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一些大人物得到了自己的学术地位后，很多人就会把他捧为神来仰视，从他身边丝毫不比他差的女人身上，你能看到他们的弱点，比如尼采。男人都拼命的想跟女主结婚，而莎乐美非常清晰的意识到，那就意味着丧失了自由，她为了流产要从树上跳下来，这是女人的反抗，凭什么因为我们因为孕育生命的能力，反倒成了限制自己的绊脚石。女人才应该奉行那个三不原则：不主动、 不拒绝、不负责，人生就豁然开朗。片子不深刻，没有太挖掘，遗憾。 |
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生活是不会善待于你的，如果你想拥有真正的人生，那只能去抢过来。她追求自由，却主动为情感设限，她渴望被爱，却不允许被占有。只是她最终还是毁约了。或许所有的设限，只不过是还没遇到那个人罢了。遇上了，又谈何条条框框呢？影片最后她躺在沙发，“我曾希望有那么一次，盲目莽撞地坠入爱河”。 |
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字幕太糟糕，连蒙带猜看完。那些围绕在莎乐美身边的大哲、诗人、学者个个为她痴狂，都企图拥有或独占这个女人，所有的现世力量都逼迫她服从一种世俗生活：老老实实找个阶级门第相当的男人结婚生子。而她一次次用不可动摇的意志从这种命运之下逃了出来。拍得流水账，尼采、弗洛伊德、里尔克形象太猥琐。 |
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莎乐美，来自俄国贵族家庭的现代独立女性先锋，和20世纪的德国文化界：尼采、里尔克、弗洛依德，从哲学到诗歌到精神分析。
什么人啊，生在什么样的年代啊……
所有现代女性的母亲，我们只是她的不合格的副本。
叫尼采和里尔克那样的灵魂都颤动和癫狂的女性意识和独立精神啊！
表现手法也很有意思，从老年视角回望一生，亦不后悔其过于自恋和莫名其妙的坚持与堕落，直到精神分析揭开其中的秘密。视觉上莎乐美出入油画作品般的画面，处理得很自然，又别有一番感觉，不愧是德国表现主义。
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19世纪奇女子，中规中矩的自传。感性的爱情，未必会瓦解理性的堡垒，而情欲的满足，同样可以支撑她的主义立场——她用了一个很有趣的词语来形容：偷。 |
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理性被感性所软化 |
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过瘾 |
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莎乐美是100多年前欧陆文学及哲学界的中心人物，入门级的叙事过程对深奥的哲学也是点到为止，导演的意思就是若有兴趣可继续看书。此片画面尤为唯美，几段在旧照片中起舞的片段令我印象深刻，还有不止一次的雨中宣泄使我感同身受。#19th SIFF#虹桥临空 |
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睡完里尔克之后走在雨里那段太美!! |
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天才女哲学家，精神分析师露．莎乐美的自传故事。她用一生来诠释“自由”，她的思想超越时代百年之多。电影的中文译名不太好。 |
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真实人物远比电影还精彩。感觉电影还可以更长更长，毕竟这样的女人世间少有，她的一生本就是一部电影，令人回味无穷。P.S.莎乐美的服装好美，但某宝这次肯定是搜不到同款了，遗憾呀😄 |
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弄瞎我的眼睛：我还能看见你，塞住我的耳朵：我还能听到你，没有双足，我还能走到你那里，没有嘴，我也还能对你宣誓。打断我的臂膀，我还能用我的心，象用我的手一样，把你抓牢，揿住我的心，额上的脉管还会跳，你如果放火烧毁我的额头，我就用我的血液将你承受。——诗人里尔克为莎乐美而作。 |
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看着海报上的6评级就想，即便是德国电影也不可能太绝色了，真的是和哲学家一样开始有一点点“枯燥和费解”慢慢入戏，脱戏只是蜻蜓点水在最后10几分钟出现几个镜头，刚刚入戏，就结尾了，三段女人（不止三个）的故事把这个影响了弗洛伊德的女人完整展现出来——需要再刷一遍。 |
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除了表演用力过猛之外，还算是惊喜。能够还原、塑造出这样一位荧幕角色，看得出导演本人是一位自我意识极强的人。莎乐美一生传奇，环绕在她身边的都是当时的大思想家、艺术家们，她的才华撑起那份不逊和执拗，又在岁月的沉淀中被时代的洪流萃取出精华。薄情寡恩的风流女子，放在此世也是惊世骇俗的吧。 |
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20181229 她最性感、最令人动容的是对知识，智慧和真理不懈的追求。 |
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天才收割机。 |
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独立女性的情感经历都好丰富，哈哈 |
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传记片，女主励志。 |
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这届SIFF观影体验最佳的电影，字幕基本无延迟、无漏翻。作为一部靠大量对白撑起来的电影，能做到让观众全程注意力集中已是不易。 |
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极富个人魅力与传奇色彩的惊世骇俗女人（第四届德国电影节）PS，是哲学家，更像女权主义者。 |
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八卦片，把太多的篇幅用于描绘女主与多个男人之间的交往，对于女主的思想性的东西介绍太少。不过感觉莎乐美跟我有点儿像，既渴望热烈的爱情，又想克制压抑自己，又向往纯粹的精神恋爱，片中我还是喜欢女主与尼采、保罗雷三人同游的情节，既像是知己又像是友人，而女主跟自己的家庭教师的关系太诡异（女主把对方当老师，当偶像，而对方只是把她当女人），和丈夫的关系像父女，跟里尔克和霍夫曼又有点沉湎于肉欲了。 |
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一个日天日地的女权主义者，和她的性事。人物塑造很有意思，表达方式也俏皮，让这个不太讨好的题材中和了不少。性方面的展现也比较聪明得当，没有成为套路之作。 |
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整部电影在莎乐美的情史中游荡，除却时间作为唯一的脉络之外，毫无重心可言，女权、精神分析通通浅涉即止。对尼采和里尔克的刻画完全标签化，其它角色更是过场走秀式的演绎，完全成了导演絮叨的道具。将一切的缘起归因于童年阴影，将整个一生浓缩为“偷”一个字，纯属缺乏深度而完全想当然的把握。 |
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选角都太次了… |
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作为俄裔哲学家莎乐美的传记片，将她与尼采、里尔克和弗洛伊德的感情和学术关系置于核心，通过作悬念的性节制来塑造其十九世纪的解放女性形象。明信片视效的地点转换和不同阶段生平的线性衔接乏善可陈，有限镜头视角几乎以静态方式将主角困于图像，作为外部框架的口述场景仅平添了与闪回主体的矛盾。 |
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两个莎乐美都是我的偶像。 |
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涉及到的人物和事件点都很到位，过场也美。这个译名略怪，里面涉及性别话题的内容都很精彩。 |
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谁不想让里尔克给自己写诗啊！再看到这个满脑子都是电影节的某位德方帅哥，坐一起看电影根本注意不到里尔克尼采什么的都在往右边偷瞄，羞耻 |
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生活不会给你太多礼物。如果你想要理想的生活，就自己去盗取。她一生不想结婚，成为男人的附属，她追求自由独立的生活，她做到了，莎乐美
话说这个里面的尼采塑造得有点弱智
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看过 |
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感觉德语听起来总想要打架 |
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怎么感觉20世纪初的欧洲比现在的中国还开化……#Siff2016 |
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严肃传记片。三代女主演技都很厉害！那张马鞭三人照也是白学始祖了（好想要里面的风景明信片 |
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让人痴狂的莎乐美的一生 |
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也只有在讲莎乐美的电影里，能同时看到尼采、里尔克和弗洛伊德的出场了。尼采见莎乐美第一面时说：“我们是从哪个星球偶然同时降落在地球上的？”查了下，居然是真事？尼采真爱演啊。（片名译得很莫名，尼采明明只是一个配角。） |
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★★★☆ 欧洲文艺电影的配乐实在是太出彩了，室内小编制弦乐和钢琴的使用+★。对莎乐美更多从一个女权主义者的角度出发而不是一个哲学家，结构大于内容。2016.11.15@星美国际影城成都大悦城店 #第四届德国电影节# |
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在里尔克身上看到女性的元素，里尔克给了莎乐美初次的灵肉合一的性爱。就灵肉合一而言，肉欲不消说，凡有性能力的非性冷淡者，都可以达到，这几乎没什么太大的技术难度，大多数人都可以得到，但灵魂合一却需要高度契合，大多数人都达不到。要求思想深度、准确、快速感应，同时在对方的眼里看到自己。这需要什么？看完电影我在想，两性灵魂契合的两个因素：1 双方在对方身上找到同性的影子 2 不是强强联合而是互补关系 恋母者与关爱柔软的强大者 恋父者与崇尚暴力的柔软者 等等 。而我，可能需要一个尼采化的里尔克。 |
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每一次莎乐美从画中走出，很美。但总体流水账。 |
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with Robert |
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很多时候，哲学家的人生和自己的哲学是反着来的。。。。。。。。。 |
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世俗对哲学家的眼光依旧停留在暧昧的情感生活，本质上本片充其量不过是莎乐美 / 尼采 / 里尔克 等人的三流小报八卦史。 |
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看到莎乐美、尼采、里尔克、弗洛伊德在同一部电影里出现，这就够了。 |
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这里面的尼采也太好笑了吧 |
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叙事节奏太糟糕了。对莎乐美的理解浮于表面 |
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‘邂逅于此的我们分别来自于哪颗星星’ 好喜欢在旧照片中动起来的几个画面 |
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100多年前哲学女性人物的传记片，主题是各种八卦，简单粗暴，依然是把人物当一个风流女性了。 |
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水彩画蒙太奇，画面蛮好看的 |
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拒绝肉体的快乐才能释放创造力，而肉体的吸引几乎绝缘了精神上的共鸣. |
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糟糕极了，居然能拍成大女主网文风。 |
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译名其实还贴切 就是莎乐美情史 和里尔克的那段可以当韩剧看 她是自私 但是自私没问题 |
