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啤酒加冰块儿 老板赚黑钱 卡拉ok阿 真ok！~想唱你就唱 卡拉Ok!~ |
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很久以前的老片子。。。 |
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爸爸眼里只有钱，儿子眼里只有情；爸爸知道儿子破不了情网，儿子知道爸爸钻不出钱眼儿。错位、误会所造成的故事情节，有观众眼中的喜剧，也有剧中人物的悲剧；观众收获了对改革大潮新的认知，老去的父亲已经不再有在国企时坚持的原则，长大的儿子却已经过世间多次的残酷洗礼。这是几代中国人在探索前进的道路上，必然需要经历的故事。佩服陈强老爷子的超前意识，离世的他并不知道陈佩斯的人生就如同电影中的二子最后砸歌厅时一样，执着、不谙世事、宁为玉碎不为瓦全的活着。 |
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本片二子付出一片真心 甚至不惜和父亲翻脸 最后发现自己是最傻的 陈强老师演的老奎真是个有胆识有智慧的形象 看似和歌手暧昧 实则为了更多挣钱 如果没有这个不懂事的儿子搅和 没准老奎就成了京城富豪了 还是老一代人的悲剧 自己很能干 却不会教育孩子 如果他多和儿子沟通 没准爷俩真的能干出一番大事业 |
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为了小时候的记忆，5星 |
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二子系列，嗲！甩开现今所谓喜剧几十年！ |
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陈氏喜剧真正创新出一种中国式喜剧，透过审视父子戏剧冲突来展示影像志，这当然不是任意指摘弗洛伊德“弑父杀母”的理论，这种父子关系恰恰是温和的，二子与寅次郎一样，每个结局过后依旧会选择和解，但结局却并不是皆大欢喜，甚至是苦中作乐。”卡拉OK“”西餐“”游戏厅“，20年前的北京，恍如隔世 |
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看了八月来的。 |
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现在还记得那首歌：想唱就唱卡拉OK，当心唱歪嘴…… |
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印象最深的二子系列电影，父子俩因为一个女人打了起来，最后还是父亲赢了，但输了整个饭店。 |
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当时傅艺伟那叫一个漂亮啊 |
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好笑的系列剧，应该是93年春节看的。 |
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看了《八月》，被插曲洗脑追来，故事简单但值得玩味。 |
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某一年春晚后的电视 |
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低调打光暗示导演对时代的态度。歌厅的红色代表传统，彩灯代表改开后的五光十色。父亲代表思想开始转变的上一代，有原始资本，拥有创业资金。二子代表经济没有独立的下一代，靠上一代生活，但保留着纯粹的传统道德。随着歌厅快速发展，父亲也迅速被资本荼毒，开始变得心黑，丢弃了勋章代表的g命精神、锦旗代表的劳动精神和照片代表的亲情，最后妻离子散，家庭像酒瓶一样破碎。罗代表的是外来资本，就像二子无法追上他的车，本土资本也无法战胜外来资本，最后只能被吃干抹净。小依代表在新时代被资本荼毒的年轻人，为了金钱，可以抛弃包括爱情在内的一切。最后二子砸毁了歌厅，既是毁掉将人物化的资本，也是毁掉禁锢自由的父权。鸟笼暗示的就是禁锢后代自由的父权，鸽子暗示新一代对自由的向往。所以二子乘着火车离开父亲，奔向改开浪潮中未知的未来。 |
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天生我材必有用系列五。二子的反抗，虚伪和谎言的时代，人心用金钱衡量。二子的精神贯穿始终，看似糊涂，其实最真。爷儿俩齐上阵，理发店，酒店，南下深圳，重返北京，精准捕捉八九十年代商业浪潮流行文化席卷下的新时期特点。 |
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估计是第四集实在是有点说不过去，最后一集对人物的刻画还是可以的，《天生我材必有用》的最后一集主要讲了改革开放后，除了知识、市场、权、钱的最后一系列问题——不正当竞争和小三。那个年代的电影貌似都在讽刺社会现实啊，记得张艺谋也是在同一时期拍了《一个都不能少》《秋菊打官司》等社会题材的电影，本片的故事内涵其实再过十几年，就是《蜗居》。另外，傅艺伟真的是在当年“专业演小三”啊，可以说是这个系列最“妖气”的女主角了！ |
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3.5。系列最终章，陈佩斯亲执导筒，虽然还是留了个尾巴，但终究再无续作。父子争当下海弄潮儿，可主线故事却是一女乱三曹的争风吃醋，格局小了一点，高潮是激烈的父权反抗和女权嘲弄（误）。就喜欢看二子妈，这集戏份很多。女主是傅艺伟（CV是那英），又演绎了一遍现代版狐狸精。 |
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虽然是一部很傻的片，但是让我想起这部片子的是张大磊的《八月》里的片段。在我小学时，曾经也在黑漆漆家乡国营厂职工电影院看这类片子，那是集体的金色的日子，“想唱就唱卡拉OK”，这台词瞬间唤醒童年记忆，足以让我大哭了。 |
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2024.5.16，目前7.1分。1:30:05，百度。国语无字幕。30年后的生意场感觉都是老奎这种只盯着赚钱了，反而觉得正常了，而二子看着还是很二。妹子就比较现实了，谁有钱跟谁，就像《海滩的一天》里那样“我的世界里没有爱”。 |
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相比前作已弱化不少，故事主要人物减少为三人，没有了八十年代老北京的群像。但依然有了市场经济之后的一些丑态的讽刺。不过这样的小三设置以及片尾的一句臭BZ未免对傅艺伟大美人有失公允。 大众丈夫郭子客串了保安一角。 |
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一个党的干部，在最后一部开始落入到了金钱的诱惑之中。 |
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看到后来有点被感动了 |
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作为一部在改革开放的经济大潮中诞生的影片，充满了进取精神和投机倒把的小聪明，陈氏父子的搭档令人“忍俊不禁”，但明显也有些审美疲劳了。 |
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喜中带悲。作为国营大厂领导的儿子，二子人虽然实诚，但玩世不恭之外还有点慈母败儿般的奶气，没有头脑，缺少智慧，做啥啥没谱，干啥啥不行；老奎虽然世故精明，却经不住缺心眼儿儿子的糟践，然而再看二子最后唱的歌吐露个人心声，老奎教育子女的方式也有问题。 |
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剧情的核心就是一家人围绕一个歌女争风吃醋，这未免太小家子气了。 |
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沿用的角色设定并不适合这个故事，人物性格不符合故事的戏剧冲突。 |
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陈家父子真没少拍，水准也都尚可。二子他妈割大双眼皮那事是在这部里发生的吗？那大双眼皮真给劲……哈哈！ |
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记得当年看过一点，这是父与子系列的最后一部，其实主题挖的更深，更把时髦潮流带给人们的变化揭示的很到位，最后自然也不那么欢乐了，反而很悲凉，陈佩斯确实很懂喜剧的文艺内核，其实后来的多数人喜欢的并不是喜剧，只是闹剧滑稽剧， |
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初中时学校组织活动看的会后电影，记得看片的过程一直捧腹笑到东倒西歪，最后却哭了…… |
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整个《天生我材必有用》系列，完美记录了北京从改开之初到渐入正轨的过程，但是故事却越来越弱，从群像和宏观视角逐渐过渡到父子关系和局部视角，虽然有小中见大的一面，但是却失去了很多趣味，所以我最喜欢《父与子》和《二子开店》这两部。这一部只能说勉强及格。怀念陈强老爷子，为中国电影贡献了一个接地气的老父亲形象。收官之作，戛然而止，很多想说的再也说不出来了，陈佩斯的人生竟然和二子的人生重叠了。“你是好人”的潜台词就是“你是个失败者”。 |
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喜剧系列片《天生我材必有用》第五集。结尾歌手小依串通大款骗了父子俩的歌厅 |
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到现在还记得~ |
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明明可以折射到各个社会层面的讽刺喜剧：赚了钱的老板变心有新欢，父权家庭令人压抑等，却在结尾将矛盾一股脑都推到了“拜金的蛇蝎美人”身上……没有独立的恶果。 |
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一个「调虎离山」让南巡的「陈氏父子」打了一场「赔了夫人又折兵」的败仗。幸与不幸，提前「撤退」的父子没有赔个底儿掉精光——尚有「余粮」的「大款」又有了《爷儿俩开歌厅》的念头。可惜，已然驶出《黑白人间》的大北京早就不是「地头蛇」的主场了——眼下是旧金换新钱和劣币逐良币的《股市婚恋》时代。即便这部「天生我材」由生了一肚子闷气的「二子」自己掏钱「捯饬」也不能带来「妙手回春」的好戏。毕竟，在《父子老爷车》上的「三陪服务」已经演变为以《女人的力量》为核心竞争力的「妲己」指令，而在经济特区接受这套「震撼教育」的《傻帽经理》也已触犯了中国式父子关系的伦理道德底线——没有即时升级，抑或没有能力置办，抑或没有意愿安装「自动熄火系统」的「老司机」已经在《天注定》的道路上渐行渐远——距离禁止掉头的死胡同也越趋越近。 |
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色字头上一把刀，金钱至上不能行啊。 |
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没有北京户口的小骚蹄子让父子反目/八月 |
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好像小时候我妈带我到电影院看的…… |
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这个系列里最有嚼头的一集，可挖掘的点不止停留在当时的社会风潮和市民文化上，还有在大解放的思潮之下人的道德观念。片子里的道德观与中国传统伦理观相比简直是颠覆性的，与其说是有意大胆创新，不如说无意识间的暴露。这到李安的《饮食男女》里才有了有立场有意识的评判。但这种无意识也有它的可贵之处，因为它与现象真实无限接近。 |
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搞笑，最后好像他一直追那姑娘跟一大款跑了吧 |
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其实还不错，很喜欢这种生活化的喜剧，延续了《父与子》《二子开店》的一贯风格。片中的爱故事略狗血，但是现在看这类型片子，总有种不知名的惆怅。 |
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故事性比较一般，言情剧的套路，没有出彩的配角和有趣的情节。 |
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里面陈佩斯抱着麦克风唱的恶搞歌曲，我到今天……居然都会唱…… |
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系列的最后一部，陈佩斯亲自执导，风格确实突变，尖锐得扎人。老奎同志在这部里面变化也真够大的，虽然最后说自己是财迷心窍，还是有点说不通了。傅艺伟年轻的时候真是漂亮。 |
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我确定我应该看过的 |
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仔细一看这不是一部喜剧有内涵，红颜祸水。 |
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早期的傍大款 |
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小时候的回忆，那时候陈佩斯好好玩。 |
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想唱你就唱卡拉OK,别怕唱歪嘴卡拉OK.想跳你就跳卡拉OK,别怕跳断腿卡拉OK |
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三星半，从改革开放到九十年代，市场经济不断冲刷着人们的金钱观念，经历过旅店和老爷车的一通折腾之后连奎叔也变得精明无比一切向钱看，所有的冲突都建立在二子的“不变”上，但最终父子矛盾的化解只有通过(生硬的)黑化女性角色，实在不算高明。 |
