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3.5 一篇小小说。还是第一次看到有人追女不是夸女生美而是夸扇子美，爱的只是一把扇子……所以其实一开始呆瓜男主应该直接跟女主买下扇子拿回家天天看就没事了 |
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百岁老头排出的废柴作品，无聊啊~我说老爷爷您还是在家好好养老吧 |
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影片的情节线简洁到极致，一段一见钟情如何从历经波折得以成功，却最终以失望终结的故事。奥利维拉展现出的画面控制力、镜头创造力、情节严密度已达到至臻至幻的大师境界！那种不真实的奢华错觉孕育了两个人的爱情，真实的寒酸现状和偷窃让它毁灭。★★★★ |
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绿色的窗、轻薄的纱、半掩的帘、绣龙的扇，一切都太令人遐想了，足以让对面的女子成为男人眼中的天仙。正如所有的爱情磨难都很cliche，当美的真相被揭示出来时，爱情不过是伟大的幻觉。 |
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就看内开头就是艺术电影，少女 窗的构图就是大师之笔 |
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年过百岁的老导演还能拍电影就已经是奇迹了。何况还是个复古气息浓重，饶有趣味的小故事 |
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强大的打光：阴影与色彩对比、自然光与遮挡处黑影；构图：精心工整，多处对应，人物站位坐姿，显古典气息；景深：窗内窗，镜中镜，门外门；道具：随处可见的油画踪迹，串联情节与情怀的扇子；几乎可以五星！ |
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曼努艾尔·德·奥利维拉的极简百年孤寂！！！大师构图，大师境界，大师百岁留影！就电影这门艺术形式而言，这部《Eccentricities of a Blond Hair Girl
》从镜头语言，色彩搭配，色调定位到文学式人物对白都精致完美到无可挑剔！！PS：我爱那个曾经的年代——“银幕年代”！！！ |
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依然是古典文学的笔调，太迷人了。希望奥利维拉活到200岁，而且每年都拍片！ |
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通往安吉莉卡的路上，也是电影向自身的提纯之炉。奥利维拉对现代生活的厌倦和自身的罪恶感一览无余，从这点上他好比小津在半个世纪后的回声。不过，当最终褪去了殖民主义和葡萄牙博物馆的装饰后，他到达了无需阐释的幽冥和至福。这便是为什么金发女子瘫倒在了沙发上，因为她将现出真身，变回“鬼魂”。 |
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”总之 梦很美 你也很美“D'après Eça de Queiros. ｜20150408Grand Action重看 |
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#59th Berlin# 百岁老人的新作 有点了不起的盖茨比的感觉 心中的梦想女神只是过眼云烟 亦是凡人 |
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只是好奇一个正好100岁的老导演选什么人物选什么人物关系生出一个什么故事最后怎么拍，看完挺满足。拍的男和女，和，男和女的相遇分别，以及互相的神秘感和互相的不理解。奥利维拉的叙事节奏我太喜欢了，这个片的有股子劲雷同布列松和阿基考利斯玛基，不废话，得体，活分，深情，美。 |
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好古典啊，毕竟是百岁老人。人生都过了要交代个人艺术和回忆录的时候，也就更游刃有余，不朽了。 |
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第二部奥利维拉，由于很短，所以感觉比《情归何处》好看很多，奥利维拉散部在各处的文学音乐美术趣味感觉像是逛了一个博物馆！
面对自己所期望的东西，我们的姿态往往是仰望，然而仰望所能看到的是有限的，当美梦成真的时候，假如发现有一丁点落差都是不能容许的吧……“梦中情人”真的只能停留在梦中吗？ |
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★★★☆ 这100岁的字幕，我等了一年。 |
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解构自我便是解构影史，这是奥利维拉的特权 |
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这部电影是不死老妖奥利维拉100岁时导演的电影。
一部寓言式的小电影，整体风格很古典，某种“谜”一样的氛围让这部电影显得很有趣。
男主想拥有的并不绝对是另一半，而是对美好生活的想象；就像他爱上的并非是女子的容貌，而是她手中的那把扇子。 |
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复古风格的现代故事，天真的梦在瞬间破灭。101岁的大师奥利维拉 |
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有一点侯麦的味道，但是更缓慢，更滞重，也不带说教意味或启示意味 |
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或许”奇“的是那一把中国扇子。 |
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默片闷片气质，对于唯一一个从默片拍到现在的导演这本身就是一个奇迹 |
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故事开头是男主在高铁上向陌生女乘客讲述自己被叔叔阻挠失败的求婚经历，委屈巴巴的，女乘客疑似盲人，场景很现代！然后故事基调就古色古香了，男主在叔叔这儿打工的时候，意外发现对门窗口站着一个拿中国扇子的年轻女性（真你站在窗口装饰着别人的梦），一见钟情，然后跟叔叔说，叔叔坚决反对，男主还偷店里的丝巾送给女孩（注意这个情节），甚至五叔叔宣称决裂也不为所动，最后男主穷得叮当乱响，先向叔叔服软，然后叔叔说我的家业都是你的，之前叔侄在桌边一左一右吃饭，gay里gay气的！接着男主带女孩挑首饰，然后精彩的地方来了，这个戛然而止不做过多解释的结尾真是太绝了！女孩居然偷东西？！太反差了，我属实是没想到是这个结局，导演编剧太绝了。网友评价很到位，男主可能喜欢的不是女孩，而是那把中国扇子，男主有点恋物癖的意思了！ |
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8.2 窗后的金发美女拿着来自遥远异域的扇子，单就这一画面的出现就已足够。几乎所有场景都像油画一般古典优雅，直到结尾突然之间，现代来临了。 |
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实在看不下去了 评价都粉高 所以木有给一星T T |
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★★★半 ~ ! |
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没有跌宕起伏的剧情、没有香艳欲滴的女色，一个小伙子跟别人讲他的失恋，言语平铺直诉，而结尾，让静下心来听故事的你拍手叫好。个中的人性或爱情的驱动，值得品味。算小成本佳作。 |
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历史的幻象与去魅。曼努埃尔·德·奥利维拉拍摄此片时已经101岁，却丝毫不见蹒跚的痕迹，厉害。与两年后的《安吉里卡奇遇》形成美妙互文。 |
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法国《电影手册》十佳影片第五 |
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当一个你一心所念之人露出了自己不堪的另一面，你该如何是好？爱到底建立在何等基础之上？不论爱情或是友情或是亲情。奥利维拉给出了一个开放式的结尾，没有吵闹，没有训斥，没有你死我活，甚至连伤心都没有，他只是讲了一个具有启迪性的故事，至于你所思所想，他管不了，也懒得管。 |
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人物場景與情節都好古典！存在於畫框中的迷人的里斯本！！！不動聲色的懸念，人物的表情彷彿時刻在暗示“哪裡不對勁”，而結果則像是一個玩笑！火車遠去，講完了一部旅途中的短篇。0708Cole |
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献给自己的百岁贺礼。爱上她，这是我一生最大的灾难。金发女郎的致命诱惑、无处不在的油画直指古典情怀、《后窗》式“窥探”。 |
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油画般热烈而美艳的励志童话，ending却是惊人且不堪的超级大逆转。。别致的时代剧场面最终在坚硬无趣的现实中消散不见--算不算某种隐喻呢？ |
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我翻越十万座大山只为追寻你的气息，当你真实的站在我面前的时候我却不悲不喜不怨也不爱。 |
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100岁导的短情节小片，感觉信手一捏，反正“电影”都在里面了；什么不懂这里面玩的尬幽默？I don't give a shit. |
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彩色版的希区柯克式故事 |
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尽管非常讨厌男主经由中国扇子和窗帘捕捉一个人的生命和美丽，这种想象在不洁的人格面前变成滑稽的意淫。(奥利维拉还是很温柔。 |
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2021: MUBI重看，太美了，大部分都静止机位，文学沙龙里念Pessoa，去过葡萄牙之后，更加会回味那些葡萄牙细节。导演拍这部片的时候已经100岁了。我再看时比第一遍看更加喜欢，一特别精致的小品电影，
2015: Mubi, 1 小时， 他的片子隐喻reference太多，得看影片才能rediscover那些细节。http://www.cinemaguild.com/homevideo/ess_eccentricities.htm
里斯本，我下一站欧洲之行要拜访的。 |
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故事讲得很精彩，悬念与神秘始终交织在一起，结尾来了一个漂亮的惊奇与反讽，解构了男性对于女性近乎白日梦式的完美主义幻想。 |
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改的文学沙龙那段最亮 |
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【4+】故事里的框中框、画中画。像是淡如水的《迷魂计》，相同点只在被刻意消减的迷情漩涡和微妙的异国情调。随意在社交中放置诗歌、古典乐和文学史，奇妙的毫不违和。奥利维拉展示他脑海中的收藏，一个小时的篇幅也足够舒缓的讲述。 |
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不死老妖奥利维拉 |
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简洁的现代寓言。追求“理想”如同被异质的神秘物所吸引，那种刻意营造的崇高氛围让人发疯忘记了自我，放弃原本的生活漂泊异乡，但理想本身肮脏不堪。现代人就是如此虚幻且荒诞地失去了选择的权利，因为一切都是骗局。跨世纪的失落感绵长地随着列车缓缓降临。当你历经万难，就会转眼撞破真相。 |
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百岁导演拍了一部简约的道德故事，叙事、构图、光影无不上乘，看来我会喜欢上奥利维拉的。
剧本很巧妙，不突然谈论经济问题，哪儿来满城的骗子小偷，不向陌生人讲述，少女儿的扇子怎么消失 |
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奥利维拉像是从神话中走出来的人，他拥有人类最高级的智慧——记忆。记忆并不是贯穿始终的东西，它不过像漫画书一样是许多个平面的集合，或许也是照相术摄取灵魂的方式。回忆者总是把自己封闭在尽可能局限的空间里，而回忆则总是被强行连接起来的碎片：时间的流逝在蒙太奇里进行、每一个镜头都像是隔绝了所有边界之外的相片。优雅的姿态、静谧的话语脱离了现实便成为了瑰丽的幻想，请问哪一个镜头能感觉到正常的对视，哪一次对视不是隔了两个空间那么远。如果非要用什么来形容，或许是壁画和古国的遗迹。因为它强行把我们拖去了一场对记忆的浏览，罗西里尼游览意大利，我们游览里斯本（但浏览从不能保证它能够整齐划一）。美，实在是太美了 |
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第一部曼努埃尔·德·奥里维拉！！！！！！！！！！！竟然很对我胃口，虽然64分钟让片子不至于太罗嗦但总觉得少了点什么。影片有点《了不起的盖茨比》的内核精神，整个故事倒叙形式借一路前行的火车上男主之口娓娓道来，大概就是指代人生来往匆匆到头来可能只是遇到过客而已 |
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第一次接触葡萄牙电影，拍的也太小资了吧？ |
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如果仅仅是欲望为上，那么这样的恋爱关系多少显得有点无趣。大部分男人那点心思，用脚趾头想想都能知道，既然那么不想负责任，又何苦去害别人呢？有时候保持神秘高贵总是必须的，太好得到的总是不会去珍惜，唯有高不可攀才有可能让他们真正重视你。我已经不再那么相信爱情了，我只想安心的过好自己的日子，奇特也好平淡也罢，起码可以我歌我笑，自由自在的安心活着。 |
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感觉像是一篇结尾笔锋突转的小小说，耐人寻味。 |
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-。想象的原型——在动力之下（行进火车上的叙述/窗框—窗框的欲望），画外的虚无开始生成时空与事件。而随着想象的成型（纵向视线的神秘已经消失，只剩下揭露的水平视线），虚无则得以进行有机的自我组织，事件不再依托于彼时的叙述存在，时间也不再具有跳跃的弹性，而空间在被揭露前已然存在，并将各部分预先定义上不同的质量，一场发生在画外的盗窃因此无处逃遁，观众也得以肆意闯入那个最初只能被遥望的空间，见证想象之物最为私密的行为——让身体退化为一具失去动力的机械从而终结幻想。 |
