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从浪漫迷离的夜色到冷漠幻灭的白昼，两段式的隐喻意义非常明显。观影过程如同身处实验室，以抽离的方式观察两性关系内在力量隐秘的相互作用，好几处竟让人手心捏汗如履薄冰。以罗西尼的《贼鹊》选段搭配决定性的电梯场景真是神来之笔！结尾有点走极端，稍微磨去了一些灵气。 |
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对白都有呼应相当精彩，男女主之间的互动也很是耐看，细细分析就会发现影片给最后的纵身一跃给足了铺垫 |
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前半段乍看平淡无奇，无非简单粗暴版的“爱在”系列，中段（时间和情节上均恰好中分）电梯惊喜段落后，不仅剧情发生逆转，结构也变得极为有趣；场景处处相应对照，构图重心微妙转变，光线色彩与两人情绪在同等维度发生变化；片名极点睛，可以作为讶异结尾的解释。 |
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1大概是豆瓣的开源导致某些弱智的短评，类似看不懂所以给三星。2演员演技很好。3男主追回女主那段的配乐也很棒。4画面整个地中海风 |
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带有寓言性质的关于两性关系的精辟注解。前半段的浪漫小资发生于夜晚城市灯火之中，而后半段的逼仄紧迫却反而明亮堂皇，视觉上和感觉上的强烈对比，正是暗喻男女对待感情的天壤之别。男主前后态度急转直下，结尾亦确是猝不及防，个人理解导演意图将影片表现内容抽象化才指向这样的安排吧 |
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一男一女一昼夜，简单直接的几个场景几次对话，将感情的瞬息万变和权位的极端调转清晰呈现，毫不委婉。短短几小时的推进，从隐秘幽蓝到瞬间净白，故事收尾过于直白的同时也并未把悲情成分代入。景色空气的冷清以及画面戛然而止的冷感，甚至片尾曲的留白，北欧电影简直是夏日里的天然冷气，冷峻又凌厉。 |
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将感情关系的亲近与分离阶段通过两个寂寞角色在马德里的喧嚣中度过的深夜与上午简化为不足十二小时的两性权力角逐，用时间对称展开一夜情前后情绪截然不同的两段故事，空旷城市街头对比封闭室内空间，画面对称则持续将两名主角置于中心，作为异性恋关系中固定秩序的隐喻。高潮部分的电梯场景极其浪漫。 |
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3.5 女孩全程口是心非。前半段多细腻演绎，后半段肢体和对白都有点粗糙（尤其男生），所以反而是喜欢结局。 |
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7.3 异性碰撞与比对 试图证明谁赢谁输可能是走偏了的两性关系典型 内核里与片中stubborn的游戏形式一样 只不过白色暗冷色展现的只是冰山一角（第二幕开始时就直觉女主肯定要（。就是直觉 这种事就是会发生的 去不去阻碍起不了作用（全程想让女主洗洗头 |
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总监你好@啸文哈哈哈哈哈 |
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7分，用一天的时间，演绎几千年来男人和女人永恒的战争。 |
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浅薄，矫情，絮叨，无逻辑，小清新。 |
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男人的嘴脸啊，实在太难看了。 |
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男女，进退，昼夜，黑白。 |
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藏而不漏，虽小而精。 |
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爱情的两端。男女的两面。 |
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爱情游戏的逻辑 |
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传说中的见光死？编剧将感情的过程浓缩在88分钟的419里，两个人的对话展现了太多东西，男女在感情中不同的心态，哦特别是结局，当头一棒。不愧是板鸭电影，极端但是醍醐灌顶。 |
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正是今天这种好日子，特别教人理解湾人的自豪。非湾人看完本片，只能想到渣男怕郁女、烈女怕缠郎，只能想到陈奕迅的同名歌。是湾人看完本片，准能想到劳团怕某党、文青怕死磕，准能把一例一休的血盟，还原成一夜一情的干话。“你不跟我走，我就宁可不要家。”是啊，最好我不投给你，你就别活了。 |
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暗黑版的我和驼，但我会选择推你下去。 |
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字幕不完整，先睹为快吧 |
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说到底，一黑夜一白天其实就是浓缩了一场男人与女人之间的爱情。黑夜的迷离、白天的冰冷，与之男女之间的对话、反应形成了很有趣的对照。 |
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后半部整个反转的对称结构非常有意思，但这个故事最致命的缺陷在于，除了这个对称结构之外，其他的戏份都非常无聊和琐碎。想要配得上这个异常沉重的结局，两个主角之间的对白恐怕要全部重写才行。 |
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男女猪前后段角色互换，全篇谎话串联的剧情，前后的对比和呼应，有点妙。只是女猪这个悲剧的报复实在是...看到一半就猜到了。ps结尾上cast只有Él, Ella这种代词，全片没一个人有名字（所以片中男猪说的名字也是假的？），看电影以来还是第一次碰到（当然也可以说我孤陋寡闻）。。。 |
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男女主角的性格 女人的passive aggressive男人的越迎难越追上都是放大了恋爱关系中的男女行为 白昼部分乃至结尾更是逐渐步入极端 但总体仍不失为一则很好的探讨两性关系的寓言故事 |
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和今年那部一镜到底的《维多利亚》可以互相对照着看。影片同样是深夜开始早晨结束，故事按照时间被工整地分成基调截然不同的两幕剧。不同的是《维多利亚》是无畏的浪漫，这部却是反浪漫的抑郁。上半部男女主两人有讲有笑，场景在开阔街道但光线阴暗；下半部男女主撕破脸皮，场景明亮却压缩在一间小房间 |
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419纪录片 |
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wc，仿佛从女人身上看到了自己的影子。世界上有多少男女都是白天一副面孔，夜晚一副面孔，哪个是真实说不上，只是不同款的面具罢了。男人摘戴面具只是两分钟的事情，女人则不同。男人为达目的前期可以大量投入，目的达到便不再新鲜，女人心墙被推倒只在一夜，前期的堆砌和之后的维护却是漫长的过程。419而已，谁动情走心，不过是解决生理需求罢了，玩不起就别玩，玩得6的才是赢家 |
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看了能让人绝望 |
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啊竟然是个恐怖故事…… |
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要对爱情抱有期许，万一见鬼了呢 |
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女孩没有被谁爱过那又怎样，自己爱自己其实已经足够了。
男的真的烂透了。 |
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马德里。。。剧情。。。额 |
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当剧情反转套路被硬生生拗断，还是有那么点超出预期的。问题就出在硬上面。男主夜晚软磨硬泡的渣男嘴脸，跟女主白天的死皮赖脸一样没道理。结局更是瞬间变成惊悚片。 |
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意外的开始又意外的结束。从深夜到清晨的两个背影场景，十分动人。。。 |
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三星半，故事真实得可怕，本可以给四星，但我不喜欢这个结局~ |
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电梯：年度最浪漫场景。 |
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对结局的暗示感觉太多了，很容易猜到。。。感觉走向有点单一。。。3.5 |
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前半段的泡妞看的很无趣，想不到天亮后就反转了，之前的无趣全部变成伏笔。关于男女在约这件事上的表达，还是挺有意思的。 |
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一夜情引发的惨案 |
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从有好感到愿意承认再到愿意给对方爱的承诺，是一个很费心费力的过程，这也是很多人不愿意开始的原因。不是所有的付出都会有回报，嘴上说的再好听潜意识总想作祟也没用，人啊关键还是要清醒地知道自己在做什么。也许清醒对于很多人来说是没有情趣，但比起不长久的一夜情不断流连于新的人，说到底还是看自己想要什么样的生活。 |
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有点意思 |
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妙 |
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对婚姻围城一语道破的《斯德哥尔摩》对于两性心理的剖析更是提纲挈领一“震” 见血。在经由爱情通往婚姻的那条路上，女人通常会道义性地选择事缓则圆的弯路，而男人则会功利性地选择一步到位的直梯。为此那些批评男人行骗和女人矫情的观点并不可取，因为二者都是基于各自本能的选择。故而真正的问题、麻烦和恐怖出现在“爱情” 过后急转直下的后半段：女人想留，而男人却想走。究其根源无非是因为女人将幸福感、安全感与责任感视为同一把钥匙，而男人却将三者分得清清楚楚。不料只求“一夜之情”而非“一见钟情”的男主角却将自己的全部（钥匙和伪装）全盘交出，一丝不挂的他不仅辜负了女人的信任而且拒绝聆听女人的需求。为此明亮的结局尽显悲观：相互提防、相互猜忌和相互证明的游戏再次登场，而早已疲惫不堪的女主角却也再无兴致玩耍。 |
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最讨厌这种拖拖拉拉的话痨片了 |
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15年最后一天找到这部，却是15年我看过的最好的电影！西班牙意大利果然是出品艺术片的温床。 |
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能记住一辈子的结局系列~ |
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是发展成两个故事走向都会不错的电影 让夜成为夜的命名术or让白昼烧亮夜的虚情假意 |
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419前的男人各种殷勤追女人，女人各种欲语还休的推脱，419后的女人陷入了爱的泥潭，男人各种生冷陌生的保持距离，最后女人纵身一跳剧情结束。作为导演的处女秀拍的挺有特点，夜里和白天的斯德哥尔摩两种色调两种性格，就像419后的陌生人有的深陷有的排斥，一白一黑中探讨了当代男女的感情观和价值观。 |
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如今再沒有力氣共你在這夜 玩 火 |
