点与线 点と線 (2007)

喜欢松本清张的人好少啊！还是想为喜欢的作家来一段小评。作为一名刚好是十年“文龄”的推理文学爱好者（高二那年开始不学无术地读“胡尔摩斯”），个人觉得，松本清张被称为推理界三大宗师之一，丝毫不虚！记得他的处女作叫《某小仓日记》，是那种一看就能发现是位文字奇才的印象，后来就迫不及待地读完了他的作品。看他的作品，感觉不能仅拿推理畅销书的视角去看，而是要把它们放在严肃文学的地位去品味：凝练的文字，贴近社会现实的故事剧情，细腻的人物刻画等等各个方面，均足以称得上是一流佳作的典范。相比...

非常著名的松本清张的本格推理小说。
前天看了下改编的SP，点与线里面的作案手法不是很复杂， 虽然列车时间推理是本作的一个亮点，但是又因为过于精密而缺乏了一些真实感。
其实这部名作之所以能够成为经典，里面描绘的人性和现实是主因。
其他推理小说大多也是如此，推理有时候只是一个幌子，每个案件都蕴藏着更深层次的东西。
我还是比较喜欢看本格推理，所以对现在流行的社会推理兴趣比较一般，因为社会推理有的本格也有， 但是本格的结构规整是社会推理有时候欠缺的。

影片分上下部，长达4个小时。
是安田害死了他的情妇阿时（纯粹被利用）和他久病的妻子凉子，两个傻女人啊！可怜阿时的女儿成了孤儿，今后只能和外婆相依为命了。
博多的老刑警鸟饲让人尊敬，东京的年轻刑警三原也不错，感觉鸟饲的女儿对他有意。整个影片中渗透着人情味，比如鸟饲和去世的妻子、鸟饲和上级、警察之间、甚至阿时的妈妈对鸟饲。
看上去是殉情的男女，仅有2次被人看到过在一起；13号站台仅有4分钟可看到15号站台……由于安田和凉子服毒自杀，最后的结果不尽如人意，警察们也感到了深深的无奈。官官...

第一次知道社会派是读了宫部美雪三部的 模仿犯，那时看简介说宫部美雪被称为松本清张的女儿。一直不是很喜欢欧美派的硬推理，如福尔摩斯，社会派关注的是产生犯罪的社会根源，以及罪犯，受害人，及其家属，还有社会影响，在《点和线》中，阿时有一个女儿，为了女儿她在外拼搏，警察便是以此判断阿时不可能自杀；夏川结衣饰演的犯罪者为了丈夫，而丈夫为了上司的前途···，这些在硬推理里是看不到的！

（谢谢豆友对我理解错误的指出！）

一年前磊磊同学拷给我的电影，今天才看。
方知是我最喜欢的大导演北野武主演。整部片子因他而亮。
他面部的抽搐，不对称的双眼，固执的性情和坚定的内心，让鸟饲这个小警察的形象非常丰富和真实。
不过北野武为什么愿意在不是自己导演的片子里做主演呢/
这应该是件很有趣的事，可惜没人告诉我原因。
或许北导也是松本清张的粉丝，特别中意鸟饲这个人物形象吧。
私下里偷偷和我哥议论：若《奇鸟形状录》和《1Q84》改编成电影，那有个角色必须留给北导，就是牛河。我哥深表同意。
不知道北导看不看村上春树，如果看，相信他应该喜欢牛河这个人物吧，有那么点儿菊次郎的意思。
然后就很想再听听那首《summer》

安田虽然可以通过调整时间，使得他们一行三人在那著名的四分钟里站在十三号站台，以目击十五号站台上阿时与佐山一同登上「あさかぜ」号列车；却无法让阿时与佐山的登车也恰在这四分钟之内上车。（因为「あさかぜ」号列车在十五号站台停留41分钟）
至于阿时与佐山是怎么相识的，这部电影里好像也没有点明。不过小说里面好像给了一些解释。

电影中对于战争描述几乎都是一笔带过的，但战争的影响确实无法忽视的。甚至可以说，战争给剧中每一个人物带来的深远影响可以说是本剧最耐人寻味的一点。也许这就是含蓄的力量吧。


另：我看的版本字幕实在是离谱。日语的电影还能想想办法弄明白（不过什么津轻弁和北野武的嘟囔实在是无力），其他语种的电影就不知道被字幕误导过多少次了。这就是所谓的语言的硬壁吧。

说起来第一次看到这部电视剧很可笑，是个周六下午，我从超市买回了一大包东西气喘吁吁的走到门口竟然忘了拿钥匙，家里人只能晚上才回来，我无所事事来到附近的旅社，包了三个小时钟点房，房间里的电视只能收几个台，当然有正在播放这部电视剧的中央一台。首先是我在电视里看到北野武大叔的惊讶，然后这个面瘫大叔发挥着寅次郎夏天那股执着的呆劲。看到站台相遇的设计我真觉得日本人扯淡的功夫太强了，无论是松本、横沟还是现在乙一，我对新旧本格的概念不是很深刻，但总体感觉日本推理作家过分专注于诡计，充满各种的唯一性，各种不可能，甚至演变到今天像北猛那样的偷换概念。所以看到安田安排时间证人巧遇阿时，这都能编出来的话不自觉就说出来了，上部戛然而止。直到前天我才再次偶然想起了这部电视剧，重新看起了已经看了一半的推理剧。再看时凶手玩杂耍捉迷藏的游戏其实仍然让我不爽，但我却看到一群真实的日本人，一群战争后遗症的患者。安田无非扮演着一个忠于职守的日本军人，就像他在战场上执行杀人指令一样，最后他也选择做战败剖腹的日本军人。其实全剧最…

题记：是什么让战后的日本在短短20年间就重新恢复强国本色？是美国的帮助？还是特有的历史机遇？是统治阶层们的成功政策？还是大量社会精英的智慧创造？ 《点与线》是部普通的推理电影，但正是看完这部普通的电影后，我确找到了一个最质朴同时也是最永恒的答案。

“香椎湾，诸位莫避白袖湿，采菜佐早餐。” 这是日本古代著名和歌作者大伴旅人在《万叶集》中的诗句。
大伴旅人在淡淡的流水似的短歌旋律中寄托自己的郁悒和哀伤，沁人心脾。但是他却不知道，多年以后，同样哀美的表象之外却出现了另外一幅恐惧的面孔，在蒙蒙亮的曙光里，在笼罩着乳白色晨雾中的海滩岩石上，躺卧着一双青年男女孤伶伶的尸体。美好宜人的风景悄无声息地变成了死亡现场。
1957年，在日本九州的香椎湾出现了一对殉情的男女，男的是目前正陷入贪污嫌疑部门的佐山宪一，而女的是在银座小雪酒店的服务生阿时。乍看上去，这是一常见的殉情案件，在抽丝剥茧后，老手刑警鸟饲重太郎和年轻警官三原纪一发现其中最有嫌疑的是和政府贪污案件有着联系的商人安田，但嫌犯因案发时间…

都不是我写的，拼凑而成。



松本清张的推理小说经典之作《点与线》中的主要人物之一安田亮子久病在床，看腻了种种索然无味的小说，偶然间把兴趣转到了研究火车时间表上。时间表列着各个车站的站名，亮子一一读来，就想象着当地的美妙风景，比如说，看到油须原这一站，眼前就会浮现出树木繁茂的南部农村。这样，安田亮子虽然身在病床上，但当她打开火车时间表任意浏览，也就相当于在天南地北四处遨游了。
　　

　　安田亮子的主意真是不错，如果我们厌倦了旅行的风霜雪雨之苦，就可以轻松地躲在家里进行这样的“神游”，不会有拥挤的人群妨碍我们的游兴，不会有火车晚点这样的意外耽搁行程。想象的风景比现实更美好，摹拟的生活比真实的生活更有吸引力，这也算是一种后现代的生存状态吧。
　　
　　而在小说中安田亮子还有更多的感悟，如同空间中的火车站点，不断流逝的每个瞬间也构成了一个个时间的站点，在站点上人们为了追寻自己的生活，有的上车，有的下车。虽然安田亮子局限于病床上，对于她来说时间仿佛已经停滞了，她只是作为时间流逝的旁观者而存在，但…