|
音乐很迷幻，画风很达利，故事很超前，神奇捷克的神奇动画。 |
|
消失的远古文明中的古人类可能是外星文明创作的，也就是智能造人论，但现代人类的祖先是侏罗纪公园后期居住在地下的小矮人，靠食腐肉生存，后来危险的大型生物灭绝之后才得以来到地上繁衍兴盛。这部电影简直就是一本早已消失的历史书，太多的东西不是科幻故事，而是人类祖先的真实历史。★★★★★ |
|
资料馆2012.11.23.7pm 看过更好的动画，当然也看过更好的科幻，更加看过更好的电影，但这样好的科幻动画长片还是第一次看到。每次看到这样的影片，总有种人生意义得以实现的快感。疆界视域和可能性被打开，身为人类是如此骄傲。即使我现在过着每天看杰作的日子，这样的作品也算难得。 |
|
卧槽，卧槽！今天晚上跟同学一起看的，这个可能是我看过的想象力最牛逼的动画了，目前为止，没有之一。我突然发现以前看过的科幻片都弱爆了，那些普通科幻片中的外星科技都是根据人类的科技进行幻想的，这部动画里的设定完全是以一种反常识、非人类的角度构思的，在这动画里，正常的人类认知是行不通的。汤浅的《海马》就模仿了这个吧。这动画和以前看过的《索拉里斯》和《机器人大师》有点像。/入了前摇坑回过来看才发现，原来这动画用了艺术摇滚作为配乐，果然70年代的人的先锋精神是相通的。 |
|
开头大手简直就是如来佛祖啊，天神降临的恐惧感极强。生物造型没得说，想象力十分惊人。关于交配方式，冥想球太让人震惊了，相当于把柏拉图式爱情具象化，体现高级文明的绝佳办法。奥姆斯人也不逊色，做得极有仪式感，体现出强烈生殖崇拜，凸显生存母题。 P.S. 戛纳电影节特别奖是个什么奖？ |
|
想象力太丰富。
喜欢从男女亲吻到酷似食蚁兽的怪物攻击om 的那个转场。
超现实主义的外衣下，闪烁着人类史的光芒。
只是感觉最后结局太仓促了。本以为男主会见到女主人的。 |
|
比进击的巨人好看多啦 |
|
中文是“原始星球”，法语是“野蛮星球”，英语则是“奇幻星球”，三个名字讲了片中世界观的三个关键词。主题可以有很多解读，资本主义的殖民者和hunter-gatherer模式的被殖民者，启蒙与反智，自我与他者不同的身体性和时间感知，结尾通过工业化和科技进步实现反帝反封，看似人类（或者是长得像人类的物种）与大蓝人达成和平协议，大蓝人怀里出现了新的宠物。这个线索就非常六七十年代，配乐也是，很多迷幻，夹杂爵士，最后还冒出华尔兹。音效最好玩，这些采样是对构建物种、地外生物和自然环境的反复陌生化和熟悉化的过程。这简直是Bosch画笔下对世界，有几个特写画风又特别中世纪圣像画，奇！ |
|
1.我相信，总有一天，人类会被蚂蚁消灭，地球最终落到蚂蚁手中。当然，也可能是蟑螂或老鼠；2.科技是第一生产力，是未来，是文明的高度体现，是胜利的关键。 |
|
导演阿内·拉鲁以非凡的想象力创造了一个令人毛骨悚然的虚拟星球，各种奇异的动植物与电影所展现的原始野性相得益彰。蓝色的巨人统治整个星球，而奥姆（人类）成了被玩弄于股掌之间的宠物、玩具，大与小的概念被最大程度开发，每一秒都让人后脊背直冒冷汗，每一帧画面都在挑战着人类想象力的极限。 |
|
非常非常好看 预言和隐喻性 不算高深但是想象力无穷 海洋生物的特征搭配的古怪外形物种 文明的差异性 愚昧和知识 新奇的繁殖和进食 生存方式 宇宙渺茫的永远无尽 每一个画面都可以截作内容满足的图片 但是不喜欢结局 有种撮合的文化融合虚假感 |
|
2019年观影第一部：原始星球。
涉及到有出埃及记、诺亚方舟、联合国安理会、地球的人类起源猜测、普罗米修斯、群婚制、洞穴理论、民族解放等等等等。
1973年的科幻电影，却是一部人类起源，人类发展（奴役，殖民，解放，现代化）的奋斗史。
满是对生活的隐喻与明喻（非讽刺），值得成为你的新年第一部电影。
新年新气象！ |
|
对这种刻意的教条和故作深沉不怎么感冒，全片已经不能称作电影，没有情节没有人物没有情感，让观众反复观摩一个多小时的超现实主义绘画，你觉得是什么感受呢？也许七十年代的法国或欧洲崇尚这种调调儿。动画电影通常非常考验想象力，跟宫崎骏相比，画面创作处处都来自现实又刻意与现实相悖，乏味无聊。 |
|
画风塞拉菲尼，时代更迭，物竞天择 |
|
大晚上看真慎的慌 妈的神配乐。 |
|
想象力大爆炸！真心很少看过其他类似的电影，各种天马行空的画面，独树一帜的设定，阴森迥异的风格，异化尖刻的讽刺，到处都透露着一种前卫拉风的神作气息，更让人感到震惊的是这竟然是一部1973年的电影，这往后40年基本就没有什么电影的想象力能出其右了 |
|
原来我是control freak, >///< 主角还小的时候我觉得整他太好玩了!! 快感 |
|
欧洲人只关心他们高贵而玄奥的思想，才不care观众对终极大战有什么期待呢！和花人＠资料馆 |
|
怎么看都是在批纳粹……用今天时髦的话来说，倒是思考到所谓“人类中心主义”的问题（尼玛[阿凡达]里的蓝巨人跟这部片有木有关系啊！）。另外还探讨了科学与文明的重要性与脆弱性。结尾有点坑。 |
|
庞大的隐喻和象征，是寓言也是总结。 |
|
严肃电影。很多场景是超现实主义。这个动画固然牛逼，野心勃勃各种思潮和视角恨不能气吞宇宙，但是到底在探讨什么：人在宇宙的位置？人和宠物的关系？社会阶级的矛盾？害虫的定义？人类起源和神秘主义？社会的演变规律？两种社会的对比？结局的大和解疑似烂尾，表现手法也没了，靠旁白撑不起来。总之还是很精彩 |
|
B / 七十分钟情节紧凑，但结尾略潦草。放到现在虽然世界观已经不新鲜，但是画面的创造力十分惊人。观影仿佛是一个唤醒邪恶的过程。 |
|
2024.12.21@小西天 配乐令人惊讶地好，果然是前卫摇滚全盛期诞生的作品，吉他回授、delay、wah音和滑棒吉他完全像pf那张Meddle，开头简直要唱出来overhead the albatross hangs motionless upon the air...观影时最大的疑问其实是一门语言如何在两个迥异的种群间如此顺畅地滑动，必须想起维特根斯坦的警告：想象一种语言就是想象一种生活方式。今日份映后听了五分钟就跑了...（对不起） |
|
我讨厌一切有关政治、战争的电影，这都是老百姓茶余饭后在饭桌上、豆瓣上谈论的东西，作为艺术家不能追求一些不那么幼稚的东西么？比如爱情片。现在的青年，懂政治，天天把爱与和平挂在嘴边，但他们没有恋人，也不敢谈论爱情 |
|
捷克新浪潮动画就是神一般的存在！aqa4nqt3
|
|
天马行空的迷幻图象，哀痛不失轻盈的配乐，印象最深的是戴格斯人冥想时身体交融、变换成迷雾和树叶的形状，被打断后温和地解释，对不起，今天的想象力有点丰富；泰尔吹着口哨，沿路的蓝水晶应声碎裂；以及逃亡的人类艰难拖动巨大的耳机，身后的泥土拖出两条长长的印记，将盗火的古老隐喻改写成用耳机犁地，既是枷锁也是自我解放的手段。故事设定呈现了完整的后殖民隐喻：冷静地戴着手套，操纵清洁的器械，成片地消杀地上漆黑密布、形体模糊的人类。有些细节能看出对纳粹/殖民主义的引用和反讽，阿伦特笔下“多余”的人，鲍曼笔下园丁/杂草的现代性。可以当人类学教材看的（对不起） |
|
好看！4.9星！而且是50年前手绘动画时代！还没有元宇宙的概念等等。非常非常超前！想象力爆棚，也不故弄玄虚。改编自小说《奥姆人》。从第一个镜头就极其抓人，抱着婴儿绝望逃跑的母亲，如蝼蚁般被蓝巨人们玩弄于指间，一次次弹走。但正是她的孩子改变了这个星球的历史。很多似曾相识，证明后来的50年，这些设置和理念在不断被升级和模仿。怎么大批量毒气屠杀奥姆人时，资料馆里也充斥着一股烧糊塑料的味儿……居然是50周年2K修复版。内嵌中字。和观版权。冬至/一九观影。第六届蓝星球科幻电影主题展映。映后一个总自称艺术家的叫岳路平的埋怨蓝星球女工作人员放错PPT可惜他自己连夜做出来的男人跟大家交流，非要放1分钟视频刺激大家，好多人没等他说完就走了。资料馆1号厅，约九成满。我的书包感谢小F没来。 |
|
唯有结局很美，不过要是能好好讲显然潜力比这大得多。音乐刚开始听了还行，越来越无趣；用黑墨水线条表现阴影没什么优势，尤其在描绘机械或者大场面的时候，可以说极丑；人物不同角度看起来根本不是一个人；很多时候透视出错，你可以说这是一种style，不过尽管这样它仍然不成功；动作太烂，很多时候都是二维作画，确实这也可以是一种风格，但是也同样没玩好，极丑；讲述方式太烂，不合乎常规套路没问题，主要是不合乎美和情绪，总而言之就是无趣。还有这个背景复杂度和运动角色复杂度完全没平衡好，把角色比背景画得都复杂可以，但是不能牺牲动作流畅度，动画毕竟是动起来的平面艺术。后来吉卜力那种背景跟移动部分相比过于华丽甚至都比这种好上千百倍。 |
|
蓝巨人，阿凡达有没有。场景作画格调不禁会让人联想到汤浅的《海马》，它们都跟达利应该有不少渊源联系。反乌托邦色彩。 |
|
一部奥姆小人国的出埃及记，他们遵行的不是上帝的律法，而是知识的力量。此一两元之设定（神与人），在如《格列佛游记》《人猿星球》《侏罗纪公园》等文学影视作品里都能找到类似的主题。作为我们自己，亦是如此，也有属于自己的多重宇宙，也有一个想象中有待开发的原始星球。画风很诡异，音乐很抓毛。 |
|
令人叹为观止的想象力，只是结尾稍微急了点，但出于偏好必须五星！强烈推荐！！！ |
|
叹为观止，神片如此，这个脑洞的设计量简直精致如艺术品。配乐也棒，迷幻怪异。整个动画弥漫的非常规怪诞风味让人着迷，高等种族对低等种族，人类感官的带入，神级文明的科技和冥想的繁衍方式。拉鲁的异化视角，虽然不追求设定的精细但架构的整个全新星球却形成一种生命对立，阶级对立的哲学意味。 |
|
Roland Topor画完设计稿，嫌烦丢下不管。Laloux找到捷克团队合作。捷克制片人为了讨好民族主义阵线，一度想要赶走Laloux。不过最后这次合作还是挺了下来。 |
|
196th 神秘与诡异齐飞的想象力。有些自以为是的家长还带孩童来“熏陶”，但显然超过孩童自身理解能力结果打扰到其他观众，资料馆需要贯彻分级制度，部分电影明令禁止孩童入场，院线已经被熊孩子和家长和一众劣币侵占了，请把资料馆还给影迷一片净土。 |
|
神作！10/10，原始星球虽然是上世纪的作品，但是奇思妙想和创意完全不输现在的21世纪某些高分动画电影，我之前最早从某好莱坞电影入侵脑细胞知道这部动画，好奇看完，人类沦为蚂蚁一样的玩物，得拉特人成为星球主宰并且巨人化，咋眼一看还以为进击的巨人前传系列，实际对人性的认知和天马行空想象力远远高于日漫，德拉特人喜欢冥想，并且利用虚拟的VR视角交配，这种脑回路基本在上世纪完全是天马行空的创意，很多人完全看不懂也不足为奇，放到现在也是神作。 |
|
2012.11.23电影资料馆。奇谲的想象、奇崛的画风、奇绝的意蕴。片中表现的异世界植物和动物和路易吉·塞拉菲尼的Codex Seraphinianus有异曲同工之妙。 |
|
除去它达利氏超现实主义的画风和它无与伦比的配乐，野心勃勃的《原始星球》总让人觉得空泛，缺乏精准性，多少人物关系只是浮光掠影地予以交代，随后便无任何发展。尽管种族在故事里多有提及，但两种生物间的权力关系是取决于获得知识的渠道。这样看来，电影批判的不是法西斯主义，而是技术统治论。 |
|
法国人的秉性即使在动画里也显得风味独特。小王子，魔术师，明月守护者，我在伊朗长大，半法国血统的和巴什尔跳华尔兹 ，乃至将看的阿维尔。他们的动画其实鲜少是真正给孩子看得，甚至成人看起来都略感沉重。但就这部动画，不得不佩服导演的人设和配乐，故事其实很后现代乌托邦，但是意犹未尽 |
|
奇特的想象力和诡谲的画风。隐喻和指向都不是特别明晰，但反战的立场倒是非常鲜明，通篇更像是对后现代未来的恐惧：高级文明才是主宰生死的决策者，人类的存亡依托于自身的反抗，《三体》就是一脉相承这样的逻辑推演。通篇节奏都很舒服，结尾略潦草。 |
|
远古“师夷长技以制夷”的成功范本，
传闻有些老鼠已经能听懂人说话了… |
|
知識即力量。畫面想像力毋庸置疑，故事也有格局，但劇本除了自創名詞耍帥外問題不少… |
|
近30年前的手绘神作，片中超前的思考和意识令很多后来者都无法超越。这是一个关于生存的故事，为了生存不同的物种之间总是会有残酷的竞争。戴格斯人和奥姆人的对立之外，片子也侧面描述了低等动物的弱肉强食。文明在导演看来，恰恰使得奥姆人摆脱奴役，也和戴格斯人共存，带来合作和平，而非虐杀和冲突 |
|
奇异的想象，油画一般的质感。用微观的视角阐释宏观世界，对人类进化，文明发展，以及末日审判都提出了超前预示。
|
|
虽然评分高的离谱，但有点理解不能，有机会再重看。 |
|
七十分钟的片长还是有点可惜了 不然这个反乌托邦的故事可以开展的更完整。不过全片的画面表现力真是太太精彩 迷幻配乐也好厉害！ |
|
影片开头的格局很大，但从中间却开始趋向于瞎闹胡搞，结尾才猛然转回正题，非常无敌的想象力。虽然画风吊诡配乐吓人，但逐渐接受这样的设定是能让人上瘾的哦 |
|
有小说原著。脑洞很有意思，Draags长得跟鱼人似的，蓝皮红眼黑瞳耳朵还是鱼鳍，人类，或者说Oms，在那里就像狗在人类世界一样，野狗一样生存，或者成为他们的宠物，还被穿上离谱的衣服，放在一起打斗。Oms是纯纯的低等生物，每三个周期（十五年）就会被清除一次，像在除蟑螂。主角Terr从Tiwa那里偷出来他们的耳机，可以直接把知识灌进脑子里，虽然都是Draags的知识，但他们后来凭借这些造出了自己的火箭，去往the wild planet，还发现了他们的秘密，冥想的时候会从各个Uvas来，把那个冥想球安在雕像上然后可以繁殖，此时打碎那些雕像似乎会让他们丢魂一样。Oms真的牛逼，之后让这个地方有了两颗卫星，一个是Draags用来冥想的，一个是给Oms居住的叫Terr（也是地球的意思）。这动画太酷了。 |
|
后末日的重建，人类降格，文明外星版的《地球杀场》。与其与阿凡达联系，不如与普罗米修斯联系。更多关注的是生命的形态，蝼蚁感，进化，人类更像失控的异形，区别是宠物与武器的，反抗与议和又是黑客式的，只是蓝巨人的弱点太脆弱，结尾急促。里面的生物如果实体化，将是怎样的恶心与恐怖。 |
|
1.后现代主义插画。2.遥控项圈/智者耳机/潘多拉魔盒。3.人类奴役于拥有庞大身躯且高度文明的戴格斯种族，在其泄露才智学识后遭遇局面扭转的必然结果。影片本身具备明确指喻:人类的欲望便如同那些猎奇生物般寝陋，两个迥异生存体系的和平共存也并不简易，但先进文明的延续与发展永远不该通过压迫来实现。 |
|
电影史或者艺术史上有这样一类作品：它无视载体，甚至过往时光，核心多是一段说教，或者一个可以多面解读的故事。有的作品成了时代的共同宣言，有的坠入历史尘埃，待给后人以惊叹、扼腕，这部电影无疑属于后者，电影所囊括的思考远远大于对苏联政治的映射，这是整个人类共同问题 |
