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三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。 |
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看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了…… |
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“你说，上班吧，没劲！
不上班吧，也没劲！
你说，搞对象吧，没劲！
这不搞对象吧，也没劲！
你说这怎么什么事儿他妈都没劲？” |
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看看谢飞自己写的影评里居然就提了个性压抑，呵呵。看看他的影评和花絮三句话离不开外国人外国奖，恨不得每句话都夹带两个英语单词。这就叫【与国际接轨】？我对谢飞极其反感。谢飞当年下乡又托关系回京，本身就是关系户和既得利益者。有这种学阀控制电影学院教学，难怪会出来一批跪着的第五代导演。当然，正是因为谢飞是这种三句话离不开“十年浩劫”的人，他才能够被相中成为宫廷电影教员，拍几部跪着的电影，培养几个跪着的电影导演，止增笑耳。只有那个背锅侠才会告诉人民【站起来不准跪】！ |
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工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲 |
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还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的…… |
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先说影院观感，很糟糕。胶片划痕太重了，那种所谓的颗粒质感已经到了影响观看的程度了，也不够流畅连贯，而且没字幕真的听不懂北京话在说啥，跟嘴里含个大萝卜似的，叽里呱啦，我到影片结束都没听明白姜文那角色叫啥名。回到家里补看了错过的部分，其实爱奇艺上资源修复的很清楚了，观感也好了很多，时代风貌刻画的很到位，开头和结尾相呼应，因为犯过事的泉子最后也因别人的“过失”倒在血泊里，所有人都走向新的一年，只有他逆着人潮，停在了旧的时代里。27岁的姜文真的有点可，那种无处排解的忧郁苦闷，还有始终压抑着的欲望和冲动，很自然。但是齐蛋牛仔小短裤实在太gay了哈…… |
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人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。 |
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“北京不冷，心才冷呢。” |
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7/10。布光、音响都以朴实的手笔拍出了含而不露的情感，大量使用反差感的高逆光在黑夜背景中勾勒出亦正亦邪的人物，幽蓝色调用硬光表现泉子（在骑单车护送赵雅秋的段落特别突出），象征重建生活的希望，在泉子陷入打算告发叉子越狱的思考矛盾，关灯后黑暗中两人抽烟的火点是难以辨明的理性之光，结尾爱情的光亮也熄灭了，用墨镜掩饰泪水划过脸颊的绝望，庙会的舞台上涂着夸张油彩的演员滑稽扭动，象征着泉子在这个精神扭曲的新时代找不到自己的位置，黯然落幕。性欲的无处释放构成了泉子愈发痛苦的精神层面，两处手淫，一是晚上拿起色情杂志盖住头，床板发出吱吱呀呀的震动，二是赵雅芝有了男搭档后不需护送，泉子将她的照片遮住，在至关重要的闪回段落，听演唱的泉子切入化妆间对话，她变得堕落说每天多赚了五块钱，失恋带来的性空虚摧毁了生之欲。 |
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就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。时代和个人两面转向，泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲。社情如此，于社会经济变革大潮下，个人被捶成一种拧巴和虚无。8.5 |
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历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。 |
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说不上来什么叫现实主义，但那种钝感和颗粒感还满惊人的。管虎和冯小刚如果看过这部电影还能拍出那样的《老炮儿》，那只能说这二十几年是电影人的热情与创作力熄灭了的一个时代。 |
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姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都 |
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那时候跑路都去昆明 |
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以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。 |
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现在没人拍这样的电影了 |
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原定片名与小说一致为《黑的雪》，暗指即使人心纯净如雪也不得不沾染到社会的污浊，后在姜文提议下改为《本命年》。90银熊，中国写实电影新高峰。 |
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都说本命年的姜文要是活着就是老炮儿里的冯小刚，也许吧，社么他妈的局气，什么他妈的仗义，都在80年代末中瓦解，在90年代破碎，在新千年殆尽。一个明里暗里都没有规矩的社会，有什么可他妈讲究的？ |
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浪子回头金不换，人到本命一道槛。 |
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经典流行歌曲大拼盘，能在背景音乐里听到《冬天里的一把火》《跟着感觉走》等大量怀旧金曲，每次响起都有催人泪下的效果，可能是对青年时期的怀念，或者是对逝去年代的惋惜，不知道贾樟柯有没有从中借鉴，毕竟这已经成了他的做派。熬过本命年，似乎就能开始一番新天地，但李慧泉却在本命年刚刚开始的除夕夜死去，这种安排与谢飞严肃的哲理思考与人文精神无法分开。李慧泉将女性刊物放置一旁，镜头向上摇到男性海报，再摇到高处的小窗，他的单恋故事随之开始。当赵雅秋在舞台上唱着《期待》时，姜文的眼神我一辈子也忘不掉。双重曝光，在座位上一动不动，眼睛里只有她，脑海里也只有她，她掳走了他的心，他知道他一辈子都逃不脱她。李慧泉明明是个痞子，却对爱情又如此纯洁。没有宏大的远志，只有普通人的悲欢离合。我想回到三十年前，寻到我的歌。 |
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红T恤蓝牛仔黑墨镜，一身80年代范的姜文，酷劲和帅劲国内绝对无人出其右！原来我们也有自己的牯岭街和一无是处啊！ |
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姜文虽然不帅，但是是实力派演员，演技真的很好，这个角色让人心疼，不错的电影。 |
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谢飞的电影总是像在戴着镣铐跳舞，一边是非常扎实规矩的现实主义叙事套路，一边是极为现代的对主体和个体的关注。就好像《本命年》的摄影风格是明显斯科塞斯和黑色电影路数的，但构图和美术却有小津的味道。电影的男主角也处在这样一种新旧交接的时代，他如毕勃科普夫一样，走出监狱后意识到自己与社会之间的时代断层。哥们义气和纯洁的爱情想象都被以资本为主轴的新道德体系所取代，他只能站在一旁默默地看。影片开头长镜头塑造出的新生感被证明是假象，演出结束了，再没有什么可看的了，他也只能再度死去。 |
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8.4/10 迷茫苦闷彷徨什么事都没劲的本命年，生活气息这么浓重，对应的自然不是想要撕裂平庸迎接风暴的精神锋芒，而是消磨志气毫无企盼的死气沉沉。孤独的人迷失在夜里，精疲力竭断了气。 |
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OreoOlymLee, 你好
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——豆瓣电影 |
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4.2 謝謝鬧鬧~ 姜文真是各種帥,抽不完的煙阿~鬱悶... |
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80年代末社会的矛盾状态被谢飞刻画得相当迷人：开放自信，却又压抑自卑；看着形势一切向好，却只能浪荡失意；万物复苏，黑色割裂。一个北京有房有户口的壮实原住民，最后都能死在街头，因为社会的规则已经变了。“这年头谁还有朋友，为了几张票子他敢拿刀捅了你。要是看着合适，能把亲爹妈都给批发了。” |
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姜文演这个太合适不过了，怀念那个为兄弟两肋插刀的年代，虽然也算不上什么好事。想到了老炮 |
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虽然电影语言（声音处理）在现在看来显得老式，但影片里某些纯粹的情感还是足以感动人的。 |
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他仗义、长情、热心、认真。想要好好拥抱世界，却依然过不好这一生。出租车上那滴泪，给我心都流痛了。与导演姜文比来，我似乎更偏爱这个演员姜文。 |
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三星半。除了姜文外其他演员都拉低了影片的水准。结尾震撼，一个英雄至此倒下，千万个英雄？ |
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越看越难受，堵心地跟着实心眼儿纯爷们儿泉子流泪。你想抬起头所有一切却劈头盖脸兜下来除了茫然无措还能咋样，“拳头”再硬硬不过命！一直觉得北京胡同的羊肠小道儿特适合拍长镜头，坑坑洼洼曲里拐弯儿马勺锅沿儿家长里短儿买卖吆喝鸽哨儿评书，90年我五岁了，随便一个黄盒儿北京墨水儿都能戳我一下 |
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一代青年的写照，一个时代的落幕。感觉是谢飞用尽最后一点愤世嫉俗的劲儿拍成的，姜文难以抵挡的魅力和气质成就了这部电影。看完想到贾樟柯的小武，都是难以融入这社会的边缘人，在改革的浪潮中被撞倒并遗忘。为什么善良的、坚守原则的人，最后得不到好下场呢？没有人知道答案，只有墨镜下的一行清泪。 |
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http://www.m1905.com/vod/417316.shtml |
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男主角有点像出租车司机又有点像老炮儿，剧情倒是更像《穷街陋巷》，前半部那种闲侃的感觉让我想起了《顽主》。其实电影的水准没有多高，但是里面那种随处可见的迷茫与愤怒令人着迷，而且以前八十年代末九十年代初的国产片真是敢拍啊。第一次见到那么酷的姜文。程琳看起来真的很纯。 |
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印象最深之处是本片竟然有着那么强烈的时代印记，还保留着80年代的那种纯真。90年到2000年这10年间，伴随对金钱和发展的追求，中国简直发生了沧海桑田的变化，而在网络科技和全球化盛行的2000年后，我们的时代变化却变得单一、缓慢了，而人心也不免变得贫瘠与功利 |
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用个人肖像去临摹时代的侧影，姜文饰演的李慧泉，对未来既期待又迷惘，不太知道前进的方向，最终难逃悲剧。这份人与社会之间若即若离的关系，黑暗的镜头下难以觅寻的人生光辉，略感压抑的背后，是导演对这个小人物冷静而又细腻的悲悯和关怀。但是，影片也因此过于“超脱”和疏离，看完有种浮于浅表而意犹未尽的感觉，故事本身的单薄让影片整体的表现力略打折扣。 |
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9/20/2016. @IU Cinema. 谢飞本人也到场Q&A.但在周围全白人环境下看这片子把不适和尴尬无限倍放大。之后我提问他也打太极过去。唯一觉得欣慰的是之后还会有更多BFA和本校Cinema合作交流，期待一下吧。姜文是真赞，中国曾经出一个（肥30磅的）Ryan Gosling的唯一希望。 |
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当代版我这一辈子。谢飞这部片子的洞察力和预见力实在太强了，在刚刚开始浮躁的社会里发现了已经奄奄一息的仗义和直率。名字也妙，往复轮回，无非如此。 2019.11.07 济南鲁信。声音极细致，前半程场面调度绝顶惊人。没见过层次这么丰富的叠化。怎么都不行的生活。 |
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还记得我第一个本命年的时候，听老娘的话穿了大半年的红裤衩，转眼本命年又要到了，生活生活wcnm，现在到处都没劲透了！ |
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重看，重点关注了对性苦闷的表现，这一版有字幕而且高清，感觉姜文的每一个表情都让我忍不住想去爱他，再加一星 ／ 2011.7.14 这可是22年前，这片子在当时得多时髦多先锋啊。。。无字幕版，各种不清楚。。。24岁就老了。。。 |
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新时代社会转型下人的无奈和彷徨，姜文这个形象很有代表性，守着自己的准则，但就是活的不痛快 |
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九十年代典型的现实题材，人情世故和社会现实，放在如今也是一面镜子，好多场景和音乐都有种穿越的感觉。二十五年前的姜文好帅，好壮，好MEN喔 |
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姜文真像一只大马猴 |
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于无声处把社会变化印刻在人物的语言、动作和行为上，然后一个底层、迷茫、实在的本命青年就被这社会的刻刀凿上残酷的伤痕，凿开悲剧结局。 |
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第一次看这个电影时还什么都不懂，但不知道为什么，我被震撼了，我哭了。当时我不知道为什么，现在我也不愿意再看——那种最初的刺痛延续至今，连回想都带着匕首 |
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李慧泉本人沉默寡言不善言辞而且文化程度也不高给方叉子写信都要查字典，午夜送归的桥段要照常规近景互动去拍肯定沉闷无趣，而突然引入画外音像小说那样道出内心活动又与影片风格不搭。导演谢飞此时灵光闪现巧借午夜长巷微蓝逆光的诗意场景和三次送归时围绕着载具的空间变化（独骑-陪走-后座，非自行车不可！）贴切含蓄地传递了两人的关系进展……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3227317656/ |
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外在大量使用低角度照明、烟不离手、黑大衣、风尘歌女、夜戏为主；内在聚焦于主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的理由（via@大奇特）来营造颓废、孤独、疏离的情境以表现时代变革下个体的迷惘。可惜老派的现实主义拍法冲散了原本味儿够正的黑色电影范儿，还是喜欢不起来。 |
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变化和迷失的母题，早在谢飞那里就被提出。在之后的众多影片中，我们不断的看到这一主题的 重述和变奏。从城市到乡村，从男人到女人。 |
