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《地雷系女子&地雷系男子绝赞恋爱中》HKIFF |
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Jacques Rivette再次把巴黎拍成一个虚假的布景，外景几乎无人，电流、汽车、飞机无处不在。人们在家中和剧场中努力找寻意义，最终归于空白。 |
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#BJIFF# |
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我們的愛。慢長的互相折磨，互相傷害。最後的紀念品，是自由。 |
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#ICA #21917 长评-对立且相错的椅子。叙事整体看是顺时叙事，但开场就有女主在火车上的镜头，中途还有插入类似的回忆，这不光让影片的结构更完整，前后有呼应，也同时也加强了男女主爱情的宿命感。影片的文本上伊利亚斯的故事呼应那疯狂的爱情，那相对而立却又错开的椅子就如同相互依靠却又错身而过的爱情。影像整体修复做的非常好，主要呈现两种影像模式，清晰的35mm和粗颗粒16mm。清晰是用远景，全景和中景讲述戏外生活，当然也有那火车上的未来，而粗颗粒则主要是中景，近景和特写的戏内，但粗颗粒也有几次的例外，用于呈现“回忆”。长镜头，特写镜头和运动镜头都很喜欢，大量的环绕镜头的多人群像戏效果非常好，剪辑除了开场的跳减都很喜欢，蒙太奇对照台词表达明显。听觉现场收音效果非常好，不过日式配乐有些不搭调。
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癲公癲婆的 l’amour fou 真的有夠fou… 堪稱折磨的觀影體驗…結束時候都快午夜了我拔腿就逃，但居然現場響起了掌聲？我不理解 @hkiff |
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此片的VHS电视录像片源刷新了个人看片画质新低，最后一reel开始甚至开始闪雪花，但与此同时电影自身也开始分崩离析。和里维特其他的巨片一样并没有显得太冗长，第一个小时匀速的时间似乎更给人一种舒适的观影状态，但视点随时被幽灵似的转换，加以平移镜头，不安感层叠上升，里维特魔法般的时空跳切把人物都吸入漩涡中，这疯狂是无解的，无力的，真正的亲密也只是转瞬之间的一回事；声音处理很有意思，随着剧场里上了鼓，似乎整部电影的声音系统也随之升级，在这渣画质中更具备了某种诡异感。 |
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神奇的叙事手法。。。 |
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3.5 四个多小时的必要性存疑，却也是这部电影独有的存在感。几乎没什么剧情，里维特似乎是要以如此长久的时间，始终云里雾里地呼唤“无事发生”，从而折磨习惯了类型化、情感有逻辑性的电影受众，去强调过程而非展示结果。“你来带我去永恒黑夜吗？我把心交给她吞噬。”以即兴、开放的方式，表达男女主之间的情感变化，阴郁、激情、嫉妒、痛苦、彼此伤害、和好，接着新一轮loop开启……双方都似精神病患一般，不知所谓、反复折磨，不过这至少让只有两人在场的对手戏是好看的。总之，一生难遇的“影院罚坐”经历，也是一辈子只会看一次的电影，至少这段经历是独特的。｜北影节 |
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这部还挺喜欢，因为很虐而且虐得还算平静。猜忌与失语、隐忍与爆发、威胁与享乐、回归与出走……在这四个多小时的来回折腾中，（没睡着且没离场的）观众切身体验了这种相爱相杀的痛苦。女主美极了，整个剧团颜值都太高了。中间两人最欢乐的那一段里在房间墙上涂的字迹中有“Mort à la France（法国灭亡）”“Faire l'amour pas la guerre（要做爱不要作战）”，让人想起这是69年的电影。而拉辛作为刻画恋人心理最细腻的剧作家的地位大约从古至今无可撼动。中间还有对电视/剧场/电影的探讨、16mm的排练记录和35mm的生活场景之间的交叉（虽然我觉得这部分比较没劲……）一个剧团男导演用极为现代的方式排演经典戏剧，同时自己深陷感情漩涡，录音带发挥重要功能——这是《驾驶我的车》的原型吗？ @2022-01-22 08:06:43 |
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四个多小时被死死按在座位上，被吸入漩涡的观影体验。安德洛马刻是妻子，又是奴隶，演员从无法扮演陷入过度扮演的游戏。戏剧和生活在婚姻关系里相互侵入，琐碎里的崩塌，患得患失的疯狂，猜忌的拉锯追逃，一幕幕踩着悲剧的鼓点推进，撕毁家中的幕布，相互的涂抹成为刀刻。 |
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蛋疼，快进都快进的累了，- -！变洗衣服变看晕了原谅偶的不认真... |
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太美丽太轻松也太流畅了。同样是四小时，厄斯塔什只有受制于文本的僵硬逼仄空间，但里维特什么都有。时间的纯粹流动与回环、心理细碎的崩溃、氤氲的梦以及由剧场场域侵入生活的身体的力量。现实中，卑吕斯确实和昂朵马格上了床，爱妙娜也确实是卑吕斯的前妻；但妙就妙在Claire并非任何角色，她因为pity的试镜而被暗示着终究会滑出卑吕斯的生活。她像一个即将失去任何意义的能指，悬浮在无法脱出剧场生活的Sebastian行星环上（减1星：Claire应该是她自己）。排戏纪录太天才了--16mm特有的临场属性产生的真实层级链时刻提醒又误导我们，一切都是又不是现实。对于Claire现实是接吻交换口香糖的那个酒吧时刻；对于Sebastian现实就是剧场（摸到滨口的承袭了）。在情绪累积下，银幕不再是黑白：我清楚地看见Claire在镜中向Françoise哭诉时她眼中的血色。 |
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FR63 à la Cinémathèque. 其实还挺不错的，就是太长了，到最后有点难受。来来往往，无人街道。家中王国，les amours sont folles. 开映前男女主演以及Rivette的女儿来到现场，观看自己年轻时的影像会是什么感觉呢？ta们说上一次看到自己出演的这部电影都是上世纪的事了，（主持人问到的一些细节都不太记得女主演提到男主演剪衣服那段很难演，当时想要即兴，但是不顺利；而男主演爷爷自己却不太记得这回事了），会是怎样的一番滋味。 |
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#CannesClassic# 爱意的快乐与恶毒于自身及世界的破坏力是同一的，如此自由的同时又高度精准。与这个年代的电影差距的量级是这样的一道鸿沟，以至于一个很讽刺的结果或许是：用来开启这届电影节的放映或许就将是它最好的电影。 |
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#14thBJIFF 资料馆。他揪起她的脖颈，像她对待小狗小猫那样。声音很好地被用作了情绪载体。 |
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#48hkiff 已习得法国新浪潮爱情电影的精髓。 |
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英文字幕 |
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里维特的剪辑全都是魔法时刻。 |
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太可怕太没必要了😭（想说Out1起码喜欢整个核心…这部简直…..（不止是情感上的暴力physical的暴力也在，看得我简直TT（里面女演员都好美好美… |
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#HKIFF 是日记体，但也穿插着很多（根据回忆或潜意识机制）闪回/闪前的几帧；景别的变换和手法丰富多彩，对应情绪的浓度。拍摄排练和拍摄一个纪录片团队在拍摄排练和拍摄一个演员会因为有人拍摄而产生反应/变化的排练之间有微妙差别，那么多年后滨口龙介的传承（借鉴？致敬？）清晰可见。但无论如何252min还是太长了…… |
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@资料馆；里维特擅长的剧场题材（但人际网比《出局》简单许多），戏剧内外的情感投射都集结于“复仇”（文本的呼应），爱的合理和无理，实则一切有理——以爱之名的破坏和捆缚，互相伤害的因子早就种下，开场的离开舞台是之前离心积累的留白，视野之外的拉锯早就发生，于是女主选择离开公众视野而自我禁闭；她的复仇不仅是惩罚对方，而是以复仇的举动让自己从这段漫长而痛苦的关系中解脱出来，黑屏的瞬间是痛下决心的定格，四小时的蚀骨是一种体现痛苦的表现方式——唯有时间，才能证明你们爱过之后的互相撕咬将会释放出多么大的破坏力。 |
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【2.5】接受无能，睡了好几茬，在闷热的资料馆里看到最后是我最大的尊重了，其实后面还有点窒息感。【2024BJIFF #15】 |
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9/10 caméra 16mm-35mm, liberté des plans (vs. «ne regarde pas ailleurs»), liberté de diégèse («Jean-Pierre»«Michel»). Notion du temps (lundi 14 - vendredi 1) chronologique ou textuelle ou formelle (fondu noir), apparition et disparition des thèmes/éléments. Performance. Points de vue sur un espace. Infinité de l’espace. Train. Tréteau. |
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8.9 演员状态、声音与剪辑。你是来带我进入永恒的黑夜吗？@BJIFF2024 |
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演活-05/04/24 at MoMA |
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2.5 Dullest Rivette film I've ever seen. Gone the playfulness, the humor, the ever shifting storyline and territory filled with surprises, this is extremely dreary, meaningless, repetitive for its four hour runtime. The entire rehearsal sequences over and over bears no symbolic parallelism whatsoever and while this exhausting feeling of dragging along may be the point of Rivette's experimentation I feel it to be deeply self-indulgent. And spare me the post-68 melancholia reading --- the mood is of course there, it never automatically makes portraying insufferable bourgeois pettiness an amazing political allegory of sorts. |
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疯狂的爱情在彻底割裂释放后 关系似乎又回到原点 而希腊悲剧的排演一定会在生活最快乐的时候给予一记重锤；Hiventy 4K修复 Caroline Champetier监修；hkiff2024 |
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看的第二部Rivertte的電影。對曝現藝術創作過程的著迷，同時也是一種袪魅。這部片子裏面排演的戲劇，以及《不羈的美女》裏面神秘至只窺得一角的畫作，真的值得藝術家們嘔心泣血的努力嗎？他們為創作犧牲了自己的個人生活，同時也不可避免地傷害周邊至親的愛人，無論是以何種方式。宿命還是自私？ |
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我的BJIFF 2024 第30场
这场爱情不疯狂，但四个小时的无聊把观众逼疯了。 |
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#14thBJIFF No.19 @资料馆 |
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Opposite of Ma Nuit Chez Maud. Pale.... |
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【北京电影节展映】4K修复版。在看过的诸多4小时超长电影里是观感最难受最煎熬的一部。无法接受。想像男女主一样发疯砸掉一切，也想一枪崩了女主。有想到滨口龙介的《亲密》。录音带制造出不在场的在场/双重在场的效果。在剧场进行16mm拍摄的摄影团队又在舞台-生活之外添加了一层摄影机的观察视角。这对情侣关系，尤其是女主角情感的转变完全无法理解。在剧场使用东方传统乐器制造的声响形成恐怖效应，震耳欲聋。 |
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#HKIFF48 被里维特用此片在各种意义上虐杀了4小时🙂 首先自己感受到的情绪是多变的，完全被里维特牵着鼻子走；同时也感慨里维特身上的喜剧人效应，由于情绪的变化，后期本可以成为笑点的片段也因此窒息了起来… |
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已收藏 |
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3.17.2024 intermission前有一阵风，里维特的电影永远都仿佛置于风中：不顾一切地精准，远远超脱语言和面孔，局部和整体不可思议地组合。四小时，漫长的果决。 |
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排练厅电影，排的戏剧会和剧组人员的生活形成互文，通常是关于爱情关系和精神分析层面上的变化，舞台边界不仅在狭义的具象的戏剧舞台，而是选择了实验性的文本。剧团排练拉辛《昂朵玛格》。导演受鲁什的纪录片的影响，你会看到导演用35mm和16mm摄像机做的形式区分，也有闪回等现代主义色彩。 |
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【3.0】 |
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风格建立之作，对其他艺术现实创造过程的搬演与长时间具体呈现中交代的丰富信息的真正确认。此后的多部都采用戏中戏的方式在电影中排练戏剧，只有《不羁的美女》是绘画过程，可以视为里维特融合借助其他艺术的起点。明显看得出制造片内“异世界”的想法，摄影机在场/排练纪录片都在电影内将排练过程抽离单独的作为一个维度呈现，即保留其他形式本身的特色，也方便穿插进剧情中。但在这部中显然还没有达到后来兄弟艺术这一维度反过来服务剧情主线创作更多释意的高度，这就造成了在前面提供一个简单的连接点之后都是割裂性的并行，并没有联系处，加上对排练戏剧剧情的非线性呈现和缺少完整段落化的出演，明显导致了主体电影语言内平行剪接在内容上的失效。如果把除开头外的排练剪掉，电影是基本成立的，这就很能说明问题了，姊妹艺术并未融入电影之中。 |
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里维特尚未成熟的形式，乏味而粗粝。剧本-情节的纠缠流于表面。但对演员的掌控还是十分到位。 |
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外物是肢体的延伸 环境是二人关系的延伸 从剧场开始到剧场结束 不在场的女性对剧场的dynamic有决定性的作用 初期还是剧场作为一种日常 后续则是剧场作为一种投射 剧场消磨二人关系的进展 把戏剧性的变化消解成几乎看不出变化的routine 最后的效果是让娜迪尔曼式的 到拆家达到一个高潮 女性的不安全感需要将恋人拽下 使其堕入到一个同等的深度 并用贪恋诱使其放大自身的女性特征 爱是不顾自然规律 丛林法则 身与心服从诱惑 更是予己所无给无求之人 不顾彼此的真实需求 排练期间回到房间的肢体互动 剧场与家空档卧室的互动 女性示爱于言语 男性示爱于肢体 女性示爱于情绪波动 男性示爱于恒久忍耐 女性诱惑 男性服从 用外力消解不安感 用内力制造混沌感 后两个小时是可以反复观摩的情人日常 亲密感胜过奴奴 |
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8.5/10。以「对一个舞台剧的各种排演（男女主都在其中）」为线索讲述了一对夫妻（女演员女主＆她的舞台剧导演男主）婚姻的逐渐解体。影片运用表意有力的高水平摄影美术、不同尺寸的胶片（16mm和35mm）的交替使用、手持/常规运镜的交替使用等营造了压抑而摇摆不安的氛围（契合文本），但影像表达太冗余，扣1分。 |
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相比于里维特其他的片子来说算不错了 |
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不参与艺术创作和社会生产，在那个年代搁谁谁不疯啊。大段排练和情感生活互文。疯狂过后，只剩观众的呼噜声。结束后鼓掌致敬来的都比别的场次晚，满是疲惫的掌声中，传达的信息好像是：坚持这么久，真是辛苦我了。这掌是给我自己鼓的。
P.S.第一部里维特，在大银幕才能静下心看的导演，毕竟钱都花了绝不能中途放弃。 |
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14th BJIFF |
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#BJIFF2024# 看完后回来查了查里维特到底是不是新浪潮的，感觉更像河对岸的气息或带有真实电影的味道。观感和第一次看《驾驶我的车》一样，我还是觉得喜欢把执导现代戏剧放进电影里来有点太凑字数了，大可以谈姿态、谈即兴、谈互文，但这些都是题材自带的。剪辑的那些时刻，或许也是improvising吧，最后男主在巴黎街头游走配上轰鸣的背景音乐仿佛无意义的焦虑充塞脑海，让我仿佛置身纽约现代艺术博物馆而不是影院。当看到摄影机完整记录男主用剪刀毁掉自己的衣服的时候，我不由得生发出一种对文青的恶心感：自残也要采取如此象征性的方式吗？我完全无法共情，只有失笑。我觉得依靠电影来获取对生活无意义的感知是一种眼盲。比起里维特，我还是更喜欢卡萨维蒂一点，虽然他在美国，却离“帝国大厦”更远一点。 |
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Longest 4h in my life. That original 35mm film should stay burnt. 我恨戏剧 |
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HKIFF48 在M+冰窖看疯子的爱情的疯狂4小时12分钟…幸运的是我今天特意带了厚外套抵抗M+的严寒！所以我们所有人都是你俩play的一环…这绝对是我看过最癫的新浪潮… |
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#BIFF14# 能看出里维特对戏剧的喜爱，尤其以戏中戏的情节与人物行径线路的同频互文关系。无关宏大或深邃的所指，更无心留恋委婉意象，在漫长、折磨的琐碎日常与一些非理性的人物行径及其逻辑之间、呈现人类社会中无止无休的可能与暧昧性、偶然与关联性、不确定与必然发生的辩证统一。2q |
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中間：媽的太好看了 快結束：媽的這也太長了，我們跟劇裡面排練的人達成了一種通感 |
