 |
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可可西里的最后一枪。★★★★ |
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有些五毛影评人称之为 "一次群体形象的成功刻画" —— 不就是没重点嘛。真的是欲加之赞，何患无词。 |
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多好的片都有人说烂啊 我算见识了 |
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故事的内容是阻止盗猎，但以大量闲笔描绘了巡山队员的拥抱、饮食、歌舞、思念、爱情以及彼此祝愿好运，这部分内容构成了故事的地基，使得更高远的追求、更幽微的无奈、更坚硬的信仰得以如灯塔般讲述其自己的存在。灯塔也是有基础的，它只需自己讲述自己，而不需旁人拿着手电在夜里指指点点。 |
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不喜欢。 |
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勉强四星。CHC高清源片重刷，比哥伦比亚一区DVD画质提升明显，色调做了偏冷的调整。30岁的摄影师曹郁凭此片一战成名。从《寻枪》延续到这里的一个远景构图：人物在画面下方占据约五分之一，之上都是广阔山峦等背景，全片编制也刻意强调人与环境融合、互补、对立，环境始终直接参与叙事，运镜和剪辑少了卖弄，更符合经典范式，在不同景别和镜头移动的拼贴里，寻找画面的韵律，直到日泰死亡，用几个相似机位的远景呈现，像是乐曲结尾时单调而凝重的余韵，这种统筹全片的节奏感挺漂亮的。主线只是日泰和队员们追踪老对手的十几天内的经历，天葬、流沙、数百具藏羚羊尸体、放任盗猎者自生自灭，这些死亡表意的另一面，是队员们鲜活的生命力。也有些队员们编制外的生存困境，但最好的设计是贯穿全片的马占林，他衰老而不死，见证一切仿佛队员们无法战胜的神性 |
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祝愿那些偷猎者天天便秘... |
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极其粗狂凶悍的极简风格，西部大荒漠呈现了生命绝境中脱离现代文明的残酷杀戮。本片制片人葛陆明在探班时因车祸丧生。8.6 |
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每次看到把投喂流浪猫的伪善者称为”爱心人士“都烦躁的不行，那种饱暖思淫欲给别人添麻烦的行为配不上“动物保护者”这个称号，向真正一线工作的的动物保护者致敬！ |
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“记得磕长头的人吗？他们的手和脸是脏的，心却是干净的。”人在大自然面前是如此渺小，有些人却是如此崇高 |
