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1963年，庫布里克剛開始和克拉克合作《2001太空奧德賽》故事大綱，距影片上映還有5年；6年後，人類第一次登上月球；萊姆的《索拉力斯星》付梓2年，但塔可夫斯基要到16年後，才帶人們《飛向太空》。
這一年，地球第一位女性宇航員-蘇聯的捷列什科娃進入太空；美國實現太空首航剛滿一年：中國科學院成立星際航行委員會，但航天重點項目仍是研究導彈。45年後，捷克加入歐州航天局。
1963年，伊卡利亞號載著男女各半的科學家丶即將降生的嬰兒丶中央主機和私人機器人，飛向半人馬座阿法星。 《宇宙終點之旅》 |
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虽然道具舞美都很糙，但是精髓抓得很好，1963年捷克斯洛伐克制造，2017年我朝未必能拍出这样水准的科幻片来。 |
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连看了数部电子乐还没有成为流行音乐以前的电子配乐为主的电影...这部剧情线本身比较稀薄而且赶脚被star trek tos当成某一集的引子抄过，看点是“无聊漫长太空旅行”中的心态、用黑白摄影和摩登布景制造出的相当惊喜的视效（缺憾是太静态了一看就是棚里，不过有两个失重场面拍得不错），片中两个意外事件之一遭遇人造飞行物拍得很恐怖但居然没去找解释就这么带过了，甚至跟后面情节无关？！其二一个让人产生疲倦症和心态奔溃的太空辐射则主要被用来秀摄影了，讲得不是很好没头没尾感过重..话说以前太空电影是不是都流行搞个吉祥物似的呆头呆脑机器人啊，这里的古旧款机器人Patrick也很萌 |
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有了那个结尾叫科幻片 没有那个结尾叫艺术片 |
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2001和索拉里斯从这里各取半瓢。异形、ad astar应该也学了不少。对时间的刻画我觉得甚至优于2001和索拉里斯。库布里克还只能搁那儿用半小时抽象图案表现形而上，捷克人已经能用对话、社会关系抽取出时间的不同流速，塔可夫斯基还只能在爱的概念下呈现索拉里斯星，捷克人已经预先直面不可理解的暗星。唯一缺点是过于乐观的结局。 SIFF |
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7.5 影片对于第三幕的处理无疑是比较令人失望的 |
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非常完整的类型片。。。制作精良。。。略带惊悚。。。。结尾大团圆、赞 |
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7.7；生命是一場在期待中對沒來得及告別的遺忘的恐懼，嚇尿了 |
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康德式宇宙生殖，实践理性批判，比2001早那么一步。 |
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#SIFF27# 长宁来福士Luxe厅，作为我们大莱姆的粉丝怎么能错过本片呢！感谢电影节；一部很有后现代设计硬质感的科幻片，现在各路科幻片的梗原来在一部上世纪六十年代的老电影里全都玩过了，睡眠舱，人工智能HAL9000的爷爷，星球大战里的修理工机器人，连监测生命体征的手表都已经有了，结尾更是无缝衔接普罗米修斯！然而更可贵的是莱姆的反思性与思想性，多少世纪以后的太空中，在半人马星座系，奥斯维辛、冷战核武竞赛幽灵仍然在飘荡，遇见外星人之前，首先害死人类的依然是人类自己 |
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“我们到宇宙寻找生命，生命却发现了我们。” |
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看过不少捷克的奇幻片，但好像第一次看该国的科幻片？大大超出预期，莱姆原著托底是一方面，最牛的是特效啥的虽糙且老但一点都没崩，也没有任何穿帮的迹象。开头略沉闷，从发现大草帽的那一刻开始紧张，直到最后留白的第一次接触……一部63年的科幻片拍成这个水准还要啥自行车啊。#Siff2025 万象城百丽宫# |
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亲属时差断线，古早太空舞会，傻愣机器仆人，宇宙探索不忘带核弹的丑恶二十世纪遗留后患，暗星辐射嗜睡症，身心崩溃宇航员，伪射电星云巨大造物，文明接触点到为止；就莱姆自己写的相似题材而言，跟二十多年后的《惨败》相比，这个故事明显对人类抱有了过多信心。19年捷克歌手Zdenek Liska出了张同名专辑，想找来听下#莱姆补完计划 |
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[想看2015-12-27]也是东欧科幻古早神作之一，后半段转成一个太空惊悚片。同为莱姆原作改编，塔爷拍[飞向太空]肯定是参考了这部片（[2001太空漫游[就不好说了），[飞向太空]里太空飞船的视觉设计、甚至主题和情节点上显然有不少相关之处。片子的问题就是群戏太分散注意力，情节上不如视觉上那么吸引人。另外半人马座阿尔法真是个好梗！！！ |
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再一次惊叹 斯坦尼斯瓦夫·莱姆 对于科幻题材的创作力，同时也得夸赞金德里奇·波拉克导演在视觉上呈现——尽管不像现在的科幻片有着五彩斑斓的画面，但影片呈现的太空飞船穿梭宇宙的场景有着不一样的迷人。 |
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不管怎样，如果你比别人早，那你就牛逼，别人再拍都是学你；另外想说，那段舞会，怎么如此意大利风？ |
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那天被纽约地铁黄线搞死迟到了半小时，居然才像正片开始一般。回头补了下前半小时，果真什么都没发生，却也像是在另一个角度ponder同样的existential母题。里面的人物关系一点都不重要，角色几乎完全可互换（恐怖惊悚片常见pattern），set design，配乐与存在危机是亮点。影片的美国dub版把结尾改成曼哈顿甚至把所有credit的人名改成英译，这种paratext直接呼应了当时冷战太空竞赛的环境可还行。 |
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概念的呈现和手法都没有比较创新的地方。 |
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鼻祖中的鼻祖，捷克的影像表达就是冷不丁的让你产生一种身份错位的迷惑。“你不能选择自己的祖先”，黑白也是障眼法，问话抛出去之后，宛如站在银河系上空的漂浮物。而你只有在凝视与被凝视交汇的一瞬钻进宇宙旦夕之间的空隙。 |
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线条、几何和空间，似乎看到了安东尼奥尼的语言。用一个未来的孤立空间表达在冷战笼罩下精疲力尽的焦虑惶恐，在未知尽头的阴影下，情感成为虚幻的讽刺。东欧人确实很有想象力，但故事的高度有限。 |
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捷克人民的想象力呀。。。 |
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1116人在豆瓣标记看过，834人评分。2024年11月15日。大闷片，非研究者不建议观看。 |
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【SIFF27】【万象城百丽宫】【个人首场】密闭空间总有情绪和冲突再升腾，时而轻松散漫，时而又骤然紧迫起来，对未知的无限探索，意见不统一产生的冲突，而每个人的归宿，是否就在前方？3.7 |
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译名是一个巨大的false advertising |
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60年代的重返地球，并非硬科幻，从探索宇宙之旅的到探索自我的身份，对地球毁灭的恐惧萦绕其间，还挺好看。 |
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2011-11-13
http://www.56.com/w58/play_album-aid-4473187_vid-MzAyMDc4MzM.html
倩女惊魂记 哈哈哈 这名儿。。。。 |
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美国人在太空里当牛仔时，东欧人在宇宙中读诗歌开舞会弹钢琴下象棋，再标配一个神神叨叨的科学家，和一个思乡到病态的忧郁者。惊遇一艘20世纪人类飞船残骸，还不忘批判二战杀戮历史，“我们不能选择自己的祖先”可列入科幻影史金句。催眠星云射线差点动摇军心，他们曾以为自己是靠着信仰醒来的，没想到是另一个星球生命的庇佑，到新世界去团结新伙伴，这结局也太社会主义了。 |
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片子本身没有太多好科幻电影应该承载的内涵 可是作为63年的电影 给了后来者许多想象力上的启发 |
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莱姆的味道完全拍出来了，感动。 |
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6/10。捷克新浪潮运动中唯一的科幻电影，展现了人类在一艘飞船上探索新世界的旅程，比起寻找新世界和新家园的积极进取精神，情感氛围上更接近船员与母星之间的疏离感。一切特定的科学仪器和观测手段，都无法使人类从肉眼上观察到创新、探索、情感和信仰等模糊疏离的概念，船员在长时间的太空迷途中，不由自主地感叹信仰什么也不是，只是一个词。当船员们发现了另一艘早在20世纪就被地球放弃的飞船，对其进行检查时，发现了身穿华丽服饰的死人，还有标有广告和品牌称的导弹，这是一个已经灭亡的文明的遗物，暴露出人类的局限性和无助的焦虑。在船员们被冬眠的状态下，只有唯一的机器在坚持工作，不停地发出毫无意义的自言自语，人类语言在此失去了调解和交流的能力，波拉克通过松散的叙事结构，表现了人类在这一漫长等待中的无能和无力，审视文明的废墟。 |
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#siff# #重看#造型和构图还不错，但现在看就很平庸也显得冗长。 |
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捷克首部科幻片，改编自莱姆小说《麦哲伦星云》，现在看这不就是“胚种论”吗？ |
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“地球从未有过” 我们本想发现生命，却被生命发现。不用猜就知道是以莱姆原著改编，莱姆味太浓郁！管弦乐团与电子乐的完美搭配加上诡异缓慢的宇宙陌生探索，我的酒劲还没上来已提前微醺。《2001:太空奥德赛》和《索拉里斯》在这部电影里借鉴不少啊。 |
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放到65分钟的时候，邻座已经睡去，斜前方的观众在用手机写影评。一种时间膨胀。 |
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跟卡爾齊曼的科幻片一個樣,劇情沒多大意思,也不過秀秀佈景和特效而已 |
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毕竟是50多年前的片子了 |
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四星。7.5/10。SIFF。聚焦宇航员的心理状态和对未知的恐惧。封闭的飞船可能隐含某种社会现实，飞船内部的集体主义权力结构，船员对命令的质疑。电影从船员们美好生活的“太空乌托邦”开始，直到发现“20世纪死人飞船”，船员开始感到恐惧，接近未知行星受到干扰并被未知生命群所救，飞向像极了地球的白色行星。本片的飞船设计、时间扭曲、新生婴儿等元素很可能影响了《2001太空漫游》和《飞向太空》。 |
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2025.6.18上海电影节，万象城百丽宫，电影节用的片名是“伊卡利号”。1963年的捷克就能拍出这样的电影了，再看看现状简直一声叹息。舞会上用的电子乐好喜欢。以及几年没来万象城百丽宫，都忘记了这家影院的特点就是下了地铁要走超级远，哪怕全速行走并能搭上最近的直梯都得花12分钟左右到影院。 |
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宇宙旅行小故事，基本上还是偏软的，对于人长期在太空生存的心理变化，对未知事物的态度描写的比较有意思，但故事节奏偏慢，略闷。片中的机器人是电影里最早的人工智能吗？ |
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不愧莱姆视角，电影本身一般 |
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【CMG融媒】淡淡莱姆味儿，但故事性比想象的强，这种古早科幻片挺有意思的，完全想不到会怎么拍。后世当然有一些借鉴，不过东欧社会主义国家的感觉还是很独特的。 |
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恐惧吞噬灵魂 |
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星星相吸，惺惺相惜。 |
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宇宙航程里的人性变异；浩瀚太空里的舞会；地球从未存在的呐喊；宛如标本一般，在银河里漂流的20世纪人类尸体。 |
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用材质、声音和身体体征进行科幻叙事非常超前，装修风格、人物设定和存在主义的哲思无疑也影响了此后大量的科幻电影。而单论影片本身其实较为寡淡，对2163年的想象囿于时代显得过时肤浅，情节也缺乏足够震撼的起承转合，结尾似乎还是没能在反思的基础上更进一步，反倒戛然而止了。27th SIFF |
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本届上影节第四部影片，1963能拍出这种电影已经很伟大了。飞船在宇宙飞行的特效有种古早奥特曼里地球防卫军战机的感觉；探测器遇到20世纪人造飞船残骸后船上的场景和两名宇航员丧生核弹的场景可以说非常有冷战特色了（船上乘客的着装、钞票、毒气弹上的英文、驾驶舱里将军的军服指明了20世纪的英美/北约国家，探险队在这里大骂了20世纪的人类和人类对人类自身造成的几个大的灾难（奥斯维辛、广岛原爆），随后有句台词很棒：你不能选择你自己的祖先。最后的good ending真好。看的时候会发现捷克即使在冷战期间依旧保持着自己中欧国家的特色，电影大方地展示人体线条之美（在健身房的片段），舞会上女士和男士盛装出席非常亲密的跳舞，也没有特意展示制度和思想上的优势。所以“布拉格之春”的发生其实属于历史的必然？ |
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看到金属光泽的球体，六边形的船舱，心情就莫名澎湃。想想这是1963年啊，没有什么特效，只有卯着劲去想象，人类还不能到达的宇宙尽头，真他娘的浪漫啊。更不要讲借未来人之口，表达对20世纪的厌弃与珍惜，还有片尾那若隐若现的新文明，共婴儿一起新生，20世纪有奥斯维辛，但是也有捷克科幻电影啊 |
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重新校对字幕，仍有缺漏。调度精巧，剪辑十分超现实做梦似的；叙事有点散，指向性不明的情节设置。教训：不能又想翻译字幕又想看电影，两边都不着边，还浪费一上午。 |
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一度以为是类似Event Horizon结果是这么充满希望的结尾。角色太多，群戏难为脸盲。第三幕又有点莫名。最爱太空舞会部分以及配乐棒极了。 |
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SIFF at 长宁来福士。3.5，Ikarie的名字多半源自伊卡洛斯的故事，飞向太阳升级成了白色星球，“回不去”的焦虑自然也有奥德赛的意味，不过冷战为太空赋予了新的原型（历史创造新神话），结尾的其他版本和莱姆小说都暗示一种文明的跨度（阴阳魔界某一集就照搬过此梗），2163何尝不是一种2046？本片美术上与《飞向太空》当然有亲缘，较之美国投射的西部片类型，东欧的太空舱偶尔流露出拥塞感，你能从中感到车厢、监狱、XX营的意味，第一幕无所事事的状态有点像文德斯《事物的状态》，人被囚禁在历史的虚空中，文明的跨度也是轮回，意识形态的远征都去向新大陆。又：捷克第一本专业科幻杂志创办于1990年，名字就叫Ikarie，杂志2010年改版为新名字《XB-1》，都是致敬本片。 |
