|
这个时候看还真应景~~~人家电懋也家庭伦理不是么。。。PS1：尤敏真是可爱的女性啊！PS2：林医生这样靠谱的好青年就赶紧嫁了吧！！！PS3：剧中爸爸对女儿是真爱啊！对然没有血缘关系！爸爸好爸爸！！！ |
|
每个人都很美，女主尤敏尤其一动一静皆是美人，演技很自然。 |
|
7，家庭伦理的外壳，身份困惑、身份焦虑的内核，前半部分很一般，但后半部分特别是车祸以后的几场戏，是挺有功力的，最后尤敏的选择完全可以延伸为因国共内战而南下香港的这些移民的选择，香港到底是不是他们的家，这个疑问一直伴随电影到最后，这个电影不讲政治，但用政治的角度来解读这部电影反而是一种有效进入这部电影的方式，也挺有意思的。 |
|
尤敏确实很漂亮可爱，不过似乎没好到艳压电懋群芳的程度。陆运涛为了她被挖角到邵氏，竟然想过解散电懋，可见私人品味这回事是完全个人化，无法解释的。全片忠实的苦情戏戏路，起承转合都太快，结尾也过于煽情。我最喜欢尤敏和王莱第一场对峙时的大俯角镜头。 |
|
“说你长得很甜！”“老铁没毛病！”尤敏这里太可爱了哈哈哈，看完后又看见她的骨灰被盗的新闻（找回来了）...美人，青春年华，镜花水月，消失无踪了，感叹！/剧情和《后门》很像，都是强调原生家庭的重要性，而且都有王引，并且通过家境对比加入了狗不嫌家贫，子不嫌母丑的传统价值观，看着片里对富人为富不仁的抨击，真要说电懋等公司多么右吗？这倒是相对于欧美价值观的风味完全不同的右！/按照离散情结理论，或许可以把王引比喻为祖国大陆，尤敏是南来影人，王莱夫妇是“南”的化身，这样剧情后半段（车祸开始）可以看作政治史的隐喻，尤其是养父强行赶走尤敏一段，让人想起返回大陆却遭受zz运动的冲击，从而郁郁返港的费穆，或许也是根正苗蓝的唐煌的心理之一斑，结尾则是不可能实现的美好愿景了 |
|
片名起得不好，内容还是挺感人的，和五十年代小津安二郎的一些作品异曲同工，演绎了平常百姓间的真挚情谊。剧情前半部略显平淡，自车祸之后戏剧冲突迭起，几度反转、渐入佳境，最后一幕更是升华主题，歌颂了亲情。片中王莱演的贵妇好美啊，容貌身材气质俱佳，很有old money的感觉。 |
|
王莱的气质太好了，以致于一直演配角。尤敏实在是美，比林翠演的中学生更邻家。故事很戏剧化，也象征那个年代，一切都很传奇、没道理可讲、挤在中西的缝隙、永有精神上的胜利，其实现在也一样，在那个地方。 |
|
尤敏真率直可爱，一个传统伦理剧的架子硬是被她撑起来，情节虽然也挺狗血，但是也算过得去吧。王莱老师万年女配，也是看点之一 |
|
生父的形象未免太弱。 |
|
王莱好漂亮。 |
|
MS這是露露在電懋的第一部作品，穿白裙子像小仙女一樣美 |
|
看到最后我还想，不会真的要去意大利吧，不过现实里大多数人应该都会去意大利，毕竟都是趋利避害的 |
|
王莱 尤敏 都好极了，但是导演有问题，把王莱的老公塑造得太猥琐了，导致王莱人设也立不住。 |
|
尤敏很漂亮但是在我的观影感受来看一直没有什么记忆点，也许是看得少。王莱是很喜欢，但是我看的每一部电影里面她虽然出场不多，但是戏份挺吃重。
再说王引好像一直演的是一个好爸爸形象，张扬就是那种帅气形象，每一部片子里都是自带少爷气质。 |
|
與「曼波女郎」相似的亞細亞孤女故事，生母與養父的夾縫中，家庭倫理包裹身份焦慮。尤敏固然俏麗，但王萊的身高配上一套套宜古宜今的時裝也太美了吧。 |
|
尤敏对王引的感情太深厚以至于张扬倒成了无关痛痒的角色，这不科学啊！ |
|
7/10。中规中矩的剧情，不过拍摄手法在50年代末而言已经相当出色了。而且影片所呈现的现代化与当时的香港所流行的武侠片、历史片与写实片形成了强烈对比，这也算是电懋的特色了。 |
|
為了遷就猥瑣的生父，連進退兩難的生母都成了幫兇。 |
|
电懋典型的家庭伦理剧，刻画得很细腻，但剧情较为单薄。影片核心主讲“身份”选择的问题，尤敏饰演的佩英作为女儿一直在徘徊犹豫，她的思想稚嫩，需要父辈以及男友的规劝、敲打。生父女与养父不同的教育观念、生活观念以及道德观念。养父代表东方传统，生父母代表西方现代。在剧中佩英倾向情感深厚的养父，最终也选择留在香港，离开生父母。佩英其实是香港夹杂在中西文化、母国与殖民者之间身份焦虑的象征。她的最终选择表明她对养育者的认同，也就是香港对殖民者——西方的认同。但这里还有一个错位，养父代表西方但它的行为模式却是东方。不知道看法这种是否是过度解读。 |
|
正版VCD |
|
爸爸这个角色设计的很好，完全没有那个年代普遍的人物脸谱化，或许有点古板，但也确实疼爱女儿，刚跟前妻吵完架回头又教育女儿不能不尊重妈妈，相当立体。反观曾志平这个角色设定地让人产生疑惑，为什么会弃李选曾……
尤敏清纯可人，低头说我喜欢他时的娇羞，略带自责说答应看电影好可爱。
前面还好，到车祸就开始狗血起来，不过那只鞋煽情煽得还可以，此外，落魄爸爸独自养娃发达母亲海外归来的剧情后来也被发扬光大，比如《阿郎的故事》，对比时代变化看看还是很有意思的。 |
|
电懋出品，家庭伦理片。尤敏，香港第一代玉女，不负其名。 |
|
6.7/10 玉女尤敏的真正成名作，之前大都是不温不火。本片剧情就是标准的苦情戏套路，如今一看开头就直接猜到结尾：经典出车祸和被寄养。不过放到当年来看拍摄手法相对细腻，情感渲染还行，但部分转折十分生硬，比如得知生母偷情对象为生父这一幕由于没有充足铺垫显得进程很赶。本片电影风格一方面通过前段女主的学生假期生活涵盖了电懋电影的典型风格：生活西化且浪漫幸福，不过本片在思想传递上则表达了电懋比较少见的态度：过度西化舍弃掉全部传统也不好，部分传统也有好的一面。生父母代表着极度有钱的西化家庭，而相比下养父过的是普通中产生活，算是中西文化的碰撞。此还是保留了些战后时期香港南下文人的思乡意识故而维护传统。总之本片如今来看一般，但情感渲染上还是能感受到当年主创的用心之处的，尤敏的玉女形象也让其成为电懋第二人气 |
|
尤敏第一次获得亚洲影后的电影，不尴不尬的煽情伦理片。 |
|
尤敏的一颗泪，蚌壳里掉落的一颗珍珠，每个表情都那么生动纯情。仔细包装的小蛋糕、手写祝福的贺卡，养父的深情藏在细节中却埋在车轮下，秦亦孚的手笔细腻动人。抛夫弃女的跨洋往返之旅，暗含“花果飘零”的离散情结与感伤处境。片中可见50年代的昔日香港：虎豹别墅、虎塔、香港仔、太平山顶、窝打老道明渠、亚皆老街九龙医院，以及作为影片重要叙事场所的早期启德机场。 |
|
起码演得自然，台词合情合理 |
|
海报好好看 |
|
剧情狗血，全片也绝对算不上尤敏作品里出挑的，凭此夺后更不具备说服力(当然前一年林黛的《貂蝉》更是水到不行)。王莱更佳。2025.04.09 |
|
取景启德机场、虎豹别墅、狮子山；王莱高挑，尤敏书院女造型幼齿；剧情仿佛半部《血疑》，然而后面太急转直下，人物刻画让位于剧情主线，导致前面很会演的王莱都没有什么表演空间；最喜欢佩英扑到王妈怀里那一幕 |
|
没想到那时拍的家庭片如此细腻感人，父亲一角最伟大，尤敏美得发光 |
|
为尤敏量身打造的细腻伦理剧，情感张力未拉满。 |
|
|
三星半。第二部电懋，依然是家庭伦理剧，有点狗血有点煽情，好在演员演技和颜值都在线。总体来说，这部电影可看作是早年的《牧马人》，都刚刚经历了时代大变动，都面临着灵与肉的矛盾，当然《玉女私情》里多了份身份的迷茫与焦虑。舞会那场戏已有后期港式喜剧片的风格，是整部电影最为松弛的段落。 |
|
本片的故事情节套路为后来的诸多港剧奠定了基础吧？ |
|
尤敏加入电懋的第一部作品，演技了得，可惜剧情有点硬伤。我最喜欢的电懋小生张扬在里面扮演的角色可有可无的，有点失望。 |
|
王引：父亲
尤敏：女儿
王莱：生母（就是推手里的那位啊）
张扬：医生
父女情很感人，尤敏真清纯。 |
|
尤敏可爱哦 |
|
唐的镜头真不像香港导演 |
|
我是觉得张扬太油腻了。。 |
|
8373 |
|
尤敏是真的好看 |
|
与曼波女郎形成了巧妙的互文本关系，再度将电懋纠结在中西间的磨合呈现出来，对香港本土身份的探索也越来越有主动性，有趣。 |
|
看过留痕 |
|
给50年代的风姿绰约，四星，剧情实际上只有三星，50年代的蓬蓬裙旗袍还是养眼 |
|
电懋学好莱坞制片厂那一套，把明星的银幕形象定得太死了，属实有点浪费！王莱这种盘靓条顺气质好的，尽演些老气横秋的角色，太可惜了啊！ |
|
此前许多母题大部分是生母和养母谁为大，改作生父不及养父情深的主题，应该大有深度。对于母亲而言，生与养都有不一样的苦痛；对于父亲而言，养与生的苦痛程度却大相径庭。将生养亲人择一的主题放到父亲身上，就如这部电影的命题一样，是凸显在现实、物质层面的，是选择养育十八年的情感深厚养父和家乡，还是随家境优渥的生父到前途明亮的意大利，考验的就是身为女儿的伦理情感。这就与此前一直以来各个形式的故事，与生养母的精神层面（肉体或情感）争执不同了。 |
|
呃呃 剧情转折太突兀了 好像到一个时间点就必须完成一个任务性的转折一样 不过好几十年的片子了 是那个年代情节剧的通病吧 |
|
背叛丈夫，丢下孩子的女人，竟理直气壮的回来要孩子，真是无语。如果佩英最后跟她走了，那这部电影的“魂”就没了。 |
|
女儿和爸爸都任性的不可救药，一会东一会西，处理的太单向了 |
|
尤敏好美！！剧情总体上没多大曲折，但看着还是有点小感动... |
|
剛剛看完這部電影，覺得尤敏、王萊、王引都演的生動自然，只有張揚雖然 還算帥氣，確還是不是很喜歡，就像木村拓哉一樣，大家都說他帥，我卻不喜歡，劇情描述的還行，但以電懋的電影來說算一般般吧！ |
