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Jacques Rivette再次把巴黎拍成一个虚假的布景，外景几乎无人，电流、汽车、飞机无处不在。人们在家中和剧场中努力找寻意义，最终归于空白。 |
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先是被形式所擊到，後來是戲中情感波動，4小時經歷是必然，因為利維特要觀眾一同感受愛情「苦難」，只因生活已足夠磨光了愛情，所謂瘋狂，只因為不知如何走下去，只能折磨對方來證實自己存在，唯有破壞一切，換來同樣結果，真是愛比死更冷，利維特的角色總是執念深，除了出走，也沒有其他解咒的方法了 |
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#BJIFF# |
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此片的VHS电视录像片源刷新了个人看片画质新低，最后一reel开始甚至开始闪雪花，但与此同时电影自身也开始分崩离析。和里维特其他的巨片一样并没有显得太冗长，第一个小时匀速的时间似乎更给人一种舒适的观影状态，但视点随时被幽灵似的转换，加以平移镜头，不安感层叠上升，里维特魔法般的时空跳切把人物都吸入漩涡中，这疯狂是无解的，无力的，真正的亲密也只是转瞬之间的一回事；声音处理很有意思，随着剧场里上了鼓，似乎整部电影的声音系统也随之升级，在这渣画质中更具备了某种诡异感。 |
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我們的愛。慢長的互相折磨，互相傷害。最後的紀念品，是自由。 |
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这部还挺喜欢，因为很虐而且虐得还算平静。猜忌与失语、隐忍与爆发、威胁与享乐、回归与出走……在这四个多小时的来回折腾中，（没睡着且没离场的）观众切身体验了这种相爱相杀的痛苦。女主美极了，整个剧团颜值都太高了。中间两人最欢乐的那一段里在房间墙上涂的字迹中有“Mort à la France（法国灭亡）”“Faire l'amour pas la guerre（要做爱不要作战）”，让人想起这是69年的电影。而拉辛作为刻画恋人心理最细腻的剧作家的地位大约从古至今无可撼动。中间还有对电视/剧场/电影的探讨、16mm的排练记录和35mm的生活场景之间的交叉（虽然我觉得这部分比较没劲……）一个剧团男导演用极为现代的方式排演经典戏剧，同时自己深陷感情漩涡，录音带发挥重要功能——这是《驾驶我的车》的原型吗？ @2022-01-22 08:06:43 |
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#ICA #21917 长评-对立且相错的椅子。叙事整体看是顺时叙事，但开场就有女主在火车上的镜头，中途还有插入类似的回忆，这不光让影片的结构更完整，前后有呼应，也同时也加强了男女主爱情的宿命感。影片的文本上伊利亚斯的故事呼应那疯狂的爱情，那相对而立却又错开的椅子就如同相互依靠却又错身而过的爱情。影像整体修复做的非常好，主要呈现两种影像模式，清晰的35mm和粗颗粒16mm。清晰是用远景，全景和中景讲述戏外生活，当然也有那火车上的未来，而粗颗粒则主要是中景，近景和特写的戏内，但粗颗粒也有几次的例外，用于呈现“回忆”。长镜头，特写镜头和运动镜头都很喜欢，大量的环绕镜头的多人群像戏效果非常好，剪辑除了开场的跳减都很喜欢，蒙太奇对照台词表达明显。听觉现场收音效果非常好，不过日式配乐有些不搭调。
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神奇的叙事手法。。。 |
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@资料馆；里维特擅长的剧场题材（但人际网比《出局》简单许多），戏剧内外的情感投射都集结于“复仇”（文本的呼应），爱的合理和无理，实则一切有理——以爱之名的破坏和捆缚，互相伤害的因子早就种下，开场的离开舞台是之前离心积累的留白，视野之外的拉锯早就发生，于是女主选择离开公众视野而自我禁闭；她的复仇不仅是惩罚对方，而是以复仇的举动让自己从这段漫长而痛苦的关系中解脱出来，黑屏的瞬间是痛下决心的定格，四小时的蚀骨是一种体现痛苦的表现方式——唯有时间，才能证明你们爱过之后的互相撕咬将会释放出多么大的破坏力。 |
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太美丽太轻松也太流畅了。同样是四小时，厄斯塔什只有受制于文本的僵硬逼仄空间，但里维特什么都有。时间的纯粹流动与回环、心理细碎的崩溃、氤氲的梦以及由剧场场域侵入生活的身体的力量。现实中，卑吕斯确实和昂朵马格上了床，爱妙娜也确实是卑吕斯的前妻；但妙就妙在Claire并非任何角色，她因为pity的试镜而被暗示着终究会滑出卑吕斯的生活。她像一个即将失去任何意义的能指，悬浮在无法脱出剧场生活的Sebastian行星环上（减1星：Claire应该是她自己）。排戏纪录太天才了--16mm特有的临场属性产生的真实层级链时刻提醒又误导我们，一切都是又不是现实。对于Claire现实是接吻交换口香糖的那个酒吧时刻；对于Sebastian现实就是剧场（摸到滨口的承袭了）。在情绪累积下，银幕不再是黑白：我清楚地看见Claire在镜中向Françoise哭诉时她眼中的血色。 |
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Opposite of Ma Nuit Chez Maud. Pale.... |
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FR63 à la Cinémathèque. 其实还挺不错的，就是太长了，到最后有点难受。来来往往，无人街道。家中王国，les amours sont folles. 开映前男女主演以及Rivette的女儿来到现场，观看自己年轻时的影像会是什么感觉呢？ta们说上一次看到自己出演的这部电影都是上世纪的事了，（主持人问到的一些细节都不太记得女主演提到男主演剪衣服那段很难演，当时想要即兴，但是不顺利；而男主演爷爷自己却不太记得这回事了），会是怎样的一番滋味。 |
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四个多小时被死死按在座位上，被吸入漩涡的观影体验。安德洛马刻是妻子，又是奴隶，演员从无法扮演陷入过度扮演的游戏。戏剧和生活在婚姻关系里相互侵入，琐碎里的崩塌，患得患失的疯狂，猜忌的拉锯追逃，一幕幕踩着悲剧的鼓点推进，撕毁家中的幕布，相互的涂抹成为刀刻。 |
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现实爱情与古典悲剧《昂朵马格》的互文，重复且无止境的排演让观众更加感同身受女主角在煎熬中走向疯狂的心境，她任何激烈的行径都被男主角用性爱来抚平，以至于在最后的肆意欢愉之后，一切都变得那么索然无味。布鲁·欧吉尔赋予角色冷静而平淡的疯感，有种难以言明的微妙。 |
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#48hkiff 已习得法国新浪潮爱情电影的精髓。 |
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蛋疼，快进都快进的累了，- -！变洗衣服变看晕了原谅偶的不认真... |
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前再看Out1...越想越好。 |
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戏台越来越像擂台，是生活还是搏斗已经分不太清……原来滨口的方法论更像是承袭自Rivette而不是Cassavetes，尽管他前中期的作品在观感上比起Rivette更为轻盈、愉悦，形式上却依然透出强烈的操控感——无论是对演员还是观众（又或者，这是否也反映出某种日本人对“被支配”的期待？）。而相比之下，Rivette的作品则像是带演员与观众进入了一种真正的“被催化状态”——至于那究竟是被催眠，还是促人思考，就见仁见智了（请假两天，一起在家里大闹的那段真是浪漫啊… |
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#CannesClassic# 爱意的快乐与恶毒于自身及世界的破坏力是同一的，如此自由的同时又高度精准。与这个年代的电影差距的量级是这样的一道鸿沟，以至于一个很讽刺的结果或许是：用来开启这届电影节的放映或许就将是它最好的电影。 |
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里维特的剪辑全都是魔法时刻。 |
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癲公癲婆的 l’amour fou 真的有夠fou… 堪稱折磨的觀影體驗…結束時候都快午夜了我拔腿就逃，但居然現場響起了掌聲？我不理解 @hkiff |
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9/10 caméra 16mm-35mm, liberté des plans (vs. «ne regarde pas ailleurs»), liberté de diégèse («Jean-Pierre»«Michel»). Notion du temps (lundi 14 - vendredi 1) chronologique ou textuelle ou formelle (fondu noir), apparition et disparition des thèmes/éléments. Performance. Points de vue sur un espace. Infinité de l’espace. Train. Tréteau. |
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爱情算个什么东西，一片空白囚禁天地，在这些日子里希腊酸奶和悲剧一样摇曳一样风靡，反反复复地练习才深深浅浅地舔爽万分之一，从台词中出走没玩文字游戏而掉一层奶皮，两性生活它主打的交通工具是一班刚好杀到的214列车而不是一架只能迫降的384客机，戏精上身划得来的是不是你，剧毒入侵排他性的赌没赌气，意兴阑珊慌不择路回归母体，花里胡哨回光返照告退奴婢，领口第一粒扣子和枪口倒数第一个靶子都在狗头保命都会假扮苦力，一笔勾销的美梦做了又做终被拆穿成了不被定罪的暴行和无法抹去的记忆。 |
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8.9 演员状态、声音与剪辑。你是来带我进入永恒的黑夜吗？@BJIFF2024 |
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我嘞个乖乖。今天才发现疯狂的爱情竟然才只是里维特第三部长片？五虎将里真正的天才。 |
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#14thBJIFF No.19 @资料馆 |
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#HKIFF 是日记体，但也穿插着很多（根据回忆或潜意识机制）闪回/闪前的几帧；景别的变换和手法丰富多彩，对应情绪的浓度。拍摄排练和拍摄一个纪录片团队在拍摄排练和拍摄一个演员会因为有人拍摄而产生反应/变化的排练之间有微妙差别，那么多年后滨口龙介的传承（借鉴？致敬？）清晰可见。但无论如何252min还是太长了…… |
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3.17.2024 intermission前有一阵风，里维特的电影永远都仿佛置于风中：不顾一切地精准，远远超脱语言和面孔，局部和整体不可思议地组合。四小时，漫长的果决。 |
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疯狂的爱情在彻底割裂释放后 关系似乎又回到原点 而希腊悲剧的排演一定会在生活最快乐的时候给予一记重锤；Hiventy 4K修复 Caroline Champetier监修；hkiff2024 |
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中間：媽的太好看了 快結束：媽的這也太長了，我們跟劇裡面排練的人達成了一種通感 |
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看的第二部Rivertte的電影。對曝現藝術創作過程的著迷，同時也是一種袪魅。這部片子裏面排演的戲劇，以及《不羈的美女》裏面神秘至只窺得一角的畫作，真的值得藝術家們嘔心泣血的努力嗎？他們為創作犧牲了自己的個人生活，同時也不可避免地傷害周邊至親的愛人，無論是以何種方式。宿命還是自私？ |
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#BJIFF14 真正的时间变形中的仪式，在漫长的折磨的时间中，爱情变得疯狂而分崩离析，戏剧排演困于动作和语言的分离中最终无法成形——情感与艺术融为一体，一人的离去（女友）带来戏剧的缺席（作为导演的男友）。一个令人不安的结尾，它似乎意味着时间还会继续流淌下去。（第一次影院看里维特好幸福） |
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#HKIFF48 被里维特用此片在各种意义上虐杀了4小时🙂 首先自己感受到的情绪是多变的，完全被里维特牵着鼻子走；同时也感慨里维特身上的喜剧人效应，由于情绪的变化，后期本可以成为笑点的片段也因此窒息了起来… |
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已收藏 |
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雅克里维特形式还是这么厉害 |
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炙热、狂躁/寂寞、排练/动作交融，分秒必争，自由的浪漫革命派。 |
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#14thBJIFF 资料馆。他揪起她的脖颈，像她对待小狗小猫那样。声音很好地被用作了情绪载体。 |
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#ica my current situation in 1967, avant avril |
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4个小时，胶片质感奇佳，场景和人物的构图也具备相当的美感，几乎0叙事，大量生活琐碎和剧场排练的记录，无处安放的大脑和注意力四处游弋，真实和虚构确实交融了，实验性也够了，但作为观众，生命和时间在无聊中流走了 |
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【2.5】接受无能，睡了好几茬，在闷热的资料馆里看到最后是我最大的尊重了，其实后面还有点窒息感。【2024BJIFF #15】 |
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4.5 首尾闭环，展现了爱情从危机到不可挽救的走向灭亡，后段的“房屋破坏”像是热恋期的回光返照。戏剧《昂多马格》在片中更偏向于文本的填充，男主和卑吕斯的互文还是明显，也可以说其在爱情与事业无法做到权衡，最后在街头诡异配乐下陷入无解境地。（服装墙纸很搭、排练厅群像与女主独居录音的交叉叙事） |
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8.5/10。以「对一个舞台剧的各种排演（男女主都在其中）」为线索讲述了一对夫妻（女演员女主＆她的舞台剧导演男主）婚姻的逐渐解体。影片运用表意有力的高水平摄影美术、不同尺寸的胶片（16mm和35mm）的交替使用、手持/常规运镜的交替使用等营造了压抑而摇摆不安的氛围（契合文本），但影像表达太冗余，扣1分。 |
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《疯狂的爱》对皮埃尔来说是“一部导演尝试不再扮演上帝的电影”，而 Rivette 则旨在保持评论家引用庞热的话所称的对摄影动作的“尊重距离”，在那里“任何事物都可能显现，任何目光都是被允许的”。然而，这种对所指现实的尊重并非来源于对一切干预性剪辑行为的回避；而是源于蒙太奇本身，它被视为“执行对生命的唯一生动保存手段：一种类似记忆的爱的选择过程”。皮埃尔的第二篇文章《持久的渴望》集中讨论了引起《疯狂的爱》关注的主要问题：影片的漫长时长。皮埃尔此前已坚称，影片原始版本的不寻常长度是由其对现实主义的关注所正当化的：“事实上，排演一出戏，或者当你们相爱时，分手都需要很长时间。”针对将“电影对象”等同于“观赏对象”的观点，该观点主要出于经济原因对时长加以限制，评论家强烈呼吁“尊重所有影片的适当时长”， |
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英文字幕 |
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#北影节重看 在看过《驾驶我的车》后重看本片，更能感受到里维特的厉害之处。戏剧排练与现实的互文不止在文本层面，两者更是相辅相成的两面一体。排练时的情绪、动作、状态等等都取决于排练前你在做什么，排练的影响又将在你未来的生活中体现出来。而爱情这个控制欲极强的怪物，无时无刻都作用到人物的每一步行动中，这种或痛苦或快乐的无形牵连，才是爱情的真谛。这是更流畅也更贴近真实的表达，但实施起来极易失控陷入混乱，也许只有里维特能真正把握住这一节奏，或许他才是那个参透了爱情的怪物。相比起来滨口的设计感就重了很多（虽然“刻意”是滨口用得很出彩的手段）。 |
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14th BJIFF |
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#BIFF14# 能看出里维特对戏剧的喜爱，尤其以戏中戏的情节与人物行径线路的同频互文关系。无关宏大或深邃的所指，更无心留恋委婉意象，在漫长、折磨的琐碎日常与一些非理性的人物行径及其逻辑之间、呈现人类社会中无止无休的可能与暧昧性、偶然与关联性、不确定与必然发生的辩证统一。｜在四个小时的时长当中缓慢感受由现实自身发展出来的力量。2q |
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结局如此注定。 |
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修復版戛納首映。電影、舞台、虛構的邊界在哪裡？一如既往的自由，感情與人物狀態的描繪卻十分精準。只有瘋而痴的狂戀能承載這樣的影像：無因的傻事傻話、跳躍的念頭、一閃而過的目光、表演般的自我沈溺，最後不知落於何處的虛空。 |
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太可怕太没必要了😭（想说Out1起码喜欢整个核心…这部简直…..（不止是情感上的暴力physical的暴力也在，看得我简直TT（里面女演员都好美好美… |
