|
那些她抛下的，和抛下她的，都是生命中的养分 |
|
可能相对还是更喜欢漫画一些，比较单纯也更侧重于波丽娜的心理探究。原著里几乎没有家庭的戏份，电影似乎是想给她的转变来一个“原生家庭”这样比较强大众比较容易接受的心理动机，虽然挺喜欢这对父母的，但是感觉原著更当代一些，更聚焦于青年对世界的渴望和迷茫，她也并不是一个只知道努力的傻妮子（她的姓发音跟“傻妮子”好像）而是一步步追寻、透过很小的缝隙去观察世界并且勇于把身体挤出缝隙而打开新的生活维度。原著虽然也有对应的几次转变，但似乎一直都是在跳芭蕾，只是不同的流派和方向，但影片似乎离开大剧院后都是现代舞。片中，原本最后男主是玩即兴的，最后也排演起现代舞来，只是编舞的不同了。影片戏剧性更强，但反而让片中人物的感情有些淡漠。 |
|
我最喜欢的结尾的样子，还有女主“observe”那段蒙太奇啊啊啊啊。中间有一段确实太平了，有种感觉是直至第一次即兴动物舞蹈她才真正爱上跳舞，一旦起舞真的汗毛倒竖，到后面盛开了所有的生命力 |
|
主角的迷茫和观点变化都挺平淡的，也许是想完全通过舞蹈表达出来，然而并没有。 |
|
摄影好棒好棒！虽然不是个励志故事，但看完总觉得又有继续下去的勇气了。 |
|
控制情感，追求完美，亦或激情外放，表达自我。电影比原作加多了走私老爹的线索，为了贴合乌克兰国情？ |
|
第二次到Casino的Volpi厅看片，以为是关于现代舞明星的纪录片，结果是一部从Boishoi跳到Aix再到安特卫普的实验芭蕾剧情片。 |
|
算是不错的法漫改编电影，主线重心放在波丽娜自我学习和成长的过程。这条线与她的爱情历程密不可分。对舞蹈表演艺术追求的转折和探索私心非常喜欢。情感与环境的描写充满真实感，很有生活的味道。在俄罗斯学习古典芭蕾与之后来到法国寻找新舞蹈表演形式两个阶段镜头打光和调色有着微妙的差异，有趣。 |
|
我喜欢Aleksei Guskov |
|
从古典舞到实验芭蕾，倔强女孩Polina一边抛弃着爱情一边追随着梦想。法国电影常见的平铺直叙的叙事方式，其中的舞蹈场景实在是很让人激动。男友一男友二都很帅气好嘛…… 大部分演员（包括女主角）都是专业舞者而非专业演员。11/01/2016 |
|
原著一直躺在我的购物车里 根本不知道比诺什阿姨有客串 独舞惊艳 从古典舞时期的“dance comes by itself" 到现代舞时期的“舞蹈是关于失去的人” 到在安特卫普街头的观察 到结尾实验芭蕾蒙太奇剪辑的“启蒙老师的认可” 终于在舞蹈中找到了自我和他人啊 |
|
艺术家的瓶颈与成长，平铺直叙缺乏特色，塑造的人物其实也没立起来，电影里的编舞不错。比诺什真是能驾驭各种角色。[C+] |
|
3.5⭐ 芭蕾老师是il concerto的团长啊😍…电影又回到了古典芭蕾和现代芭蕾的争议，到底舞步是为观众而表演还是为自己而表演呢？是悦己还是悦人更重要？我觉得古典的更美，可是现代舞坚持要舍弃这样不真实的美，于是大家都看不懂了… |
|
一场舞蹈的梦。 |
|
polina is the perfection of somebody...maybe herself?or her teacher....anybody might be effect by others most of the time we are feeling others including our selves |
|
本来想先看漫画的...受挫的芭蕾舞少女在现代舞中重拾艺术，前三分之二少女经历部分过于平铺直叙电影语言缺乏特色，但是找到男舞伴开始热烈创作后很好看所以还是跳舞好看。 |
|
美轮美奂。尽管不理解女主一步一步地向下选择。 |
|
镜头带着俄罗斯人的唯美和法式电影的写实，精彩舞蹈场面太少了点，但是结尾的双人舞真的感染力很强，只是中间的过程过于偏重女主的心理描写与特写，故事本身比较弱。作为舞蹈演员而非电影演员，女主角的表现足够有灵气了。 |
|
人物都很美，俄国那段沉重中带着力量。要努力就对了，不管人生会如何 |
|
忠于漫画但处处去头掐尾以致于路人看完一脸懵，加了女主家庭关系的故事线很有野心却没必要，电影版这样改真得吃力不讨好。表演和美术倒是很用心。 |
|
2019年的第15部，20190514。从开始看到看完，居然能持续一年，是一个中间断掉就很难鼓起勇气开始的电影，别人人生的转折，自己很难共鸣，可一旦共鸣了，又悲伤于自己无法实现的现实境地。所以，看完，需要勇气。 |
|
酒吧里顾客的随性起舞，角落里乞丐的匍匐前行，通道内友人的重逢相拥，都是触发灵感的编舞素材。波丽娜确信自己并不想跳古典芭蕾，不满足成为舞台上的白雪公主。她要做的是采撷生活里乍现的灵光，在码头的夕阳里，或是舞台的大雪中，蹁跹出自由的姿态。远离了父母，隐瞒了行踪，追梦的时候才会看见鹿。 |
|
一种情怀 |
|
这种专业性很强的电影是挺难拍，演员既要专业好又要会演，剧情脱离不了少时刻苦长大经历迷茫再继续努力奋斗这种路子。。只能加点蒙太奇之类的艺术处理。喜欢少女和老师之间的对手戏，虽然很少啦。 |
|
莫名其妙的电影 |
|
明明是社会主义的苗，偏偏成了资本主义的草。义无反顾。波兰的那部《冷战》有异曲同工之妙。 |
|
舞蹈之路上的徘徊，那些看上去“愚蠢”的决定或许都是人生中的养分……专业的人干专业的事，比诺什那几下舞真不行…… |
|
芭蕾梦想精彩人生 勇敢前行倔强舞者 |
|
看过原漫画感觉差别肥肠大了！因为都是专业舞者演出所以就算撇掉情节也很美妙，但是故事真的太弱了，别说顶尖芭蕾舞学校，现在还有哪个芭蕾专业的不教现代芭蕾的，洛桑比赛都有古典现代两重考核……最后那个现代芭蕾也是很学院派的，不是靠饿肚子当酒吧女招待就能体验摸索得到的啦。 |
|
两星半。截取碎片而不做完整拓开、交由观众脑补因果的剪辑思路与原著漫画类似，但不够风格化以致观众只会认为是剪辑混乱。对于熟悉原作故事的观众而言，改编取舍失当是更大的问题：将波丽娜的奋斗简化为古典芭蕾与现代芭蕾的道路分歧，添加了父母的戏份却没有挖掘出原生家庭与主角抉择之间真正有张力的关系，还大幅删削了漫画中与博金斯基的师生情谊这条感人主线。最后只成了一篇没头没脑有点作的成长流水账。夜店打工和比诺什教舞两部分最该压缩。一点私心：比诺什穿了印有巴萨队徽的卫衣，多半星。 |
|
坚信“舞蹈是自然而然发生”的舞者波琳娜，经历了古典舞和现代舞的迷茫和瓶颈后，采撷日常生活中的点滴，编出了属于自己的独一无二的舞蹈，那是从内到外散发出的自由，一如夕阳下的码头，儿时的雪地，舞蹈亦如人生，走过那段又长又冷的路，林深时总会见鹿。 |
|
6/24@星光 6+ 较真的艺术探索总是崎岖孤身路，莫大-安特卫普，比诺什的存在尴尬。偏淡和平，迷惘里野蛮生长的勇猛便透出真实的羞怯与虚荣。法国类似片的调子，最后华彩章扳回一分，煞得干净、有余味，光里腾身光里消亡。字幕差，莫大翻的波修瓦etc #SIFF20 |
|
在时不时地做杂事中观看，如果有缘值得重新认真看 |
|
改编自原著漫画《波丽娜》的俄罗斯舞蹈家波丽娜塞米昂诺娃的传记片，缺点也比较明显，不过18就功成名就的这位，1617的话题必然也限的很。片尾的双人编舞我喜欢，再就印象深的是女老师（朱丽叶比诺什饰演，很惊讶她的舞蹈表现，练家子）差评了她的舞：很美很优雅但不真实，缺乏生活体验，导致情绪表达欠缺。。。。片外，法意对那种仪式感的端持美最是兴趣缺缺，大概率是太早就进入审美无度无可循环，美已放低，归入尘嚣碎屑的日常，可以是诸多表达中最为松弛的一环，如此而已。想想最近看的欧洲片都是美，但美已踩低。 |
|
《翩翩人生波琳娜》女主角很好看，跳舞真难呐！这个电影难道在中国大陆电影院上映过，怎么还有中国大陆104分钟的时长。中央电视台电影频道节目中心译制。 |
|
是通过舞蹈来讲述一个女性如何有洞察力且自由的选择自己生活的故事，虽然也付出了诸多代价，但是能找到心中的那束光也是真的幸福吧。 |
|
非常一般，故事线不清晰，没有什么亮点，舞蹈也不精彩 |
|
后半程为了表现波丽娜在迷茫中挣扎，剪得过于碎了。最大的亮点是最后走出困境之后的那段双人舞，这也是和漫画版的最大不同，戛然而止。尽管片子拍得一般，但还是感受到了从古典舞走向现代舞的“现代动因”。 |
|
舞种乱套，让人搞不清，结尾那段跟芭蕾（&现代芭蕾）有毛关系？古典舞需要严苛的条件、技巧，现代舞更加注重表达与观念，这里也没有什么褒贬，是由于女主生活（家庭）环境和自身的经历才产生了向后者转变的节奏。那些experimental类型的舞蹈跟配乐挺好，但比诺什的舞技都不如廖凡… |
|
有点像火焰宣言派 |
|
本片亮点是请#朱丽叶比诺什#还给她一段独舞。整体感觉乏味无趣，每年都有这样励志片子，我们喝的鸡汤也不少，不要没头没尾去诠释你的努力梦想不一定得到你想要一切#现实是残酷的#不只一个俄国舞者明白，我们都明白好嘛！ |
|
在个人建构、环境际遇的交互中，以舞蹈语言的形式，探究艺术的语义之理、逻辑之理和经验之理。 |
|
人的反应刻画得相当无趣了，虽然画面动起来了，但镜头的组接堪称没逻辑，没观点，不仅远不及原著漫画，甚至是一种浪费，漫画中的人物是懂情感的，影片中则不然 |
|
拍的一般，突然就结束了。 |
|
5.0 节奏不如步点般得顺畅，几场人物困境中的剪辑不错 |
|
被《天道》选入舞蹈团的舞者知道「缺席」是什么意思吗？舞蹈既是「丛林中」动物的一种「生存」本能，亦是「剧场里」人人都有的一种「艺术」天赋。这是《波丽娜》将「艺术」创作活动与「生命」生产活动通过古典而优雅，现代又残酷的「双人舞剧」形式与刚柔并济、知行「灵肉」合一的「芭蕾舞者」形象完美融进一对抑或一对对女/子身体里之后习惯成自然地展现在我们眼前的「成果性/现实性/真理性」景观。毋庸置疑，每一位「女子」作家/画家/摄影师/编/导/演的手上某种程度上都握着「生产」书写/描绘/塑造「人/物」的权力。然而问题却在于，这种作用在无规则的空间上、以及去中心化的笔墨上和具体「有名有姓」的「人/物」身上，能够填补、修饰、调整，甚至彻底改变「人/物」命运轨迹「指尖上」的权力究竟有没有、要不要受到《不羁的美女》干预？ |
|
古典芭蕾的叛徒，让我没发理解。 |
|
电影和漫画侧重的点不同，漫画是以师生情为主线，展现较多的偏古典芭蕾的部分。电影则换成了家庭线，着力与波丽娜转跳现代舞的蜕变化蝶，即怎样走出人生中最低谷，重拾信心和创作灵感。总的说来，电影和漫画我都能接受，并无特别失望或惊喜。 |
|
看到一个小时，觉得沉闷，正好插播广告，索性不看了。 |
|
為什麼這麼低分；“一個真正的藝術家必經之路” |
