疯狂的爱情 L'amour fou (1969)

在拍摄纪录片《我们时代的电影人：主事人让·雷诺阿》（Jean Renoir le patron，1966）期间，雅克·里维特发现了一种基于这位年迈导演的新电影制作视角。这部纪录片由三个节目组成，是为了新成立的电视系列节目《我们时代的电影人》（1964年由已故的安德烈·巴赞的妻子珍妮·巴赞和《电影杂志》评论家兼电影制作人安德烈·S·拉巴尔特共同创立）。在拍摄《女教徒》（La Religieuse，1965）完之后，里维特感到自己被自己改编的狄德罗文本所束缚，他感到有必要彻底改变自己的路径。他从雷诺阿那里获得了风格革命的灵...

虽然里维特醉翁之意不在酒，但了解剧场里到底在排演什么对感知电影仍旧有重要作用。参考人民文学出版社1957年译本（ https://book.douban.com/subject/7004055/ ），足够为我们提供一个清晰的人物关系图谱。
现实与戏剧模糊之处：卑吕斯（Sébastien）对昂朵马格（Célia）一见倾心被其姿色所迷惑；现实中二人确实上了床（03:45:02处）。爱妙娜（Marta）也确实是卑吕斯的前妻（01:38:44处）。

#ICA #21917 超喜欢的一部作品，戏中戏设定，晚于戈达尔那部超级讽刺的《蔑视》，早于特吕弗那部奔向好莱坞的《日以作夜》，整体以三面表达了那纠缠的爱情。叙事整体看是顺时叙事，但仔细想想影片的开场好像就会有女主在火车上的镜头，中途还有插入类似的回忆，这不光让影片的结构更完整，前后有呼应，也同时也加强了男女主爱情的宿命感。
风格让我想到了卡萨维蒂，感觉卡萨维蒂大量的作品风格有借鉴本片。《醉酒的女人》的情绪和内容的呈现，《首演之夜》不光戏中戏设定，还有特写镜头的运用和舞台感。影片的后半...

神奇的叙事，更神奇的是，我也基本看懂了，而且，灌了好几杯咖啡才敢去看，真的没有睡着。最惨的是同去的四个姑娘，只有一个人人事先就知道，电影有4小时，其他人就是一时兴起来看，然后就没有然后了。看完直呼，我都睡了好几觉了。 我对不起她们呀，给挖了这么大一个坑。当我们从科学馆的演讲厅出来时，一个菇凉说，虽然啥都没看懂，但是要说一句，主角Claire，是真心美啊。我觉得也就够了。
故事本身不是很复杂，剧场导演和女主是男女朋友（我猜算是结婚了，因为中间撕逼时一直所divorce来着）。然后，女主台词烂，所以男主就请另外一个女的来（据说是前女友），如此迷之尴尬，把女主从正常人逼疯，但是男主还是没有抛弃他。中间男主有短暂奔溃，女主2次约炮。我觉得神奇的是叙事的方式。一开始是剧场排练，然后又跳到16mm跟拍那种真人秀一样的镜头，然后又切到男女主在家里撕逼。我最喜欢，大约3小时的时候，男女主在家里疯狂玩耍的彻底释放。感觉女主那时候好像又正常了，找到自己了，然后不知为啥在欢乐到极致的时候，女主就奔溃。大约这就是影评说“希腊悲剧”…